Birthday和10-FEET来完成，选择他们的过程是？故事的开篇是由一个音开始，渐渐地音符增加，将一些不安稳的气氛拉长，引入故事，我最初是从这个印象开始。The

饰）是备受爱戴的皇室继承人。叶冰裳用尽心机，菟丝花般依附着权势滔天的萧凛，但她并不相信爱情，她自始至终都觉得萧凛喜欢她，只是因为她身上多了根阴差阳错从黎苏苏母亲初凰（张芷溪

孟京辉的新作《浮士德》开演，一部用VR眼镜看的元宇宙戏剧又引发了不少讨论。本期推送我们想以孟京辉作品为例，简单谈谈中国当代先锋戏剧。戏剧的存在，填补了生活中的裂缝。在繁多的戏剧作品当中，先锋戏剧以其极强的探索性和艺术精神，在国内市场站稳了脚跟。与一般强调故事逻辑的话剧相比，先锋戏剧更像是一种个人表达上的狂欢，它强调的是对待现实虚无的反叛，并以形式上不断的革新来达到这一目的。在当代，“先锋”似乎已经沦为了文艺青年的自我狂欢，因此对于先锋戏剧是否只是空有形式的指责也层出不穷。孟京辉导演的《我爱xxx》似乎是首当其冲的被指责对象。整部作品当中，没有人物、没有情节、甚至没有故事，只有舞台上一个又一个“我爱……”的声音此起彼伏，而这些由“我爱……”开头的句子，就这样构成了一整出完整的戏剧。在一开始看《我爱xxx》的时候，无疑是有些困惑的。当真正进入戏剧本身、明白了这部戏的构成模式时，也产生了担忧：这样重复的、只依赖语言的剧本，好像更像是诗歌、是散文，而不像是一个依赖剧本故事，从而使观众产生共情的戏剧。我们会开始担心这种形式是否会让观众走神、无法理解。而实际上，这种担忧很快就被打消了。开头的大师、明星的名字罗列，很快就把观众吸引。这些名字就像是孤独的现代人，在面对着一座座巨大的宝藏，而我们生来就活在这个宝藏的阴影之中。就在一声声“我爱……”里，语言就串起了两个世纪，这种声嘶力竭的呐喊声，与并不清晰、没有边界的爱恨构成，表达出了属于这个时代的疯狂与自我意识。当我们开始理解这种空虚的“我爱”时，似乎也能够开始理解那些复杂的、虚无的爱与恨。或许很多人无法清晰地描绘出《我爱xxx》带给他们的震撼，但在语言表述之前，这种震撼就已然存在了，这就是先锋戏剧的意义所在。而先锋戏剧，也并不只是单纯的形式上的自嗨。在叙事方式上，它完全颠覆了传统戏剧所遵守的“三一律”，而是用跨越、琐碎的剧本叙事带给观众一种全新的艺术形式。在《恋爱的犀牛》的一开始，那个世纪大钟的建立，就成为了一个自始至终的隐喻。那些独属于现代人的空虚与浪漫，就在这个时代发生了，每个人荒芜的情感被近乎荒诞的激情填充着。《恋爱的犀牛》是一种诗意的执着，用荒诞的外壳展露出爱情的深刻。马路的执拗与对爱情的追求，和明明完全不同的爱情观念，在一遍遍的独白和歌曲的填充中呈现而出。铭记明明带给他的一切炽烈、一切喜怒哀乐，是马路自证存在的方式，也是他摆脱虚无的道路。而明明的存在，或许也只是一个象征意义的符号而已。她就像贝克特笔下，两位流浪汉苦苦等待，却永远没有到来的戈多；像是契诃夫笔下，三姐妹永远等不来的那个存在于虚幻中的美好明天；也像伍尔夫笔下那个到不了的灯塔。明明就是命运给予马路的苛责，它必然是一场彻头彻尾的悲剧。这些带来无尽的痛苦和绝望的事物，但也带来了信念、带来了理想、带来了浪漫、带来了感召。这份信念带来了疯狂甚至毁灭一切的冲动与罪恶，可它又恰恰是美好与赤诚本身。在先锋戏剧之中，剧本故事也好，表现形式也好，都只是为了那一个创作者真正想要表达的内核。一切或晦涩、或直白的表达形式，都在为那一个情感内核服务。《一个无政府主义者的意外死亡》中，那一块轰然倒塌的广告牌，倒下时的灰尘就飘到了坐在台下的人的眼中；《一个陌生女人的来信》中，切菜时传来的菜的气味，这些鲜活的生活琐碎，与舞台上那个孤独的、近乎呓语的独幕表演形成了鲜明的对比，展露了那个为爱付出一切的女人的爱与痴；《两只狗的生活意见》中那些近乎冒犯的即兴表演……先锋戏剧用其独特的表现方式，将戏剧中的自由展露尽。孟京辉在采访中谈论先锋戏剧时说到：“与其说先锋戏剧是确凿的艺术概念，不如说是一个特殊历史时期出现的产物。谁也说不好最先谁在用‘先锋’这个词，反正大家就管我们排的这些戏叫先锋戏剧，为了区别于当时中国比较现实主义的主流戏剧。”先锋戏剧绝不是为了形式本身而存在，只是在当时，在当下，生活确实存在着那些需要我们拼尽全力，奋力挣脱的地方。文字|低保编辑|奂饷嘉、加勒比海带排版|奂饷嘉图源|豆瓣小红书@D霞客（已获授权）业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

正如新国辩的决赛上刘曦冉所说，“爱情是自然而然的相遇，不是一种强行的灌输。”《爱情而已》所传达的，就是这样的概念。男女主在追逐着成为真正的自己的时候，自然而然地感受到爱情的到来。《爱情而已》陈畅

《宇宙探索编辑部》在公映前就备受影迷期待，豆瓣上标记想看的用户一度超过了18万。上映后，“民间科幻”引发了一波讨论狂潮，限时一小时道具快闪打卡活动的现场更是火爆到据说门房工作人员都要报警的程度。观众们对它的热爱不仅来源于它天马行空的想象，更是它展现出的中国科幻电影的可能性。《宇宙探索编辑部》孔大山

导演《暴雪将至》作为一首时代的挽歌，讲述的是发生在九十年代末一座南方小县城里的故事。一场百年不遇的暴雪即将来袭，在此期间突然发生连环杀人案。被称为“神探”的保卫科干事余国伟（段奕宏

也许是由于《狂飙》的开年大爆，观众对于张译主演的新作《他是谁》抱有极大的期待。《他是谁》一经上线，便刷新了2019年以来优酷用户拉新、会员收入等多项纪录，登顶各大热榜TOP1，开播19天以来，已经连续17天优酷热度破万。《他是谁》鲍成志

许多当代艺术家都会以古典艺术作品为蓝本，二次创作出带有与原作有着“截然不同”精神内核的杰作。在本期推送中，我们以夏星1992、2009年的画作

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」在前几期「女書」中，我们为大家介绍了影视领域的经典“恶女”形象，并推荐了受女性主义影响而诞生的“小鸡电影”。在本期推送中，我们从影视转到文字，围绕上野千鹤子老师的作品为大家准备了一份「女性主义书单」，希望大家在观看影片的同时，也能从书籍中汲取到女性主义的理论知识和女性力量。《厌女》上野千鹤子

