《镜花缘》制作篇｜“偶是孩子们的一次挑战，也是表演的有益尝试”
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《镜花缘》，是清代文人李汝珍创作的长篇小说。小说前半部分描写了唐敖、多九公等人乘船在海外游历的故事。故事在寓言的意味之外，展示了一幅斑斓绚丽的图景。
QFunTheatre儿童实验剧团版《镜花缘》启动以来，邀请了法国菲利普·让缇剧团参与合作。这个融合了面具、偶、多媒体、声音等多元艺术形式的作品，对“传统的中国故事”进行了当代重写。
在中法合作当中，偶的设计与使用成为了最大的亮点之一。法国艺术家带着对东方艺术的想象与期待，设计了“百花仙子”这一角色，成为了全剧最重要的精神意向。我们能够看到，在法国艺术家浪漫的视觉元素之下，是孩子们在舞台上精彩的瞬间。
本期，我们再次邀请到中法纵横的创始人王婧老师，介绍法国菲利普·让缇在设计中的构思。这一次，我们把表达权交给孩子，任由他们去勾画《镜花缘》的梦幻世界。
合作
艺术家&团队
菲利普·让缇剧团
塞巴斯蒂安·皮驰 &苏菲·考菲特
菲利普.让缇，法国偶剧大师，视觉艺术大师。1968年他创立以自己名字命名的剧团菲利普.让缇剧团，很快便以颠覆传统偶戏的人偶同台表演，幻妙的视觉图景和打破表演边界的独树一帜的舞台表现形式而声名鹊起。代表作品：《漂流》，《难以置信的音乐会》，《西格蒙德的疯狂》等。
偶是菲利普.让缇舞台创作不可分割的一部分。在让缇的舞台之上，偶不再是单独作为舞台焦点，而是由黑衣人或是隐藏在幕后的操作师控制的主要舞台形象。
偶
给孩子们的礼物
最初，我们希望在这部作品中大量运用偶的元素，但后来经过多重考虑之后，我们保留了最重要的“百花仙子”一角。这样既能够在视觉上形成一定的冲击性，另外也可以让作品的视觉元素体现的更加丰富。
菲利普·让缇剧团为《镜花缘》设计作品
首先，从现实排练的角度考虑，小朋友如果真的要用偶来演出的话，训练量将会非常庞大，可能需要一到两年的密集训练才能使他们成为一个相对比较职业的操偶演员，这对他们的要求是非常高的。其次，从剧本层面来说，我们也不需要太多的偶来代替小朋友的表演。“百花仙子”作为剧情当中的一个精神意象，用偶的方式加以突出也是一种比较好的表现方式。
法国菲利普·让缇为《镜花缘》设计偶在排练中
在偶的制作过程中，我们选择了比较简洁、容易上手的偶的制作方式。在确定过程中，我们也一直和导演在讨论。虽然偶是另一位设计师做的，但它和面具的材质用的是同一种材质，能够操作起来更容易、更轻盈。
法国艺术家苏菲·考斯特在为《镜花缘》设计作品
加入偶元素对孩子们的表演来说是一种挑战，偶的介入对他们的表演来说是非常有益的。在我们的设计中，这个大偶是需要三个小朋友去支撑的，一个小朋友支撑他的头部，还有两个小朋友支撑他的手，那么三个人去表演一个形象就需要大家相互的配合，需要有很强的默契度，需要动作精准，所以我想对于他们来说是一个挑战，也是一次特别宝贵和难得的经验和经历。
视觉
与文本的建构
在《镜花缘》里，不同的国家发生了不同的故事，我们希望大家能够思考一下何为真相？何为传言？我们希望通过每一个小故事启发观众去思考的那些小的点，但是观众看到的是不是这个点，包括小朋友们在表演的过程中有没有理解到这个点，都是多元性的一种体现。
法国菲利普·让缇剧团作品
同时，我们在创作剧本的过程中，希望整体呈现是视觉性比较强的，有很多地方可以不靠语言，靠身体表演呈现，比如在小人国中，我们觉得与其去做一些小的偶让孩子们来操作加大排练的难度，还不如更加注重表演者本身，因此我们用了最小年龄的孩子，通过对他们身体的塑造，去营造小人国的效果。
法国菲利普·让缇剧团作品
我们不希望给大家一个既定的、单一的标准，我们其实是给的是一个比较大的框架。我还是想强调，这部作品的多义性和开放性是我们所看重的，而不是理解要达到一致，观念要达到统一。
法国菲利普·让缇剧团作品
我们在市面上看到的儿童剧其实都是成人在演出的，但这个儿童剧是小朋友们演给小朋友和大人的，还是那句话，我们把创作融入到课堂中，《镜花缘》整个作品是纳入到戏剧教育这个体系中的，他是带有戏剧教育意义的。
法国菲利普·让缇剧团作品
现在，我最期待的就是小朋友们在排练的这个过程中能够尽兴，然后能够更加热爱戏剧艺术，希望他们各种各样的奇思妙想能够打开，希望戏剧这种方式能够成为他们和自己相处、和世界相处、以及他们可以自由表达的一个媒介。
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