独家探访设计大师Piero Lissoni工作室，聊一聊2023年家具新品

主导着一间创立于30多年前的跨学科事务所、活跃于多个领域的意大利建筑师Piero Lissoni可以教给我们何谓“现代奢华”的艺术，如何保持卓越出众、灵感不枯竭，如何生活得充实而不堆砌填充空隙的东西。他的建造实践建立于雕塑式设计的基础上，以舒适感和优雅为先，摒弃多余，归于至简。在Lissoni正为即将开幕的米兰国际家具展分外忙碌之际，我们拜访了他的事务所，听他细谈对完成不同设计的思索、如何捕捉灵感、什么让他保持快乐、他又借此米兰国际家具展的盛会之际，与LEMA带来了什么样全新的作品呢？

作为意大利设计和建筑界的“明星”，Lissoni绝对算得上一位多产的设计师。仅在2022年，他就发布了为LEMA、B&B Italia、Boffi、Porro等多个品牌设计的作品，并同时在这些公司担任创意总监。同时参与如此多的项目并担任不同角色，他是怎么做到的呢？在Lissoni持之以恒的创造力和热情背后，在他为设计与建筑领域所带来的改变背后，秘诀是什么？对此，Lissoni毫不犹豫地回答：“我想用一个词即可作答：好奇心。”

在员工工作区域，桌子由Lissoni设计，搭配Charles&Ray Eames为Vitra设计的Aluminium Chairs EA椅。红白相间的雕塑作品出自法国艺术家François Azambourg。

Lissoni&Partners事务所的工作室位于米兰市中心繁华时髦的Brera地区，至今工作室仍在最初成立的地方。这是一座850平方米的两层楼建筑。在这个拥有室外庭院和室内小花园的创意空间里，由85名员工组成的团队分为5个部门：建筑、室内设计、景观规划、产品设计和艺术指导。在纽约，事务所另设有一个包含15人的北美办公室。

由玻璃隔断打造的通透空间里放着Fritz Hansen出品的Super-Ellittico椭圆桌，搭配Charles Eames为Vitra设计的Wire Chair椅，配有彩色座垫。桌子上方挂着Lissoni为Boffi设计的Naviglio吊灯。

近年来，全球新冠肺炎疫情为设计行业带来了“新常态”，这并没有过多干扰Lissoni。他透露道：“在过去三年里，我们从没有停止保持该有的‘常态’。对我们所有人来说，疫情是一场意外。我对于设计的观点始终没有改变。我们只是尽力做得更好，多开动脑筋，尽可能更好地理解事物，例如怎样理解空间内部所需的品质。我们更关注生活中那些私密、切身的体验。”

在Lissoni看来，疫情对人类来说是一个“信号”，“信号”的意义总在更深处。过去，很多人的生活只是在“炫耀”品质，表现在旅行、物质消费等一些外在形式上。回顾过去的三年，他认为人们需要一些方式来保持安全，并在某种程度上保护自己生活的隐私。

事务所一隅放着Lissoni为Living Divani设计的Jelly圆桌，搭配Charles Eames为Vitra设计的Wire Chair椅。左侧飘浮在半空的是Lissoni为Living Divani设计的Carbon Frog椅。

谈到他那日益拓展的设计实践和事业版图，他说至少在一些小事上，是可以做得比过去更好、更明智的。过去，他非常沉迷于旅行，可以立刻从米兰飞到北京参加会议，停留24小时，然后他登上返回米兰的飞机。这样的行为如今在他看来是“荒谬无知的”。“现在我们发现，这一切真的可以通过另一种方式来达成。”

黄色的Barcelona椅是Ludwig Mies van der Rohe为Knoll所做的设计，背后墙上挂着摄影艺术家杉本博司的作品。一旁放着来自斯堪的纳维亚的矮桌。老式电视机出自意大利品牌Brionvega。墙边是Wolfgang Tolk设计、Porro出品的“Load it”书架。

谈到其事务所接手的诸多重大项目，Lissoni的回答坦诚又深刻：“设计师的工作是行业社群里的一部分。如果破坏了社群，就破坏了能够维系彼此关系的链环，进而造成关系的断裂。好在，如今社群里各个环节的人们都已经回到‘常态’。”不过，与他合作的公司数量之多和他创造的产品种类之丰富都令人不禁好奇他的工作方式。Lissoni直率而真挚地澄清说，他多产的秘诀并不神秘，他并不是睁眼醒来就有绝好想法的人。那只是人们对于“孤独的创作者”的一种浪漫想象，但那并不真实。

事务所的员工经常一起讨论工作，左边是Vico Magistretti为De Padova设计的Marocca椅，右边是Lissoni 为Cappellini设计的Paper椅。

他的创作经过长时间的锤炼，是与团队共同努力的结果。“我的创作总是一个探讨的过程，一切都是从讨论中诞生。这是一种‘量身定制’的态度。在事务所里，我是对外的形象，以设计师或建筑师的身份署名并发布作品，但实际上这都是团队合作的成果。我们为每个公司完成的每个项目都是贴合他们的实际情况进行定制的。”

