八部年度必看齐上线，还有一部99分杰作！
深焦艺文志
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，院线最值得关注的电影首推动画片《雄狮少年》，影片讲述了留守少年阿娟和好友阿猫、阿狗在退役狮王咸鱼强的培训下参加舞狮比赛，经过重重磨砺，从病猫变成雄狮的成长故事。目前，该片在院线已开始大规模点映，口碑榜作者对这部动画都给予了不错的评价，并认为其是“年度最佳华语片之一”。对国产动画感兴趣的读者，可以抓紧购买点映场，也可以在17日正式上映后前往影院观看这部影片。
非院线方面，本周我们迎来年度最重要的数部影片，包括奥系重磅、夺奖大热门《犬之力》（我们已经对这部影片进行了详细的分析，感兴趣的读者可以前往深焦播客收听本期节目，也欢迎大家留言探讨这部影片）；阿莫多瓦新片《平行母亲》，影片不仅入围威尼斯电影节主竞赛单元，还帮助佩内洛普·克鲁兹获得最佳女主角奖；俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫的新作《彼得罗夫的流感》，影片入围戛纳电影节主竞赛单元，其天马行空的想象力令人瞠目结舌；布鲁诺·杜蒙的新片《法兰西》，影片同样入围今年戛纳电影节主竞赛单元，并在本次口碑榜作者中获得超高评分，本期推送标题和封面也都来自这部影片。对于欧洲三大电影节感兴趣的读者，可以通过网络渠道观看这三部影片，我们也将在后续推出评论或播客，为大家带来深度解读。
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
本期编辑 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《雄狮少年》
《古董局中局》
《扬名立万》
非院线片：
《法兰西》
《犬之力》
《平行母亲》
《月八日记》
《彼得罗夫的流感》
《最后的决斗》
《内特拉姆》
《斯宾塞》
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院 新片 线 |
雄狮少年The Tomorrow War
导演: 孙海鹏
编剧: 里则林
主演: 大昕 / 大雄 / 李盟 / 李佳思 / 蔡壮壮
类型: 剧情 / 喜剧 / 动画
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-12-17(中国大陆)
片长: 104分钟
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豆瓣
-/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
值得一看
塔塔君 85/100
一个普通日本动画观众与电影观众
NEW
那些游离在现实主义边缘，在农村这个原始空间最为“显灵”的、人们所迷信的似有似无的神性力量，其实和少年在广州舞狮时，他背后那片随着冉冉升起的太阳而开始一天运作的城市，无非是同一物。少年从农村到城市一直都生活在这巨大而无形的系统/规则中。也因此，这种因为商业动画电影戏剧性所需要的奇迹并没有让（国产动画难得看到的）现实主义在最后变成好莱坞式的廉价浪漫，而且比当下国产动画所流行的“我命不由天”叙事更进一步的是，即便巨大而无形的力量可能有时候会化为奇迹，但更多是在创造奇迹后，奇迹并没有让生活的庸繁苦闷迎刃而解，只是在人生中仅此一瞬的神圣，改变的只有是继续生活在系统中作为个体的人。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
年度最佳华语片之一。惊讶于会用动画这种形式，来呈现非常现实的农民工子女留守与打工议题。而且并没有“消费”，而是真的深入挖掘人物的心理和情感的变化，用“广式”的温柔视角和冷幽默的调性，讲述社会边缘人的抱团取暖。残破不堪的现实和命运般热血的励志，都以「舞狮」这一强烈的视觉和文化寓意载体，在乡土与都市的前后二元分化场景中，贯穿出了极其浓烈、喷薄而出的意志力。最后超现实处理堪称神来之笔，也让人相信，这部动画里有一种从土里长出来的精神力量，是献给那些普通的无名者在挫折背后的坚韧，灵动而又深刻。
圆首的秘书 74/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
应该说是从剧本、调度到建模、美术全都在线的作品（音乐还是太多太满），无疑也是今年国产动画最佳，虽然必须指出的是影片很大程度上借鉴了《黄飞鸿》《少林足球》，但也有自己的特点，比如聪明不过火的城乡和阶层表述，拿住院线观众完全不在话下。
