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一把短刀,怎么就让他连捅18人?!
听纪委朋友说,有的领导干部在被抽掉鞋带和皮带后,一下就崩溃了,甚至个别胆小者顿时大小便失禁……
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其他
你们肯定都见过这个小孩儿
Original
低保
业余艺术家MAart
2023-06-26
收录于合集
#影评
93 个
#纪录片
11 个
相信大家和朋友聊天的时候都用过这个表情包↓
这个一板一眼的小男孩出自2004年的一部纪录片,张以庆导演的
《幼儿园》
。
此起彼伏的哭闹过后,孩子们在老师的带领下,模仿和重复着刻意拖长的语调,一声声“我就像你这样做”充斥在教室之中。
纪录片《幼儿园》聚焦幼儿时期的孩童们,通过孩童的视角展现了成人世界的规则,在笑语欢声之中夹杂着淡淡的哀愁。
无处不在的成人叙述
《幼儿园》割舍了成人部分的直接叙述,避免了观众被迫接受被解读的结论,可即便如此,成人视角的叙述却无处不在地渗透了影片的方方面面。
在与孩子的问答当中,一知半解的民族主义被无限放大,成人世界的言论在镜头内有所缺失,并未直接展露,但不难得知,仇日仇美的概念是在镜头之外被不断灌输在孩子们心中的。
创作者舍去了成人叙述,而这恰恰强化了镜头内的这部分视角的缺失,从而使得观众不断去寻找遗失的部分。
采访过程中每一句让人不知从何评判的回答
,
背后都直指成人世界的利益和规则
,
直逼屏幕前的每一个人进行更深的思考
。
被规训、被同化的个体
每个观看《幼儿园》的人,都无法忽视片中的
马玉兰
。在影片当中,她跟整个集体格格不入,她被孤立、被责骂、被边缘化,因为她跟片中出现的每个人都不同,
她的野蛮生长与成人世界所期待的模样完全相悖
。
马玉兰坐在椅子上穿鞋,为了方便把两只鞋都放在了桌子上,但就在她刚穿好鞋时,老师的呵斥开始了,她吓得从座椅上摔下去。
影片开头,马玉兰在画面中奔跑吵闹,她是标准
顽童
形象的代言人,因此她面对的大多都是老师的催促和训斥。镜头里充斥的,不是
“马玉兰又在害人”
、“马玉兰快点吃”、“马玉兰别搞地上了啊”、“马玉兰你又玩水”,就是大声呵斥的一句:“马玉兰!”
在不断的训斥下,马玉兰的身影逐渐消失在了镜头之中。
她或是被镜头彻底遗忘
、
彻底被边缘化
,
或是成为了被规训的
,
听话懂事
、
不被批评的乖孩子
。影片中那个还未被同化、集体化的女孩,最终被磨灭在成人世界的规则之中。
朦胧的幼儿园之外
纪录片一开始,一双双孩童的眼睛出现在观众视线之中,我们看着他们,他们也望向我们,这是孩子和成人世界的相互窥探。
操场上孩子们的嬉笑跳闹、在大雪中追逐、雨天、雪天、摇曳的树影、日光等
很多室外的
镜头都被刻意
地做了
虚化
处理
。
这些模糊而朦胧的画面夹杂着淡淡的哀愁,像极了我们每个人对童年时期的模糊记忆,让屏幕前的观众产生了代入感,开始回味童年时刻的世界是何种模样。
同时,虚化景象表现的是
孩子们对外面世界的模糊
认知
。他们对“911”的认知、对美国和日本的仇恨,都是被外部世界灌输的,他们从来没能真正看到什么。
孩童们对成人世界的探索,总是笼罩在那一层薄雾之中,始终无法窥探到清晰的面貌。这种朦胧,恰到好处的塑造了一种别样的间离。而观众望向朦胧的画面时,也是被隔绝在幼儿园之外的。
当我们远离幼儿时期之后,我们也无法真正看到、感受到那场雨雪,只能透过朦胧的背景回味着曾经的景象,这是幼儿园和成人世界的一层厚重的壁。
《幼儿园》的绝大多数镜头都是平拍角度,创作者选择用这种温和的拍摄方式展露一个尖刻的问题:
“
或许是我们的孩子
,
或许就是我们自己
。
”
那些让我们咂舌的回答和言论,都来源于成人世界的教化和规训。
在影片之外,真正在被审视、需要被审视的,恰恰是我们自己。孩子们在努力的触碰成人世界的门窗,而我们也需要望向这些尚鲜活、尚有生命力的孩童,在“请你像我这样做”的声音之中,不断地逼问和反思自己到底该带给他们什么。
文字|低保
编辑|奂饷嘉
排版|奂饷嘉
图源|豆瓣
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