没想到这届戛纳......

本届戛纳电影节将于6月3日本周四17:00（北京时间）公布官方入选片单；

影评人周和导演双周片单则分别将于下周一、二公布。

本周「陀螺电影」会发两篇戛纳预测，

第一篇就是今天这篇。

第二篇将于周四发布会前公布。

为什么要这么安排呢？

其实是近些年戛纳电影节选片委员会确认最终片单的时间越来越晚了，最多的变数可能就在最后这两三天发生，相信有无数导演和制片人都在这最后几天的焦虑中煎熬。

/ 戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂

所以今天发布的这篇预测可以看做是“前瞻”，会预测中很多部，也肯定会错判几部，但至少能给大家看一个概况，看看今年戛纳电影节官方选片可能是长什么样。

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废话不多说，我们先来看看主竞赛单元。

大家应该都听说了，今年主竞赛单元的影片数量会增多，但鉴于电影节较往年没有多加天数，根据排片方式以及放映散场后的防疫消毒要求，预估不会增加太多，大概可能在24部左右（近十年最多的是2012年，共有22部；新千年以来2000、2001年分别达到了23部）。

《记忆》阿彼察邦 

《法兰西特派》韦斯安德森

《圣母》范霍文

《一个英雄》法哈蒂

《安妮特》卡拉克斯

《三层楼上》南尼·莫莱蒂

《世界上最糟糕的人》约阿希姆·提尔

以上七部100%锁定了主竞赛单元。

其中卡拉克斯的《安妮特》已经官宣为电影节开幕片，而范霍文的《圣母》以及韦斯·安德森的《法兰西特派》也已经提前官宣。

我们之前已经专门做了介绍《安妮特》导演卡拉克斯和介绍《圣母》导演范霍文的两篇专题文章，供大家复习：

/ 《圣母》海报

前金熊得主阿斯哈·法哈蒂在上一部西班牙语电影《人尽皆知》翻车后卷土重来，回到伊朗拍摄了这部他拿手的“道德悬疑情节剧”《一个英雄》，势必要一雪前耻。

影片由Memento国际发行，已被亚马逊买下美国版权，预计将于秋冬登陆美国院线和流媒体，全力冲击明年奥斯卡最佳国际影片。

/ 《一个英雄》剧照

在去年戛纳电影节因疫情取消后，前金棕榈得主南尼·莫莱蒂原计划要把他的新作《三层楼上》带回意大利，为威尼斯电影节开幕，但在最后关头放了威尼斯电影节鸽子（据传：时至今日仍然能在威尼斯丽都岛上听到巴贝拉骂娘的回声（？），也是为了回到戛纳爸爸的怀抱。

不过，谁还记得去年威尼斯电影节的开幕片是哪部呢？

/ 《三层楼上》剧照

同样身为前金棕榈得主，泰国导演阿彼察邦直到上周才得到了主竞赛单元席位的确认。

邦哥上一部《幻梦墓园》入选了当年的一种关注单元，有人说他是被降级了（我们甚至因此发明出“被邦”一词），有人说他是主动自愿降级，这至今还是个谜。

这部新作《记忆》带上蒂尔达·斯文顿前往哥伦比亚拍摄，加上后期特效（涉及大量科幻元素），成为邦哥迄今最昂贵的电影。

影片已被Neon高价买下美国发行权，作为将《寄生虫》推进奥斯卡史册的发行商，Neon的信心似乎暗示《记忆》或许会是阿彼察邦最“主流”的一部电影。

/ 《记忆》剧照

相比较上述几位，挪威导演约阿希姆·提尔的新作《世界上最糟糕的人》很早就得到了主竞赛席位的确认实在颇令人意外。

/ 《世界上最糟糕的人》剧照

提尔此前在戛纳“小小年”2015年，凭借于佩尔和艾森伯格主演的《猛于炮火》首度杀入戛纳主竞赛单元，后来的《西尔玛》淋去了多伦多电影节。

/ 《猛于炮火》《西尔玛》海报

新作《世界上最糟糕的人》是约阿希姆·提尔“奥斯陆三部曲”的最终章，前两部《重奏》《奥斯陆8月31日》都广受好评，但在这一部中曾经的御用大男主安德斯·丹尼尔森·李退位为男配，换成了由新演员Renate Reinsve领衔的大女主戏（该片法语名直译为《朱莉（十二章节）》）。

