没有“滤镜”，全素人，重看这部纪录片，让我感叹平凡的伟大！
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生活的难和残酷，在她的镜头下一览无余。
病房里那个最开心的存在，小丑医生，其实家里有两个癌症患者，包括他自己。
出租车女司机，带着年幼的女儿，奔波在黑夜车水马龙的街道。
虚弱到没力气说话的中年女患者，苦撑着等待心脏移植，再痛苦，也要活下去，因为身后立着整个家庭。
失恋的舞女，云淡风轻地对妈妈说出与男友分手的话，像无关痛痒的小事，也只有在午夜大醉后撕心裂肺豪言，“姐没服过谁，我不信天！”
还有，在上海卖油墩子，替儿子还债的八十岁老人。
在广州夜市卖田螺，供女儿上学的炒螺爸爸。
在荆州街头卖唱，从未见过彼此却相濡以沫二十几年的盲人夫妇。
在亡妻坟前读写给妻子的朴素情书的抗战老英雄。
那个蹬了一辈子三轮车的老大爷，已经有些蹬不动了，不舍得钱，一辈子在拉萨，还没去过布达拉宫。
那个还固守在黄土高原当山村教师的年轻小伙子，每天带着十几个穷孩子，跋涉十几公里，父母身体不好，家里还指望着他那点儿微薄的工资
……
他们中的每一个，都是生活在中国不起眼的角落里的普通人。
被生活折磨得遍体鳞伤。
但，没倒下过，没埋怨过，没崩溃过。
“《生活万岁》里说的就是一种信念——进窄门，走远路，见微光。
每个人的路都不是那么宽广，每个人都是受限制的，而总有一天你会发现，自己的路，又窄，又黑，又长，看不到光明的结果，只能看见一点点微光。”
然后背负着、承受着生活的沉重与希望。
兵来将挡，水来土掩。这样的生活，值得喊一句，万岁！
把镜头对准这些普通人、边缘人的，其中一位就是纪录片导演任长箴。
《生活万岁》有很强的新闻纪实性。影片中有大量人物关系对话、动作，没有设计过的起承转合，没有刺激的悬念冲突，没有完美的三幕结构。
只有生活的逻辑，情理之中的意外。
做到让“故事”没有痕迹，因为她和他们的拍摄团队，拥有纪录片拍摄的核心能力——有办法走进被拍摄对象的内心，让他们没有顾虑。
不同条件下，采用不同的拍摄手法。
影片中有一个镜头，摄影机直接进入了手术室，拍下了心脏移植的过程，那颗跳动的心脏给观众很大冲击力。
这种拍法就是采样性质的，不是跟拍某一个人很长时间，拍得特别深入，然后命运也出现转机了，就是直观地“让你知道，你身边的这些人，他们是怎么活着的。”
能做到如此驾驭，跟任长箴二十多年专业坚持，和对纪录片的情怀，都有关。
“我所理解的情怀，是正确的价值观，是具有普世价值的真善美，情怀需要有对世界的完整认知。从一而终，也是我们现在最缺失的东西。”
拍纪录片，就是她的从一而终。
1998年，北京广播学院（现中国传媒大学）电视编辑专业毕业，做了中国农业电影制片厂导演。
2000年，开始在央视《人物》做栏目编导。
2006年，因为敬佩的《人物》制片人离职了，自己也选择离开，开始了自由职业。
2008年，北京奥运会，她担任奥组委体育展示类宣传片总剪辑师。
2011年，央视要拍《舌尖上的中国》，陈晓卿给她打了一个电话，“你不想拍纪录片吗？这里应该能实现你的梦想。”之后她便开始担任执行总导演，执导了第一集《自然的馈赠》。
2012年，《舌尖》火了，任长箴也火了。开始蜚声业内，片约不段。
但她却只想做自己想做的事，“最好谁也不知道我在哪儿，在干什么。”
在常人看来，这可能无法理解。
为什么？因为她知道自己在干什么，要干什么。
在她看来，“成功是不值得追求的，成功的甜头后边是苦头，尝过了甜头再想咽那个苦头，就特别苦。那个是让人欲望丛生的东西。”
“我就追求打深井，往下打，打出清流，让我尝到这清流的甜头。”
2015年，《侣行》第三季总导演。
2017年，央视大型纪录片《极地》剪辑指导，豆瓣评分9.3。
2018年，院线纪录片《生活万岁》导演。
如果有个机会，被这样的高手手把手，亲自带。你学不学？
什么是纪录片的故事感？
为什么你的片子没有故事感？
怎么去知道故事主人公的欲望、需求、人际关系？
怎么把主人公放入构建的危机框架中，抓住观众的心？
如何变换情景和场景，给人物活动和事件发生创造平台的机会？
创造有观众共鸣的故事， 有什么技巧？
海量拍摄素材如何筛选？
剪辑如何更靠近生活？
这些，她都有答案。
好的纪录片，能做到让“故事”没有痕迹，就像《生活万岁》。
所以，我们又一次邀请了任导，亲自来讲授怎么打开纪录片故事的开关。
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