艺术 ｜ 叶茂中 其实我是一个画家 ( 转载自中国民航 )
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以下文章来源于中国民航
即便您不了解叶茂中的冲突营销
相信也一定被他所策划的广告案例
刷～过～屏～
……
而今天，叶茂中又以画家的身份再次刷新公众认知，在人们将信将疑继而大吃一惊之际，他好像又赢了一局。
2020年10月，于上海龙美术馆（西岸馆）开幕的“叶茂中画展”，由龙美术馆创始人刘益谦担任策展人，用超过150幅绘画作品，首次向世人展示了叶茂中的绘画世界。
与叶茂中所策划的那些广告一样，此次展览，也一定会让观众们刮目相看，留下深刻的印象——原来，这是一位被营销耽误了的艺术家！！！
“叶茂中画展”展厅空境图 龙美术馆（西岸馆） 洪晓乐 摄
展览共展出了一百五十余件作品，分为感恩有画、扬帆起航、师法造化、会师先贤四个区块，旨在让观众既能综览画家中得心源的创作全貌，又能在一定的时间轴上欣赏画家在西画、写生、摹古等各门类绘画上的创作轨迹，全面了解一位徜徉于笔墨与造化中的叶茂中的心灵及艺术世界。
宋元绘画的精神气质一直是我向往的。宋画对宇宙自然的关怀，技术上体现在外师造化形成的笔墨法度；元画对自我心灵的关怀，技术上体现在以书入画形成的笔墨高度。绘画中对宇宙自然与自我心灵的关怀，虽不能至，然心向往之。
——叶茂中自述
烟 树 苍 茫 两 过 客
纸本设色 34 × 45 cm 2020 年
叶茂中其画其人
文：汤哲明
叶茂中是个传奇，至少在没认识他之前，我一直这么认为。
资深烟民不会不知道大名鼎鼎的黄鹤楼，这就是其策划的杰作之一。黄鹤楼在晋身中国价格一二数的名烟之前，谁能想到曾属一家面临困境的企业 ! 中国营销策划第一人的称呼，于叶茂中而言，绝非浪得虚名。
老叶营销策划名满天下，天下却不知道另一个叶茂中，一个徜徉于笔墨与艺术世界，如同上古岩穴上士的叶茂中。我开始了解老叶，是在八年前的一次拍卖会上。当时我的一个朋友帮助朵云轩征集到一件蒋介石为其爱将张震手书的《横扫千军》，写得霸悍开张，气势撼人，且底价极低。我兄汤哲东亦好字画收藏，乃极力推荐。当即还约定五十万以下归我，以上归他，买到手为止。
当时近代名人的书法远未达到今日的热度，价格甚至不逮普通画家所书。而这股近代名人书法热潮的最终形成，跟朵云轩此场中的这件蒋介石以及后一场孙中山书法天价的出现，有非常直接的关系。
我觉得拿下此件作品当是十拿九稳，渠料拍后老兄来电，颇为丧气，称被叶茂中二百三十万抢去了，自己跟他对上眼了，不好意思争了。我急问叶茂中何人？云是刘益谦的朋友。这是我第一次听到这个名字，心中不免暗赞其眼光 ：二百三十万，也算创下了当时蒋介石书法的纪录。
这是我了解老叶的开始，后来才知道他在营销领域的显赫地位，更惊悉他还是近现代字画收藏的大家。
老叶的收藏，以傅抱石、徐悲鸿、黄宾虹等近代大师为主，在圈子里非常知名。多年前北方某著名拍卖公司上拍的黄宾虹一件天价名作《南高峰小景》，经激烈竞拍后被他收入囊中，令他一时声名大噪。
后来，偶然见到刘益谦在朋友圈里转发过他的画作，让我这个笔墨圈滚了几十年的小老炮着实吃了一惊。老叶不但画得专业，而且从为数不多的几张照片中我能看出，他在师承上有着明确的选择，或者说是清晰的见解。换句话说，叶茂中绝不是随意抹几笔抒写性情的玩家。说得直白点，他其实是个有着勃勃野心，意欲会心先贤的画家。
夏 山 图
纸本设色 51 × 70 cm 2015 年
方严 题 诗 堂
纸本 21 × 70 cm
我确定他是同道中人，得缘便与他聊起画来。谁料这一聊，便充分领略了老叶亦正亦邪的表象下，那颗结结实实的野心。
他与我说知自己体会的笔墨之难，更是入木三分。我觉得没有类似曾入虎穴、全力相搏的经历，断难说出此话。而这，其实也就被他浓缩成俩字 ：绝望！
这实在也戳到了我这个同有数十年学画经历的人的痛点，因而我相信老叶作画，因其特殊的际遇与状态，早已脱离了一般画家博人眼球、成名成家的羁绊，而与历史上诸多在山林田园里深藏功与名的岩穴之士一样，兀自享受着从独个面对古人到血战古人，再到会心古人的过程。这是一个从独沧然而涕下再到欲说还休、欲罢不能的过程，此间的苦痛、酸爽、快意与极乐，千百年来就只能如青灯面壁者一般孤独地去体味，诚然难以为外人道，犹夏虫不可语冰。
此时的我，再不觉得他是那个老神哉哉的酷哥，而是苦哈哈地与震烁古今的画坛先贤作绝望搏斗的我辈中人。
溪 岸 行 吟