斯大凌 68/100
投笔从业进行中
NEW
作为国漫有一整套完整自洽的美学体系是很亮眼的，但是整体故事结构的无序和基本逻辑的缺乏，让影片本应有的冲击力大打折扣。抛开前半段的节奏问题，高潮处的场面小冲突淡对手弱，我真的燃不起来啊。
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院 新片 线 |
古董局中局Schemes In Antiques
导演: 郭子健
编剧: 朱炫 / 范文文 / 黄海 / 王亚鹤 / 潘依然 / 常小琥
主演: 雷佳音 / 李现 / 辛芷蕾 / 葛优 / 郭涛
类型: 剧情 / 悬疑 / 冒险
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2021-12-03(中国大陆)
片长: 123分钟
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豆瓣
6.3/10
IMDB
6.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
彭若愚 60/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
虽然整体存在一些难以自洽的逻辑与尾大不掉的赘余，但尚能一观。把鉴宝与弈棋变作一种艺能展示，固然提升了剧情呈现的趣味性，却不免简化了个中的价值蕴藉，后半段较为敷衍的情节设计更使之显露出“想当然”的疲怠感。
斯大凌 45/100
投笔从业进行中
NEW
之前读过剧本，完成度之高堪称国产商业片剧本的天花板了，本身有一个非常完整的核，配上亲王原著优秀的脑洞点缀和铺陈非常流畅过瘾。但成片的水准实在是低于及格线，明显能感觉到主创们的心虚，关系混乱角色冗余，鉴宝奇观和夺宝爽感全无，硬生生把这么一个好本子浪费了。
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院 新片 线 |
扬名立万Be Somebody
导演: 刘循子墨
编剧: 里八神 / 刘循子墨 / 张本煜 / 柯达
主演: 尹正 / 邓家佳 / 喻恩泰 / 杨皓宇 / 陈明昊
类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-11-11(中国大陆)
片长: 123分钟
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豆瓣
7.6/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
相关文章：谈不上优秀的悬疑喜剧，如何成为年度黑马？
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
意料之外的好看。情节、表演的节奏全部都对，反转恰到好处，表达的层次丰满且有力量感，综合素质在今年的华语悬疑喜剧类里算得上是独一份了。
斯大凌 70/100
投笔从业进行中
观影体验很好，整个舞台感话剧腔拿捏得很漂亮。这种有强烈风格的内容，一旦和其中的某一个烂梗同频，就知道可以对上信号了。但缺点也有，一个劲把故事往上推，似乎失去了电影该有的呼吸感，属于体验＞内容＞形式。
彭若愚 60/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
导得像话剧，演得像闹剧，文本虽有可取之处，却终归是议题大于品质。作为一部悬疑喜剧，过犹不及的喜感比较浮夸，悬疑部分引为支撑的则全然是关于行业乱象以及受公权力压制与侵害的社会派针砭。可即使抱以社会派推理的期待来看，情节也未免陈陈相因拾人牙慧，所谓的反转设计背后更是有不胜枚举的悬疑作品在隐隐绰绰地相继浮现。
圆首的秘书 59/100
深焦DeepFocus 主编
完全不靠视觉揭示人物关系，基本是全靠嘴说的零调度电影，强撑着才没有睡着。面对社会议题辗转腾挪，避开了一切可以避开的东西，结果也无非是不痛不痒的玩意儿。
Peter Cat 50/100
制片人、深焦创始人和前主编
倒也不是要装阳春白雪，来吐槽什么审美low拍得差，因为看物料就没期待过。纯粹是觉得作为唯一看点的剧本杀叙事，除了讲清楚了和有反转，这个故事连带着梗都挺无趣，什么调料都撒了一点，但还是掩盖不住食材的粗糙和厨艺的庸俗。
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新 非院线 片 |
法兰西France
导演: 布鲁诺·杜蒙
编剧: 布鲁诺·杜蒙
