独家探访赫斯维克伦敦新总部｜十年前的“魔术师”，十年后的“平凡人”
2023年冬末，建筑师托马斯·赫斯维克(Thomas Heatherwick) 向《安邸AD》展示了刚刚迁至伦敦国王十字火车站附近的总部新办公室，在新办公室内我们对他进行了独家专访。新工作室临街玻璃上睁着大眼睛的图案与Humanise的字眼， 是他对这个世界以及建筑的宣言，那就是用创意与思维抵抗当下的“无聊建筑”。 2024年1月Heatherwick Studio在上海复星艺术中心的展览“构建灵魂建筑”中，Thomas Heatherwick对我们说: “我们的目的是鼓励和激励新一代，让他们相信城市的设计本身可以表达我们的情感，并比我们想象的更能将我们所有人聚集在一起。”于Thomas Heatherwick而言，他的梦想一直是如何创造未来的美好世界。
工作室位于Argyle Street 55号，三面都环绕着不同的住宅区。工作室内首层映入眼帘的是温馨自然的“城市客厅”，这里展示了三十年来工作室的重要作品，包括Thomas Heatherwick设计的家具陀螺椅等。舒适的客厅布置，呈现着开放和包容的氛围，在这里人的思维被自然解放。
2023年11月，赫斯维克工作室(Heatherwick Studio)迁至伦敦亚皆老街55号靠近国王十字火车站的新址， 这是一座建于20世纪50年代末的工业建筑，曾是意大利时装品牌Diesel的总部和仓库所在地。Heatherwick Studio的核心是创建以人为中心的空间。工作室将这一原则转化为激励和团队成员、访客和公众的设计空间。为了体现与公众的开放性，工作室的首层层高5.2米，建成了一个以“欢迎和启发”为主题的“城市客厅”。
工作室首层分成两大功能区“城市客厅”与“模型制作工作坊”，整体分隔与沿街面都统一以木构梁框的大面积玻璃隔断构建，视野通透开放。整个工作室以一种欢迎的姿态吸引着路过的行人，无论你是否对设计感兴趣。
工作室延续着Thomas Heatherwick孩童般对于“材料”以及“建构”真实的热情，在三维设计领域进行不懈的探索，他将对待设计的核心描述为“构思”、“建构”和“叙事”，并通过这三个环节，将创意充分发挥，跨足建筑、设计、雕塑、家具、时尚、公共艺术等多个领域。每一件作品都展现出他强烈的视觉冲击力和独特的艺术思想。“创造力是大脑的事，舒适感是屁股的事，主宰世界的是大脑不是屁股。”
当人们为建筑与艺术关系的争论不休时，Heatherwick的一句玩笑话直接告诉我们什么才是最重要的。而工作室一系列的项目：伦敦折叠卷桥、伦敦奥运火炬以及新的Routemaster红色双层巴士、上海世博会英国馆、上海天安千树、新加坡南洋理工大学教学大楼、纽约哈德逊天梯(Vessel)以及海上漂浮公园(little Island)等，都佐证了这一点。
2023年10月出版的英文Humanise（《人本主义》）书籍，同时工作室也在筹备中文版。Credited to: Viking Books UK
身为土生土长的伦敦人，Thomas Heatherwick对这座城市有着深刻的感情和见解。在他看来，大多数现代建筑都太平、太朴素、太笔直、太闪亮、太单调、太无名、太严肃，让人感到不快乐，不愿去办公室。这是不可原谅的“无聊乏味”。去年10月，他将这种愤慨转化为Humanise（《人本主义》）建筑宣言，这是一本反对乏味建筑的书籍。他特意选择了以通俗读物为主的企鹅出版社，封面还特意制作了纹理凹凸质感，以突显人性化的触摸感。
托马斯·赫斯维克 (Thomas Heatherwick) 英国建筑师，赫斯维克工作室(Heatherwick Studio)创始人、设计总监。
虽然自称“相对内向”，但Thomas Heatherwick在谈论对建筑的见解时，相当健谈。他说，无聊并不是默认设置。自从第一批大角鹿猎人在洞穴的墙壁上涂漆以来，人们就在装饰性的建筑中生活和工作，这些建筑虽然简单，但也很复杂。直到20世纪初，混凝土、大规模生产和现代主义的出现，人类才充分探索了“无聊乏味”的领域。他把无聊归咎于建筑师，也就是他的员工、同事和合作者。(虽然他自己设计建筑，但他不是注册建筑师，所以对于他自己仍然无可指责。)这个职业的成员在他眼里更接近于教义精神——仍然受制于过时的现代主义正统观念。干净的线条、平坦的表面、无忧无虑的现代美学诞生于第一次世界大战前的几年，并在第二次世界大战后统治了一个坑坑洼洼的世界，它保证了卫生的空间和充足的光线。工厂将为所有人生产住房，那些新房子将消除肮脏。在Thomas Heatherwick看来，这场运动进行得如此彻底，以至于它以平庸的方式分散了全球，而且它还没有结束。
