通常，我们更多是在谈论像素和比特率，而不是布光、走位和取景构图。但现在先不谈那么围绕技术的摄影层面，转而我们来聚焦今年奥斯卡最佳摄影奖提名作品——看看我们能从它们当中学到什么有益我们未来项目的东西。
奥斯卡提名作品所使用的技巧看似高不可攀，但若我们以正确的方式来看待它们会发现，这些技艺最棒的地方在于：并不一定得你的摄影车要拥有一整间ARRI展室的所有摄影机部件才能施展那些技巧。那我们先别光顾着看数据，一起好好来观摩一下能竞争小金人的影像。要将第一次世界大战搬上大银幕，可能没有哪部作品是不令人警醒反思的，《西线无战事》也不例外。本片不同寻常之处在于它是从德国视角看这场战争，弗伦德以提名（并斩获）奥斯卡最佳摄影奖的精湛技艺呈现出了埃里希·玛丽亚·雷马克（Erich Maria Remarque）小说所描绘的写实与比喻式内容。《西线无战事》剧照 | 图源: © Reiner Bajo / Netflix影片的日戏采用ARRI大格式摄影机拍摄，并利用Sony VENICE的高感光性能进行夜戏的拍摄。偶尔会很明确看出选用了大传感器，因为甚至在一些相当广角的镜头中都是浅景深，尤其是本片只有极少数镜头采用了焦距大于50mm的镜头来拍摄。《西线无战事》运用了一些专门设计的构图和长镜头，明显能看到拍摄使用了摄影机稳定装置。如今这些操作都很常见。然而，本片有一些对任何人而言都颇具挑战性的东西——无论是采用Alexa LF摄影机还是iPhone拍摄——即影片要在一个广阔的实景中拍摄大型日戏外景（拍摄地在谷歌地图可见）。这些日戏外景一般在阴天拍摄，色彩对比度小，图像中各个事物的区分不大。对这样的拍摄有多种控制方式，也有各种方法可以接受并好好利用它，而《西线无战事》就兼顾了两者。某些项目会在这种情况下布置大型灯具，想为阴天环境这个世界上最大的柔光顶灯增添一些光线形状。比如，《登月第一人》（First Man）中就用到了市面上最大型的单灯光源之一——一盏200千瓦的SoftSun灯——来为月球表面场景布光，以此模拟无限的阳光落在巨大而空旷的月球空间的效果。大部分电影并不需要这么强的灯。但就算不那么强，要给大面积布光就意味着巨大的电力消耗。很快就会电力不足了，连高端制作也顶不住。很多项目即便拍夜戏的时候也会遇到类似问题，比如想在夜里看清一片月色下的树林。就算是在黑暗中，最大型的灯具也一定会有光线照不到、最终陷入黑暗的区域，那种光线的衰减会很容易被观众看出来。当你的剧情发生在某个大范围的区域时，依靠自然光比人造布光设置还更容易。图片来源：Netflix《西线无战事》没有逞强，但它确实用到阳光来创造出形成区隔效果的背光。在此，拍摄日程安排的重要性尤为明显。在极端情况下，大型柔光布可以将多余的阳光变成云的效果，或黑旗可以在需要通过亮度将事物区分开时制造暗的效果——负补光。但太阳会移动位置。用柔光布最好的地方在于，它不用插电。但它确实也会遭遇跟大型灯具一样的问题。镜头规模越大，旗和柔光布就越不实用——适用于特写或单人镜头的手法在无人机飞跃一片无人区航拍的时候可不管用。另外广泛应用到的还有烟雾。这是在大范围区域创造层次又不太费钱的一种特别有用的办法。在《西线无战事》阴天的场景中，它没有用过度的色彩对比来制造事物间的差别。那不仅是摄影操作的因素，也有美术设计的因素。对任何规模的项目来说，对配色进行一定的控制都是最强有力的影视制作手法之一。像这样的电影看起来偏暖可能更合理，类似另一部一战电影《旅程终点》（Journey’s End）。那么做显然不是出于创意原因，但《西线无战事》也绝不会弄成五彩缤纷的风格。烟雾给《西线无战事》平平的灰色天空增添了一些纹理。图片来源：Netflix战争电影不可避免会让演员们穿上制服，那些制服都是专门设计成能与周遭世界相协调的色彩。美术指导克里斯蒂安·M·戈德拜克（Christian M. Goldbeck）与服装设计师利西·克里斯特尔（Lisy Christl）遵循现实，影片大部分配色除了棕色和绿色也没有太多选择。这有好也有坏。虽然可以形成一致的风格，但如果处理不当就会把画面变成一片糊在一起的色块。摄影指导（DP）詹姆斯·弗伦德手持拍摄《西线无战事》的一个战地场景。图片来源：Netflix对比《1917》，或1980年代的《王牌飞行员》（Aces High），或甚至《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan），它们也同样用绿棕色调呈现了一战的故事。甚至是彼得·杰克逊（Peter Jackson）使用着色处理的黑白素材的《他们已不再变老》（They Shall Not Grow Old）最终也用了类似的配色。甚至连《异形2》（Aliens）的配色也是模拟了越南战争电影。这到底是真实的第一次世界大战的色彩，还是现代电影观众所接受的一战色彩，那就是另一回事了。拍摄《西线无战事》时的跟焦员屏幕视角。图片来源：Netflix
拍摄会利用布光与构图制造对比，这是很复杂的；还会通过在日出时分进行拍摄（制造对比），这让剧组所有人都要早起。当然，还有丰富的不断变化的内景、地堡、夜戏，一大堆不是靠阴天照明的场景。《西线无战事》的方方面面都值得被解析。但优秀的日戏通常需要做很多努力，只是看似容易拍。（未完待续……）出处：Phil Rhodes | Frame.io
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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