尊正多系列监视器助力《看他们如何逃之夭夭》DIT 现场调色工作流
在伦敦共济会会堂这个宝贵的取景地拍摄给《看他们如何逃之夭夭》（ See How They Run）的摄影指导（DP）杰米·D·拉姆齐（Jamie D. Ramsay，SASC）和灯光师卡罗林纳·施密德索斯坦（Carolina Schmidtholstein）增加了一层额外的复杂性。本文中，两人讨论了在拍摄群戏的同时为这个历史悠久的场地打光的复杂性。
影片故事发生在20世纪50年代的伦敦，影片中的众多角色一起参加了庆祝 阿加莎·克里斯蒂 （Agatha Christie）的话剧《捕鼠器》（The Mousetrap）演出第100场的晚会。这个场景以经典的电影方式为所有主角拍摄了定场镜头 —— 随后，在晚会结束时，一个主要的反派角色被杀了。 任何去过我们取景的这个位于伦敦市中心的共济会会堂的人都知道，这是一个类似墓穴的地方，天花板高悬，侧面和底面是巨大的大理石制成的墙壁和地板。 在共济会会堂拍摄需要一个有趣的设备搭建方案，包括让几位测验员检测会堂的承重能力 我们在共济会会堂拍摄的主要技术问题之一是这里没有灯光，也没有任何可供架设灯具的地方。我们知道要360°拍摄，但这里没有任何地方可以隐藏灯具，天花板上没有安装点，这就意味着所有设备都需要搭建在看得到的地方。 我们的美术设计阿曼达·麦克阿瑟（Amanda McArthur）对于派对场景应该呈现的效果有她的想法。她想要有一种自然的蒂凡尼粉色调包围着这个场景，而我们希望在高调华丽的布景和黑色电影式50年代派对的氛围之间达到一种平衡。我和我的灯光师卡罗林纳·施密德索斯坦坐下来，我们问自己，要如何做到这一点？ 灯光师卡罗林纳·施密德索斯坦在一个难度较大的地方策划了布光方案 大理石不是一种吸光性很强的建材（事实上，大理石非常反光），所以这跟你用材料包裹灯具来给哑光的金属做布光不同。大理石的布光难度很大！所以，我们必须得研究如何搭建一种结构，让美术设计可以灵活变通地处理这个问题并作为工作起点。这就意味着要让设备搭建团队以及测验会堂年代久远的大理石承重性能的几位测验员加入。随后，我们搭建了一个模仿会堂构造柱的肋骨状笼子结构，然后将一个技术笼吊起来，让它尽可能地靠近天花板，以便我们从那里进行布光。 为了达到阿曼达想要的那种粉色色相，我们用到了像素灯带来打造布满整面墙的粉色色调。在画面内，我们使用了具有不同柔和度的SkyPanel和Gemini灯来为角色提供主光，并用钨丝菲涅尔聚光灯 来打造环境光。 《看他们如何逃之夭夭》用Alexa Mini LF摄影机搭配DNA定焦镜头拍摄。在项目的前期制作阶段，导演汤姆·乔治（Tom George）和我在决定应该采取何种宽高比来给拍摄确定构图时，都倾向于认为这是一部关于剧院的电影，并思考了何种宽高比可以容纳整个舞台。我们选择了1.66:1的宽高比，但这对布光并没有什么帮助，因为宽高比越大，要隐藏天花板上灯具的难度就更大，就像在共济会会堂里一样。 另一件需要我们考虑的事是，这部电影的群戏需要拍摄大量的镜头覆盖。我之前没有跟汤姆合作过，但我研究过他的作品，我发现他的作品很大程度上是基于表演的，风格更偏真实。在看过拍摄日程后，我知道我们必须要预先布光，让我们能在任何时间朝任何方向拍摄，同时要花最少的精力和时间来调整布光，卡罗林纳会解释这一点。 我们还较为倚重LED技术，因为它能让我们立即控制亮度和色彩，并且，我们的调光师安迪·福尔比（Andy Furby）要进行的调光控制似乎也更少了。 拍摄群像阵容会带来非常有趣的动态效果，因为这加入了很多演员，而他们在自己的剧情部分就是自己的主角——这部电影没有常规的主角和配角的等级区分。因此，在与演员和摄制组成员合作时，解读肢体语言和情商的细微差别非常重要。 卡罗林纳、我们的调光师安迪和我之间的三方合作关系对我的电影制作产生了宝贵的影响。没有他们，这将是一次完全不同的体验。
导演希望能够在很短的时间内拍摄完所有内容的镜头覆盖，因此我们能够通过设置灯光阵列来应对，这些灯光可以根据我们的需要打开和关闭。这是一个非常复杂的系统：我们有一个平板电脑无线遥控器连接到调光台，而我们的调光师安迪就能将iPad连接到调光台，但这么做的优点在于安迪大部分时候能够和我们一起站在监视器旁。 搭建桁架也是一种有趣的体验。我们的灯光搭建师沃伦·欧文（Warren Ewen）按照我们的规格出色地搭建了设备。他在共济会会堂的专业知识非常宝贵。你必须非常小心地使用桁架 ，因为你不被允许触摸任何东西，这个地方太珍贵了。
DIT纽莉娅·佩雷斯项目履历：
《看他们如何逃之夭夭》DIT、来自 Digital Orchard 公司的 纽莉娅·佩雷斯 （Núria Pérez）使用尊正AM、BM和DM系列监视器做现场监看
DP杰米·D·拉姆齐（SASC）和灯光师卡罗林纳·施密德索斯坦在《看他们如何逃之夭夭》中建立了成功的合作关系，图源：Parisa Taghizadeh
在新冠疫情期间拍摄意味着我们能够在一些空荡荡的西区剧院拍摄。能够将我们的团队与剧院的优点融合在一起真是太好了。我们用一套无线电通信系统与剧院团队交谈，还有一套用于与我们自己的团队交谈，我们必须使用我们拥有的所有工具来使会堂适合进行拍摄——无论是舞台还是观众。 有时，戴着口罩意味着理解沟通中的所有细微差别是一项挑战。但与杰米一起工作是一种乐趣：他是一位出色的沟通者，在片场营造了一种愉快、欢乐的氛围。
拉姆齐的团队包括：（由左至右）达米安·布朗（跟焦员）、乔纳森·泰勒（A机掌机）、中心位的拉姆齐（DP）、亚历克斯·凡·西尔丹（二组跟焦员）；后排：菲尔·维特塔科（机械组长）、迈尔斯·索登霍夫（机械助理）
出处：Adrian Pennington | 英国电影摄影师杂志
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