有时，他甚至感到疑惑，是他在创造，还是其他人在创造？如此强烈的合作精神也许解释了他在设计界的功成名就与赢得的尊敬。

桌子是Lissoni的定制设计，搭配他为Bonacina 1889设计的Cassis In椅。上方挂着他为Boffi设计的Naviglio吊灯。窗边放着日本设计师仓俣史郎设计的Sing Sing Sing扶手椅。

谈及具体的设计过程，Lissoni否定了“从始至终的线性过程”这种假设。他的设计方式，用他的话来说，就是“在迷宫中寻找道路”，而且总是从一杯好的意式浓缩咖啡开始！不过，显而易见的是，所有创意都始于“印象”，始于他看到了什么——也许是一部电影、一个时尚元素、某个触动他的事物，或者事务所里的某位同事。这始终是创意工作的第一步。

一座转角简洁的混凝土楼梯贯穿了Lissoni&Partners事务所的两层。

他的作品常被描述为带有极简主义风格，精准、优雅和简单。Lissoni本人却不愿界定自己，他从来都很谦虚，但他也认同自己的作品具有一种属于当下的纯粹。这并非一成不变，他会在其中加入新意，检视和改正错误。他由衷地感到自己肩负重任，对他在工作中面向的行业社群负有职责，这其中不仅包括设计业务，也包括合作的工厂和工人等更广泛的范畴。他也时常思考自己的个人责任，思考什么是可能的、什么是不可能的，思考自己还能做什么、不能做什么。 

办公室内设有茶水间和厨房，桌子为Lissoni的定制设计，搭配他为Porro设计的Spindle椅。橱柜是Lissoni为Porro设计的Ex Libris置物柜。

靠墙放着比利时艺术家Arne Quinze的雕塑作品。

“谜题”终究是他如何能始终保持出色，有无尽灵感，从不缺乏能量和活力。当我们追溯其中的奥秘时，Lissoni又回到他一开始给出的结论：保持好奇，不要陷入无聊。他怀着乐观赤诚的态度，说自己很幸运，能够做喜欢之事。至于下一步是什么、对未来有何愿望，他给出了让人意想不到又动人的回答：“我想可以继续在每周一和周四去米兰的市集买花，再想想他们下周会进什么花材。”眼下，Lissoni正忙于为多家公司设计即将亮相米兰国际家具展的新品，他微笑着说他需要做到“很好”，并说他“很快乐”。当然，2023年，除推进诸多项目之外，他还“需要重返中国”。

而翻开Piero Lissoni的履历，就等于是翻开了一部当代设计史，他可以在纽约设计超高层大楼，也可以“躲”在德国的某个小镇上设计一把椅子或是一口锅……作为一位多产的明星设计师，近年来他以创意总监的身份，为许多品牌创造了优质的设计。

1994年，Piero Lissoni成为了意大利品牌LEMA的品牌艺术总监。在上世纪70年代初，LEMA是第一家设计和生产集成家具系统的意大利公司，从找寻原材料到生产加工，一直到成品完成。他为LEMA量身打造了设计中心及团队，数量众多的设计师研发出了多个高品质产品系列，完美融合到LEMA的家居解决方案中。

近30年以来，Lissoni为LEMA创作了诸多经典的家具产品；同时，也以艺术总监的身份跟进与外部设计师的合作项目，整合各种灵感并把控品质，协调模块化系统的开发与演变，以此代表着LEMA宝贵的创新理念与匠人精神。

他与LEMA的合作中，代表性的作品包括HANGAR步入式衣帽间、MEMO桌子、SESTO桌子、OMBRA椅子等。

而在2023年米兰国际家具展，Lissoni也为Lema带来了三个新作品：DRUM茶几及坐凳和LENA衣柜。延续了一贯大气简洁的设计，结合以LEMA模块化系统的特色，呈现了通过轻松的小改变，便能拥有不一样感觉的设计。

“适合自己的，才是最好的”——LENA就是这样一个能精准满足多重需求的衣柜新品，它是一个带有高度装饰性柜门的衣柜，拉手隐藏在两个饰面的交界处，产生了有趣的视觉对比。外观简洁新颖，不同饰面的组合足以展现出其大胆的个性。

无所谓刻意低调，只追求随心所欲，正是“DRUM”的写照。它以其特殊的罗纹木结构和美国实心胡桃木制成的圆角木结构而引人注目，有圆形、椭圆形和带四分之一圆角的方形可供选择，这也正是Lissoni对形式和功能的有趣探索。

在DRUM系列的所有款式中，茶几的桌面均可定制为背漆玻璃、石材或大理石台面。而“DRUM坐凳”则诞生于同名的桌子系列，它继承了特有的木质结构，并添加了一个覆盖着织物或皮革的软垫。

这位一直保持着童心的设计师如此自述：“我今年十八岁，充满好奇心与热情，我仍然很年轻。”就是这样的他，怀揣着自己的好奇心与坚持去花市的热情，持续不断地贡献着优雅的新设计，而在我们观赏他与LEMA的新作品，感受其新状态之时，就仿佛也在观赏它们所带领的“新时代”。

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