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《阿赫德的膝盖》拉皮德

《彼得罗夫的流感》谢列布连尼科夫

《在你面前》洪常秀

《国旗日》西恩·潘 

《驾驶我的车》滨口龙介

《浮木》米歇尔·弗兰克 

以上六部虽然不是100%锁定，但也八九不离十了（给自己留点后路以免被打脸哈哈哈）。

前金熊得主拉皮德遵循“柏林金熊得主忘恩负义叛逃去戛纳主竞赛”的规律，可能将带着新片《阿赫德的膝盖》首次入选戛纳主竞赛单元。

/ 那达夫·拉皮德手拿金熊

今年其实还有一个前金熊得主也差点走上这条光荣之路，结果惨被拒后只能灰溜溜去九月的威尼斯，大家可以猜猜是谁。

被俄罗斯政府判缓刑的导演谢列布连尼科夫上一部《盛夏》在戛纳电影节主竞赛大放光彩后，新作《彼得罗夫的流感》不仅故事设定层面偶然撞上了当下疫情（流感），据说其内容也是相当劲爆（突破尺度的大胆），从各方面来看都是福茂渴望的主竞赛热门话题之作。

/ 《彼得罗夫的流感》剧照

刚夺得柏林银熊最佳导演的洪常秀带着野心更大的新作《在你面前》再度杀进戛纳主竞赛，金敏喜并未参演这部新作，大女主换成了知名演员李慧英。

李慧英是谁？

她是韩国60-70年代著名导演李晚熙的女儿，而洪常秀的母亲当年投资制作了李晚熙的很多电影。

所以此次《在你面前》是洪常秀和李慧英这两个“影二代”的首度合作，据称影片并非近年来洪常秀作品的“极简”，而是回归到叙事性更强更丰富的洪常秀。

据已看过的选片人透露，《在你面前》是洪常秀导演生涯的又一巅峰之作。

/ 李慧英

咦，混进了什么奇怪的东西？

西恩·潘？

是的，他又来了。

/ 《最后的模样》

2016年《最后的模样》给戛纳观众造成的创伤还不知道该去哪里说理，新作《国旗日》又要被戛纳毒瘤Wild Bunch送进主竞赛了。

该片讲述女儿拼命抗拒骗子父亲给她的遗产，这项遗产充满了父亲的爱意但又十分黑暗的故事，由西恩潘本人和他女儿主演。据说是除法哈蒂之外，又一个靠“回春”来“赎罪”的。可是…...西恩潘“春”过吗？

/ 滨口龙介新作《驾驶我的车》海报

和洪常秀一样，滨口龙介刚在年初的柏林电影节拿了银熊奖，又跑到戛纳来了。

作为国际影坛当红炸子鸡，滨口龙介这次改编村上春树的同名短篇小说《驾驶我的车》，野心颇大，据称因片长过长（接近三个小时）而面临重剪的可能。

但主竞赛席位应该是给他留着的。

/ 米歇尔·弗兰克

墨西哥导演米歇尔·弗兰克在去年威尼斯电影节凭借《新秩序》夺得评委会大奖后，马不停蹄于去年十月在法国开拍了新作《浮木》，由蒂姆·罗斯和夏洛特·甘斯布主演。

这是弗兰克第二次和蒂姆·罗斯合作，同时也是他第二部在墨西哥之外拍的电影，上一部和蒂姆·罗斯合作的非墨西哥电影是《慢性》。

/ 米歇尔·弗兰克《慢性》海报

你猜怎么着？刚好就是《慢性》让弗兰克首度入选了戛纳主竞赛单元。

所以这部豆瓣还没有条目的新片目的很明确了吧。

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《奥林匹亚街区》欧迪亚

《伯格曼岛》汉森洛夫

《钛》迪库诺

《欺骗》戴普勒尚

《在他的一生中》贝克特

《火》德尼 

以上六部是今年戛纳电影节主竞赛单元法国队的最强候选，由于福茂会等到发布会前夜再最终确定法国队席位，因此目前还是扑朔迷离悬念重重。

咦，卡拉克斯不是法国队？

狡猾的福茂会跟你说，不是的，虽然卡拉克斯是法国人，但他爸妈不是，《安妮特》又是在美国拍的英语片，Sparks又是英国人，怎么能算法国队呢？

福茂的内心OS会跟你说：算不算法国队由老子说了算。

/ 《安妮特》剧照

所以法国队除开卡拉克斯还有3-5个席位，除非因为主竞赛影片总数扩增的同时增多法国队名额，否则这六部里面就有电影面临淘汰（尽管就算没进主竞赛也多半会出现在戛纳其它单元）。