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」小妞电影（chick

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」本期推送，笔者想通过分析战神系列中的两位女性主要人物，解读其中的角色内涵。芙蕾雅作为北欧华纳神族的女王，为了种族存续与缔结和平契约而选择与阿萨神族的领袖奥丁联姻，并诞下一子，名为巴德尔。芙蕾雅与奥丁的婚姻生活并不幸福，但芙蕾雅为了能一直陪伴着巴德尔，而一直忍受着奥丁的残暴、贪婪、冷漠……在巴德尔诞生前，芙蕾雅去拜访了命运三女神，却得知自己尚未出世的儿子将在将来惨死，爱子心切的她，便在巴德尔诞生之时，便在巴德尔的身上刻印下未来将伴随他一生的华纳神族符文——让他获得极其旺盛、难以被磨灭的生命力，却也以巴德尔的绝大部分知能力为代价：味觉、嗅觉、痛觉……在成长的过程中，巴德尔逐渐因为这符文的代价而几近疯狂，甚至想要一心求死，也让他一直憎恨着他的母亲芙蕾雅。然而，北欧九界中的一种植物——槲寄生可以破除符文，但深知这一点的芙蕾雅却一直隐瞒着巴德尔。最后，在从芙蕾雅与华纳神族族人处获得了几乎所有华纳神族魔法与奥秘的奥丁，撕破了之前缔结的和平契约，开始大肆屠杀身处华纳海姆的华纳族人，并将芙蕾雅软禁在米德加德。而劳菲则是主角奎托斯的妻子。她是约顿海姆的一位女巨人，偶然与逃离希腊地界，初到北欧地界的奎托斯交手，并由此结缘，坠入爱河，并诞下一子——阿特柔斯。然而，劳菲却在阿特柔斯幼年时，便不幸罹难去世。而她的遗愿，则是希望奎托斯和阿特柔斯父子，可以在她死后，将她的骨灰，洒在九界最高的山峰上。

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」白衣飘飘的长发女鬼、杀人如麻的蛇蝎美人、炼制毒药的邪恶女巫……相信大家的记忆里总有一两个这般令人印象深刻的“恶女”形象。“人类社会的想象多以男性为范本”，女性作为被排除者，若是顺从男性，则会成为他们眼中的“善女”，若不是贤妻良母，而是比男性要强、比男性更出风头、不受男性控制的女性，则自然而然变成了他们眼中的“恶女”。在许多影视作品中，我们能从不同“恶女”形象身上窥见冲破束缚的影子。不论她们被创作出来的初衷，我们受上个月的采访对象城市之子乐队的新歌《天生恶女》的启发，决定站在当下语境，以女性主义的视角来解读“恶女”形象，与大家共享我们的观点。本次“恶女”形象推荐合集之后还有类似企划，如果你也希望在女性月更多聚焦于女性影视，欢迎你锁定业余艺术家，与我们交流。《告白》（2011）森口悠子《告白》，是一场以复仇为名的救赎。影片中的最大恶人，一开始就暴露在大家的视线中，她既是无法真正解救学生之恶的老师，也是无法接受女儿死亡要惩罚凶手的母亲。于是，她声称在修哉和直树喝的牛奶里加入艾滋病患者的血液，修哉从此受到同学们的欺凌，直树则完全崩溃只能待在家中。她毫不遮掩自己的恨与失望，这是她以母亲身份，作为复仇者给予罪恶的报复。可在惩罚的过程中，救赎也随之而来。对于直树而言，他活在母亲的桎梏下，无微不至的关照让他困于无形的囚笼，他最终轼母的行为，实际上帮助他挣脱了那种束缚，他在痛苦当中终于获得成长。修哉作为主谋，他聪明、冷漠，不断犯罪只是为了母亲的注意，最后他知道自己亲手按下炸弹炸死母亲时才骤然崩溃，无法挽回一切的痛既惩罚了他做的恶，也让他明白了生命的意义。所以自始至终，森口悠子也一直是一个救赎者。《山村老尸》（1999）楚人美（点击海报可阅读《山村老尸》影评）封面上的女鬼是无数人的童年阴影，但深究《山村老尸》的故事，我们会发现楚人美的身世有多么可怜，以至于她成为了杀人夺命的恶鬼。粤剧名伶楚人美被伪君子丈夫设计陷害，被污蔑与人通奸，而整个村子为了保住名声，动用私刑把楚人美乱棍打死。这场屠杀，是一生朴实善良、菩萨心肠的楚人美的歇斯底里，反映的是传统女性对封建礼教的挣扎与反抗，这一点和《金福南杀人事件始末》有异曲同工之妙。但影片主要以百年后她重新出现害人的故事展开。当地的开发建设把她原本就无人打理的荒坟破坏，将她抛尸湖中。怨念滋生的楚人美便让所有喝过水的人都看到了与鬼有关的幻觉，一个个走向死亡，甚至包括帮助她、解开她身世之谜的主角。这也是本片的不足所在，如果说她再次开始杀人可以归结于现代工业对自然的破坏，解读为环保主题，杀死玩通灵游戏的人可以解读为警示人类对未知事物要有敬畏之心，那么帮助楚人美化解怨气的正面人物也都被害死这一点，就让影片主题有些立不住了。在“恶女”形象的塑造方面，下一部介绍的亚洲经典鬼片更胜一筹。《午夜凶铃》（1998）贞子电视机画面自动打开，一袭白衣、长发飘飘的女人从井里爬出，再靠近屏幕，穿出电视向你走来——贞子的银幕形象是鬼片影史中浓墨重彩的一笔，无人不知、无人不晓。作为一个通过录像带传播杀人诅咒的女鬼，贞子的恐怖外衣上好像有一层科技色彩，实际上《午夜凶铃》的原著就是一本科幻小说。许多观众“只闻其名、未见其人”，听说《午夜凶铃》“吓死过人”便不敢观看，事实上，影片在画面呈现上并不惊悚，贞子及其母亲也是两个充满悲剧色彩的角色。贞子的母亲因为具有“读心术”的超能力，便被表兄抓去让博士做实验、在媒体面前公开表演以赚取名利，这是很典型的“被凝视的女性”。贞子继承并进化了母亲的超能力，甚至可以用意念隔空杀人，她杀死了辱骂母亲的记者，被博士推下水井，被困在其中三十多年。我们无从得知诅咒录像带的制作者，但所有凝视贞子的人，都受到了死亡的惩罚。我们可以将贞子的母亲理解为X教授，贞子则是能力更强的琴·葛蕾。变种人的身份加剧了贞子被凝视的属性，她作为恶鬼的存在是对人们歧视异类、看轻女性的反叛，即使得到了救赎，贞子也没有停止诅咒的传播。三期影视中的“恶女”形象合集结束了，感谢各位读者的交流与分享，业余艺术家还会在下周继续类似栏目。一方面，我们很欣慰能以女性主义的观点解读这些角色，窥见其中的进步性；另一方面，我们也期望将来能看到更多丰富多彩的女性形象，在来年的三月为大家带来新的观点碰撞。文字|奂饷嘉、低保编辑|奂饷嘉、亚细亚正妹排版|奂饷嘉图源|豆瓣业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」白衣飘飘的长发女鬼、杀人如麻的蛇蝎美人、炼制毒药的邪恶女巫……相信大家的记忆里总有一两个这般令人印象深刻的“恶女”形象。