即将上演 | 爱与死的颤音 陈萨与琥珀四重奏音乐会八月奏响
继去年精彩演绎之后，钢琴家陈萨即将再度亮相深圳滨海艺术中心，在湾区之声国际青年室内乐音乐季开幕演出带来独具巧思与诚意满满的三部室内乐作品。在8月4日举行的音乐会中，陈萨将携手琥珀四重奏的音乐家 -——宁方亮、马魏家、戚望、杨一晨，探索式呈现门德尔松、施尼特凯、肖斯塔科维奇三位作曲家跨越时代、风格迥异又蕴含深意的大师之作。
正式演出前，
让我们来听听萨姐对这三首作品的独家解读：
1839 年，当门德尔松创作了他的 D 小调钢琴三重奏 Op 49 时，罗伯特·舒曼立即宣称它是“这个时代的大师级三重奏”。诚然，门德尔松和舒曼是进入新的后贝多芬时代，为浪漫主义时代重塑音乐形式和美学的两位重要人物。
门德尔松的 D 小调三重奏以令人眼花缭乱的清新与活力，与当时的新时代对话。他是四个乐章的奏鸣曲结构，从第一乐章的躁动不安到如同无词歌般的二乐章，从门德尔松标志性幻影般的第三乐章的谐谑曲再到终曲的强劲前冲，都展示了钢琴三重奏真正应该拥有的魅力与力量。然而他们始终保持着在室内乐结构中的有机生长，同时展现着最清晰的蚀刻精致。正是这些流畅而完美的平衡，使门德尔松的音乐如此美妙自然，直接和“轻松”。
来听过2022年演出的听众或许会记得当时上演的马勒唯一的一首钢琴四重奏的气息，阴郁绵长扪心痛楚，也因为他只留下了二乐章的碎片音型的骨架并未真正完成，使得这首作品作为单乐章，幸存于后世。1988年，出生于俄罗斯德语区的一位奇才作曲家施尼特凯捡拾起了马勒的动机碎片，也创作了一首单乐章的钢琴四重奏。起初，他只是希望在风格上戏仿马勒，而在过程中，他自己被彻底带入。
同时收录马勒《钢琴四重奏》与施尼特凯《钢琴五重奏》的唱片，由尤里·西蒙诺夫、吉顿·克莱默、尤里·巴什梅特等大师在1977年录制
施尼特凯以马勒的摇摆不定的固定音型开始着自己的草图，很快便进入更不稳定的危险领域；音乐线条在各个声部中追逐并相互凝结，形成不和谐的阴云。每一次企图阐述的的旋律都被灼热的焦虑所压制和抗衡，扭曲成蹒跚的颤音，钢琴在这里的半音聚集成爆破一般的声响。与其说它是音乐，不如说在这里，我们听到的是向内窥视心理的过程和解剖式的声音。乐曲在刻意抹掉轮廓的“爆炸声”之后，原始的马勒钢琴四重奏的二乐章才以其原始形态“重生”再现，施尼特凯以此结束了这首钢琴四重奏。
肖斯塔科维奇已被视为 20 世纪最重要的作曲家之一。早期就有现代主义倾向和独特的当代和个人声音，而他以传统形式以及现代和声词汇的创作在他于1940 年写成的钢琴五重奏中表现得尤为明显。
前两乐章展现了大量以巴赫为起源的前奏和赋格。钢琴五重奏在弦乐和钢琴之间自然划分，每个声部既能都各自独立又兼具统一结合，使其增多了多声部复调的天然纹理与维度。
第三乐章是一首谐谑曲，与前奏与赋格的沉稳和宏伟形成鲜明对比，谐谑曲以一种质朴、狂放的姿态舞动，有着肖斯塔科维奇典型的惟妙惟肖的模仿及阴暗的讽刺。第四乐章是没那么传统的缓慢的间奏曲，仿佛是他的作品中生动的另一张面孔：内心的哀愁上升为极致的痛苦，艰辛的宿命感隐藏在感伤的旋律之下。而这仅是一瞬间，间奏曲随即便化进在如同清风拂面的论调之中。终曲也就是第五乐章，有着清晰的古典奏鸣曲式，带有主题与发展。类似进行曲般的感觉若即若离，偶尔会以宏大的形态膨胀一二，而在其间，来自缓慢间奏曲当中的短暂阴云不时影射，直至全曲仍可被称之为充满阳光的结尾。
写至此，我以为，用“爱与死”这个标题来为本场音乐会曲目命名，似乎不能更合适了。 ■
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非常期待着能在8月4日晚与琥珀四重奏的音乐家们一起为大家演绎这套曲目，尤其是下半场的两位俄罗斯巨匠的作品，能演和能听都是幸事。
陈萨
湾区之声青年室内乐音乐季
升华之夜
陈萨与琥珀四重奏音乐会
演出时间
2023年8月4日（周五） 20:00
演出时长：约90分钟
* 每人1券，1.2米以下儿童谢绝入场
演出地点
深圳滨海艺术中心 多功能厅
演出票价
580 480 280元
*购580票档可享8.5折优惠，年费会员折上折。
*适用年费会员优惠券，可与任意折扣叠加，限微信购票使用。
演出现已开票
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本场演出设少量50元公益票，发售规则参见【公益票】
Programme
演出曲目
门德尔松：d小调第一钢琴三重奏 作品49
Mendelssohn: Piano Trio No. 1 in d minor, Op. 49
施尼特凯：钢琴四重奏
Alfred Schnittke: Piano Quartet
——中休——
肖斯塔科维奇：G小调钢琴五重奏 作品57
Shostakovich: Piano Quintet in G minor, Op. 57
*演出曲目和顺序以现场为准。
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