同时法国队也可能成为贡献本届主竞赛女性导演阵容的主力军：汉森-洛夫、迪库诺、贝克特、德尼。

米娅·汉森-洛夫新作《伯格曼岛》原本定为柏林主竞赛，但听说柏林线上举办后就还是等到了戛纳，据称质量很硬；

/《伯格曼岛》剧照

迪库诺凭借《生吃》名声大噪，恐怖新作《钛》被称为很“trashy”（褒义），可能会成为Cult恐怖经典，但也可能因此被扔进午夜展映单元（刚好福茂之前接受采访称会增多午夜展映单元的影片），不过此片幕后推手是“毒瘤”Wild Bunch，请相信毒瘤的实力；

/ 《钛》剧照

曾获得过戛纳影后的贝克特之前拍的《昂首挺胸》曾经爆冷成为2015年戛纳电影节开幕片，2013年和德纳芙合作的《她在路上》是柏林主竞赛，

新作《在他的一生中》再次携手德纳芙，这也是2019年底中风住院的德纳芙首次强势回归大银幕，据称在片中奉献了足以震撼整个戛纳的表演（《圣母》女主角埃菲拉得此消息后瑟瑟发抖夜不能寐）。

/ 《在他的一生中》剧照

克莱尔·德尼新作《火》是比诺什和林顿主演，之前据说后期赶不上，但最近看法国方面的消息似乎又好像能勉强赶上了。

/ 《火》剧照

除了四位女性导演外，前金棕榈得主欧迪亚新作《奥林匹亚街区》由火遍全球的《烧女图》导演瑟琳·席安玛执笔编剧，《烧女图》主演诺米·梅兰特主演，不知道算不算心机颇重。

此前欧迪亚在获得金棕榈后扬言再也不去戛纳了，据我们的好友Muyan表示，这种话就像肯·洛奇说要退休一样，左耳进右耳出，信不得。

/ 《奥林匹亚街区》剧照

戴普勒尚新作《欺骗》改编自菲利普·罗斯原著，讲述一个作家在小说中创作了一个情人，但作家妻子很快发现书中情人不是虚构的。

个人还是很希望这片能进主竞赛，感觉是非常戴普勒尚的一部作品，从预告片来看无论是蕾雅·赛杜的表演，还是整体摄影的质感都很棒。

/ 《欺骗》海报

但劣势在于2019年主竞赛刚选过了戴普勒尚，福茂会在那么短时间再度让他进主竞赛吗？

滴血验亲的时候到了。

目前这几个人里面，主竞赛席位最稳的似乎是：

贝克特 和 欧迪亚。

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《语》哈隆 

《永恒的女儿》霍格

《哈桑的义务》卡普兰奥卢

《不可调和》拉弗塞 

《安妮日记》福尔曼

以上五位导演分别都很有可能进入主竞赛，都有不同靠谱程度的消息和传言。

本届戛纳电影节主竞赛评委会主席是美国非裔导演斯派克·李，如果福茂不选一个非洲电影或者黑人电影进主竞赛那岂不是很不给主席面子？

/ 本届戛纳电影节主竞赛评委会主席斯派克·李

当然是开玩笑，因为非洲导演哈隆已经多次入选过戛纳主竞赛了，资历是有的，实力的话…...只能说各有各的看法。

哈隆新作《语》讲的是一个30多岁的穆斯林女人发现自己的女儿意外怀孕了，但当地堕胎是违法的。

但这片目前似乎还没有国际销售商接手，或者只是还没有宣布抑或还没有决定哪家接手，比较奇怪（很少出现主竞赛电影没有国际销售的情况）。

/《语》导演马哈曼特-萨雷·哈隆

英国导演霍格是从洛迦诺和釜山出来的，上一部《纪念品》备受赞誉，让她进入影迷和影评人的视线，《纪念品：第二部》还没见着（可能会入选今年的洛迦诺），但她在疫情期间和蒂尔达·斯文顿悄悄拍了一部《永恒的女儿》，A24买下了全球版权，斯科塞斯继续为霍格站台，担任监制。

