控制不了伴侣就发疯，这些明星有事吗
作者 | 南风窗记者 贺一
坎耶（Kanye West，国内绰号“侃爷”），一位46岁的美国成年男性，一位曾以一己之力开创说唱新局面，拿下24座格莱美奖杯的黑人音乐奇才，正拉上他的伴侣比安卡（Bianca Censori）上演“恐怖直播”。
对于关注欧美娱乐圈的网民来说，坎耶的名字并不陌生。自与前妻金·卡戴珊分居后，坎耶好似走向了更加放飞自我的道路，惊世骇俗的事是一件也没少干。如今，他的“疯癫”又有了新的投射对象。
据外媒10月6日报道，坎耶已经把他的28岁妻子比安卡打造成前妻卡戴珊的“激进版”。
比安卡的“不正常”早已有所显现。自从她成为坎耶的新伴侣后，经常会穿着紧身透明衣物，以几近赤裸的形象，出现在公众视野中。与其形成鲜明对比的是，坎耶几乎把自己从头到脚都被遮住。而在坎耶看来，这是自己精心设计的“情侣装”。
坎耶和安卡
在一定程度上讲，时尚作为一种持续变化的东西很难被狭隘定义，只是，时尚无论如何捉摸不透，都应该是个人意志的体现，而非承载他人审美，如同任人装扮的人体模特一般的存在。
“改造伴侣”的争议，已经不是坎耶的第一次了。只是这一次，自称为比安卡“亲密朋友”的消息人士，开始在媒体上发起了更为严重的指控——精神控制，友人们纷纷表示，比安卡“已经没有了自己的思想”，“只会一味地服从坎耶”。
坎耶和安卡
坎耶不是孤例，舆论场从来不缺乏名人亲密关系的谈资，这一点往往伴随无尽的八卦，但看客吃瓜往往忽视的是：名人群体中，亲密关系的权力属性这一本质，是无法改变的，尤其是伴随巨大名利、声誉，它将变得更加复杂。
对于这位多次将自己称为“上帝迄今为止创造过的最伟大的艺术家”（Greatest Artist That God Has Ever Created），在说唱界和时尚界都呼风唤雨的亿万富豪来说，即便丑闻与争议铺天盖地，他依旧可以过好自己的人生。
时尚单品
任何熟悉坎耶的人，无法否定他对改造伴侣衣着有近乎偏执的热情。在坎耶看来，对“金卡戴珊风格”的成功打造是一种证明，即自己的伴侣，只有追随他的时尚品味，才可能进入时尚殿堂，比如登上VOGUE封面。
一个公开的事实是，在与卡戴珊的七年婚姻中，坎耶对卡戴珊的时尚观影响深远。卡戴珊在 2018年接受《W》杂志采访时回忆道：“我一直以为自己的品味很好，直到我丈夫告诉我，我的风格非常差。”
卡戴珊
在真人秀《与卡戴珊一家同行》中，坎耶也被拍到扔掉卡戴珊衣柜中的旧衣物，换上顶级设计师的一系列高级时装。
坎耶的众多伴侣中，曾“有幸”受到他改造的不在少数。朱莉娅·福克斯曾在2022年初与坎耶短暂交往过一个月，并表示自己的“挑衅”风格完全出自坎耶之手。
在最近的采访中，福克斯承认坎耶喜欢控制别人，执着于改造她的形象，并将自己视为对抗前妻卡戴珊的“武器”。
毫无例外，争议也来到了新婚妻子比安卡身上。前段时间，坎耶与比安卡同游意大利，引发广泛讨伐，当地人将比安卡的穿着视为“公开猥亵”。据外媒报道，比安卡时常穿着的几近透明的紧身套装“几乎没有留下什么想象空间”。
与比安卡的穿着相比，坎耶无疑是低调的，黑色上衣与宽松的长裤是最常见的组合，全身用黑色衣物裹得严严实实，包括自己的头。
在本月早些时候，一位自称为“比安卡亲密朋友”的消息人士告诉有关媒体，称“比安卡被困了，朋友们正试图救她，但由于坎耶（在她周围）设置了封锁，没有人能救她。”