主演: 蕾雅·赛杜 / 布朗什·加丁 / 班哲明·比欧雷 / Emanuele Arioli / 茱莉安·柯勒
类型: 喜剧
制片国家/地区: 法国 / 德国 / 意大利 / 比利时
语言: 法语 / 德语 / 英语
上映日期: 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-09-01(法国)
片长: 134分钟
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《电影手册》2021年度十佳
豆瓣
7.1/10
IMDB
5.8/10
AlloCiné
3.3/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
一定要看
Luxuan 99/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
镜头在叙事和凝视之间取得了很好的平衡。正如影片很好地糅合了作为人的France和作为被异化为当下媒体既定系统中一颗耀眼的钻石版螺丝钉的France。正如讥讽和悲悯并驾齐驱并最终落脚于作者深重的忧虑之心。France的眼泪是全片最大看点，内含的意义纷乱繁复意味深长；台词也是话里有话。而这所有的的优点的前提是：影片的可看性也非常高。
昊天 85/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
NEW
杜蒙的摄影机犹如窥镜，捕捉颠覆（身份）角色与演员、（操纵）意识与神经间，漏网之鱼般无以复制、难于言传的“隐私”。杜蕾天生拥有在美丑两端肆意摇摆的面孔，是杜蒙从布雷松步入罗西里尼的最佳代言人，笑容幅度增减一分，情绪的意指便可神奇逆转。杜蒙选以狗血的剧情、无节制的泪水令美与丑的混合动力开足马力。但杜蒙抑止共鸣、抵触判断，将杜蕾一张张放大的表情悬置为（阐释的）零度空间，亦如运动影像问世之初。
电车 82/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
高清大特写的蕾雅·赛杜让杜蒙找到了新的叙事语言。每当France凝视镜头，我们看到的是被绑架者求助的眼神，在被媒介控制的景观社会，她早已动弹不得。France一次次尝试着寻找“人”的存在，但都以失败告终，无奈只好重返媒介，通过镜头向银幕外的异质世界发出无声的求助。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
NEW
蕾雅·赛杜的衣着、肢体和面庞，掩盖不住自己与这个国家脆弱敏感的无处安放。表演欲和伪人道在华丽的外表下更加显现出刺眼的丑陋与忧伤，影像虚构的原罪于电影的故乡透射成辛辣的揭露和讽刺，从未如现在这般迷茫，从未如现在这般“法国”。最后一幕的泪痕与笑容点明一切，超现实与现实交织成黑色幽默的当下，影像之神的凝视。一场关于民众与民族的投射性测验和精神评定。
吴泽源 80/100
自由撰稿人
NEW
杜蒙拍了部里面几乎没有神经病的电影这件事本身就像那部里面没一个正常人的《玛鲁特》一样挺阴阳怪气的。但悲悯是真的，虽然眼泪和直视镜头的告解可能是假的。结尾镜头男女主的姿态复刻P’tit Quinquin(“L’apocalypse!”)
堤 72/100
媒体人
NEW
车内空间的外景由银幕替代，将一种拍摄技术赋予表意功能。看“当代”的电影难免觉得肤浅，除了类似的犬儒心态也做不了什么了。蕾雅·赛杜在走秀？
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
NEW
细想的话其实没有很糟糕，改名叫《法兰西》自然是把格局进一步提升的做法。表达的视角本身是矛盾和尴尬的，讽刺或解构高高在上精英视角的同时，又难逃自上而下的凝视感。这种纠结本身不光属于法兰西，也属于电影。
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新 非院线 片 |
犬之力The Power of the Dog
导演: 简·坎皮恩
编剧: 简·坎皮恩 / 托马斯·萨维奇
主演: 本尼迪克特·康伯巴奇 / 克斯汀·邓斯特 / 杰西·普莱蒙 / 柯蒂·斯密特-麦菲 / 托马辛·麦肯齐
类型: 剧情 / 同性 / 西部
制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚 / 美国 / 加拿大 / 新西兰
语言: 英语
上映日期: 2021-09-02(威尼斯电影节) / 2021-11-17(美国) / 2021-12-01(美国网络)
