请 以 你 的 爱 找 寻 我

三年前，一部《请以你的名字呼唤我》让无数观众感受了一场让人无比心动又惆怅的爱恋物语。

80年代意大利小镇的闷热仲夏，在慵懒的日常和细碎的时光中，藏着十七岁的少年和二十三岁的青年之间炽热纯粹，又秘而不宣的情事。

主演“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德成功塑造了一位探索情欲世界的动人少年，在影片结尾处的表现令人惊艳，当得知挚爱的奥利弗即将结婚的消息后，他蹲在炉火边泪眼婆娑的模样不仅惹人怜爱，还让观众跟着他一起心碎。

或许是感受到了大家对电影结局的唏嘘，原著作者安德烈·艾席蒙决定创作一本名为“Find Me”的续作，讲述两人分开后的故事。

最近，这部小说的中文版《请以你的爱找寻我》问世，让包括我在内的许多人都兴奋不已，大家都很期待作者延续前作的细腻风格，描绘埃利奥和奥利弗重逢的故事，并默默期待两人幸福的结局。

没想到，新作从开头将全书近一半的篇幅留给了埃利奥的父亲塞缪尔和他的新女友米兰达。

之后又是一大章埃利奥和新角色的情感故事。

相比之下，留给大家最期待的两位主人公的篇幅寥寥无几，这也不免让许多读者感到失望。

但当我细细读完这本书，我想说，从CMBYN开始，这个故事注定不适合只追求浪漫结果的读者。

整个故事凝结了太多的时间层次，过去、当下、未来、记忆、遐想，还有用艺术、文学、历史、古典乐衔接起来的隐秘线索。

它们星星点点地散落在各位主人公的人生之路上，成为他们过往的标记，也照亮了他们返回初心的旅途。

以《请以你的爱找寻我》中出现的景点为线索，我们来看作者是如何构筑这条循环的时光通道的。

01 

时间长河中的爱之蜜语

《请以你的爱找寻我》的第一章，离婚后的塞缪尔坐着火车前往罗马，打算和儿子埃利奥来一次温馨的重聚。

半途，一位女乘客坐到他对面，她那略带忧郁的面容一下子就吸引了塞缪尔的注意。两人一路攀谈，聊爱情、聊阅读、聊家人、聊各自在罗马的行程。

得知埃利奥无法如期赴约后，这位年轻女子便主动提出带塞缪尔一起去看望自己的父亲。塞缪尔的夕阳红爱情就此开启，他找到了此时的意中人米兰达。为了表达自己的谢意和爱意，塞缪尔在朋友的帮助下，带着米兰达参观了不对公众开放的阿尔巴尼别墅（中文版译为阿尔瓦尼别墅）。

 阿尔巴尼别墅 

 Villa Albani 

阿尔巴尼别墅是建筑师卡洛·马奇奥尼（Carlo Marchionni）为红衣主教亚历山德罗·阿尔巴尼（Alessandro Albani，1692—1779）建造的宅邸，用来存放阿尔巴尼的古董收藏，并由温克尔曼（Johann Joachim Winckelmann，1717—1768）负责策划。1866年，托尔洛尼亚（Torlonia）家族买下了这座别墅，并将其完整地保存至今，因此现在这里被称为阿尔巴尼-托洛尼亚别墅（Villa Albani-Torlonia），是一处不对公众开放的场馆，普通游客只能在门外窥探庭院的美景。

塞缪尔带米兰达参观了收藏在这里的两件艺术品：安提诺乌斯浮雕和《抓蜥蜴的阿波罗》。

阿尔巴尼别墅俯视图

阿尔巴尼别墅内景

安提诺乌斯

Antinoüs

安提诺乌斯是罗马皇帝哈德良（Hadrianus，76—138）的男宠。在他不幸溺亡于尼罗河之后，伤心的帝皇将心爱之人奉为神灵，下令帝国各地创作大量以安提诺乌斯为主题的艺术作品。两人之间的这段情爱也成为后世歌颂同性恋的典范。

德国考古学家和艺术史学家温克尔曼沉浸在阿尔巴尼别墅的古代雕塑收藏中，在他出版的收藏目录里，他将一件将安提诺乌斯刻画为季节之神维尔图努斯（Vertumnus）的浮雕称作展现男性美的典范之作，也就是书中提到的作品。面对安提诺乌斯的浮雕，米兰达只冒出了一句:“Sono senza parole(我无话可说).”

