一城一迹｜朱小地：又见敦煌剧场，一滴水中看尽大漠的过往与今生
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跟随朱小地前往大漠之心
又见敦煌剧场立于一片茫茫的戈壁中。剧场建筑通体湛蓝，坐落于无尽的戈壁荒原之中， 与周边广袤的黄沙场地形成强烈反差，玻璃轮廓模糊的边界又将这一庞大体量的建筑消隐于戈壁之中。
站在又见敦煌剧场的场地，面向亿万年前曾是海底的茫茫戈壁，作为建筑师的朱小地并不想用常规的叙事来描述这个中国人心中的文化圣地。他思考：要在这里做一个建筑，得做多大才能和戈壁呼应？追求在戈壁滩上体现某个建筑的物理大小本就是“奢望”，更何况敦煌，或以敦煌为锚点的历史文化都是如此沉静宏大。丝绸之路上的驼铃已响了两千多年，古人用几百天时间完成一次往返，天地之美和信仰之城在这里交错……作为遥望的当代人，渺小感是异常强烈的，崇敬和思古柔情很快变成复杂和忐忑。
朱小地，ZXD Architects 创始人、主持建筑师。
但朱小地也因此清晰察觉，如果那座即将出现的建筑依然是应答式的，被困在孤立的“建筑”功能下，那它将不足以成为当代人的建造。又见敦煌剧场应该是一种属于场地的景象，是一种观念性的表达与回响；应是媒介，也是语言，能够在自然环境和历史纵深的维度间，与敦煌的情感和精神进行对话。
项目所在位置处于下沉广场北边缘的特殊场地条件下，建筑整体被设计成沿南部地面逐渐下沉的造型，庞大的外立面层叠后的光影与色彩极其丰富，像水面，又恰似一面镜子，折射出这里时光流逝的文明变迁。
今天的戈壁曾经是海洋，这是敦煌和水的悠远关联；而如果没有水，沙漠不会有绿洲，敦煌便不会成为重镇，支撑丝绸之路的延续；当抵达月牙泉，人会立刻在黄沙间体会到生命的存在和欣喜。进入构思阶段，朱小地逐渐把注意力集中到如何借助自然要素去揭示空间和时间的伟大。待条条线索汇总，一切都来到了“水”的概念上。
不是水滴，不是湖泊，一切都在若有似无间，巨大的玻璃斜顶引导建筑沿北部地面逐渐升起。平静、干净、简洁的“水体”得以开阔、完整地呈现在观众眼前。
玻璃的绿色对应莫高窟壁画中的石青，斜坡屋顶上马赛克的蓝色呼应雕塑中的石绿矿物。整体建筑的外立面由玻璃和玻璃马赛克这两种材料混合，形成浮动的奇妙光之景。
朱小地使用了34道玻璃组成墙面，将建筑完整包裹。玻璃材质自带的青绿色经过30多次叠加，在黄沙与蓝天间形成模糊的光晕。建筑的边界消失，取而代之的是海市蜃楼般的神秘景象。人与城市是另外的钥匙。玻璃本身可以映像，街道上来往的人、道旁的树木、街道本身都会随着光来到建筑表面。
在阐述场地与建筑的关系时，朱小地引用了庄子的话：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”在天与地之间，这片蓝绿的“水”会在清晨染上朝霞的粉红色，落日时则有柔和的紫罗兰色出现。在颜色变幻间，观众鲜活地在其中走走停停。这是敦煌自然、人、城市、现在、过去的糅合。
庞大的剧场外立面，其层叠后的光影与色彩是很丰富的，却几乎只由玻璃和玻璃马赛克这两种材料、甚至是玻璃这一种材质组成。
在这样的能量中，技巧层面的装饰是多余的。朱小地追求材料的真实，即使用玻璃、马赛克，让它们以玻璃和马赛克的性质进行准确的表达。观看这座建筑的体验从进入外围广场的那一刻便开始了。广场不会有花花草草出现，因为花团锦簇会让这里立刻回到现实，失去与戈壁苍茫的连接。也在预料中，方案完成后，朱小地遇到了阻力。敦煌是色调统一的城市，又见敦煌剧场是黄沙和沙丘曲线中跳脱的“异类”。
朱小地不仅把又见敦煌剧场看作一件建筑装置作品，用古今虚实的艺术表达应答了敦煌的特殊性；他更近一步认为，从全世界范围来看，当代建筑已经完全从被对象化的作品上升到“最大的公共艺术”的概念。不同地域的人对自然、文化、历史的表达都可被赋予建筑，建筑和艺术的边界已经消解。
沿北部入口的坡道在层层蓝绿交织的场景中逐渐沉入地下，到达入口，这是剧场观演的开始。观众在复杂的剧情发展中穿行剧场，直至从南部走出。在观演之后，观众将重新看到荒芜的大漠戈壁，深沉复杂的戏剧情节与突然回归的现实环境形成对应。
如果没有古人的不屈，就不会有沙漠里的敦煌；如果没有后来人的不屈，敦煌石窟可能已经消失在风沙里。而今天，这种能量依然存在于此。它们不以纪念碑式的形态出现，而是作为敦煌脉络中一个个接续的、微小的点，召唤众人前来。朱小地认为，当代人应当有勇气和能力去表达我们真正的精神诉求，而经过理性、准确的“转译再转移”，建筑将突破有形的桎梏。“揭示人在自然环境中存在的意义，锚定人在历史维度中承袭的位置”，通过建筑实现场地与时空的对话。
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出品人｜许绿芸
监制｜ 陈幸思
导演｜陈奕琳
摄影指导｜谢鑫
摄影助理｜袁伟强、韩维文
剪辑｜陈奕琳
混音｜王孟笛
视觉设计｜U.Studio
协调｜田海凤
翻译｜彭奕华
人物摄影｜林半野
平面摄影｜舒赫、夏至
造型｜韩健
撰文｜闫夏
编辑｜田海凤
新媒体编辑｜Simona
视觉设计 | 大仙
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