桂湖美术馆 丨 王毅个展《美的空白》
从2021年开始，王毅展开了“花”系列的创作实验，此后个人的绘画语言逐渐明朗。此次在桂湖美术馆的个展是这场实验的阶段性盘点，王毅说，“……我将从这里出发，开始自己更漫长的创作计划，‘花’将和我一起生长”。
在王毅这一系列作品中，那些被生造的“花”呈现出各种扭曲和变异的形象，它们或被黑色的背景（大漆的原色）隐没，或被安置在奇异的空间，画面显露着神秘的气氛。那些“花”既有抽象的构成元素和夸张的造型，又有被浓艳的色块填满后的花的即视感；“花”与“花”之间，既产生某种平衡又相互疏离——在王毅笔下，花非花，花也可以是花。
我们知道，花对女性而言有着某种天然的联接，两者似乎是原生关系又互为隐喻。王毅将福州仓山的工作室布置得花团锦簇，每天的工作流程是：校对已完成的画稿、调色、上色打磨，再上色再打磨，在花房中造花，如此反复。漆画特有的材质和打磨手法（也称之为“磨漆画”）有别于其它画种，在加减法轮换并用的材料叠加和消磨后，在已知和未知之间，作品往往呈现出异常丰富的肌理和层次。对王毅来说，“花”是一种选择，也秉承了大众对美的认知传统，“花”的风姿是画家感性的日常，也是审美的依据。
扬起朝向天空高歌的风帆 综合材料 120x150cm 2022
一个稠糊的月亮 综合材料 120x120cm 2021
然而，画家选择和追寻美的过程，却永远无法阐述美为何物，就像艺术家永远无法解释“何为艺术”。西方对“美”的阐释，延续了主体对客体的判断：美是一种实存，是彼岸花，是“一沙一世界，一花一天堂”（威廉·布莱克-《天真的预言》）的联想。而在东方，美却被带到一种“色空相即”的悬疑，无论美还是丑，都在虚有中达成统一。我们原以为自己是发现或创造美的主体，习惯在寻找美的过程中执镜自照，却发现自己只是在凝视镜子本身，或者自己就是另一面镜子——甚至镜子本身就是一个“空”，它不过是映射了种种世相所具有的空的本质。如果我们领悟万物本互为镜像，当这种镜镜相照的结果是万物的无穷反射和重复时，我们便失去可以捕捉的中心，就像清晨挂在蛛网上的露珠互相映射，画家和“花”以及它所呈现的“美”的关系，成了一种没有人称的回忆，没有起因的结局，我们作为主体的认知仅仅是自己所以为的客体的分离或碎片的局部，而失去了主体的无尽反射即“空”——在这里，美产生了一个巨大的空白，永远无法填补和掌握。我们总以为找到了美，却发现美却是一页空白的摹本，所有的人都遭到它的嘲弄——传统认知下的审美关系在这个空白处被瞬间瓦解。
旅行者 综合材料 30x40cm 2021
花儿开了 综合材料 50x50cm 2021
艺术家 / 王毅
1993年出生于四川泸州。童年时光在泸州大山里度过，10岁随父母迁往厦门，并在厦门度过中学时代。
2012年考上艺校，接触漆画艺术，毕业后师从郑崇尧、王和举老师，在两位老师的影响下，打下漆画艺术良好的基础。随着对当代艺术与中国传统文化的深入学习，探索漆画语言与当代绘画的融合，逐渐形成自己的艺术语言。
王毅的作品充满了无穷的想象力，鲜明瑰丽的色彩是她画作的显著特征，这些看似儿童绘画般杂乱狂野的画面，似乎在构建一个充满魔力和非理性的乌托邦，既令人产生困惑又富有吸引力。王毅的作品仿佛是她独创的虚拟风景，显而易见，眼前的景致绝非真实，而是一种由内在牵发而生的异想家园。狂热的色彩，大胆的笔触、肆意的线条、厚重的涂抹，让人不禁联想到二十世纪末的野兽派和表现主义。
展览
2022 “美的空白”王毅个展 桂湖美术馆 福州
2020 全国新文艺群体美术作品展 北京
2019 闽都福州漆艺作品展 福州
2019 福州漆画艺术展 福州
2018 全国首届小幅漆画作品展 . 江西省美术馆 南昌
2018 文化产业金（俄罗斯）博览会 俄罗斯
2016 第四届全国漆画作品展 . 江西省美术馆 （作品被福建省美术馆收藏）
2016 福州青年漆艺家漆艺新作展 福州
策展人 / 林林峰
1977年出生于福建福清，现工作生活于福建福州。
法国ERSEP高等艺术造型学院本科/硕士
中国美术学院博士
法国青年艺术家协会Le VRAC创始成员
福建师范大学美术学院油画系讲师
桂湖美术馆馆长
鸣谢
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