“每个人都感到非常担心。她不是这样的人。她一直是一个直言不讳、活泼的人，从来都不是一个守口如瓶的人。”
坎耶女友比安卡认识前后对比
当比安卡的一个朋友终于与她取得联系时，比安卡只说了句“滚开”。另一位熟悉比安卡的消息人士告诉媒体：“取得联系后，比安卡对交谈不感兴趣，也对大家的担忧不感兴趣。”她补充道，她认为人们只是“嫉妒她的明星身份”。
这些都是非常严重的指控，但围绕比安卡的讨论中，最为吊诡的一点，是没人真的知道比安卡怎么想的。在某种程度上，她应该是对坎耶的审美需求最为配合的一任伴侣。
但截至目前，坎耶和比安卡方面并未公开作出任何的回应。
独角戏
2004年，坎耶推出自己的首张专辑《大学肄业》（《The College Dropout》），以44万多张的美国首周销量，名列美国公告牌专辑榜亚军，并斩获了10项格莱美提名。自此，坎耶的存在成为一种传奇。
迄今为止，坎耶共获得24座格莱美奖，拿下7张公告牌冠军专辑，两度入选《时代周刊》百大人物；与此同时，他还进军时尚界，先后和LV、Nike、Adidas、Gap等多个品牌合作，开创了嘻哈与时尚融合的时代。
国内网友比较熟悉的“椰子鞋”，便是由坎耶与Adidas合作推出。
Adidas YEEZY
即便坎耶经常会做出惊世骇俗的举动，但由于他足够天才，这种“疯”演变成了一种气质或是吸引力，这让他看上去更加迷人，而不是更加危险。
坎耶曾在很多次场合都提到自己是承受上帝旨意才去做某事，比如在第26届MTV音乐录影带大奖上抢泰勒（Taylor Swift）的话筒。除了用上帝旨意为糟糕行为作辩护外，他还时常扮演上帝的角色。比如，在音乐杂志《滚石》的某期封面上，他Cosplay耶稣本人，为此得罪了不少宗教团体。
坎耶冲上台抢走泰勒的话筒，表示碧昂斯的MV才是最棒的
再比如，2022年1月，坎耶便表示，上帝会引导自己和卡戴珊复合。在此前一年，两人结束了7年的婚姻，卡戴珊对外公布的离婚理由是：“他总是谈论竞选总统，说着疯狂的脏话，我受够了。”
卡戴珊表面上成功斩断了和坎耶的关系。只是，这个看上去拥有更强话语权的女人，即便发出再大的声音，也没法对抗发疯的坎耶，特别是在她还是一个母亲的情况下。
自2021年年底起，卡戴珊开始与喜剧演员皮特·戴维森约会时，坎耶的行为开始变得更有攻击性：
在情人节那天，坎耶安排了一辆装满玫瑰的卡车，开到了卡戴珊家，侧面印有“MY VISION IS KRYSTAL KLEAR”（我的愿景如水晶般清晰），最后两个原本以C开头的字母换成了卡戴珊标志性的K。
坎耶安排的玫瑰花卡车
与此同时，坎耶还在网上发布戴维森的私人信件，并鼓励他的粉丝们，如果在公共场合看到戴维森，就对他大喊“永远的金（卡戴珊）”。
坎耶还在社交媒体上泄露卡戴珊的私人短信，他后来承认这“是对金的骚扰”，但对她的指责并没有停止。
坎耶的“独角戏”，给卡戴珊及其周围的家人朋友带来了无法忽视的伤害。卡戴珊曾发表过一份声明，谴责他在采访和社交媒体上不断攻击她。她表示，“离婚对我们的孩子来说已经够困难的了，坎耶痴迷于试图如此消极和公开地控制和操纵我们的处境，这只会给所有人带来进一步的痛苦。”
即便如此，在推崇浪漫爱的流行文化中，坎耶的行为，仍被视为一种积极主动的追求，一种尝试挽留住对方的深情姿态，而非一种骚扰，一种虐待。
