Netflix《天命之咒》HDR工作流分享

Netflix于2020年7月推出的《天命之咒》（Cursed）是一部野心勃勃的奇幻剧情类剧集，共10集，内容改编自亚瑟王传说，只是主角变成了命中注定成为湖中妖女的少女妮妙。在她将圣剑归还梅林的旅途中，雇佣兵亚瑟一路相随。

《天命之咒》拍摄现场使用两台尊正DM240实时调色监视器，图片来源：British Cinematographer

这个“性转版”创作概念源自作家弗兰克·米勒（Frank Miller）和艺术家汤姆·惠勒（Tom Wheeler），他们最初以这个概念开发出了一部绘本小说，而很快 Netflix 联系两人，并于2018年批准将小说拍成剧集，米勒和惠勒担任监制。该项目在视觉呈现上充满野心，这就需要全面的前期制作来决定如何实现创意构想。

《天命之咒》幕后，图片来源：CineAlta

本剧的摄影指导（DP）是2023年刚刚凭借《西线无战事》（All Quiet On The Western Front）荣获奥斯卡最佳摄影奖的詹姆斯·弗伦德（James Friend），彼时他已凭借《瑞灵顿街惊魂》（Rillington Place，2017）拿下英国电视剧最高奖BAFTA TV Award，并凭借《梅尔罗斯》（Patrick Melrose，2018）拿下美国电影摄影师协会ASC Award大奖。

《天命之咒》DP 詹姆斯·弗伦德，图片来源：movietech

早在10年前，2013年短片电影《举手之劳》（Little Favour）中 DP 詹姆斯·弗伦德与 DIT 调色师巴勃罗·加西亚就与尊正监视器结缘。巴勃罗表示：“幸好有来自 Assimilate 的劳拉·卡斯泰利（Laura Castelli）和伊齐基尔·萨瑟（Ezequiel Sarser）我们才创造出了一个一致性极高的色彩管线。我用的是完整版 SCRATCH 和 Mission Digital 妥善校正好的尊正监视器。”

对于拍摄设备的选择，他说：“我们需要的设备要能匹配剧本呈现的宏伟故事。这个项目野心勃勃，我们想要在视觉呈现上把那反映出来。我从弗兰克·米勒笔墨浓重、高对比度的插画风格中获得灵感，并与美术部门和美术指导密切协作来为剧集开发影像风格。”

《天命之咒》绘本小说中的插画，图片来源：Amazon

为拍摄《天命之咒》，弗伦德测试了众多不同摄影机，最终选定了索尼VENICE，搭配蔡司的全画幅Supreme Prime镜头。

《天命之咒》幕后，图片来源：CineAlta

《天命之咒》剧照，图片来源：Netflix

在测试过程中，VENICE摄影机因其对影像创作的助益、宽容度和动态范围、色彩空间、全画幅性能和符合人体工学的实用设计脱颖而出。弗伦德表示：“VENICE摄影机的双ISO功能搭配Supreme镜头以T1.5拍摄得到的优美效果，给我充分的自信可以在任何低光场景中维持良好的曝光。当使用大格式来处理变浅的景深时，为跟焦员的操作以及为了视觉叙事效果而保持合理的工作档位至关重要，尤其是在拍摄日程时间紧迫的情况下。双ISO功能能给你提供自由度。”

“这款摄影机有很多档，远远超出你所需的动态范围。它所制造的噪点是良性的颗粒效果。同时阴影部分很干净。”弗伦德说。与此同时，弗伦德强调，选用这款摄影机不只是因为它出色的视觉呈现，还在于它所支持的工作流。

弗伦德表示：“我们测试了整个工作流，这对于数字摄影机而言无比重要。不能仅用目镜一瞧就下定论说‘画面很好’。更重要的是要考虑如何转移你所拍摄的数据。”弗伦德与 DIT 威尔·克莱门茨（Will Clements）、调色师格雷格·费雪（Greg Fisher，作品：《地心引力》《僵尸世界大战》《波西米亚狂想曲》）以及整个后期制作团队密切合作，确保形成一套高效、能发挥创意的工作流。

《天命之咒》调色师格雷格·费雪，图片来源：Company3

《僵尸世界大战》片场的尊正监看

《波西米亚狂想曲》片场的尊正监看

“我认为拍摄设备的选择以及采用HDR工作流拍摄确实影响着我对剧集的技术布光。对于棚拍的部分，我们使用LED灯给整个布景布光，并实现了如闪电风暴、日出和爆炸等现场特效。在摄影机动态范围够大的情况下，我们能获得深邃的暗部和极其明亮的亮部。由于所使用的摄影机具有极佳的宽容度/动态范围，我们可以自信地知道，对于我们所拍摄的素材，可以给营火或演员面部加上power window来调整曝光。”

《天命之咒》剧照，图片来源：Netflix

DIT威尔·克莱门茨说：“我使用实时调色和我的几个LUT box来应用与格雷格·费雪和詹姆斯·弗伦德创建的show LUT。我们的CDL是逐场景、逐镜头创建的。512G的素材相当于40分钟的6K素材，这是一个重大的不同，对后期制作成本来说差别也很大。”

《天命之咒》DIT 威尔·克莱门茨，图片来源：CineAlta

本剧素材采用6K，17:9的S-Log3/S-Gamut3.Cine格式拍摄。素材在片场完成装载，制成现场的两份备份，然后发送至实验室形成第三份备份，在实验室应用CDL和show LUT制作每日样片。样片随后会上传至审片平台，加上一些描述与注释，以供制片人和大家审阅。实验室还会制作用于剪辑的素材拷贝/剪辑样片发送给剪辑室。剪辑好的素材再交由格雷格·费雪开始调色。鉴于本剧以6K X-OCN拍摄，此工作流的速度和稳健程度可谓十分惊人，让制片人得以每天对内容进行查看。

调色师格雷格·费雪从《天命之咒》测试阶段就参与了进来，他与詹姆斯·弗伦德一起开发剧集风格，设置适合的HDR与Rec.709 LUT，并负责了前6集的调色。他先为剧集开发了一个HDR LUT，随后再创建了一个Rec. 709版用于片场和视效的应用。直至最终调色之前，一切都是Rec. 709。而所有终版调色都以HDR进行，本剧也仅有HDR一版母版渲染。调色利用杜比视界调色版本通过CMU（Content Mapping Unit，内容映射单元）生成Rec. 709元数据。

出处：SONY、movieteck

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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