孙犁：《金瓶梅》不止有性，还有时代和生活

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　　孙犁：《金瓶梅》不止有性，还有时代和生活

　　作者：孙犁    来源：不文学

　　最古老的小说，主角多是神魔，稍后是帝王、将相，唐代传奇，降而描述人生，然主人多非平民，而是奇逸之士。

　　《金瓶梅》始转向现实，直面人生，真正的白描手法，亦自它开始。

                                                                                            ——孙犁

　　从青年时起，《金瓶梅》这部小说，也浏览过几次了，但每次都没有正经读下去。

　　老实说，我青年时，对这部小说，有一种矛盾心理：又想看又不愿意看。常常是匆匆忙忙翻一阵，就放下了。

　　稍后，从事文学工作，我发现，从文字爱好上说，这部书并不是首选，首选是《红楼梦》。

　　我还常常比较这两部书，定论：此书风格远不及《红楼梦》。

　　想说的是，我已是老年，高价买了这部书，文字清楚，校对也比较精细，又有标点，很想按部就班，认真地读一遍。

　　这倒不是出于老有少心，追求什么性感上的刺激；相反，是想在历尽沧桑之后，红尘意远之时，能够比较冷静地、客观地看一看：

　　这部书究竟是怎样写的，写的是怎样的时代，如何的人生？到底表现了多少，表现得如何？作出一个供自己参考的、实事求是的判断。

　　我从来不把小说，看作是出世的书，或冷漠的书。

　　我认为抱有出世思想的人，是不会写小说的，也不会写出好的小说。对人生抱绝对冷漠态度的人，也不能写小说，更不能写好小说。

　　“红”如此，“金”亦如此。作家标榜出世思想，最后引导主人公去出家，得到僧道点化，都是小说家的罩眼法。

　　实际上，他是热爱人生的，追求恩爱的。在这两点上，他可能有不满足，有缺陷，抱遗憾，有怨恨，但绝不是对人生的割弃和绝望。

　　自从唐代，小说这种文体，逐渐完善起来，就成为对人生进行劝惩的一种途径。在故事结构上，就常常表现一种因果。

　　释道两家也都谈因果，在世俗中形成一种观念。但是，文学上的因果报应说，实际上是人民群众，特别是弱小者，不幸者的一种愿望。

　　在实际生活中，往往并不如此。因为善恶的观念，有时并不稳定，有时是游离的，有时是颠倒的。

　　这种观念受时代的影响，特别是经济、政治的影响，这种影响，随形势变化而变化。

　　我并不反对，有些小说标榜因果报应。因果，就是现实发展、变化的规律。

　　事物都有它的起因和结果。起因有时似偶然，然其结果则是必然。其间迂回、曲折，或出人不意，或绝处逢生，种种变化，都是事物发展的过程。

　　作家能真实动人地反映这一过程，使读者有同感，能信服，得警悟，这就是成功之作。

　　起于青萍之末也好，见首不见尾也好。红极一时，灯火下楼台也好，烟消火灭，树倒猢狲散也好。虽是小说家点缀，要之不悖于真实。兴衰成败，生死荣枯，冷热趋避，人生有之，文字随之，这是毫不足奇的。