“人类社会的想象多以男性为范本”，女性作为被排除者，若是顺从男性，则会成为他们眼中的“善女”，若不是贤妻良母，而是比男性要强、比男性更出风头、不受男性控制的女性，则自然而然变成了他们眼中的“恶女”。在许多影视作品中，我们能从不同“恶女”形象身上窥见冲破束缚的影子。不论她们被创作出来的初衷，我们受上个月的采访对象城市之子乐队的新歌《天生恶女》的启发，决定站在当下语境，以女性主义的视角来解读“恶女”形象，与大家共享我们的观点。本次“恶女”形象推荐合集之后还有类似企划，如果你也希望在女性月更多聚焦于女性影视，欢迎你锁定业余艺术家，与我们交流。《珀尔》（2022）珀尔珀尔的疯狂不能被简单概括为一次“病娇少女杀人事件”，她放大了一代女性面临的心理问题困境，这既是历史，也是现在。珀尔生活在一战期间的美国南部小镇，大量征兵与瘟疫肆虐加剧了社会的不稳定性，同时使很大一部分家庭中“丈夫”与“父亲”角色缺失。珀尔父亲瘫痪，丈夫参军离家生死未卜，而她的母亲长期的控制欲，以及珀尔自身因流产导致的愧疚情绪，都孕育着她杀人魔的一面。无差别杀戮的行为，超长的个人独白，还有结尾狰狞的长镜头哭笑都将她的痛苦毫无保留地发泄出来，海报上她的作案工具是一把斧头，相比其他凶器更体现出一种“男子气概”，珀尔的行凶也是对这个社会置重重枷锁于她双手之间的反抗。《钛》（2020）艾莉克西亚（点击海报可阅读《钛》影评）Alexia的恶是反道德伦理的，她可以无理由无征兆地使用暴力，与“汽车”—象征着男性金钱与权力的符号发生性关系；Alexia的恶是反凝视的，但她一直处于被凝视之中，她曾是性感的车模，但当她在消防车队员的注视下以男装打扮跳起熟知的舞蹈时，底下的男人们错愕，他们反复被挑衅又被诱惑，此时此刻这群男人第一次成为了凝视的被动方。《美国丽人》（1999）安吉拉安吉拉张扬又自信，把“骚”和“做爱”挂在嘴边，老成地讨论着现实世界里的规则。她拼命的在男性面前表现自己的千娇百媚,总是在同学面前吹嘘自己的性经验，她的粗俗与高傲轻易地激起中年男人的征服欲。在影片后段她逐渐卸下面具。她表面糟糕又张扬，而房间却洁白无瑕。她用那些粗鄙和叛逆的表现掩盖自己内心的脆弱与柔软。莱斯特发现安吉拉秘密后帮她穿上了衣服，这个镜头更像是在提醒所有人，那具美艳的肉体有自己神秘的期许与内心世界，她的美不只是人回味青春的工具。文字|亚细亚正妹、低保编辑|奂饷嘉、亚细亚正妹排版|奂饷嘉图源|豆瓣业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」白衣飘飘的长发女鬼、杀人如麻的蛇蝎美人、炼制毒药的邪恶女巫……相信大家的记忆里总有一两个这般令人印象深刻的“恶女”形象。“人类社会的想象多以男性为范本”，女性作为被排除者，若是顺从男性，则会成为他们眼中的“善女”，若不是贤妻良母，而是比男性要强、比男性更出风头、不受男性控制的女性，则自然而然变成了他们眼中的“恶女”。在许多影视作品中，我们能从不同“恶女”形象身上窥见冲破束缚的影子。不论她们被创作出来的初衷，我们受上个月的采访对象城市之子乐队的新歌《天生恶女》的启发，决定站在当下语境，以女性主义的视角来解读“恶女”形象，与大家共享我们的观点。本次“恶女”形象推荐合集共有三期，后续还有类似企划，如果你也希望在女性月更多聚焦于女性影视，欢迎你锁定业余艺术家，与我们交流。《黑暗荣耀》（2022）文东恩《黑暗荣耀》以“复仇”为主题，片中的“恶女”形象主要是作为霸凌者存在。朴妍珍、李莎拉，作为霸凌者，是集权力、金钱、美貌于一身的；崔惠廷作为随从者，是以摆脱“受害者”为由进而转变成“施暴者”。韩剧常从青春犯罪入手，“校园霸凌”已经成为了社会现状。女性受害者，往往需要承受比男性更大的伤害和风险。片中霸凌者的富有和美貌，使得她们在一定程度上占有父权制下的权威压制，她们抵制长相漂亮、学业优异、出生贫寒的人，从本质上说她们深受父权制影响，用“男性”的眼光审视着别人，不允许超越她们的存在而存在。文东恩作为主角，善与恶在她的身上界限是模糊的。面对暴力，我们终于不再看见主角明显依靠男性角色的帮助，虽然避免不了老套的英雄救美情节，但正如文东恩自己所说，她需要的是“刽子手”而不是王子。文东恩的转折点不在于男主角的善良让她收获爱情，而是处在黑暗的最深渊她便明白了恶之必要。在东恩两次即将终结自己生命时，她都遇见了不同的女性，她们让东恩再次拾起希望，拾起失去的自我，那句感人的“水太冷了，我们等到春天再死吧”是说给屏幕前的每一位东恩们的。《顶楼》（2020）千瑞珍论战绩，千瑞珍一定是顶楼里最恶毒的女人。纵观全季，千老师除了为自己事业和女儿的前途努力拼搏外，还杀了自己前半辈子的敌人，杀了自己亲爹，“不小心”杀了自己的前男友，最后把自己也杀了。但她也是近几年韩剧里让人印象最深刻的角色之一，甚至让人第一次觉得反派也能如此有魅力，让人恨不起来。一部分依靠此角色较为完整的故事线塑造了丰满立体的形象，她的恶都是有理有据的，无非是折射出不幸的家庭教育，以及身为母亲对于女儿的保护；同时，身为反派却在一些细节方面展现出的“缺心眼”也拉近了与观众的距离。《猫：看见死亡的双眼》（2011）熙珍“恶女”不只有霸气御姐，许多电影中都有小孩子化身的恶鬼形象，《猫：看见死亡的双眼》里的熙珍便是之一。当大人们都在为流浪猫带来的噪音烦躁而决定把猫赶尽杀绝时，观众在熙珍的儿童视角里看到的是人类的残忍、自私和冷血。在拯救这些小生命的过程中，熙珍不慎失去了生命，对伤害猫咪之人的愤怒和家暴父亲带来的伤害化作怨气，让她变成了拥有猫眼、猫爪的厉鬼。那些随意伤害、不尊重小生命的人都受到了来自她的惩罚，那位在她失踪后不管不顾、还殴打奶奶的失职父亲也得到了应有的下场。最终，女主角素妍与熙珍完成了女性之间的相互救赎，素妍化解了童年阴影，熙珍也得以安息。尽管从女性视角分析本片时，我们无法再得出更多内容，但笔者仍然想将这部电影加入这个合集中，因为在女性主义之外，熙珍这一“恶女”形象反映的“人类对待其他生命态度”的思考也十分值得我们关心。文字|亚细亚正妹、阿炮、奂饷嘉编辑|奂饷嘉、亚细亚正妹排版|奂饷嘉图源|豆瓣业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