可见这幅作品是有多么激动人心。

安提诺乌斯浮雕

在安东·马龙（Anton Maron，1733—1808）绘制的肖像中，温克尔曼的手边正放着一张印有上述浮雕的版画。从此，安提诺乌斯成了男性情欲在艺术中的典型形象。

提一笔温克尔曼的故事：在1768年途径的里雅斯特（Trieste）时，温克尔曼邀请一位看似善解人意的陌生年轻人到他的客房，表面上是为了向对方展示自己收藏的古币。无论这是一次出于教育意义的邀请还是另有所图，那位曾经做过小偷的年轻人刺伤了温克尔曼，却并未拿走他的任何财物，最终导致温克尔曼的去世。

《温克尔曼肖像》

《抓蜥蜴的阿波罗》

Apollo Sauroctonos

这件青铜作品效仿了雅典雕塑家普拉西特列斯的原作。作品中的阿波罗身姿优雅，肌肉和肌肤纹理被仔细地抚平柔化。他将一条手臂支撑在树干上，另一只手抬起，神情自若地盯着树干上的蜥蜴，正想去抓住它。

《抓蜥蜴的阿波罗》

在古希腊文字中，lizard一词有一层情色含义，可用来表示少年勃起的阴茎。因此，这件作品也可以被解读为阿波罗在挑逗年轻的情人。

这里还想提一下另一件文中没有出现的作品，就是《观景殿的阿波罗》。

温克尔曼对此有过一段著名的论述，他称其年轻神圣之美是“至高的艺术理想”，通过赞扬雌雄莫辨的美好男性，温克尔曼得出这样的结论：如今的男性既是充满渴求的观众，也是易受此类情感影响的接纳者。这与奥利弗对埃利奥的情感很契合，作为年长的一方，他渴求着少年的爱恋，接纳之，享受之，分别之后却是更难走出来的那一个。

埃特鲁斯坎壁画

Etruscan panels

在塞缪尔和米兰达参观阿尔巴尼别墅时，还一笔带过了收藏在此的埃特鲁斯坎壁画。这批壁画出土于意大利中部埃特鲁斯戛纳市武尔西（Vulci）的庞特罗托墓群，并以发现者亚历山德罗·弗朗索瓦（Alessandro François）之名被称为François Tomb。

虽然小说中并未就这些壁画展开具体描述，搜寻资料之后发现，其中一幅画面描绘的是阿基里斯用特洛伊俘虏为战死的恋人帕特罗克洛斯献祭的场景。

描绘阿基里斯为帕特罗克洛斯献祭场面的埃特鲁斯坎壁画

在荷马的《伊利亚特》中，阿基里斯因为和阿伽门农不合而拒绝作战，帕特罗克洛斯披上他的盔甲冲锋陷阵。不幸的是，帕特罗克洛斯被敌将赫克特所杀。得知此事的阿基里斯悲痛欲绝，以致于拒绝埋葬帕特罗克洛斯的遗体。帕特罗克洛斯的灵魂来到阿基里斯的梦中，催促他将自己火葬。因为没有火葬，他便无法进入冥府。在将帕特罗克洛斯进行火葬之前，阿基里斯剪下一束他的头发，献祭了牲畜和特洛伊俘虏。刀枪不入的阿基里斯最终被特洛伊王子帕里斯射中致命的弱点——脚跟，轰然倒地离世。按照阿基里斯的遗愿，他的骨灰和帕特罗克洛斯的骨灰混合在一起，埋在同一个墓穴。

在柏拉图的《会饮篇》（Symposium）中，帕特罗克洛斯与阿基里斯之间的关系被誉为情爱的典范。

有一则传说提及，当亚历山大的军队经过特洛伊古城的旧址时，亚历山大在阿基里斯的墓前朝拜，而他的伴侣赫费斯提翁则在帕特罗克洛斯的墓前朝拜，亚历山大和赫费斯提翁此举无异于公开了两人的关系。

不分你我的亲密情谊从远古延续至今，甚至也可以说不分性别，因为我想到了在《夏日终曲》中的一个词，埃利奥称自己和奥利弗是彼此的“爱人同志”，原文是man-woman。

电影《请以你的名字呼唤我》剧照

《法尔内塞公牛》

  Farnese Bull

第一章中还有一处作者向电影致敬的细节。

当塞缪尔得知米兰达是一位出色的摄影师后，便提出想带她去那不勒斯考古博物馆，因为“迪尔斯被两个兄弟绑在公牛上的雕像需要一位专家拍摄。”