　　小说家常常以两个极端，作为小说结构的大局布，庸俗者可成为俗套，大手笔究竟能掌握世事人生的根本规律。

　　在写因果报应的小说中，《金瓶梅》是最杰出的，最精采的一部。

　　它不是简单的图解和说教，它是用现实生活的生动描绘，来完成这一主题。

　　历来谈《金瓶梅》者，每谓西门庆这一人物，实有所指，就是说有个真实的人作模特儿，这是可以相信的。

　　很多著名小说中的人物，都有所依据。前人说“蔡京父子则指分宜（严嵩）”，也并非妄言。

　　最古老的小说，主角多是神魔，稍后是帝王、将相。唐代传奇，降而描述人生，然主人多非平民，而是奇逸之士。

　　《金瓶梅》始转向现实，直面人生，真正的白描手法，亦自它开始。

　　《金瓶梅》选择了西门庆这样一个人，这样一个家族。用这个人和这个家族，联系当时社会的各个方面：朝廷、官场、市井，各行各业，各种人物。

　　这种多方面的，复杂的人物和场景，是小说创作的一种新局面，也是这一书开创起来的。

　　《金瓶梅》运用了写实的手法，或者说是自然主义的手法，描写不避繁琐。采用日常用语，民间谚语，甚至地方土话，来表现人物的性格，色彩和气氛，也是它的创造。

　　这部小说保留的民间谚语，比任何小说都多，都精采，它有时还用词曲韵语，直接代替人物的对话，或对事物的描写。

　　作者选择一个暴发户，作为小说的主人，是和时代有关的。通过这样的人物，表明明代中季社会的面貌和内涵，最为方便。

　　外国小说，有只写一个普通农民，普通工人的，并不要求人物社会地位的显赫。

　　中国小说的传统，则重视主要人物的社会地位及其联系面。用广泛的接触，突出时代的特性。

　　《红楼梦》写的是八旗贵族，这是清初的时代特征。《金瓶梅》写的是山东清河县内，一个暴发户的生活史。

　　每个封建王朝，都会产生一大批暴发户。元朝蒙古入侵，明朝朱元璋定统，都产生了自己的暴发户。暴发户不只与当时经济制度有关，而更重要的，是必须投当代政治之机，与政治制度有关。

　　它用市井生活作背景，这是明中叶社会生活的缩影。

　　曹雪芹是八旗子弟。《金瓶梅》的作者，则属于下层。然其文化修养，艺术素质，观察能力，表现手段，都不同凡响，

　　虽尚未考证出作者确实姓氏，但他一定是个大手笔。他是混迹于市井生活的人，不是什么显贵。

　　对当时政治的黑暗，看得很清楚。他对这一社会，充满憎恶之情，但写来不露声色，非常从容。

　　他也受当时社会风气的影响，所以写了那么多露骨的婬亵文字。他力图全面表现这一社会，其目的当然不会是单纯的泄愤或报复。

　　他是锐意创新的，他想用这种白描式的社会人情小说，一新读者的耳目，并引导读者面对人生现实。

　　他的功绩不只在于他创造了这部空前形态的小说，而在于他的作品孕育了一部更伟大的《红楼梦》。

　　《金瓶梅》是研究中国妇女生活史的重要资料库。说媒的，算卦的，开设妓院的，傍虎吃食的，各色人物，作者都有精细周到的描述。

　　对下层社会的熟悉和对各行各业的知识，以及深刻透彻的描写，很多地方，非《红楼梦》作者所能措手。

　　《金瓶梅》的结构是完整的，小说的进行，虽时有缓滞繁琐，但总的节奏是协调的。故事情节，前后有起伏，有照应，有交待。

　　作者用心很细。艺术功力很深。曹雪芹没有完成自己的著作，不能使人了解其完整的构思。

　　《金瓶梅》的作者，写完了自己的小说，使人了然于他的设想。他写了这一暴发户从兴起到灭亡的急骤过程。

　　作者深刻地写出了，这种暴发户，财产和势派，来之易，去之亦易；来之不义，去之亦无情的种种场面。

　　写得很自然，如水落石出，是历来小说中很少见到的。

　　他用二十回的篇幅，写了这一户人家衰败以后的景象。这一景象，比起《红楼梦》的后四十回，触目惊心得多，是这部小说的最精彩、最有功力的部分。

　　鲁迅的小说史和郑振铎的文学史，都很推崇这部小说，郑并且说它超过了水浒、西游。鲁迅称赞之词为：

　　作者之于世情，盖诚极洞达，凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形，变幻之情，随在显见，同时说部，无以上之。

　　此为定论，万世不刊也。文学工作者，应多从此处着眼，领略其妙处，方能在学习上受益。如果只注意那些色情地方，就有负于出版的美意了。

　　印删节本，是一大功德。此书历代列为禁书，并非都是出于道学思想。

　　那些文字，确不利于读者，是道地的伐性之斧，而且不限于青年人。很多人喊叫，争取看全文，是出于好奇心理。

　　此书最后，虽以《普静师荐拔群冤》收场，然作者对于僧道一行，深恶痛绝，书中多处对他们进行淋漓尽致的揭露，抒发了对这些只会念经，不事生产的特种流氓、蛀虫的痛恨和嘲笑。

　　甚至发出这样的感叹：“何人留下禅空话，留取尼僧化稻粮”。又说，“若使此辈成佛道，西天依旧黑漫漫”！几百年后，诵读之下，仍为之一快。

　　中国自古神道设教，以补政治之不足，日久流为形式，即愚氓亦知其虚幻。然苦于现实之残酷，仍跪拜之，以为精神寄托。

　　所以，凡是以佛法结尾的小说，并非其真正主题，乃是作者对历史的无情，所作的无可奈何的哀叹。

　　《金瓶梅》的真正主题是什么呢？鲁迅说：

　　故就文辞与意象以观《金瓶梅》，则不外描写世情，尽其情伪，又缘衰世，万事不纲，爰发苦言，每极峻急，然亦时涉隐曲、猥黩者多。

　　这是一部末世的书，一部绝望的书，一部哀叹的书，一部暴露的书。

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