尴尬，真尴尬啊
《女心理师》
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写在前面
《女心理师》绝对是一听名字就感觉很厉害，让人很好奇的作品。
一是强调了「女性」，符合现在经常讨论的性别这个热门话题。
二是「心理师」这个职业，大众都听说过但都没有深入了解过，并且，现在热搜上时不时都是各种心理话题，难免对心理师这种“官方解决渠道”有所好奇。
不过这俩重点，这部剧都没碰到，顶多算擦个边。
然后搞了一出尴尬日常剧。
人设
为了让亮点（最尴尬点）放在最后，我们先说说其他人物。
钱开逸（井柏然 饰）是一名电台主播，但他又不是《爱情公寓》里曾小贤那种卑微打工人，他有自己的电台小广播队，还时不时去“威胁”下领导。
汤莉莉（菅纫姿 饰）是上市公司总裁首席秘书，日常生活可以随随便便租个别墅，开个豪车，生活品质堪比副总。
叶家辉（王嘉 饰）是留学归来的海归，学过外科、内科、儿科，简单来说就是医学方面什么都会。
说这些不是说所谓“富人就不应该有心理疾病”，而是这些角色本身已经偏离了正常水平线。
日常生活是威胁领导，还是秘书拥有副总级生活配置，可以随便住个海边别墅，还是年纪轻轻能在医学上精通三科？
这三个角色哪个是符合日常生活里的？哪个看起来像有心理疾病的？
离谱，太离谱了，这个设定就像宣示着：本剧开始围绕“富人也有心里苦”这个话题诉苦给大众了。
但这还不是最离谱的。
回过来看女主角——女心理师贺顿（杨紫 饰）。
心理师应该是怎样的？是通过语言沟通，通过观察对方反应，通过专业测试去判断来访者的心理疾病。
但贺顿活脱脱被塑造的像个「大侦探家」。
贺顿回到家后，发现其母亲躺在躺椅上，并且头部有鲜血，在准备紧急拨120时，贺顿注意到了家里的其他细节，
家里买好的芒果、鱼缸刚换的水、母亲让肉铺老板留下的肉...
她通过家里摆放细节判断出其母亲是装死骗她。
我当时都以为这位大侦探要自己分析判断母亲命案了？？？
其次是她还有个特异功能——耳朵很灵。
听到十米开外老板发的语音；听到远处猫咪的呼救声；听到身后静止的人发出的声音（？我也不知道她听到了什么）；
她还在通话中听到别人听不见的铃声，判断欲自杀者身处学校。
这个功能跟“女心理师”有什么必要性联系？
我姑且只能认为，这个功能只有强行发展剧情的作用，反正哪里的弯拐不过去了，说是贺顿听见就行了。
就这么来看，贺顿女士当心理师还是屈才了，转行去个重案组，不得破获多少疑案？
离谱，角色都离大谱了。
画面
如果说第一集要有什么尬吹点，绝对是开场三分钟的长镜头。
所以被吹捧的原因只有两个，一个是“包含了之后所有单元的内容”，一个是“长镜头拍摄不易，剧组态度值得肯定”。
但这个长镜头问题有多少？
我真的建议导演去看看《长安十二时辰》首集两分钟的一镜到底是怎么拍的。
《长安》的长镜头同样是大场景开局，但它很快就镜头下移、转换到长安人物。
整个镜头可以说是在“拍长安，顺便拍了人物”，每个角色出现就几秒钟不到，衔接极其自然，没有“追着人物拍”的刻意。
同样有群像：楼上的艺女，“十拿九稳、万无一失”的狼卫，交诏的官衙。
熙攘繁盛，光耀万年。两分钟，长安和暗藏的故事线都在这个镜头里了。
反观《女心理师》开篇的长镜头：
剧组原意想通过这个长镜头表达“那些潜在自杀者正与你我擦肩而过，他们就在你我身边”。
并且，为了避免观众看不懂，他们背景还加了一段心理学播报，告诉观众这剧是什么内容。
所以这个镜头其实要求很简单，自然、日常的就够了。
但他们没做到。
首先是运镜旋转，一个高楼俯瞰云海，镜头下潜，拨云见城，画面放大。
我就想问问开篇这个镜头有什么用？表达什么？
不知道的还以为是某个公司的宣传片，专门拍摄其写字楼宏伟。