直到20世纪40年代，为了营销的需要，粉色被指派为女性的颜色，而蓝色代表男性，这一观念被深深植入大众脑海中。当化着浅蓝色眼影的芭比诞生于60年代时，同样出现的是“boomer

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」每天早晨，做早饭的妻子都会被丈夫大叫的一声“茶”打断，立马起身端茶；因为不标准的英语发音，妻子总是被丈夫和女儿嘲笑（尽管这两人的口音也是一言难尽）；妻子不在场的时候儿子受了伤，丈夫指责后的她无比自责，认为自己太过自私……凡此种种，都隐隐与上野千鹤子《厌女》一书中描述的“喜欢女人的男人的厌女症”“「父亲的女儿」的厌女症”等各类厌女症相对应。该书剖析了日本社会的女性厌恶，而上述行为则呈现在一个印度家庭中，二者相结合，我们似乎能看到亚洲家庭的厌女通病。电影《印式英语》便为观众展现了一位女性作为妻子和母亲在“厌女症”下的遭遇。《印式英语》高里·辛蒂

「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」历史上甄嬛是雍正的妃子，是乾隆的生母。《后宫·甄嬛传》中的甄嬛由孙俪饰演。《如懿传》中的太后是甄嬛，由邬君梅饰演。《延禧攻略》中的太后是甄嬛，由宋春丽饰演。《还珠格格》中的太后老佛爷也是甄嬛，由赵敏芬饰演。孙俪、邬君梅、宋春丽、赵敏芬，联系到一起，甄嬛的形象更完整了。如懿和魏璎珞都是乾隆的妃子，也就是是甄嬛的儿媳妇。她们原型是谁呢？在别的剧中如懿和魏璎珞又是什么形象呢？我们来依次看看她们在历史上的原型。从左至右依次是甄嬛、如懿、魏璎珞的历史原型画像一、甄嬛的原型，孝宪宗皇后，钮钴禄氏，和珅和遏必隆都出自这一满族姓氏。《后宫·甄嬛传》剧中，雍正当了皇帝以后，甄嬛才入宫。剧中甄嬛是汉人之女，出身不高。剧中弘历不是甄嬛生的，弘历生母是个下人，相貌丑陋，雍正还是四皇子的时候一次酒醉与之发生关系，才有了弘历，后来甄嬛收养了弘历。《后宫·甄嬛传》和《如懿传》都是吴雪岚（笔名流潋紫）的作品，在她笔下甄嬛都是弘历的养母。与剧中不同的是，历史上，甄嬛是雍正当上皇帝之前就到了四皇子府上，她出身并非汉人，她是乾隆的生母。甄嬛13岁那年选秀，她被康熙帝看中，据史料记载，甄嬛的曾祖父是“清初开国五大臣”之一，其父是四品典仪，因为掌管着宫廷礼仪和典礼事宜，在朝中的地位也不低。甄嬛虽然长相平凡，但是才学和出身好，康熙帝便将她送进四皇子胤禛府中。胤禛开始跟甄嬛不太亲近，又因为甄嬛家里人在“九子夺嫡”中支持八阿哥，她的处境尴尬。有次胤禛感染患病，众人怕感染不敢靠前，甄嬛说自己不常得病，身体好，挺身而出贴身侍候，这使得胤禛对她有了不一样的感情，接下来有了弘历。有了儿子后雍正还是不太跟她亲近，她落得清闲，把全部精力用在儿子身上，悉心培养。有次康熙见到12岁的弘历，攀谈过后，认定弘历绝非池中之物，乃“皇孙中聪慧最甚者”，并带进宫亲自养育。康熙特意要求见一见弘历的生身母亲甄嬛，称：“有福之人，有福之人！”康熙临危之际，立下遗诏，由四皇子胤禛继承大统，同时，他还嘱咐胤禛一定要将弘历立为太子。雍正继位后甄嬛被封为熹妃、熹贵妃。在弘历（也就是乾隆）登基之后她被封为了崇庆皇太后，位居太后四十六年，86岁去世，她是清朝活得最久的一位皇太后，果然身体好。据说乾隆对这位生母极好，好东西总往母亲那送，很多以乾隆时期为背景的影视剧，她都以备受尊崇的太后身份出现。二、如懿的原型，乾隆的第二任皇后辉发那拉氏。她16岁嫁给弘历，17岁时，弘历登基，册封嫡福晋富察氏为皇后，两位侧福晋高佳氏、辉发那拉氏分别为贵妃、娴妃。乾隆登基十年，高贵妃去世。乾隆十三年，东巡时，同去的富察皇后去世。乾隆在富察去世后十分伤心，没有马上立后。据说辉发那拉氏讨好乾隆的生母孝圣宪皇后钮枯禄氏（甄嬛），在生母的劝说下，乾隆十五年，辉发那拉氏后被正式进封为皇后，此时的她32岁。乾隆与她生了三个孩子，一女两子。乾隆三十年，南巡时，到了杭州出现辉发那拉氏断发一事，惹怒乾隆。据说皇后性情大变，剪掉自己的头发，按照满人习俗，无故剪发乃是大不敬大不孝的举动，乾隆帝闻讯大怒，才下旨将皇后驱逐回京。但皇后为何剪发，乾隆帝却讳莫如深。后人猜度，可能是乾隆在江南沾花惹草引发皇后吃醋，皇后愤而剪发；也可能是皇帝晋升令贵妃为皇贵妃，让皇后感到威胁而以剪发相要挟说。无论是哪一种，由于都没有足够可信的史料做支撑，只能说两人出现嫌隙是肯定的。皇后在断发一事出现后马上被乾隆收回四份册宝，自此名存实亡，次年去世，享年49岁。在她死后不仅没有得到任何谥号，葬礼规格仅为嫔等级，没有单独建造陵寝。影视剧里的如懿：《如懿传》中如懿由周迅饰演。《延禧攻略》中佘诗曼扮演的娴妃是如懿，剧中也有断发这一行为跟历史相似。《还珠格格》里的皇后，就是容嬷嬷的主子，她也是如懿，由戴春荣饰演。周迅、佘诗曼、戴春荣，她们扮演的是同一个人。三、魏璎珞原型，为清高宗乾隆帝的孝仪纯皇后魏佳氏，嘉庆皇帝的生母。魏璎珞的父亲属于正黄旗包衣管领的下人，她出身卑微。她13岁由选秀入宫，只是宫女，她的主子是富察皇后，平日工作勤恳，做事张弛有度，迎合皇后脾性，得到富察皇后的赏识，做了一等宫女。乾隆十年，经富察皇后的推荐，19岁时魏璎珞被封为魏贵人，同一年晋升为令嫔。令字意指美好品德。同年高贵妃去世。到了上文说的乾隆十三年东巡去山东，富察皇后因再受丧子之痛又感染风寒病倒了，在湖上一艘船中突然去世，年仅37岁。乾隆在富察死后很悲痛，令嫔常与乾隆交谈、安慰他，因两人均熟悉富察皇后，回忆过往有共同语言，乾隆与她相伴，心里感到安慰。乾隆十三年封她晋为令妃。乾隆二十四年晋为令贵妃。到了上文提到的乾隆三十年南巡杭州时，辉发那拉氏皇后断发一事后，令贵妃并未多言，乾隆认为令贵妃进退有度，晋为皇贵妃。自此她成为了后宫之主，但并未封后。病逝时四十八岁。死后被儿子追封为孝仪纯皇后。魏佳氏先后为乾隆生下了四子二女（长大成人的二子二女），成为大清朝生育子嗣最多的女人。她把自己的孩子们多给其它没有孩子的妃子们照料，自己跟着乾隆出巡等，其中十五阿哥（嘉庆），由庆妃照顾。魏佳氏从宫女到皇贵妃，一路上必经历不少。她出身低微，凡事谨言慎行，善于观察并分析，从富察皇后身上学习乾隆最喜爱的优点，使乾隆觉得她像富察皇后。宽以待人，不与人起争端（起码让皇上这么认为）。因她与以子争宠的妃子大不同，把孩子交由别人抚养让她一方面有更多时间陪伴皇上，又让乾隆觉得她大度顾全大局，一定程度上使后宫更和顺，得到乾隆称赞。但后宫难免会有争风吃醋相互排挤，可想而知，不能单凭老好人就从底层一路过关避险晋封，说明她是很有头脑和手段的，尤其能深得乾隆宠信，与以上各条都是分不开的。影视剧里的魏璎珞：《延禧攻略》中魏璎珞由吴谨言饰演。富察皇后由秦岚饰演，耳畔响起那首《雪落下的声音》。《如懿传》里的卫嬿婉也是她，由李纯饰演。《还珠格格》里的令妃，对小燕子她们比较好的那个，由赵丽娟饰演。三个版本角色性格各有不同，一个敢想敢做怼天怼地，一个心性狠辣屡起事端，一个温婉贤淑优雅体贴。文字|黄海编辑|奂饷嘉、长青台排版|奂饷嘉图源|豆瓣搬运自豆瓣，已获授权业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

“当我们在追寻光的时候，会不会开始想去成为自己的光，成为别人的光。如果你有时候，也像是一只蜂鸟，希望你成为自己的光。让我们这些渺小的光在广袤的黑暗里聚合，相互辉映，抵挡扛不动的寂寞，成为自己的力量。”《蜂鸟》作为台湾歌手吴青峰的原创歌曲，以明快旋律和极具寓意的歌词勾勒出在残酷现实中积极奋进的当代青年处境。在黑暗中看见光，然后靠近光，成为光。那么在一个人的生活中，是否会出现一个像光一样闪烁的人呢？名为千寻的小姐是一个奇怪的人，她会同路边晒太阳的的小猫一起散步，将社区的儿童秋千荡得老高，独自一人站在傍晚的海边看日落。在外人来看，她是一个孤僻的人，她似乎并不融入社区集体，总是独自一人做一些无意义的行为。而外人似乎也不愿亲近她，在她背后似乎有着难以启齿的过去，层层包裹着神秘的千寻小姐。《千寻小姐》今泉力哉