片长: 127分钟
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2021年威尼斯国际电影节
银狮奖 最佳导演
豆瓣
7.6/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
海带岛 90/100
影迷，译者，图书编辑
NEW
余韵悠长到几天后还在让人回味。稳健到赶走所有耐心的节奏也让我的观感随着故事而愈发疯狂焦躁。每一个人物在广袤的牧场中似乎都只能无限逼视自己的精神世界，这种逼视会形成可怕而缓慢的暴力。导演拍出了这种暴力的孕育轨迹，它必然是令人不愉悦的、烦闷的，同时也恐惧的，我非常喜欢Jane Campion的手法。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
简导在人物情绪的表达上一如既往的出色，当然与几位演员的出色演技分不开。但本片最出色的地方还是人物关系叙事，我们看着简导将人物关系慢慢拆解再重新组建，分解十分细腻，重组也足够感人。最后的结尾更让人惊叹，全片被动的皮特不经意间扭转劣势，他才是真正拥有犬之力的人。
圆首的秘书 80/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
非常严整的作品，文本深邃，各种各样的人物关系和人物本身的塑造非常在线，也不再强调同志情感的合法性，跨过了绝大多数电影都没法迈过去的门槛。女性部分又与《钢琴课》完全相反，那里面被释放的东西在这里全部压抑起来，那里流畅的东西这里全部阻塞住。叙事上与其说在故意遮挡什么，不如说是把人物的行动全都展现出来，但又取消了其中的意义，只有当你回过头来把这些影像串联起来，才会明白其中的含义所在。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
坎皮恩的视听呈现精准、洗练、克制，氛围感拿捏得恰到好处。文本上值得体味的细节颇多，人物情感同中有异却又殊途同归的微妙联结令人激赏。尽管相较盛名在外的《钢琴课》，本片的场面调度并无前者亮眼，亦少华彩段落，但导演仍极富技巧性地成功将镜头语言同环境氛围、人物心理整合到同一体系之中，互为表里，形成一套自洽的情感逻辑。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
不得不说是今年第一例“水准太高以至吃不下”的片.....反正，先预祝坎皮恩提前拿到奥斯卡最佳影片吧。《犬之力》是一部对银幕男性形象塑造问题，多元性别问题，人物心理塑造，视听语法构建，演员冰山法则般克制的表演，反西部类型的自反式创作，等等诸个方面都有相当沉厚的深思的影片。更别提，对以上所述的各个层面的处理效果，坎皮恩也都是高级的。好几场突转视角/特写的戏，都是学院派的最典范级示例。但“没有问题”的问题是——在看的时候，无论怎么觉得理论上无懈可击，但就又总是令人从头到尾都无法入戏，云里雾里，过于精准的计算也令人难以相信这样的人物关系在现实中是否真实存在。
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新 非院线 片 |
平行母亲Madres paralelas
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 佩内洛普·克鲁兹 / 米莱娜·斯米特 / 依斯拉尔·埃雷贾德 / 艾塔娜·桑切斯-希洪 / 萝西·德·帕尔马
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 法国
语言: 西班牙语
上映日期: 2021-09-01(威尼斯电影节) / 2021-09-10(西班牙)
片长: 123分钟
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2021年威尼斯国际电影节
沃尔皮杯 最佳女演员
豆瓣
7.2/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
满眼的红与黄才不是为了好看，这是西班牙的颜色，两位单身母亲不正是那国旗上的平行红杠。当母亲知道孩子真相时所迸发出的复杂情感，便是我们面对那些被掩埋历史时的心情。真相是痛苦的，它可能是被rape的产物，也可能忽然猝死，但它必须被揭开，国家和个人有义务去面对。阿莫多瓦通过两位本不相干的母亲，以十分离奇的方式相知、相恋、分离，慢慢酿造着观众内心的情感，在两人分别时达到高潮，阿莫多瓦也缓缓将镜头推向女主身后圆镜中的红与黄，其中深意不言而喻。那些由父权掩盖的真相，需要由“母亲”来挖出。如果一个母亲的声音不够，还有千万个平行母亲在呼喊着孩子的名字。