再说细节，这个长镜头为了强调后面单元的人物，基本是追着人物拍。
其中这个妈妈领着小孩儿的画面追了长达15秒，并且画面除了二人外没有任何背景细节。
意思就是，这个画面很长很无聊，除了表示“后面有这个角色”以外，没有其他意义。
再说，一个强调自然、日常的长镜头，居然出现了一个小丑面对镜头微笑的画面。
用怼脸拍这个长镜头，完全就是本末倒置。因为长镜头是带领观众进入这个世界，而角色一旦和观众对视，就会给观众一种强烈的置身剧外的分离感。
这就跟拍摄这个长镜头的意义相悖了。
其次这个长镜头有一个很严重的问题，就是「割裂」，剧组做不到把后面所有单元的角色用一个合理的镜头衔接展现出来。
所以剧组想了另一个更割裂的办法：让男二滑滑板，镜头追着男二走，让男二强行滑出所有角色。
因此就产生了新一个问题：拍完上一个人物之后，都得加几秒滑板场面来转场衔接，
以至于还有下面这种不知道为什么放出来、也没有任何作用，长达数秒的俯视画面。
《长安》和《女心理师》这两个长镜头真的是可以完全对比的，起始场景、群像、运镜、衔接。
《女心理师》里所有的问题在《长安》都被完美解决，何况《长安》还是个两年前的作品，自然就显得《女心理师》更拉跨。
说完长镜头，说说两位主角的尴尬出场画面。
钱开逸实线变道、一个摩托车飞过去反物理般的救下了自杀的女孩。
更好笑的是两人晕倒，一群人围着小女孩，没人搭理就在旁边、同样倒地的钱开逸。（我也不懂剧组怎么想的，但真的很好笑）
还有这种拉根绳就跳出去救人的英勇场面。
这些画面塑造钱开逸这个形象有什么用？我没看出来，刻意搞尬的我倒是看出来了。
其次是贺顿的出场，激昂BGM一拉，背影一出，耳机一戴，
谁能想到她是要接一个自杀者的求助电话？
后续还特意多次给嘴部的细节，观众压根看不懂这张大特写有什么用，凸显口红好看？
不仅如此，剧里还有这种五毛特效UI、强行科技追随人物和不知所云的特效画面。
AI的部分，我尚能理解，也许剧组想用特效表现这种AI管控自杀的科技多么强大，但后面两种特效追着人的画面，
尴尬，实在太尴尬了。
上面这句话不单单指后面两张图，指整部剧。
女心理师
我们开篇讲到，《女心理师》这个名字绝对很容易让人注意到并且产生联想：一个是女，一个是心理师。
我原以为至少会讲述心理师这个行业中，男女心理师同样有所不同，后来我看了发现：女这个字估计是因为贺顿是女性吧。
这剧连男心理师都没有，怎么可能表现性别在这个职业有什么差异？
叫《心理师》不也同样合理？
后来我去搜了搜，噢，2017年真有部剧叫《心理师》。
行吧，姑且算它防撞名吧。（我预测评分都不一定有人家高）
再谈谈心理师：
我们不考虑这部剧的心理学部分是否专业，只考虑这部剧有多少提到了心理学。
你会发现心理学的部分，十之八九不是在推案过程，而是被安排在贺顿这个人的戏份里。
为了避免《女心理师》偏离心理学，剧组直接把贺顿的人设安排成没事就瞎念心理学理论。
吃个饭要念叨一下多巴胺，买个灯要念叨一下配置。
为什么在台词里安排那么多心理学理论？
因为这部剧本质不是心理学剧。
这部剧看似重心在贺顿解决各种心理问题，实际上要讲贺顿的日常生活。
要讲贺顿和钱开逸的爱情发展，要讲贺顿和其母亲的亲情变化，要讲贺顿和汤莉莉的坚固友情...
这还只是其中三条线，实际上前六集里应该安排了8条支线，并且我们还不知道后续又会衍生出多少支线。
如此密布的支线，主线都只能在里面苟延残喘，何谈心理学能在其中占多大部分？
感情线讲杂了就圆不回心理学了，只能靠念台词来显得这是个“心理学剧”。
所以，《女心理师》也许是个吸睛的标题，但绝对不是能涵盖这剧的剧名。
配图/《女心理师》
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