Kanye East
当然，远在大洋彼岸，身处另一种文化圈的坎耶或许太过遥远，中国人也有自己的“Kanye West”——汪小菲。在那段全民都在讨论床垫的日子里，汪小菲更是喜提“Kanye East”这一称号。
汪小菲一系列发疯的行为，最多被媒体和网友被视为“不得体”。与坎耶相比，汪小菲没有拿得出手的个人成就，他仍然能借助舆论成功“狙击”大S。
汪小菲
虽然坎耶和汪小菲成长于完全不同的文化环境，但在如何利用厌女情绪这一点上，倒是“殊途同归”。
厌女（Misogyny），也常被译为“厌女症”，词典定义是“对女性的仇恨、厌恶或偏见”。
凯特·曼恩（Kate Manne）在《应得的权利》一书中，描述了父权制是如何通过厌女这个手段，监管并执行性别化的规范和期待。这种以男性为主体建立起的社会规范，对应的是男性天然具有的“资格感”，而不具有同种“资格”的女性，在违背性别化期待时，便会遭受厌女带来的惩罚。
从围绕坎耶“重新追求”卡戴珊，以及汪小菲隔空喊话大S的舆论讨论中，我们得以窥见——当男人以一种好似不甘心的姿态，近乎无耻地将旧日伴侣的隐私呈现在公众面前时，它仍存在被归为“爱而不得的偏执”的“浪漫爱”空间，而非被视为一种亲密关系暴力行径；当骚扰前妻的坎耶和汪小菲被爆出与其他女性交往时，舆论倾向于一笑置之，但选择重新开始新生活的卡戴珊和大S却要蒙受“荡妇羞辱”。
在一定程度上讲，当一个男人想要获得逃脱斥责的机会时，最好的机会，大概是将这段关系尽可能地暴露给大众。因为“厌女”所产生的这种双重标准，已经成为一种无意识的群体性思考方式。
上野千鹤子在《厌女》中写道：“在性别二元制的性别秩序里，深植于核心位置的，便是厌女症。在这个秩序之下，无论男人女人，无人能逃离厌女症的笼罩。厌女症弥漫在这个秩序体制之中，如同物体的重力一般，因为太理所当然而使人几乎意识不到它的存在。”
正是由于厌女的普遍存在，即便坎耶和汪小菲再“疯”，也不会因此承担多重的舆论负担，因为社会并不存在一顶叫做“疯男人”的帽子。
卡戴珊与大S在面对前夫的“发疯”行径时，都展现出了相当克制的姿态，她们的处理方式也足够理智，这使她们得以逃脱可能被塑造成“疯女人”的舆论陷阱。
但倘若是一个并不“强大”的女人在面对这一切呢？
再见，爱人
近期，《再见爱人3》中老纪和王诗晴这对模特夫妻，也引发国内网友热烈讨论。王诗晴在20岁出头遇到了比自己大十岁、模特事业如日中天的老纪。对于当时的他们来说，这种关系是一种仰望与被仰望。
只是，老纪的“爱”是一种密不通风的“关怀”，从王诗晴穿什么，到王诗晴如何编辑朋友圈文案，他都要插手。
王诗晴和纪焕博
在某种程度上讲，男人是可以更轻易得到原谅的一方。当一个男人对自己伴侣的控制欲与掌控感已经到了一种可怖的地步时，只要他是“爱”她的，愿意去“呵护”她生活中的方方面面，这便消解了大部分的伤害。
一个客观的事实是，亲密关系也是一种权力关系，它可以被浪漫爱包裹，但这无法掩盖权力的属性。在一定程度上讲，没有一段关系是真正“平等”的，在多数情况下，“权力不平衡”（power imbalance）才是亲密关系的常态。
导致亲密关系中权力不平衡的原因有多种，其中，双方所拥有的资源差异，是一个重要因素。