圆首的秘书 78/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
既是平行的母亲，也是平行的寻找、回归血缘的故事，同时交织在佩内洛普这个人身上，并在最后一幕从骨到肉、从死亡到初生的视觉溯源上产生了巨大的视觉冲击力。看似的狗血的，其实又在还有半个小时结束时就大胆地揭开谜底，可见醉翁之意已不在两个母亲本身。阿莫多瓦仍然是我们这个时代的情节剧大师，而现在更重要地，他在给自己找寻新的意义。
朱马查 70/100
电影待业人员
NEW
孩子是所有历史的鬼魂和现身，他们的到来提醒我们个人以及宏大社会历史的创伤，从各个层面上。（虽然本来也是情节剧室内装潢大师，但这一次似乎有点精美有余生气欠奉了一些吧……）
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
NEW
再度披上希区柯克的面纱，揭晓最大的历史悬念，回到起点，怀着对母亲的爱与愧，拖拽着纠缠了一生的魔鬼倒进墓穴，相信自己和电影的“尸骸”重见天日之时，终可以瞑目，永眠于故土母亲的怀抱。
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新 非院线 片 |
月八日记Diários de Otsoga
导演: Maureen Fazendeiro / 米格尔·戈麦斯
编剧: Maureen Fazendeiro / 米格尔·戈麦斯 / 马里亚娜·里卡多
主演: 克里斯塔·法亚特 / 卡里托·科塔 / João Nunes Monteiro
类型: 剧情
制片国家/地区: 葡萄牙
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节) / 2021-08-19(葡萄牙)
片长: 102分钟
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2021年戛纳国际电影节
导演双周入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.4/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 85/100
电影学者
NEW
疫情期间的剧组生活，全倒叙结构虽然高概念但是相当有效，从看似莫名其妙的三人宅生活，像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果（花房，腐烂的水果等等）。16mm影调很舒服。用了各种色光，以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆，留白相当耐人寻味（也是越想越好那种），当然是真有点琐碎……我猜导演是想说，如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
通过倒序的方式将我们从电影的梦幻中拉回被疫情折磨的逼仄现实，随着倒序的继续，又再次让我们体验到现实中的电影时刻。温勃树依然有着非凡魔力，从维克多·艾里斯《光之梦》中继承而来的时间流逝之美在《月八日记》中延续。
淞可 75/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
NEW
打乱了唯一能看清楚结构的时间线，用一种倒叙日记的方式回看疫情下的无常生活。我们有时对这种影片的“崇拜”和“迷恋”往往来自于介质、画面本身，以及与疫情相悖的自由、放松、愉悦的状态。这是一个剧组的桃花源记，不能让病毒（外人）进入，成员们纷纷戴上口罩，疫情让人们遮住了脸也遮住了风景。
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
NEW
回溯时间，返还日常，在这逆时中发现，虚构与现实，都存在着某种因果，刻意重塑已违背了自然规则，只好以创作意识主导下的碎片化的随性应对突如其来的疫情，本质上还是在荒诞而滑稽的争夺主导权的执念——暂时的心灵宽慰，可贵的是，在一次次转瞬即逝中逐渐形成了对生活的再次适应。
2miao 60/100
普通影视从业者
NEW
从单调悠闲的田园假期倒叙回疫情期间剧组拍摄的两三事。轻巧的碎片拼贴而成的一组夏日小品。
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新 非院线 片 |
彼得罗夫的流感Петровы в гриппе