《毒舌律师》于2023年2月24日登陆内地院线，口碑尚可。在此之前已经受到全港热捧，甚至成为香港百年影史上首部票房破亿的华语电影。《毒舌律师》吴炜伦

本期嘉宾赵艺然（YIRAN），音乐&创意制作人、导演、城市之子乐队队长。伯克利音乐学院创意媒体系硕士。常往返中美两地进行音乐创意工作，涉猎音乐现场、时装周、话剧导演等。曾于纽约传奇录音室「权化录音室（Power

冲破黑暗的隔膜，鲜血救赎了鬼怪缠绕在每个人身上的红色执念，终于，现实世界里女孩脱下卫衣帽子，获得了新生与成长。电影《深海》用梦境的虚实，勾勒出了一个光怪陆离的深海世界，对应着现实的无奈与痛楚，在交映中讲述了一个女孩在濒死时破碎的挣扎与渴盼。《深海》田晓鹏

导演故事同样发生在好莱坞黄金年代——20世纪20年代至30年代，只不过电影的主角，从演员到制片人再到评论家，他们经历默片时代的辉煌，却无力抵御有声电影的洪流。玛格特·罗比所饰演的Nellie

“我去上魔药学的路上就宰了六个人”“分院帽判定结果：阿兹卡班”“你今天杀的人数不够多，明天记得补上”……

从最初的《超级马里奥兄弟》（1993年电影）到近年类似《古墓丽影》、《生化危机》、《双城之战》（英雄联盟IP改编）等，游戏IP在IP影视化的进程中，占据了重要的地位，但自带热度话题的背后，是IP改编之战的长期拉锯。2023开年，HBO推出的《最后生还者》，高歌猛进，用豆瓣9.1分的成绩，为游戏IP改编提供了新的范本。《最后生还者》第一部（The

你有多久没在影院看过漫威电影了？2019年6月28日，《蜘蛛侠：英雄远征》在中国大陆上映，大部分影迷还没从复联一代解体的失落中走出来，他们不会想到，下一次可以在内地大银幕上观看漫威电影要等到2023年。2月7日，漫威电影终于回到了它阔别三年半的中国内地，《黑豹2》作为漫威宇宙第四阶段的收官之战登陆内地院线。然而，这部影片收到的评价并没有和观众的期待度成正比，豆瓣评分5.6，绝大多数观众给了2星和3星；票房方面首映选在春节档后的工作日，对比三年前蜘蛛侠上映时的观影盛况，可以说天差地别。《黑豹2》究竟怎么做到了既不“叫好”又不“叫座”？《黑豹2》瑞恩·库格勒

烽火四起的战场上，每个士兵都不断地挥舞着刀枪，希望自己的兵器能狠狠刺入对手的胸膛。那种悲壮的、肃穆的、属于战争的宿命，充斥在荧屏中，而随着“咔”声响起，一张熊皮出现在大家的视野之中。广告《一个熊皮的导演梦》充满想象力，用一个十分巧妙的叙事手段讲述了一张熊皮因为不断观看着电影频道，最终孕育出了一场独属于他自己的导演之梦的故事，并以此来宣传推广电影频道。《一个熊皮的导演梦》最让人震撼的地方在于它巧妙地运用了因果的倒置进行叙事。影片先是塑造了一个离奇的情境——一张熊皮作为导演，能够指导大场面的影片并且在戏里戏外都倍受尊崇。影片花了很大的比重去描绘这种情境。一开头浩荡的战争场面，以及正侧结合的描绘塑造，这些情节共同塑造出了熊皮作为导演的专业性与被认可度。而当观众逐渐接受了这样一个有些荒诞的导演形象的时候，这部广告才逐渐揭示出它的宣传内核：因为熊皮在客厅里一直看一个电影频道，于是萌发出了做导演、拍电影的想法。这种倒置的因果总是更加吸引观众。影片先给了一个荒诞的结果，用精妙的拍摄手段与叙事上的不断塑造让人接受这个荒诞的结果，而直到最后，才给出那个离奇的原因，充满想象力与吸引力。影片所呈现出的结果经过不断的夸张，于是让人开始对原因感兴趣。影片花费了很大的篇幅，才呈现出这种有趣的夸张。首先是不断的对比。一开头悲壮的战争场面因为熊皮的“咔”声戛然而止，而熊皮从这里开始亮相。熊的脸、扁平的身体，这样有些奇异的造型与一开始的战争场面格格不入，也与正常工作的人产生了对比，而就是这样一个与周遭的一切都“不协调”的熊皮，却成为了掌控全局的大导演。熊皮动作幅度总是比其他人要大，一方面突出了它的中心位置，另一方面也表现出了它独特的可爱之处。当采访结束，躺在地上的熊皮刚刚结束自己的美梦，这时的熊皮与在拍摄现场掌控全局的熊皮也形成了对比。正是勇敢做梦、勇敢行动的做法，才让它从那个只能瘫在地上无法行动的地毯，成为了那个耀眼的熊皮导演，而这一切也都归功于电影频道。在熊皮的人物塑造上，影片用了正侧结合的方式。正面的描摹处处可见，影片直接让熊皮作为导演出现，直接拍摄熊皮的专业话语与动作等等，同时不断更换着场景，让熊皮在各个不同的场景都表现出它作为导演的专业性与独特性。同时，影片也结合了一些侧面的塑造描摹，由女演员说出“他是个很棒的导演，他非常敏感”后，承接熊皮夸张的动作与宣泄式的话语，表达了自己的态度。而这个场面恰恰增添了熊皮的“人”味，让熊皮更加有血有肉起来。这种塑造方式让熊皮的形象饱满了起来。最后，影片也没有一味凸显熊皮的高光时刻，在那些耀眼、光鲜的导演熊皮淡去后，躺在地板上的熊皮沉默寡言，却坚定地表达出了对拍电影的渴望，这才让熊皮的形象更加鲜明、更加让人动容起来。夸张和拍摄手法让这个故事吸引人起来，可真正动人的，是影片的主题。那个在地板上忍受着平淡至极的日日夜夜的煎熬的熊皮，最终它对电影的热爱让它冲破世间万物的桎梏，它如愿成为了名震一方的大导演，它轻巧地勾勒出一个又一个完美的电影场景，被人崇拜，在百无聊赖过后，它用梦境织就出自己的导演梦，实现了独属于自己的梦想。有的时候梦想听上去很宏伟，好像根本无法实现。就像没有人能够想象到熊皮可以成为导演，也没有人会相信那个简简单单，永远都在播放着影片的电影频道会孕育出一个惊人的梦境。可就是那个平平无奇的熊皮地毯，那个每个人都有可能看到的电影频道，就是这样仿佛没有任何关联的组合，当他们碰撞在一起，产生出各自的执念的时候，就成就了独属于它们的梦境。在这个故事里，熊皮地毯就是为了成为导演而生，而电影频道就是为了不断丰满熊皮的导演之梦而生。当熊皮开始做梦，没有人能阻止。文字|低保编辑|奂饷嘉排版|奂饷嘉视频|搬运自网络图源|自截图业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

自九十年代起，K-POP的发展、更新与扩张，在吸引一群忠实粉丝的同时不断增强自身影响力。在今天，将K-POP描述为全球最强大的音乐产业链之一已是不可否认的事实。然而，近些年来K-POP在韩国本土以及周边国家中也受到了不少争议与指控，韩流是否真的黔驴技穷或者狂妄自大？2021年的一部全面剖析K-POP产业的纪录片或许能带给我们一些思路。《Kpop