绢本设色 25 × 16 cm 2019 年
大凡在笔墨世界有过深刻历练的人，绝不会没有如此的感受。因而素来对绕开笔墨、做点素描“效果”的国画同行，我也从不高看。我说老叶作画远离了功利，是为了满足他与生俱来的野心，岂其妄言？这样的过程，与其说是享受，不如说是煎熬，最终却能脱化如同登仙。当然，这还不是老叶野心的全部。
叶茂中的野心，远不止在傅抱石画格中用力，而是进此远追石涛、八大，并上溯元人王蒙，这是一根完整的链条。
层 林 尽 染
纸本设色 45 × 34 cm 2020 年
因“四王”等正统派画家笔笔古人的不越雷池，振发了石涛、八大从我手写我口的角度掀起的艺术洪流。自元人以下的笔墨传统，至此有如遭遇前路大石的巨瀑，顿时被扯成正统派与野逸派两道，飞流激射直下，挂到了近代，挂到了让老叶心仪的傅抱石……
老叶是泰州人，江苏水墨画自建国后受傅抱石影响极大，特别是山水画家，泰半乞灵于傅氏笔墨的狂逸萧散，颇有“关陕之士摹范宽、齐鲁之士摹营邱”的遗韵。老叶也不例外，在藏界他非但以收藏傅画知名，画上自然也于抱石皴心印极深。
老叶之于抱石皴法，已然熟练到堪能乱真。我曾以他画的局部示于业内人士，多误以为纯系傅家笔墨。
抱石皴之要，是融合了石涛与南宋禅画的笔墨，又借鉴了日本画的晕染，独用散锋，以乱而成章、狂中见理胜。其要旨，更在于深润酣畅中求浑沦苍茫。
我的理解，散锋并不难，胆量而已，然而散锋纷乱能粗鲁求笔、狂怪求理，撷其大要，取其意到，于聚散疏密中见蹊径虚实，终而绝处逢生、出人意表，却谓难上难，足称斩关手！仅靠胆量又曷能臻此？
老叶是深谙此中三昧的，他作抱石皴，散笔已是熟能生巧、游刃有余，难得的是他并未就此止步，这就足证他的野心。
老叶上溯石涛，说明他已不满足于一家成法，而是要追溯抱石皴的理路之源。他最终追到了王蒙，追到了山水笔墨浑沦苍茫的始祖。
长 征
纸本设色 45 × 34 cm 2020 年
事实上，无论是石谷、麓台，还是苦瓜、髡残，其求苍茫浑沦，皆得益并也都来源于黄鹤山樵。老叶于王叔明处用力，确实是探到了源头。自王蒙发其端，从沈文到文敏、“四王”，从“四僧”到抱石、大千，班班相望，皆以一家画格以证其源。这似乎是个轮回，却为世人留下了面目各异、精彩分呈的一部山水画史。
老叶的努力与野心，就是在会心先贤的同时贡献自己的理解。一部山水画史，也是因历代画家的这些努力，终于丰富深厚起来。这恰恰是老叶绝望求画的意义，更满足了他追根溯源、始露全身的野心。
艺术说穿了，无非情与理的相生相杀，古今中外，概莫能外。“四王”画偏于理，石涛、八大直至近代傅抱石，则偏于情。这情当然非是男女情爱，而是指重视感觉，不为理性所缚。然其真正的妙处，则在于情终能与理合，所谓从心所欲不逾矩。人类自古追求的，不也正是这永恒的主题？不过因各人拿捏的不同，化作了思想史上纷繁的流派，顺道成就了艺术的意义。
坐 忘 清 景 曛
纸本设色 15 × 28 cm 2020 年
老叶画上的路线，与他的性格正相契合。
不拘法度而终能合乎法度，超以象外而能得其寰中，历来是中国文化的追求。有没有法度，有时确乎不重要，但不合于法中之理，却也终无意义。老叶的绝望，其实便根源于此。在画面上，理性派与感性派有着明显的不同，但至终极，却又殊途同归，只能说这是实现方式的差异。而这差异，便是实现者的个性。古人云画如其人，看多看久了，自然知道，画怎会不如其人？
钟 馗 摇 扇
纸本设色 45 × 34 cm 2020 年
老叶近年的兴趣转向了写生，我知道他已掌握了笔墨的基本规律，试图借造化来彻底打通自己与古人之间日益稀薄的隔阂。他的画面，开始兼取黄宾虹、吴冠中绘画的意绪，也表明了他的趣味所在，痴心未改。而这种趣味，跟他的收藏理念，同调也同步。
虎 踞 龙 盘 今 胜 昔
纸本设色 68 × 95 cm 2020 年
早 春
纸本设色 68 × 95 cm 2020 年
眼 前 春 色 为 谁 浓
纸本设色 95 × 68 cm 2020 年
通过闲聊，我了解了老叶小时候的经历和他少时对艺术的憧憬。那是一个孩子脑海里自幼五色斑斓的梦想，是随着年龄与阅历的增长不断丰满起来的野心，促动了他在事业上的成功，更化作了自己实实在在的收藏，最终圆满了他眼前的画面……
露 出 海 面 的 礁 石
纸本 油画棒 24 × 32 cm 2015 年
本文刊载自《中国民航》杂志10月刊
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