导演: 基里尔·谢列布连尼科夫
编剧: 基里尔·谢列布连尼科夫 / Alexey Salnikov
主演: 谢苗·塞尔津 / 丘尔潘·哈马托娃 / 尤利娅·别列希尔德 / 尤里·科洛科利尼科夫 / 尤里·鲍里索夫
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯 / 法国 / 德国 / 瑞士
语言: 俄语
上映日期: 2021-07-12(戛纳电影节) / 2021-09-09(俄罗斯) / 2021-10-22(俄罗斯网络)
片长: 145分钟
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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.6/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 92/100
电影学者
NEW
极多主义的过载文本，确实很飞，把《盛夏》里面的各种脑内小剧场无限放大了，随时随地甚至一个镜头之内就进入幻觉和梦境，有几个超高难度的长镜头，Day1部分那个服用1977年阿司匹林后的18分钟梦境长镜头尤其厉害，虽然构思是舞台剧换景片式的，但是空间嵌合与转换十分复杂，人物众多。彼得罗夫一家都有各种脑内小剧场，男主尤甚：记忆，梦境，幻觉，漫画等等随意转换，而且有情感上很动人的地方。不过最大问题可能是Day3部分“雪女”30分钟左右《盛夏》式的黑白段落（1977年），虽然给出了很好的多视角叙事，但真的有点不兼容啊。
圆首的秘书 83/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
谢列布连尼科夫，这届戛纳真正的卡拉克斯，实力解释什么叫天马行空。
Peter Cat 70/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
就像是做了一个不太想重温的梦。如果说节制无度是谢列布连尼科夫的缺点，在如此“实验”的作品里却看不到任何新鲜的影像，那就真是放大了一个导演最底层的趣味上限了。
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
NEW
亚文化趣味与民族电影性格倒是思考的其次，实际首先非常个人：“流感”，引出了彼得罗夫疯狂的颅内世界，“软禁”，让谢列布连尼科夫的调度无所不用其极，都在痛苦而愤怒的无序中挣扎和宣泄，又在抽离而出的漫游回溯中无限的怀念与哀叹，文本改编途中另谢列布连尼科夫深深共情的想必也是如此，作者与影像高度的合二为一成共生的即兴演化状态，秩序和节奏作为现实环境中的虚设而被鄙视，也因此，电影的共振被进一步播散——当下的疫情，以及疫情下的一个个高压中的生命和记忆。
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新 非院线 片 |
最后的决斗The Last Duel
导演: 雷德利·斯科特
编剧: 妮可·哈罗芬瑟 / 本·阿弗莱克 / 马特·达蒙 / 埃里克·贾格
主演: 朱迪·科默 / 马特·达蒙 / 亚当·德赖弗 / 本·阿弗莱克 / 哈丽特·瓦尔特
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语 / 德语 / 法语 / 拉丁语
上映日期: 2021-09-10(威尼斯电影节) / 2021-10-15(美国)
片长: 152分钟
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豆瓣
8.4/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
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文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
NEW
对曾经以雄性气息为主导的古装史诗的解构和反对，这件事实际没必要让老雷来做，毕竟他年事已高又是此类题材的当代领军人，但他还是亲自去做了，在抓住了这个历史事件下的当代话题性的同时，又异常精准的用两场不同视角下Margerite的脱鞋戏调度暗暗让部分男性观众于性别决定的可能的先导误判中深深领教了文本上同等羞愧的审问与控诉，近乎于直接同银幕外对话，这也是一场“决斗”，只是老雷这次赢下的，早已不是电影中愚蠢的Jean和Jacques等人在无耻守卫的，一个老年名导所展现出的巨大的包容、果敢与进步，同自我过去的创作荣耀割席，且技艺上仍然保持着强烈而准确的震慑力和感染力，年轻的创作者们理应体会到这其中的号召与引领。