2023年的伊始，在多部春节档影片的夹击中，一部电视剧横空出世，牢牢占据了大众视野。《狂飙》《狂飙》由张译、张颂文领衔主演，讲述了京海市一线刑警安欣（张译

去年的一次直播间连线，杨天真、易立竞、傅首尔、杨笠四位“惹不起的姐姐”一拍即合，决定一起做一个聊天综艺。一个创立大码女装品牌的前内娱王牌经纪人、一个让娱乐圈艺人“闻风丧胆”的访谈记者、一个在《奇葩说》用犀利观点和真挚感情打动全场的辩手、一个说出“他明明那么普通，却可以那么自信”的脱口秀名嘴。这四位姐姐碰撞在一起会产生怎样的化学反应？昨天，《展开说说》这部节目正式亮相了。《展开说说》四位想要打造一个和以往自己参加的感觉都不一样的节目，能够舒服地请嘉宾聊聊天，而不是采访或是辩论。用她们各自有魅力的视角，把一些难解的话题展开说说。一节目还只播出了第一期，但精彩的程度已经初见雏形。第一期没有其他嘉宾，就是四位姐姐的畅聊。从初次线下见面的调侃，到对节目后期的规划，虽然只是四位女性坐在沙发边上唠嗑，但一点也不让人觉得无聊。能说会道的她们金句频出：“要尊重自己内心的秩序”“放过是一种自保”……嬉笑过后，她们也各带来了一个问题进行探讨。杨天真：“熟龄女性不配喜欢蝴蝶结吗？”杨笠：“搞笑女注定没有爱情吗？”易立竞：“你有被讨厌的勇气吗？”傅首尔：“不被看好的婚姻还要继续吗？”四个问题既有共性，又有她们每个人的特点。在镜头前，杨天真、易立竞、傅首尔、杨笠这四位平时给观众带来“不好惹”印象的女人对自己刨根问底，结合自己的经历展开说说，让节目富有乐趣的同时，也给观众带来了思考。例如杨天真说，她在大众的眼里是老板，总要出席各种工作场合，佩戴上心爱的大蝴蝶结能给自己带来放松的状态，迎接各种状况、做好每一份工作。但她总会被人说：“你讲话这么有道理，但是你能不能管理一下自己的外形？”“你不是个很理性的人嘛，那你能不能注意场合？”面对这些质疑，杨天真给出的回答不止是简单又烂俗的“做自己”，而是“尊重每一个个体”，希望我们社会除了标准定义之外能够接纳其他的丰富多彩。二这个节目之后的热度是可以预见的。不仅仅因为有杨天真、易立竞、傅首尔、杨笠这四个话题性十足，且能产生1+1+1+1远远大于4效果的“名嘴”。还因为，她们每个人都能代表社会上一部分的女性表达。杨天真一直是事业女强人，开创plus

在泰腐圈，有一个神奇的定律，那就是临近年末，就会有一部质量绝佳的腐剧上线。《两小无拆》《以你的心诠释我的爱》《与爱同居》……都是如此。而在2022年，GMM电视台带来的跨年巨献就是——《我的会长大人》。《我的会长大人》这部剧在第六集更新时，话题度已经到了世趋第一。在泰国本土的收视率更是破0.3，刷新了GMM家腐剧的最高收视。缘何这部剧在一众校园剧中脱颖而出，斩获了超高热度呢？这不得不说到两名主演，抛开演技不谈，这次真的是18岁在演18岁，演员本色出演自带的少年感溢满屏幕。作为GMM家新推出的cp，两位主演Gemini（图左）和Fourth（图右）都生于2004年，亮丽的外形之外是独属于这个年龄的青春气息。这对cp一经推出，GMM就火速在发布会上宣布了他们四搭的消息（《我的会长男友》《午夜系列之月光鸡油饭》《我们的天空2》《地球倾斜23.5度》），可以看出公司对他们抱着非常大的期待。作为这对cp的亮相之作，这部剧的设定非常稳妥地选择了大家百看不厌的校园纯爱题材。讲述的是因为社团解散问题被迫“敌对”的音乐社社长Gun（Fourth

2022年底，长达3年的疫情防控走向落幕，中国电影市场在2023年的春节档也终于“解封”。人们对大热电影《流浪地球2》和《满江红》作出的评价也许不一，但统一的是，几乎所有人都在感慨，“好久没看到电影院里有这么多人了。”沈腾，作为电影观众所熟悉的“国民面孔”，在今年春节档电影中依然贡献了“国民度”。沈腾《满江红》剧照与沈腾相关的“含腾量”“含麻花量”，似乎也已经成为中国现代喜剧电影水平的重要标准之一；沈腾，这个曾从小剧场走上春晚、又走向银幕的“军艺校草”，对中国电影到底意味着什么——爆款、流量，或者公众情绪的凝结？中国春节的贺岁档电影，必须有沈腾吗？01

从目前春节档影片的票房来看，《无名》的票房表现不在前列，受到的争议却是最大的。一贯神隐的作者电影导演程耳阔别七年之作，顶流爱豆王一博的首部荧幕主演作品，影帝影后及一众戏骨大咖的加盟……个个标签使得影片上映前受到的关注度极高，而上映之后也无奈陷入了无止境的“粉黑大战”之中。抛开这些外界因素来看，《无名》作品本身是有水准的，制作团队和演员们都是有诚意的，但确实有一定的观影门槛，也需要观众在观影过程中耐心且全神贯注地观看，这也注定了观众对它的评价会褒贬不一。《无名》程耳

《中国乒乓之绝地反击》在短暂延期后于大年初三全国上映，许多人在电影上映前看到邓超+俞白眉的组合都纷纷唱衰，加之“绝地反击”这个后缀听起来也确实是烂片该有的样子，所以我本身也没报太大期待。没想到走进电影院里，大银幕里的乒乓球赛让从不关注体育赛事的我看得津津有味。《中国乒乓之绝地反击》邓超&俞白眉

今年春节档可谓是各路神仙打架，“国师”张艺谋执导的《满江红》也成为春节档电影市场关注的焦点。截至本文发稿，上映3天，《满江红》票房破10亿。《满江红》张艺谋

2023年春节档电影百花齐放，主打合家欢轻喜剧风格的只有一部《交换人生》。如果在春节期间要选一部电影带着不同年龄段的家人朋友一起观看，它确实是一个好的选择，时长合理、主题温馨、情节简单。然而，撇开它春节特供合家欢的光环，电影本身更像是一部平淡到平庸的命题作文。《交换人生》苏伦