这里所说的雕像名为《法尔内塞公牛》，曾出现在电影的官方MV中。

《请以你的名字呼唤我》官方MV中的《法尔内塞公牛》

这件雕塑表现的是一则古希腊神话故事。底比斯国王之女安提俄珀（Antiope）因美貌吸引了宙斯。后者使其怀孕，并在西塞隆山生下安菲翁（Amphion）和仄忒斯（Zethus）两兄弟。底比斯统治者莱库斯（Lycus）将两兄弟丢给了牧羊人，并将安提俄珀被带回国后交由妻子迪尔斯（Dirce）监禁起来。嫉妒对方美貌的迪尔斯对安提俄珀百般折磨。多年之后，安提俄珀出逃并找到儿子们。知道身世后的兄弟俩决定将迪尔斯绑在牛角上将其处死。雕塑中的仄特斯正用绳索将公牛拉向自己，安菲翁双手按住牛头，要把底下的迪尔斯丢到公牛脚下将她杀死。

雕塑中的男性躯体反映出的是古典美学对人体的完美诠释，充满男性力的美感。如果撇开原本的神话情节，单看仄特斯和安菲翁对牛的双向拉扯，犹如埃利奥和奥利弗在情感中的角逐，在各种试探纠结之后，最终臣服于爱的力量。

那不勒斯考古博物馆中的《法尔内塞公牛》雕像

看得出，作者在此讲述的虽然是异性恋的爱情故事，却也穿插着远古的同性情欲，同时也在暗暗呼应着埃利奥和奥利佛的故事。这在之后父子两人的守夜之旅中表现得更加明显。

电影中经过一番内心情欲挣扎后臣服于爱的两位主角

02

不断重温过往的旅程

塞缪尔终于等到了和儿子重聚的时刻。他们每次在罗马时，都会按照一条固定的线路走访相同的地点，这一仪式被他们称为守夜（Vigil）之旅。让我们跟随他们的脚步，看看他们都看到了什么，又想到了什么。

 帕斯奎诺广场 

 Piazza Pasquino 

在这次的守夜之旅中，埃利奥特地避开了“如果爱”签售的那家书店，而是来到帕斯奎诺广场的帕斯奎诺雕像前，怀念起17岁时，喝到断片的自己在雕像前狂吐，和奥利弗在老旧的街灯下靠着墙激情拥吻。每当他一个人或和其他人来到此地，事实上都是和奥利弗在一起，那天深夜的记忆永远鲜活。

电影中，两位主角在帕斯奎诺广场

这件雕像现已被时光磨损得面目全非，参照16世纪的素描，我们便能更清晰地观赏它原本的容貌。它表现的主题，目前被广泛接受的是《埃阿克斯扶起阿基里斯身体》（Ajax Supporting the Body of Achilles）或《墨涅拉俄斯扶起帕特罗克洛斯的身体》（Menelaus Supporting the Body of Patroclus），男性对逝去挚爱的悼念，历史的隐喻再次出现。

帕斯奎诺雕像

16世纪关于帕斯奎诺雕像的素描

位于佛罗伦萨佣兵凉廊的

《墨涅拉俄斯扶起帕罗克洛斯的身体》

总结上述景点、人物和艺术品，温克尔曼和陌生的年轻人、哈德良和安提诺乌斯、阿波罗和少年（蜥蜴）、阿基里斯和帕特罗克洛斯，他们都是具有一定年龄差距的同性（情侣）组合，默默地成为老少配情侣的隐秘注脚，为夕阳红的情爱正名。

说到夕阳红爱情，在《请以你的爱找寻我》中，作者还着重描写了埃利奥和年长男性迈克尔之间的情感故事，这也是令很多埃利奥和奥利弗的“CP粉”费解的情节设置。不过，这对人物让我想到前作电影接近结尾时，埃利奥在美国时和奥利弗的一段对话。

当时埃利奥问奥利弗是否读过哈代的《意中人》，还打趣地说道不希望彼此的儿子会相遇亲热。

哈代的这部小说讲的是男主人公一生苦苦寻找意中人故事。小说中的意中人是一种灵魂，它在男主人不同年龄阶段停留在不同的女性身上。比如在他60岁时，他遇到了年纪与她女儿相仿的意中人，不过哈代并没有给他的主人公安排一个完美的结局。