工作室模型制作工坊，涵盖了从三维打印、数控切割到木作、金属加工各个领域的部件。这里充满了模型和从世界各地收集来的有趣物品，亦成为创意设计过程的实验基地。
勒·柯布西耶革命100多年后，现代主义设计仍然保留着复仇主义的力量，尤其是在建筑精英层的声望中。 对于“无聊乏味”建筑在城市、街道以及与人更接近的门尺度三个方面分析中，他对人性触摸的尺度进行了批判。很多看似优美的城市大楼，一直重复使用那些没有经过精心考虑人性需求的千篇一律的工业化产品。
对于人性触摸的尺度，一直体现在他的“人性化”追求的细节中，如新工作室的门铃小装置，过往项目伦敦国王十字区的卸煤厂购物中心项目的电梯按钮，以及香港太古广场体现人文关怀的轮椅使用坡道路牙边的优雅曲线择弯设计。Thomas Heatherwick并不反对简洁，但反对简单和单一，强调“视觉上的复杂性”。他认为那些“无聊乏味”的建筑甚至对于使用人的精神状况都会产生负面影响，工作室也着手在这方面进行精神学方面的研究。
2019年Heatherwick Studio完成了在亚洲第一个住宅项目 — — 新加坡的“伊甸园”，工作室以花园阳台的设计来实现摩天高楼与自然环境间的交流，这个被誉为城市垂直花园的公寓项目亦是打破无聊建筑的一种宣誓，意在告诉人们，即使在高层中仍然能亲密地与自然接触。
Thomas Heatherwick一直认为自己是为大众服务的公仆，完成一个高品质、人性化的建筑符合社会的基本诉求。他批判那些快速建造、寿命短暂的商业建筑，特别是在地球气候危机、可持续发展的语境下。他并不满足工作室目前大概每年完成4-5个项目，认为项目的影响力有限。即使是最好的建筑也无法阻止周围乏味建筑的存在。现代主义的精神是少即是多，装饰是浪费。但新冠疫情表明，建筑物的情感影响是其功能之一，因此在材料上最求视觉愉悦的复杂性，并关注建筑物外观及对人们的感受。
Thomas Heatherwick皇家艺术学院的毕业作品《亭》 (Pavilion)，整体以钢管构件组装外加透明的树脂板表皮，座椅为伦敦旧巴士的椅子。
走廊里红色的马鞍状座椅是家具更像是艺术作品，让人无法忽视。
在30年的实践中，工作室的项目也并非一帆风顺，包括早期的B of the Bang雕塑与政府的纠葛、超过预算的伦敦花园桥以及纽约哈德逊天梯项目。但这并不影响其坚持独特设计理念，承接更具有挑战性的项目。尤其是在疫情之后，他意识到与公众交流的重要性，认为“每个人都是建筑专家”，并虚心接受用户反馈。目前已开展纽约漂浮花园项目日后使用情况的公众调研以及研究建筑对身心健康的影响。在Heatherwick看来，“人性化”的经验法则是，一座建筑应该足够有趣，能够在经过时吸引人的注意力。工作室经常向客户提出两种选择：最实惠经济的一种，以及价格相对高一点的更“人性化”的版本。从长远来看，人性化的建筑更便宜，因为它们最终不会被推倒。对于抵抗“无聊建筑”设计，他承诺将把自己的余生奉献给“这场战斗”。Heatherwick的雄心壮志使得英国建筑师特伦斯·康兰爵士将他描述为我们时代的莱奥纳多·达芬奇。一位具有极强说服力的设计“鬼才”，总能用不可思议的创意，赋予作品生命力。
二层空间设计为“设计与创造”的办公空间。Thomas Heatherwick将自己的办公室设置在两边靠窗的开放办公区中间，将最好的靠窗位让给员工，同时更便于与员工交流。整体采用木结构和玻璃隔断，实现了空间、视野和阳光的通透开放。
楼梯墙面为工作室的“全家福”，团队中每个人的照片、以极具戏剧化的脸谱画面免了传统呆滞无聊的商务集体照，让一个多样、有个性的大家庭形象深入人心。
Thomas Heatherwick是一个现实的浪漫主义者，对未来充满了乐观和好奇，还是一个不拘于规则的“叛逆者”，以非常规的思维和方式创造着心目中理想的世界。当他的母亲看到新的办公楼时，反问道“这不是Heatherwick的作品嘛”。如果Thomas Heatherwick回答，“我以前从未见过这样的设计。”这时，我们才明白这是由衷的真正赞美。这就是Thomas Heatherwick。
2024年1月16日，在“赫斯维克工作室：构建灵魂建筑”开展前夕，我们又一次在展览现场与Thomas Heatherwick见面，坐下来聊了聊，关于建筑的“灵魂”、关于建筑中的人性与情感、关于他和中国，以及他的十年……
Thomas Heatherwick在“赫斯维克工作室：构建灵魂建筑”展览现场，他的面前是作品“旋转风口”的展览模型，其原型为位于伦敦的两座风塔。
