陀螺戛纳日记 | Day5：《南方车站的聚会》场刊2.8高分领跑！

陀螺戛纳日记

Day5

嗯，今天这篇就准备只说这部片。

主竞赛《南方车站的聚会》★★★☆

由于运气好，在主竞赛单元的中国影片《南方车站的聚会》的全球首映上坐到了一个黄金位置，就在主创和昆汀的前方。

当然本来以为只是位置好可以拍照啥的，结果没想到，昆汀是个如此纯粹又活泼的影迷，观影过程中的开心和惊喜都会表现出来，直接就同步到坐他前面的我这里了。

他开心的点主要分为两种，一种是他自己喜欢的恶趣味，比如片中一些突然的暴力血腥镜头，或者那场性爱戏；另一种则是猎奇，表现出极大的兴趣，比如广场舞上的荧光鞋，或者挡住监控的土方法。总之每次他一开心，或者一感兴趣，就会咯咯咯地笑。

看完后跟旁坐的友人啧啧称赞，说影片视听有多厉害。后来我还跟刁亦男导演开玩笑说，如果昆汀是评委会主席，说不定金棕榈都有望了。

不过昆汀并不是本届评委会主席。

《南方车站的聚会》讲的是胡歌演的混混老大，因为一起意外被警方布下天罗地网并悬赏追捕，而桂纶镁饰演的妓女出手相助，但她却抱有另外的目的。

我在今天的Vlog里面提到说这部片可以对标雷弗恩的《亡命驾驶》，在这里要再详细说明下，我的意思并不是说两部片在质量上能划等号，而是指两部片在戛纳主竞赛里的位置，以及两部片在风格上的志同道合。

刁亦男在这部几乎全是夜戏的新片中用了大量霓虹灯管，人物对白降至最少，突然又转瞬即逝的暴力枪战戏，甚至在很多动作戏、追捕戏以及逃亡戏的时候，都是完全抽离人物对白，全靠调度来展现张力，这是我非常喜欢的一点，

它说明了刁亦男导演在寻求的自我突破和尝试。所以并不是《白日焰火》续集或者升级版，而是另一种风格的呈现。说另一种风格，但其实仍然是有大量黑色电影的影子在里面，比如literally有很多的“影子戏”。

在导演强烈的风格追求和表达下，其它一切都成了用以达到这个目的的工具。

影片技术层面非常厉害，看的时候就在想真的是堪比韩国类型片了，摄影尤其突出，霓虹灯管下的雨夜戏真是美得一塌糊涂。

演员刻画也如同《亡命驾驶》，演员的表演空间被压至到了最低，尤其是胡歌饰演的男主角，全程就是个不爱说话的逃犯，一言不合就动手，一有不对劲撒腿就跑，所以胡歌和其他演员都成功完成了任务，但并没有太大的表演空间，在戛纳夺得影帝影后的可能性很小。

但是风格如此强烈之下，影片作出的牺牲，首先是剧作和人物的扁平化，尽管我一直都说，类型片在这方面是可以降低要求的；其次就是断裂感。

片中有好几场戏我都想立马再看一遍，拍得太精彩或者太美了，但与此同时，这些段落间又缺少更具整体性的联系，无论是美学还是风格上的，因此会给人一种炫技拼凑感，就是这场戏怎么炫怎么拍，虽然拍出来很好看，但跟前后两场戏就有点割裂感了。

最终我是挺喜欢《南方车站的聚会》的，而且决定在戛纳电影节最后一天再看一遍。

我现在会觉得刁亦男导演有夺得本届戛纳最佳导演奖的可能性，因为就像上文说的，这部片“导演”太突出了，掩盖了其余一切，就像当时《亡命驾驶》一样。最终还是得看评委会成员们喜不喜欢这种电影了。

外媒的反馈以中等偏上为主。

• 芝加哥影评人Dawd称“影片的拍摄制作实在太震撼了，剪辑和动作戏都很赞，还有一点希区柯克的笔触”；

• Indiewire出示了B-，称之为“《白日焰火》后的一次退步，但也再次证明了刁亦男出色的导演能力”；

• 都柏林的影评人Clark称影片的“顶级的视听享受，尽管故事层面显得有点混乱，但仍然很好看”；

• 法国影评人Pascal称“影片是完全的导演调度创作，视听层面令人沉醉，虽然剧作并没能跟上步伐”；

主要诟病点大多都是在剧作层面上，但也因此最佳导演的呼声不断上涨。

《南方车站的聚会》在各个场刊的表现都很好，银幕场刊是2.8分，目前在所有已放过的主竞赛影片里面并列第二；在法国场刊获得了两支金棕榈，<电影手册>给了三星好评；中国场刊2.5分收获六个三星好评。

中国影评人场刊评分如下：

国际场刊评分如下：

法国场刊评分如下：

我已经感觉好像电影节快结束了，然而本届戛纳电影节最大牌的导演们大多都还没登台，马力克、达内兄弟、柯西胥、昆汀、德斯普里钦等等。还有得看。

今天就暂时写到这里。

明日预告

今天看过的其它片，和明天将要看的，马力克《隐秘的生活》，以及导演双周的恐怖片《灯塔》，都等明天再一起写。

- END -

·往期回顾·

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Day4：求求你们了快把金棕榈给他吧！

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Day3：为了这部电影众叛亲离

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