沈念（防寒对策）
电影研究者、策展人、教师
NEW
调度上没有太多惊喜，但是舒服、稳当、精良。斯科特作为一名已经步入耄耋之年的男性导演能借罗生门结构表达女性主义视角真是难能可贵。中世纪无疑由绝对的父权所主宰，该如何用现代的目光看待这样一个时代背景是很大的难题。剧本很聪明地化用了“神”这一概念。物语世界中真正的“神”，其实对应凌驾于物语世界叙述层之上的创作者。而斯科特通过善意的结局宣告：“神”，也应与时俱进地做出正义的选择。片中的贵族与神父等公然发表的女性歧视言论让我觉得特别讽刺。其实这些思想直到现在也根深蒂固，依然有许多人在重复这套说辞，只不过是以一种更虚伪与粉饰的方式。片中台词的直白反而点醒我了，是啊，不管话说得多漂亮，这才是你们的真心呀！
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新 非院线 片 |
内特拉姆Nitram
导演: 贾斯汀·库泽尔
编剧: 肖恩·格兰特
主演: 卡赖伯·兰德里·琼斯 / 埃茜·戴维斯 / 安东尼·拉帕格利亚 / 朱迪·戴维斯 / 肖恩·基南
类型: 惊悚
制片国家/地区: 澳大利亚
语言: 英语
上映日期: 2021-07-16(戛纳电影节) / 2021-09-30(澳大利亚)
片长: 110分钟
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2021年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳男演员
豆瓣
7.1/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
NC17
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 90/100
影迷中的特摄迷
强烈的厌世情绪，与之伴随的某种毁灭性的冒险意识。库泽尔并未在美化恶魔，但或许他的确同人物共通。角色在看电视上的屠戮，观众在看银幕上的惨案，恐惧和警惕仍时刻弥漫，电影似乎在告诉世人，危险是一个循环。影像提供了一个可能的循证预演，如此高压真切，却也正是在这样的环境中，作为社会行为的有效沟通基本失效。被生理本能的误会驱使着前进，近乎崩溃而自尽，它是否那样接近当代人的内心和处境，无论答案如何，在这样一个时代，这样的电影又出现了。
Peter Cat 82/100
制片人、深焦创始人和前主编
精神的噪音，社会的噪音，美学的噪音。向着《最后的日子》和《大象》逼近。得拿奖吧。
胤祥 74/100
电影学者
NEW
摄影非常好。导演似乎是要尽力不去剥削（比如就把杀人和大屠杀场景略过去了），但是剧作又束手束脚，忍不住去搞精神分析，建立的逻辑链最后推到禁枪宣传上了（？？？）。其实写这类人物，剧作就不用去试图让观众去理解或者共情啊……
海带岛 70/100
影迷，译者，图书编辑
NEW
明亮新鲜的自然色彩与失序黑暗的内心色彩的狂乱对比。但是，拍了一整部躁郁症人物心象，最后落在了禁枪令上，不知道还以为那边儿也有“技术型加结尾字幕”的传统呢。
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新 非院线 片 |
斯宾塞Spencer
导演: 阿莱汉德罗·朗德思
编剧: 阿莱汉德罗·朗德思 / 亚历克西斯·多斯·桑托斯
主演: 索菲娅·布埃纳文图拉 / 朱利安·希拉尔多 / 凯伦·金特罗 / 劳拉·卡斯特里隆 / 德伊比·鲁埃达
类型: 剧情 / 惊悚 / 冒险
制片国家/地区: 哥伦比亚 / 阿根廷 / 荷兰 / 德国 / 瑞典 / 乌拉圭 / 美国 / 瑞士 / 丹麦 / 法国
语言: 西班牙语 / 英语
上映日期: 2019-01-26(圣丹斯电影节)
片长: 102分钟
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2021年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.6/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
Luxuan 90/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