在《流浪地球2》上映之前，我想和大家分享关于《流浪地球》的一点思考。《流浪地球》郭帆

2023开年第一爆，属于上海美术电影制片厂、哔哩哔哩联合出品的奇幻动画短片集《中国奇谭》。全片共讲述八个植根中国文化的独立小故事，辅以上美独特传统的动画风格，使得这部看似受众有限的动画作品成功爆红出圈。目前，动画已经更新过半，整体的基调和风格清楚展现在了观众眼前，可以说，《中国奇谭》在用一种中国独特的叙事手法，讲述一个个被传统文化浸染、又由现代社会塑形的中国故事。《中国奇谭》《中国奇谭》第一个被广泛关注的热搜，要数“家长炮轰其不适合儿童观看”。网友发帖称，《中国奇谭》的前两集把自家孩子吓哭了，给孩子留下了“童年阴影”，其内容“没有教育意义”“不利于健康成长”。谈到这个问题，就要看该片的目标受众究竟是谁。在第一集《小妖怪的夏天》中，虽然将故事背景选为深受儿童喜爱的《西游记》，但主人公却是一个默默无闻的小猪妖，全片没有直接展现看似喜闻乐见的师徒捉妖故事，而是聚焦在这名小猪妖的“职场生活”上——想改进工作却被上司骂“你在教我做事”、工作成果只因大boss的一句话就又要推倒重来、明明在职场上备受欺负却仍是父母面前“全家的希望”……这样的秃头社畜形象引起广大成年人的共鸣，用《西游记》的旧瓶装上当代打工人现状的新酒，让看似轻松好笑的剧情在成年人眼中多了几分自嘲的悲剧色彩，却又在结局让孙悟空向小猪妖伸出了援手，让无数代入小猪妖的成年人兜兜转转又一次被童年偶像孙大圣所治愈，也许这就是《中国奇谭》想要带给他的成年观众的：动画的受众从来不止儿童，能被动画故事治愈的对象也从不受年龄的限制。如果说第一集还是个轻松幽默的故事，那么第二集《鹅鹅鹅》的登场才为《中国奇谭》奠定了主色调。这也是最受争议的一集，独特的默片形式、惊悚的人物形象、诡异的故事线让成年观众同样看得云里雾里。其实这则取材自南朝志怪小说《续齐谐记》中的《阳羡书生》，也叫《鹅笼书生》。原本“鹅笼书生”的典故指幻中出幻、人心多变，而将其搬到现代荧幕上时，动画只取其框架，通过不一样的表现手法和情节走向同样赋予了这个故事新的寓意。正如原作里只讲故事一样，动画也同样给观众适当留白，以平铺直叙的手法简单地讲述情节，将对主题的探寻和讨论留给观众，这样的叙事手法就如同片中2D水墨的动画效果，充满着中国特色的古典韵味。第一集是欢笑中回味出一点深刻，第二集是犹抱琵琶半遮面的朦胧，第三集则直接向观众倾倒了浓烈的情感。《林林》的故事结构简单，表现直白，寓意明确，在我看来反而是最适合给真正的孩子们看的一集。作为一个完全原创的故事，其背后蕴含的现实意义更直白易懂，也换成了更易被大众接受的动画风格。也许在大人们眼中，《小妖怪》《鹅鹅鹅》珠玉在前，《林林》略显平庸，但《林林》的出现也让我们看到，《中国奇谭》的目标受众不只大人，也不止儿童，它不是曲高和寡的艺术品，而是可以飞入寻常百姓家的通俗作品，这同样符合传统文化中海纳百川的要求。从经典小说里挖掘故事，从传统文化里找寻内涵，从当代社会中探求共鸣，《中国奇谭》采用了最符合国人审美的方法讲述了一个个令人回味的故事。目前该系列尚未完结，我们仍翘首以盼，希望它能给中国乃至世界动画领域带来更大的惊喜。文字|琉泠编辑|奂饷嘉排版|奂饷嘉图源|豆瓣业余艺术家，与你分享各种观点点击图片即可阅读往期内容↓

凭借9.4高分登上豆瓣2022年英美剧片单榜首的《疼痛难免》让人们再度关注医生这一职业背后的辛酸。不同于以往医疗主题剧集较为温暖的基调，《疼痛难免》像一把泛着冰冷光泽的手术刀，活生生地剖开在公共医疗体系下的医生真实经历的痛苦。《疼痛难免》露西·福布斯&汤姆·金斯利

明显被人类啃食过的尸体。突然出现的高大活死人。新家墙上的一角，被人刻上了“快逃”二字。如果你是这个小村落新上任的警官，是否会选择留下来一探究竟呢？《噬亡村》片山慎三&川井隼人

2022年末，影迷们终于等来了卡梅隆的“十年之约”。截至2023年1月2日，《阿凡达2：水之道》全球累计票房突破11.7亿美元，这部被誉为“2022年救市之作”的好莱坞大片，虽然在质量上被影迷们拿来和13年前封神的《阿凡达》反复对比，细数包括在内容、制作以及“划时代意义”等方面的各种遗憾和不足，更有甚者发出“狗尾续貂”的质疑。然而，无论是市场影响力还是令人惊艳的“水下摄影技术”，都让人不得不肯定作品本身独特的现实价值。想象力是电影生命力的源泉，《水之道》继承了前作天马行空的设定，并在潘多拉星球的土地上延伸了前作的奇思妙想，展现了卡神一贯的视觉风格和艺术特色，其中许多造型元素的设定虽然不陌生，但能让人眼前一亮。在山的另一边生活着与主角一族不同的纳威人族群——岛礁族，他们傍水而生，将海洋和漫游其中的各色生灵视作自己生命的一部分，与海为友，以海为家，在日夜交替中聆听潮起潮落的生命之音。这既是卡神钟情自然的浪漫，也是他为现实世界自然环境保护的又一次发声。影片中最令我着迷的事物当属“图鲲”。图鲲是英文原名Tulkun的音译，许多中国观众对这翻译会心一笑，大家都知道《逍遥游》中的“鲲”，“北冥有鱼……不知其几千里也”，“鲲”字之用兼顾了翻译理念的“信达雅”（一种说法是卡神对东方玄幻美学有所取用，不少设定参考了《山海经》等古典玄幻著作，这里不作详谈，有兴趣的读者可以自行了解）。视觉上，他们拥有庞大的体格，是潘多拉星球当之无愧的海洋之王；设定上，图鲲是一种比纳威人和“天空人”（即人类）更具智慧的生物，它们拥有族群化的语言、数学、音乐甚至是艺术，与岛礁族的纳威人建立着跨越物种的深厚情谊与用于感应对话的“心灵链接”；它们对星球上的一切生物友好，从不主动攻击外族甚至是入侵者——而这也让觊觎图鲲的“天空人”捕猎团有机可乘，在一次次针对图鲲的海捕行动中屡屡得手，即便是面临死亡的危急时刻，图鲲依旧秉持着“人若犯我，那我躲远远的”避战态度，对杀手们从不予还击。不幸的是，这帮凶残的屠夫从不买账它们的善良。为什么“天空人”如此执着于捕杀这种善良又充满灵性的生物？不难猜到，杀戮的拥护者是一笔又一笔肮脏的生意。图鲲体内的一种物质可以对抗人类的“宿命”——衰老，这种物质在市场上售价高达8000万，为了满足市场牟取暴利，捕鲲队常年对图鲲开展大规模的猎杀行动，在行动得手后，用专门的仪器刺入图鲲大脑中提取腺体，液体物质刺眼的黄色折射着人类心中的贪婪和疯狂。一只完整的图鲲仅因为这一小瓶液体就遭到杀害，在满足了人类的目的后被抛尸大海。影片中，岛礁族祭司的图鲲姐妹就是在躲避人类围捕时，为了掩护她的孩子们不得不牺牲自己，最终被人类抽走腺体。这一幕震惊了很多人，原来如此高贵优雅的生物是会这样死去的。观影时，面对图鲲族群的悲惨遭遇，我们同情，我们悲伤，我们愤怒，除此外，我们恐惧——因为我们心知肚明，图鲲的存在是对现实世界“生物科学悲剧”的一种映射。不管图鲲是更像鲸鱼多一点还是更像海豚多一点，重要的是针对它们的共同苦难正在发生，且自古以来永无尽之，翻涌流淌的猩红染红了历史的海，一遍又一遍。控诉的声音从未停止。从2015年的《海洋深处》，到2022年的《水之道》，电影通过自身的市场影响力，企图汇聚受众的关注从而为鲸鱼和海洋保护事业贡献力量；而比起故事片的含蓄和克制，一部以日本血腥的海豚捕杀产业为背景的纪录片《海豚湾》则是尖锐又深刻地控诉了人类对海洋所做所为的残暴行径，直到现在，它造成的影响仍然令日本深陷国际舆论的谴责。对于屠夫而言，受谴责归受谴责，生意还是要做的。在日抖音达人“阿鸡”（曾用名“东京阿鸡”）目前拥有着451.9万粉丝，他凭借自身的流量，置顶了一期“寻找海豚湾”的视频，希望让人们更加了解如今的海豚湾。在他的描述中，海豚湾是东京到大阪的途径地，但在电子地图上是搜索不到这个“著名地带”的。“后来上国外的一个网站调查了一下才知道，你要搜‘Killing

视觉与音乐往往有着神奇的关系，MV在帮助音乐可视化的过程中也为歌曲本身增添了几丝新风味。而在不断吸收各种流行文化的韩国音乐中，视觉向来是传达概念的重要部分，MV与歌曲相互配合且相互诠释，成为一体的艺术作品。今天就让我们一起来回顾2022年给我们带来不少惊喜的十部韩国音乐录像带。10.《Smiley》-YENA