而在《请以你的爱找寻我》中，塞缪尔在晚年遇到意中人米兰达，修成正果，埃利奥遇到了意中人迈克尔，热恋之后分别，最后回到意中人奥利弗的怀抱。作者想表达的或许是情投意合之灵魂的相遇，和年龄与时间无关，对的人总会遇上，即便有过好几个前任的“意中人”，分开的只是承载意中人的这个躯壳，和他们的相遇并非全无意义，因为他们是命运带给我们的提示，好让我们找到归属。这点会在之后再次提及。

托马斯·哈代《意中人》

 新教徒墓园 

 Cimitero Acattolico di Roma 

父子两人通常会在守夜之旅中前往罗马新教徒墓园，英国诗人珀西·比希·雪莱就长眠于此，他的墓碑上写着Cor Cordium (众心之心)。

雪莱的墓碑

想起来了吗？在前作电影中《请以你的名字呼唤我》中，埃利奥和奥利弗来到能俯瞰大海的小广场，奥利弗问埃利奥是否知道谁曾溺亡于此，顺势让对方说出了这句“Cor Cordium”。也就是在这里，埃利奥当面对奥利弗表明了心意。

电影中的表白

多年之后，埃利奥前往美国拜访奥利弗，看到奥利弗将他赠与的印有莫奈悬径的配框明信片挂在办公室。奥利弗告诉埃利奥，他在明信片的背面加上了自己的题字：“Cor Cordium”——“这是此生我对别人说过的最真实的话”。

 鹿角咖啡馆（中译本中译为圣欧斯塔基奥咖馆）

 Caffa Sant’Eustachio

位于万神殿附近的鹿角咖啡馆是罗马最富盛名的咖啡馆之一，得名于咖啡馆对面的圣欧斯塔基奥教堂。

圣欧斯塔基奥教堂外景

这座教堂的房顶设置有顶着十字架的雄鹿的装饰，取材于基督教圣人欧斯塔基奥的故事，鹿角咖啡馆也沿用了这个意象作为自己的标识。

鹿角咖啡馆内景

埃利奥和父亲将此处作为他们守夜路上的固定场所，因为对埃利奥来说，重要的并不是这里咖啡，而是17岁第一次在此和诗人与艺术家友人共度的时光，更重要的是和奥利弗在一起的时刻，这个小小店面就是埃利奥生命中充满意义的瞬间，沿用他对帕斯奎诺广场的定义，他每次驻足于此，也是和奥利弗在一起。

而这一次，和他在一起的还有他崇拜且挚爱的父亲。儿子对父亲说道：

“在我眼中，你不是我的父亲，而是一个陷入热恋的男人。我从没见过你这样，这让我非常开心，看到你的时候甚至有些嫉妒。突然之间，你是那么年轻。这一定就是爱了。”

“嫉妒”？是不是有点耳熟？

在电影《请以你的名字呼唤我》中，父亲对罗马之行后回到家的儿子说过类似的话：

“听着，你有一段美好的友谊。或许超越友谊。我羡慕你。……我们从自己身上剥夺了太多东西，以至于不到三十岁就枯竭了。为了不要有感觉而不去感觉，所么浪费啊！……我不羡慕痛苦本身。但我羡慕你会痛。”

电影中动人的父子对谈

痛是爱过的证明。爱很容易，真正重要的是敢于爱（和痛）的勇气，还有信任。我们都会用各种方式标记时间暂停的那些瞬间，但那些瞬间毫无意义，除非它们在你所在之人心中回荡，要么，你可以用艺术的方式将他们传递出去。对于埃利奥来说，这种方式就是音乐。

通过这场守夜之旅，作者更加明确地勾勒出新作与前作的关系，他并未重起炉灶，创作一个完全崭新的情节，而是借用已有的人物，用带有深意的艺术作品勾起人们对前作念念不忘的记忆点，这也算是作者的高明之处吧。

03

无言的告白与召唤

故事来到《请以你的爱找寻我》的第三章，长期生活在纽约的奥利弗正在家举办告别派对，他在校园宿舍结识的心爱男孩保罗为他弹了一首《随想曲》，奥利弗立马听出了这是巴赫的作品，因为二十年前也曾有人为他弹奏过。