对于老纪和王诗晴来说，两人年龄差异带来的阅历差异、社会地位差异、经济能力差异，在关系建立之初，无疑最具存在感的，这不可避免地导向一种不平衡，即便以爱为名。
当然，对于老纪来说，这种不平等带来的结果，可能是把早已成年的伴侣当成“小女孩”来呵护和管控。
《再见爱人3》剧照
与此同时，女人却是不允许成长的。
但在老纪的“原生家庭问题”被王诗晴暴露在公众面前后，针对王诗晴的攻讦占据了上风。在小红书上，有越来越多的帖子将王诗晴视为一个对自己的伴侣“用完即弃”、不懂得体谅伴侣对自己付出的女人。
当她逐渐成熟，有了自己的事业与对一段亲密关系更为健康的诉求时，这种改变就成了“背叛”，而非自主意识生长下的勇敢逃离。
“疯女人”，无处可逃
权力不平衡带来的惩罚，远非“背叛”和忘恩负义这样的指责和道德审判。
福柯在《性经验史》中写道，“权力有一套特殊的机制，其中就包括了对女人肉体的歇斯底里化，而母亲及其负面形象——神经质女人——便构成了歇斯底里化的最明显的形式。”
近年来，成功创造“疯女人”的登峰造极的版本，当属德普与赫德的“离婚大戏”。
德普与赫德
在去年，数百万人观看了弗吉尼亚州费尔法克斯县巡回法院首席法官佩尼·阿兹卡拉特主持的德普和赫德之间的诽谤审判。德普方面对摄像机进入法庭表示欢迎，并表示“德普相信透明度”，虽然赫德的团队试图阻止摄像机进入审判，但并没有成功。
在今年8月份，网飞还上线了两人诽谤审判的纪录片——《德普大战赫德》。正如片中所言，由于公众对这次庭审的参与度非常高，“正义的重点已经与真相无关，而是法官或陪审员相信什么……庭审已成为剧场”。
即便德普年过半百，在好莱坞叱咤风云多年，但他还是成功将自己塑造成一个无辜的、脆弱的普通男人。用他自己的话来说，自己的错误，就是不应该在“年老色衰时难以抵抗年轻尤物的诱惑”罢了；而名气与公众好感度远不及德普的赫德，则在这场庭审过程中成为供大众娱乐的笑柄。
在这场审判最被热议的阶段，二人的互相指责与攻击，成为社交媒体“二创”的灵感来源。相比于更为重要的家暴问题，德普在庭上抛出的赫德在床上拉屎等单方面证词，显然更能刺激大众的情绪。在那段时间，关于赫德的梗图，不论是与“拉屎”相联系，还是和庭审上的哭脸有关，在网络上如同病毒一般传播。
在法庭上，德普抛出赫德在床上拉屎的证词
正如纽约客专栏作家杰西卡·温特写到：“其实，如果有那时间去摄入庭审直播的毒气，你会发觉它就像一场高成本、低票价的复仇色情电影，在关系中占上风的一方强迫另一方共同分享传播原始、脆弱且极其敏感的时刻，以供不在现场的观众消遣。”
“复仇色情片的特点之一是它会把受害者困在某个时刻，赫德在她的直接审讯结束时就进入了这种困境中。‘我想翻篇，’她说，‘我想开始新生活，我想继续前进，我希望约翰尼也能重新开始。我想让他离我远点。’但他对她采取的法律行动的后果，让她始终难得片刻安宁。她现在甚至成了规模罕见的网暴受害者，iPhone上那张伤痕累累的脸，成了一个在哭泣时被人取笑的女人。”
在一定程度上讲，这场公开庭审将一种针对女性的独有恐怖推向高潮。无论是在镜头内，还是镜头外，关系内，还是关系外，赫德无处可逃。
文中配图来源于网络
编辑 | 阿树
排版 | 风间澈
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