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“它其实是一个1+1大于2的事情！”

以往来说，给戏剧配乐是一种比较常规的做法，就目前市面上演出的很多话剧，中间也会有音乐的部分。
但是我们现在这种音乐戏剧形式，音乐创作在戏剧表演中所占的比重更多，甚至是不可或缺的一个部分。 其他的话剧大部分都只是需要一点配乐，或者过场音乐，是很功能性的。 但在这部音乐戏剧中，音乐已经成为戏的一部分了，它的比重和戏剧的比重是一种相互扶持，融合在一起的一个状态。那么它其实是一个1+1大于2的事情，这是音乐戏剧很重要的一个特点。

在选择乐器的过程中，每个乐器它本身有不同的特点，所以我们要根据每个角色人物的性格、风格选择不同乐器，不同的曲风，创作出角色专属的音乐主题。

CHARACTER

1

你比如说拉姆卡这个角色，他是一个比较单细胞，甚至是有点恋爱脑的感觉。他的音乐一定是轻松的，是那种带有浓郁莫扎特风格的曲风，所以选择钢琴，再搭配贝斯的拨弦，调和出一个比较欢快的感觉，更加符合他的人物个性。

CHARACTER

2

然后像“不是亚当”，他可能就带一些比较痛苦，比较矛盾的感觉。那么古典乐器就没办法满足了，那这个时候他就得必须上摇滚这种比较爆发力强的乐器，比如说电吉他，使用现代的偏金属风的方式来写他。

CHARACTER

3

啦啦呢，就是比较抒情比较浪漫，再夹带一些痛苦。还有一点就是啦啦本身有一个低音的设定，所以就用贝斯来作为她的主导乐器。同时贝斯是弦乐，它比较柔，更像人的语言一样，所以它更能表现出比较抒情，比较浪漫的一个女性角色的感觉。

这里说到音乐戏剧的一个重点，就是用音乐，来模仿、对应、烘托、塑造整个剧情和人物形象。

“ 这有一个角色要你过来演，    但是你还得过来拉琴。  ”

我之前没接触过话剧，这种形式对于我来说还是挺新颖的，算是我话剧舞台首秀，所以我觉得很有趣，非常好玩。
我在第一次拿到剧本之前，跟我说我要演一个泼妇。看完剧本以后发现她其实是一个懒散的，然后爱喝茶，爱吆喝老公的一个女人。
想把这个角色的内核状态演出来是很难的，需要一遍一遍不停的磨合，然后自己再去揣摩。
说实话到现在为止我都没有100% get到这个人物，但是通过易老师的讲解，我在表演的过程中就有了一些调整和更深刻的认知。

说到音乐戏剧，它和传统的音乐剧不一样。
这次的创作是要基于剧本，并在整个剧情的框架下来创作音乐。我们按照导演的需求，在剧本已经规划好的人物设定下，创作了一些歌曲。
整个排练、创作过程对我来说其实是很享受、很愉悦的。因为我会觉得“天呐，我写了一首歌，然后跟这段特别的match！哇塞！简直了！”，我就会很有成就感。
但难就难在我们创作完音乐后和戏剧的结合。我们需要把整部戏和音乐，每一步每一步都串在脑子里。
然后就是，时间紧任务重。要把所有的歌，包括唱段、间奏乐还有各种杂七杂八的音效，在一个星期内完成。就算对于专业的作曲家来说，一个星期写完一部剧的音乐也是很难的，但好在我们的效率还算比较高，这也归功于易导对大方向的把控感。

其实我在创作歌曲的过程中，都不是从头到尾顺着下来的。
比如我们之前排到啦啦有个叫鸡眼的唱段，我是百思不得其解。你说鸡眼这个词怎么编曲？
但是有一天我在休息室和大家聊天的时候，灵感就突然来了，为什么这种比较俗气的词不能用比较洋气的形式呈现呢？
所以我就选择了蓝调的旋律走向，用钢琴给整个鸡眼的唱词伴奏，感觉就会产生不一样的化学反应，这就是我写一首歌的创作过程。

我认为在戏剧里的音乐首先要简单，一定是要观众听完以后能记住的！等我们演出结束之后，如果有观众边走边哼唱，其实是我作为音乐创作者特别想要的一个结果。

媒体编辑：李诗柔

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