巴赫的这首《随想曲》作于1704年，全名为《为即将远行的兄长而作的随想曲》（Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo）。当时，其兄长约翰·雅各布·巴赫即将远赴瑞典，19岁的巴赫为兄长创作了这首曲子。全曲从抒情调始，继而转为行板，然后是以“在国外可能发生的种种”为象征的赋格曲，之后是“无法挽留对方的亲友为其集会送别”，最后是模仿马车声的赋格曲，意味着兄长出发远行。

在电影《请以你的名字呼唤我》中，奥利弗看到埃利奥在后花园的泳池旁练吉他，他弹奏的就是经过自己改编的巴赫的《随想曲》，之后还进屋用钢琴演绎了一遍。而事实上，这是青涩的埃利奥对奥利弗的一次隐晦的告白：

“从第一次弹，我就很清楚这部作品的哪个乐句撩拨了他。每当我演奏到那一段，都把它当作一小份礼物送给他，因为那的确是献给他的，那象征着我生命中美妙的地方，不需要天赋就能理解，而且激励我往乐曲中加入一段长长的华彩乐章。只为了他。我们在调情，而他必定比我早看出端倪。”

电影中埃利奥为奥利弗弹奏巴赫《随想曲》

一曲弹罢，保罗说道：

“这是巴赫在亲爱的兄弟离开时写的一首乐曲。你就要离开了，所以我才弹这首。如果你愿意的话。我可以再为你弹一次。”

这段话唤醒了奥利弗心中无法在众宾客中展现或表达的隐秘情感。在那个遥远夏日听过这首曲子的他，也是转身离开的那个人。

在电影中，埃利奥演奏的是这首曲子接近结尾的部分，或许他在满足奥利弗听觉的之时，也在婉转地表达想要挽留对方的迫切心情，同时也用音符写下了两人注定会分别的结局。

电影中埃利奥为奥利弗弹奏巴赫《随想曲》

“华彩乐章”是指独奏者在协奏曲主旋律的基础上进行的即兴发挥，这个名词也是《请以你的爱找寻我》第二章的标题。

书中，埃利奥在一场音乐会上认识了年龄比自己大一倍的男子迈克尔，两人陷入爱恋。

在前往家族旧宅度假时，迈克尔将父亲遗留的神秘乐谱交给身为音乐大学教师的埃利奥，希望他能解开父亲未解的谜题。埃利奥发现曲谱作者里昂在乐曲中融合了莫扎特和贝多芬的华彩乐章，这些片段并非单纯的照搬，而是用前人想不到的新面貌示人，在前人的基础上构建出让人既熟悉又新奇的曲调。这份乐谱是曾在战争时期寄宿在迈克尔家中的犹太人里奥献给迈克尔父亲的告白，是只有他们两人才懂的话语，就像巴赫的《随想曲》之于埃利奥和奥利弗一样。

04

诗歌就是生活

在《请以你的爱找寻我》第四章“返始”中，大家终于盼到了埃利奥和奥利弗重新在一起的情节。回归彼此生活的两人来到埃及城市亚历山大港旅行，他们参观了希现代腊诗人C.P.卡瓦菲（C.P.Cavafy，1863—1933）的故居。

卡瓦菲博物馆外景

卡瓦菲博物馆内景

卡瓦菲是最早公开描写同性爱的现代作家之一，但在他生前，其大部分的诗作都只能私下印刷和传播。他善于用细腻的笔触将日常生活场景谱写成诗。读他的诗歌，就仿佛是在观赏一出出动人的电影慢镜头，充满让人回味良久的特写。

望着诗人故居中微弱的光线和死寂沉沉的布置，埃利奥想起了卡瓦菲的一首诗，“是这位诗人的诗歌中我最喜欢的一首”。书中并没有直接出现这首诗歌的全篇，而是以埃利奥的口吻描述了诗歌的内容。下面是这首诗的全文：

大致内容是：诗人多年之后重访以前和情人同居的公寓，发现这里被改建成了办公室。他想起两人在这里度过的时光，沙发、地毯、书架、花瓶、桌椅，还有那张被午后阳光亲吻过的床，两人尽享鱼水之欢的床。情人说他会在一周之后回来，可他再也没有回来。