《谁陷害了兔子罗杰》是1988年上映的美国幻想喜剧片，这是一部充满独创精神与发明的经典影片，首次近乎完美地将真人与动画结合在一起，是真人动画电影中里程碑式的作品。《谁陷害了兔子罗杰》罗伯特·泽米吉斯

今天是2022年的最后一天，我们想和大家分享今年个人的十佳电影（影视），欢迎大家一起交流。也祝大家在新的一年多多看好电影，继续和业余艺术家一起分享各种观点。奂饷嘉的十佳电影2022年的新片或2022年才全国公映的片子《哥们儿》尼古拉斯·斯托勒《青春变形记》石之予《花束般的恋爱》土井裕泰《当我望向你的时候》黄树立《有史以来最棒的啤酒运送》彼得·法雷里《神探大战》韦家辉《穿着鞋子的贝壳马赛尔》迪恩·弗雷斯彻-坎普《奇异博士2：疯狂多元宇宙》山姆·雷米《乐土》塞姆·萨迪克《柳浪闻莺》戴玮巴啦小豆的十佳电影2022年的新片或2022年才全国公映的片子《巴黎夜旅人》米夏埃尔·艾斯《分手的决心》朴赞郁《瞬息全宇宙》关家永/丹尼尔·施纳特《子弹列车》大卫·雷奇《青春变形记》石之予《隐入尘烟》李睿珺《狙击手》张艺谋/张末《花束般的恋爱》土井裕泰《坏蛋联盟》彼埃尔·佩里菲尔《世界末日》詹姆斯·格雷亚细亚正妹的十佳影视电影不够剧集来凑《瞬息全宇宙》关家永/丹尼尔·施纳特《青春变形记》石之予《德里女孩

2022年已经接近尾声了，这依然是影视圈非常热闹的一年。《开端》带大家打开无限流的世界《苍兰诀》一首诀爱火遍互联网，《风吹半夏》成为年末黑马……在神仙打架的影视作品中有没有一些剧是适合用来下饭的呢？今天我就带大家来回顾一下这些质量很好的宝藏电子榨菜！1.《社内相亲》（豆瓣评分7.9）剧情简介：讲述了就职于名企的小透明申夏莉（金世正

今年的国产综艺可谓精彩纷呈，前有姐姐《乘风破浪》，后有哥哥《披荆斩棘》，“再就业男团”更是做出了国产综艺天花板。但是，不论综艺里的嘉宾们如何有童心，都不如真的看小朋友有意思。2023年1月1日将有一个孩子专属的舞台和大家见面——《中国小童声》。天翼超高清、IPTV1月1日上线播出1月1日起星空卫视中文台每周日19:30播出1月8日起星空卫视国际台每周六20:00播出本期嘉宾邬稚晖，《中国小童声》总导演。毕业于上海戏剧学院导演系，电视从业十余年，曾主力创编《中国好声音》《中国达人秀》《中国之星》《即刻电音》等S级综艺节目，现任上海灿星制作艺术教育总导演。Q.首先可以请导演介绍一下这是一档什么样的节目吗？《中国小童声》是一档小朋友的音乐类谈话类节目。主要是从音乐的视角来讲述小朋友在学习和生活中有意义的事情和成长的经历。本节目是符合儿童成长心理学的，希望观众们能够通过这个节目了解小朋友在成长的历程中在想什么、想说什么、想唱什么。Q.此前已经有了成年人参加的《中国好声音》，为什么会想做一个《中国小童声》呢？《中国小童声》是好声音节目的“希望工程”。一方面，音乐作为一门艺术来说，最原初的起点一定是天赋，而全国有那么多有音乐天赋的小朋友，却没有一个面对小朋友、让他们展现自己的舞台。另一方面，从儿童心理学的角度出发，我们不希望小朋友参加比赛、未来有成为明星的期待。所以《中国小童声》的初衷是让大家看到中国小朋友们的音乐天赋，用他们的歌声洗涤观众的心灵，更重要的是用音乐的方式展现小朋友的成长。节目最初的设计是想呈现小朋友们互相帮助的状态，所以一开始策划的是由小歌手和小乐手联袂表演曲目，但因为我们是第一季，从导演组的角度来说，演唱是我们从《中国好声音》到《蒙面歌王》等节目以来比较熟悉的录制方式和艺术形式。所以我们从演唱开始，第一季只是起点，未来这个节目还有更多可能性。Q.您认为“中国小童声”的标准是什么？观众能在节目中欣赏到哪些演唱形式？我们的选歌方向是红歌、民歌、爱国歌曲、世界名曲，流行歌曲我们不是不做选择，但一定是无关乎于爱情的。因为孩子在成长过程中能歌颂的东西有很多，还没有到需要歌颂爱情的年龄。我们导演组也讨论过，这样会不会不够时髦？不被市场接受？但是在这个过程中，我们一次又一次地反复验证，发现用童声去演绎一首作品，真的是会洗涤这个作品本身的。有一个小朋友叫李姝娴，她唱的是《我和我的祖国》，这是一首全国人民都会唱的歌曲，经常出现在大合唱中。但当李姝娴弹着吉他，用很民谣的方式唱出来的时候，就像有个邻居家的小孩娓娓道来，告诉大家现在的生活有多好，演唱至臻动人。来自宁夏银川李沐子唱的是非遗非物质文化遗产“花儿”。这是他们当地人民在劳动的时候，一起愉快地表达自己的演唱方式。她和她的老师一起做了原创曲目，唱的是她自己的生活。当她穿上民族服装，在舞台上唱出那一嗓子花儿的时候，观众都被打动了。我们觉得这样好的非遗音乐作品，就应该用小朋友的新生力量去演唱。如果这个播出情况不错的话，可能在后面的节目中我们也会专门去看看，因为全国非遗还蛮多的，我们也希望能够从传媒人的角度尽一点社会责任，给非物质文化遗产做好的传播。Q.此前在国内也有做得比较成功的面向孩子的音乐选拔节目，《中国小童声》作为一档非竞技类的舞台表演节目，在节目设计中有哪些观众可以期待的亮点呢？最大的亮点就是孩子们真实的表演。我们节目中所有表达都是绝对真实的，不做任何的比赛，就是希望有一个平台让孩子们能展现他们的日常生活。节目在每个孩子的演唱之前都会有一段

疫情刚刚爆发，是电视剧《想见你》的当火之时。三年后，随着疫情时代即将进入另一个阶段，我们终于等到了电影版。《想见你》黄天仁

最近《无限超越班》频频登上热搜，惠英红、吴镇宇、尔冬升、赵雅芝等导师的“怼人”名场面被反复剪辑，与此同时，他们曾经的作品也引发了一波怀旧热潮。今天我们就来聊聊这部惠英红主演的高分恐怖片——《僵尸》。《僵尸》麦浚龙

最近《阿凡达：水之道》是无数影迷前往电影院的动力，但我们之后再聊阿凡达，今天先来看看这部14年上映的老片——《心花路放》。有意思的是，这部片里也有个“阿凡达”扮相的角色。《心花路放》宁浩

截至12月11日，《风吹半夏》在浙江卫视短视频新媒体矩阵播放总量破6.2亿，单条视频播放量高达5200万+，同时段电视剧热度榜TOP1，豆瓣开分8.4，成为年末国产剧当之无愧的黑马之作。《风吹半夏》前两天，这部万众瞩目的年末黑马之作终于迎来了结局，而当看完了全剧的那一刻，我心里的石头总算落了地。不错，没有烂尾，担得起“黑马”二字。今天我们就来聊一聊：这部作品究竟好在哪里？

14岁通过选秀节目C位出道，却长期被各种流言困扰的18岁国民爱豆，穿越到了自己最爱的小说里成了给女主使绊子的恶毒女配。这不是晋江小说，也不是什么真人爱豆的同人文，而是近期上线的韩国网剧《陷入你的世界》。《陷入你的世界》《陷入你的世界》讲诉了女主刘在菲（权娜延