陀螺戛纳日记 | Day9：再次为了主竞赛电影孤军奋战！抱紧我！

陀螺戛纳日记

Day9

感觉昨天高潮过后，整个电影节，包括大家的状态，有点像宿醉后的空虚，需要同等量级的电影才能满足。然而似乎今天的两部主竞赛似乎并不能满足大家。

先插播一个好消息，由我和小伙伴夏莱一起制片的小成本科幻长片项目《我看见了外星飞船》入选了今年上海电影节的电影创投。

导演张凡夕是从法国顶尖电影学府La Femis导演系毕业的，他和我一起开发和创作这个项目已经快大半年了，如今能被上海电影节电影创投看中，实在是受宠若惊啊。入选的创投单元是👉“青年电影计划”👈（忘了放链接，请看评论置顶第一条），似乎会上台面向全行业、媒体以及评委进行公开陈述？好可怕，因为这次创投评委主席是王家卫…..

* 项目制片公司DAYDREAM.

好啦，言归戛纳。

主竞赛

《马蒂亚斯和马克西姆》

★ ★ ★

今天的第一部主竞赛影片是多兰的《马蒂亚斯和马克西姆》。影片是用35mm胶片拍的，讲述两个直男因为一个吻而点燃了爱情火花的故事。

多兰这一部感觉他在形式和风格上，相比较《只是世界尽头》，都比较温和了，也就是说会对普通观众更为友好。但风格上温和后，剧作也不温不火，所以整部片看下来显得特别平庸。

多兰自己担任主演，给自己安排了各种哭戏，但总让我觉得是自我感动，因为影片情感氛围并没有成功达到所需的程度，但就已经开始煽情了。所以我说我哭点奇怪，这种似乎会让我哭的片，反而全程冷漠脸。

外媒评价褒贬不一：

• Indiewire出示B-的中差评认为多兰“回到正轨但影片仍然有点散乱”；

• 意大利影评人Antonio说自己是《只是世界尽头》少数的拥簇，因此认为这部新片是“多兰最平庸无聊的一部作品”；

• Mubi的影评人也认为影片显得过于平淡，“多兰还没有恢复他的最好状态”；

主竞赛

《鲁贝之灯》★★★★

第二部主竞赛影片是法国导演德斯普里钦的《鲁贝之灯》，讲的是法国鲁贝警局的警长和警探处理不同犯罪案件，最终遇上一起入室盗窃谋杀案的故事。

其实如果只从故事层面来看，真的是一集电视剧的容量，像极了美剧《CSI犯罪现场》。因为案子并不是电影级别的“惊天大案”，嫌疑人也很快就锁定了，看起来是个不痛不痒的破案犯罪故事，很不讨喜。

但是我还挺喜欢这个电影。

前半段讲警长和警探各自办案，用了大量配乐和调度来铺陈一种伤感的情绪，这个情绪是为了展现鲁贝这座城市，作为法国最穷地区之一的现状，是很感伤同时又悲悯的。

到了第二段侦破入室盗窃谋杀案，突然画风就变了，固定镜头快速正反打剪辑，记录警方和嫌疑犯唇枪舌战逼问口供的全过程。

第二部分很容易让人看不下去，但是我看得超级投入，觉得拍得太精彩抓人了。可能是因为我觉得“很好看”，才多花了很多时间去思考，为什么德斯普里钦要这样去拍，以至于让很多人都有种看电视的错觉。

从调度来说，德斯普里钦的镜头一直在寻找“光”，也就是点题的“鲁贝之光”；而从结构来看，前半部分的伤感，是从感性的情感的一面去感受，在法律和犯罪对抗下的这座城市，而后半部分的唇枪舌战，是理性的，是逻辑的，是从语言去展现法律和犯罪的对抗。两个部分是相辅相成完美契合的。

从德斯普里钦的执导来看，前半部分主要是在拍环境，后半部分则主要是在执导演员，让演员把“环境”给“说”出来。这一点其实非常德斯普里钦，熟悉他的影迷应该知道他以往的电影都大多极为话唠，他也本来就是一个对语言和对话特别有执念和研究的创作者。

只是这次他把以往的话唠，放在了一个极端的情景之下，即警察审问嫌疑犯，用戏剧张力给包装了一下，变得更好看罢了。

外媒评价特别糟糕：

• Indiewire带头以C-的差评称影片为“本届戛纳主竞赛最差的电影”；

• 银幕场刊给出了中差评，认为影片到了后半部分的审问才变得精彩好看；

• 英国卫报也出示了两星差评，“自我意淫和自恋的法国犯罪故事”；

看来我又要孤军奋战了🤷‍♂️。

中国影评人场刊评分如下：

明日预告

明天主竞赛奖迎来意大利黑帮电影《叛徒》，以及法国导演柯西胥的三个半小时巨作《宿命吾爱：幕间曲》。

两部片都有品质保证，就看能不能爆了。

- END -

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