这种情绪不就是在《夏日终曲》中，两人在罗马之行分别后，埃利奥独自一人回到家，发现两人的房间被回复成了奥利弗到访之前的模样时，内心悲愤交集的痛苦吗？

曾经的夏日午后，阳光穿过透明窗帘照进室内，

“我们裸身躺在我的床上，他的汗水味，也是我的汗水味，在我身边的是我的爱人同志，而我也是他的爱人同志”。

而如今，那张两人亲热的床还在原地，留有对方气味的床单已被换掉，午后的阳光依旧照在床上，此地此刻却只有埃利奥孤身一人。

埃利奥从罗马回到家中，穿着奥利弗送给他的大波浪衬衫，

站在房门口回想过往

作者在两人经历了百转千回重逢之时来这么一笔，直戳读者的心。

命运带给我们的巧合与提示还体现在小说中的另两个地方，一处是肉体的接触，一处是内心的觉醒。

埃利奥第一次去迈克尔家时，

“他把玻璃杯放在茶几上，从背后接近我，开始揉捏我的肩膀。我喜欢他轻揉我脖子和肩胛骨的方式。每一次他按压我颅骨下方的某个区域，一阵战栗便迅速贯穿我的整条脊椎，我便一点点柔软下来。”

如果说我们的身体也有记忆，迈克尔的这个举动一定触发了埃利奥对奥利弗的回忆。

“某次中场休息，他空出手臂搂着我，轻轻以拇指和食指捏我的肩膀，做出好意帮我按摩的样子。整个过程非常亲密。但我太过于神魂颠倒，反而猛烈挣脱了他的手，因为只要再多持续一秒，我恐怕就会瘫软，像只小小的木偶，一碰发条，原本就已经坏掉的身体就会完全垮掉。……我从来没想到他的触碰会让我如此慌乱，这完全就像处子第一次被心上人触碰时的感受：心上人撩拨了我们体内连自己也从未意识到的神经，产生了令人不安的快感，远远超出了我们的习惯。”

  这就是我表达喜欢你的方式，而你的反应像是我对你骚扰

在埃利奥和迈克尔的交谈中，迈克尔说道：

“命运将我们每个人都放在了一个位置上，让我们去走完他人的人生路，去合上他们摊开的账簿，为他们打出最后一张牌，你会发现，在这个过程中势必会有一些微小的乐趣。还有什么比知道要依靠别人来走完我们的人生路，来为我们的生命画上句号更令人欣慰的呢？那是我们所爱的人，也是深爱我们的人。就我而言，我希望那个人就是你，即便那时我们已经不在一起。这就好像，我已经知道谁将会是帮我合上双眼的人。我希望那个人是你，埃利奥。”

在听到这番话时，埃利奥想到：

“在这个星球上，我希望能帮我合上双眼的人，只有一个。”

也就是在《夏日终曲》的美国之行中，埃利奥对奥利弗说的：

“我来这儿的原因，是为了告诉他：在我死去的时候，你是我唯一想要道别的人。因为唯有那时，我所谓的『我的人生』才有意义。”

或许人们都有多重人生，一重掩盖在另一重下面，或者一段与另一端并行不悖。生活总是用一种非常难以理解的方式提醒我们，命运在出牌时也会闪过往昔的光彩。就像圣克莱蒙特教堂。事件环环相扣，甚至完全难以预料，当你以为这个循环已经终结时，又有新的事情发生之后，再有其他事情发生，直到你意识到自己能够如此轻易地回到起点。

以上，便是本文作者读罢《请以你的名字呼唤我》原著《夏日终曲》的续作小说《请以你的爱找寻我》，理出的一些线索。大多是个人见解，希望对你理解这部作品有所帮助；不喜请勿喷，毕竟文学作品都有每个读者自己的解读。

但本文作者想明确表达的一点是：《请以你的爱找寻我》绝不是一本适合快速阅读的网络爽文。

如果你只是抱着直奔两人“HE”的结局阅读的话，可直接翻到最后，作家安德烈·艾席蒙为你呈现了三口之家的温馨画面。

但如果仅仅是这样，你将错过生活带给我们的许许多多的经历，正是这些相互堆叠重合、交错又分离的轨迹，造就了小说的结尾，让徜徉在时间长河中的人和事历久弥新。

/ END

请以你的爱找寻我

［美］安德烈·艾席蒙 著

姚瑶 译

2020年10月

雅众文化 | 外语教学与研究出版社

全球热映的奥斯卡获奖影片

《请以你的名字呼唤我》

原著小说《夏日终曲》续作 

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✍

策划｜刘易琛、车小爷

撰文｜瑴

视觉｜Derek、冷狗、小浣熊

©️配图来自网络，侵删