小k的表演中不自在或者说笨拙的地方（并非角色本身应该有的那种不自在）扣点分，绿木的完美配乐补回来再加点分。剧本选取的视角很精妙：一个女人破釜沉舟前濒临崩溃的三天。华服的桎梏感表现得太好，尤其那串令人窒息的华贵珍珠项链，像不像狗项圈？
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
将奢侈和华贵以同样繁文缛节的分寸拿捏进行毫无温度的程序化展示，礼节背后实际是冰冷的距离与规则，从而在这反复中达成一种脱敏似的反恋物，抽空了精神，让庄园的一切不再幻梦，成为令人生厌的“魔屋”或“囚笼”，环绕的鬼雾朦胧中勾起过去同样可怜的女人的“亡魂”，而命运相似的今天，在这迷途中竟不认得幼时的故土。为这个国家付出，却被象征这个国家的家族所排斥与抵触，亲生骨肉将成皇室的血脉，却艰难阻止深爱的孩子不被这“腐烂”的贵气玷污，作为女性的巨大牺牲换来的却是被背叛和支配的摆布。记忆中的稻草人，过去的舞者，相同的姿态，展开双臂，让生命远离那狩猎和屠戮，当在免下车餐厅念出曾经的名字，阳光穿透了阴森的雾，拉雷恩依然无法释怀这出悲剧，最后一镜中的她或喜或忧，虽仍将被这背负一生的阴霾所吞没，但她终于找到了回家的路。
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
皇家《闪灵》！从另一边开门的冷藏库，到斯坦尼康的走廊，到孔雀绿的卫生间、四处逡巡的幽魂，当然还有精神分裂边缘的戴妃，她窗边惨败的面庞，以及充满噪声的无调性的音乐、高饱低差的色调、空旷压抑的超广角，帕布罗·拉雷恩对库布里克进行一种讽刺性的模仿，给出一组全然情绪性的影像。但问题也在于，这并非原创。
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
比《杰姬》虚浮空洞很多。但如果当成戏仿反讽库布里克式的作品，剧本如此空洞，镜头如此干榨表演，似乎又是成立的。小K的表演，属于“演得好、下次不要再演了”那种语境下的“演得好”。
海带岛 70/100
影迷，译者，图书编辑
第一时间吸引到我的元素是配乐，来自radiohead的吉他手Jonny Greenwood（《魅影缝臣》《凯文怎么了》《挪威的森林》），对一部极度压缩时间维度充分展现主角心象风景的传记片，配乐的情绪表达效率甚至高过置景。整个片子的焦虑、破碎、压抑都会让我不自觉对标到拉斯冯的《忧郁症》，但显然后者的美学表达更极致，我也原本期待斯宾塞走得更“心理电影”。不论如何被诟病人物故事的不完整，我依然喜欢这个精简的剧本把衣装象征化成王妃的压抑处境，可惜小K的表演虽然够努力，扮相足够脆弱和美丽，但口音和气息仍然会让人频频出戏。
电车 65/100
深焦DeepFocus 编辑
与其说是大女主传记片，不如说是小K的独角戏，导演花在“如何让小K看起来演技爆表”的时间多于对剧作的琢磨，似乎从最开始就是朝着奥斯卡最佳女演员这一目标开始创作，就像当年小李子的《荒野猎人》。
Peter Cat 64/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
说到底，叛离皇室与重返家族压根是两回事，把戴安娜不幸的出口寄托于父亲、祖宅、旧时光、中产生活、肯德基，未免是创作者太一厢情愿的粗陋勾连，一种庸俗的心理主义对主人公简化。全片俗不可耐且无话可说尴尬尤其体现在对Anna Boleyn的空洞召唤上。从《第一夫人》降级到《斯宾塞》，剩下的只是一套静态的肖像美学，真正的叙事和人物动作已被精致姿势所瓦解。
沈念 60/100
京都大学博士生（豆瓣ID：防寒对策）
餐桌眼神戏最佳。小K演技较之以前确实大涨了！但是当她绷起肩膀压低嗓音时，模仿的痕迹依然浓厚。与此相对，当她暂时放下那些肢体与声音的模仿，单纯地展露情感时便又能回归自然舒服的状态。不禁思考一个问题：传记片真的一定要把演员们硬拗成那个原型吗？感觉对“形似”的过度追求有时反而将演员推离了原型。
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
帕布罗·拉雷恩风格化的视觉呈现令影片具备了心理惊悚的类型特征，意象、情绪以及氛围的把控与调度颇有可取之处。但所有的表达皆太过单一了，王室仅仅作为一个使人畏怖的符号化形象出现，这个吃人的机制究竟如何运作，缘何扭曲反欠缺展示，人物的前史也始终缺位。小K饰演的戴安娜从神经质地泫然欲泣跳脱到强自振作地坚强面对，中间的空白尽数被悚然却单薄的心理情绪填充，无从触及更为客观深切的心理动因。至于吃炸鸡、听流行音乐、带儿子出去玩成了一位王妃内心最强烈的冲动与愿景，则显得像是刻意营销中产阶级价值观，以为泛美式文化足以让四海人民心理攸同的一厢情愿。
-FIN-