据说该片特别惊艳，会是福茂想要收入囊中培养成嫡系女导演的作品吗？（这样一来斯文顿就有三部主竞赛作品了！（蕾老师不哭不哭明年再战

/ 乔安娜·霍格《纪念品》 海报

土耳其导演卡普兰奥卢曾经辉煌，2005年凭借《天使的坠落》入选柏林电影节论坛单元，2007年凭借“蛋奶蜜三部曲”第一部《鸡蛋》入选戛纳导演双周，2008年“蛋奶蜜三部曲”第二部《牛奶》入选威尼斯主竞赛，2010年“蛋奶蜜三部曲”最终曲《蜂蜜》回到柏林并拿下金熊奖。

/ “蛋奶蜜三部曲”海报

按理说这一路走来不断“晋级”，此后卡普兰奥卢就该顺风顺水了吧？

结果三部曲后卡普兰奥卢一直没有作品，直到2017年拍了一部《谷粒》淋去了东京电影节（太惨），而2019年代表土耳其征战奥斯卡的《阿斯利的义务》更是无人问津（豆瓣目前只有4个人看过，1条短评，89人想看）。

好歹也是2010年代的首个金熊奖得主，怎么落得如此田地？

/ 塞米赫·卡普兰奥卢

不过据法国媒体爆料，他的新作可能会入选本届戛纳主竞赛单元，片名叫《哈桑的义务》，似乎是“义务三部曲”的第二部。

但目前为止也只有一家媒体一个消息源提到了这部电影。

/ 《不可调和》海报

比利时导演拉弗塞之前去过洛迦诺、威尼斯和圣塞，在戛纳他也进过双周和一种关注，所以是一个电影节资历足够丰富的导演。

他的新片《不可调和》被各种消息“吹爆”，但这也往往可能是片方为了卖片而释放给媒体的烟雾弹。

该片国际销售商是Luxbox，该司目前为止总共代理的近40部电影中，只有一部入选了戛纳主竞赛：2013年伊斯卡拉特的《赫利》。当然，这并不是说戛纳电影节选片是在选“国际销售”，仅仅是一个数据。

/ 《安妮日记》海报

以色列动画导演阿里·福尔曼的新作《安妮日记》终于做完了，这片也是由Wild Bunch代理，按理说曾凭借《和巴什尔跳华尔兹》入选金棕榈的福尔曼应该是稳进主竞赛才对，但据说选片团队仍然在犹豫是该把《安妮日记》放进主竞赛还是非竞赛展映，因此在没有确切消息前还是暂时待定。

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如果按照上述预测梳理一遍，同时进行一些合理取舍，能得到以下结果：

这里一共有21部电影，比较预估的24部左右都还差几部，更不用说这21部里面肯定会有误判。

另外，这21部里面没有处女作，有三个女性导演，六个导演是首次入选主竞赛。而我们对比近年来戛纳电影节主竞赛单元的这三个数据：

就会发现无论是入选处女作、入选女性导演还是首次入选主竞赛的导演都有增多趋势。所以显然目前这21部从数据上来分析是不太合理的，尤其今年整体数量增多的情况下。似乎还缺至少一部处女作，一个女性导演以及多个首次入选的导演。

接下来我们再来看看希望渺茫的和有可能“空降”的惊喜。

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《红色火箭》肖恩·贝克

《分手的决心》朴赞郁

《洞》弗兰马汀诺

《湿底》PTA 

这四部都是不同原因导致可能性比较小或者无法预估。

《橘色》《佛罗里达乐园》导演肖恩·贝克神秘新作叫《红色火箭》，仍然被A24买下了全球发行权。

上一部《佛罗里达乐园》入选了戛纳导演双周，这部新作如果保持质量的话是有升级到主竞赛的可能性，福茂毕竟会看重影片的奥斯卡潜力。但和肖恩·贝克一样，这片也是很低调，消息很少，可能是双周，可能是主竞赛，也可能不会出现在戛纳。

/ 肖恩·贝克

朴赞郁今年是赶上好年了。

戛纳主竞赛评委主席是斯派克·李，威尼斯主竞赛评委主席是奉俊昊，一个崇拜他一个爱他，不管去哪边都有奖拿。

前几天有韩国媒体说由汤唯主演的朴赞郁新作《分手的决心》后期做不完，因此没有报名戛纳。

/ 《分手的决心》片场照

这个说法就是错误的。首先，朴赞郁这种级别的导演是不需要“报名”的；

其次，戛纳和威尼斯选片团队都已经看过该片的未完成版了，因此两个电影节都向朴赞郁邀了片，而片方也都交了片。如果真想去戛纳，就得看后期的完成度，毕竟戛纳主竞赛放映后期未完成的电影也不是一次两次了。

所以最终决定还是在导演和片方手上，戛纳or威尼斯？斯派克·李还是奉俊昊？

/ 《分手的决心》卡司

意大利导演弗兰马汀诺上一部入选导演双周的作品《四次》已经是11年前了，如今其新作《洞》终于制作完成。

目前关于这部片的消息不太统一，有说已经确认了戛纳主竞赛席位，有说会等着去威尼斯主竞赛，暂时无法确定哪个消息更靠谱一点。

/ 《洞》剧照

保罗·托马斯·安德森的新作《湿底》就像每年那部福茂使劲吃奶的力气都想要挖过来的美国电影，但目前开来福茂和环球的谈判进展并不是特别顺利，《湿底》因为其圣诞档期大概率会去秋季电影节。

大概率的意思是，还是有那么一丢丢丢丢丢丢丢丢出现在戛纳的希望。

/ 《湿底》片场照

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每年戛纳主竞赛都会冒出来一两部甚至多部没人预测过会进主竞赛的电影，感觉今年这样的电影只会增多不会减少，所以在上面所有这些可能性之外，以下这7部电影任何一部都有些许可能“空降”。

《松开拳头》基拉·科瓦连科

（Wild Bunch代理的女性创作团队长片处女作）

《六号房间》库奥斯曼恩

（前一种关注大奖获得者）

《火之夜》Tatiana Huezo

（拿了一大堆创投基金的“爆款”项目）

《为了琪娅拉》卡皮纳诺 

（MK2力推）

《自由塔》Clara Roquet 

（Playtime代理的女性导演处女作）

《杨之后》郭共达

（科林·法瑞尔，A24出品）

《伟大的自由》塞巴斯蒂安·迈泽

（The Match Factory代理的同志电影，据称是年度佳作）

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再来看看可能出现在非竞赛单元的电影，不详细多说了：

《静水城》汤姆·麦卡锡 

（《聚焦》导演新作，马特达蒙主演）

《一秒钟》张艺谋 

（是的，我没写错，你也没看错）

《地下丝绒》海因斯

 （摇滚乐队纪录片）

《OSS117之非洲谍影》尼古拉斯·贝多斯 

（法国暑期大片）

《犬之力》简·坎皮恩 

（网飞向戛纳示好之作）

《披头士乐队：回归》彼得·杰克逊

（披头士纪录片）

《嘶吼》贝洛基奥 

（纪录片）

《世界的边缘》加斯帕·诺

（以光速拍完剪完的电影）

《救猪行动》Michael Sarnoski  

（凯奇主演）

《他》吉约姆·卡内

（法国全明星阵容悬疑惊悚片）

至于福茂说的那部“超级大片”，目前各种疯狂的可笑的傻眼的猜测都有，从《永恒族》到《西区故事》，从《空中大灌篮2》到《玉面情魔》，就是仍然没有一个准信儿~

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最后提一下大家最关注的华语片信息：

主竞赛单元【暂时】没有华语片的身影；

除了上述可能的《一秒钟》之外，陈哲艺联合阿彼察邦、帕纳西等导演共同参与创作的短片集电影《永恒⻛暴之年》可能是在一种关注单元；

由陈熠霖导演、 柯震东主演的同志题材台湾电影《寻找》也在一种关注单元；

/ 《寻找》海报

而魏书钧导演的新作《永安镇故事集》则是国内青年导演的新作中有可能出现在戛纳电影节某个单元的种子候选；

/ 魏书钧导演新作《永安镇故事集》开机现场

还有至少三部尚不能透露片名的华语电影仍然在等消息，但是，没消息其实就是暂时的好消息，要知道2019年《南方车站的聚会》可是煎熬等到发布会当日凌晨才得到主竞赛的offer确认；而影迷们也不会忘记2018年主竞赛单元在最后两天的临时大洗盘。

所以不到最后一刻，一切皆有可能。

这句话不仅是告诉所有还在等消息的华语电影人们，跟适用于所有单元所有影片（好吧除了已经官宣的那三部黑钻特权VIP）。

本周四白天，「陀螺电影」将在戛纳官方发布会开始之前，推送戛纳预测最终版。

感谢大家期待了这么久，希望今天的第一篇戛纳预测没有让大家特别失望。喜欢的话记得点「赞」和「在看」哦～我们周四见！

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周三晚上的语音直播也会聊一聊戛纳

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