Heatherwick在复星艺术中心四楼的咖啡厅里落座，周围穿梭的工作人员正在为下午即将开幕的赫斯维克工作室展览开幕活动忙碌着。与其他建筑师通常示人的低调又严肃的形象不同，穿着明黄色衬衫的Heatherwick在人群中很是抢眼，无论是衬衫上不同织法形成的纹样，还是纤维感极强的马甲，都和他在建筑中呈现出的趣味颇为相似。
2015年，也就是将近10年前，曾经在上海当代艺术博物馆举办“新世代英伦创造：走进赫斯维克工作室”。十年后，这位一度以“英伦”为标签的建筑师的作品遍布各地，团队扎根全球。以2010年世博会英国馆为起点，仅在上海建成的建筑就有四座。在这次复星艺术中心呈现的“构建灵魂建筑”展览中，地域性被淡化了，取而代之的是一种更普世的探讨。《安邸AD》曾经以“创意引擎”为题为赫斯维克工作室2015年的展览写作专题文章，配图中的他微微前倾，摆出施以魔法的手势。当他看到十年前的报道并得知拍摄的摄影师是同一人时，感慨了一句，“看看时间是如何流逝的！”
展览现场的“上海2010世博会英国馆”的展览模型，既有可以看见内部结构的模型，上方也展示着当时动工时的照片。
在“上海2010世博会英国馆”的展览模型后方，是1:1再现的Heatherwick设计的伦敦新双层巴士的模型。
巧合的是，在2015年和今年的展览海报中，都以2010年英国馆“种子圣殿”为背景——这座巨大的蒲公英般的建筑曾经在黄浦江畔停留半年，将近8米长的亚克力管和末端形态各异的种子是Heatherwick给中国、给上海的第一印象。“你不说我都没有发现，”在向Heatherwick指出海报延续的主题时他说到，“策展是由日本的森美术馆负责的，东京也是展览的一站。我想策展团队会这么做是希望以种子圣殿唤起人们对我的印象，毕竟它是个很有用的象征。还有，种子圣殿是能用一张照片表达的，它的形象很鲜明，但是目前工作室的大部分项目、尤其是街区规模的项目已经复杂到难以用一张照片来总结。”
“赫斯维克工作室：构建灵魂建筑”展览现场的展览模型，左图为2022年建成的谷歌湾景城园区，右图前方则是东京麻布台之丘的模型。
这就包括了几个月前刚刚启用的东京麻布台之丘，以及2022年建成的谷歌湾景城园区，甚至是展览和采访所在的复星艺术中心和外滩金融中心亦是如此。除了标志性的管风琴装的幕帘以外，每天定时的转动使得这座建筑变成了一种城市事件，是一座会跳舞的房子，是一种城市独有的的仪式感。天安千树中伸出的露台与树木也成为城市级艺术事件提供了巨大的想象空间。
在Heatherwick的作品中不容忽视的还有强烈的装饰性，当把他和其他英国建筑师放在一起对比时，这种特质更为凸显。“我成长在撒切尔夫人的年代，当时英国整体的氛围是保守，甚至不敢做过多的想象，”Heatherwick说到，“我们总是被教育，要么准备着进入一个商业世界，要么把自己关在家里，保持一个纯粹的状态。而我一直以为自己会成为后者，但是成立工作室的经历无疑是一次实验，它告诉我或者可以试试把两者结合起来。”可能也是出于这样一种成长背景以及由此而来的对沟通的迫切感受，Heatherwick的作品中带有强烈的表意性，无论是视觉化的象征还是动态化的体验，都希望触及人的情感，与其他同时代的建筑师尤其是英国建筑师相比，这都显得很另类。
从这样的角度出发便不难理解贯穿在Heatherwick各个作品中的建筑手法甚至机关，他把装饰以及背后的意义视为重要的意义载体，而这样的观点很容易令人联想到一百多年前另一位英国文化领袖——约翰·拉斯金。当第一次工业革命的浪潮席卷英国时，拉斯金写就了《威尼斯之石》，他是被建筑的构造和装饰牵引着，思考其精神力量的人，是在装饰的主题中看到工匠的热情与思想的人，也是感叹技术的发展抹去了这些人文精神的人。“我和拉斯金在对待装饰的看法上的确有相似之处，同样身处变革之中，我能想见他所经历的震撼。但是我并不像拉斯金那样，把技术与人性视为绝然对立，非此即彼，它们应当结合在一起，尤其是在今天。”
Thomas Heatherwick的作品“新加坡南洋理工学习中心”中所用到的混凝土模版也在现场呈现。
是的，当人们普遍经历着各种危机、隔绝与忧虑的情绪时，也许建筑以及其所提供的空间体验能够给出的是一条通道，一个出口，无论是精神上的，情绪上的，或是交往方式上的。“赫斯维克工作室所有的项目都很漫长，目前在做的新加坡机场要花十二年，天安千树花了十二年，东京的麻布台之丘花了九年，所以我们所经历的十年时间根本算不了什么。”
本次展览呈现了赫斯维克工作室在全球各地打造的建筑项目模型，它们由不同材质制成，以帮助观众深入了解工作室如何通过灵活的工作方法，与周边环境建立更好的连接，图中前方的模型呈现的是事务所在椅子设计中，利用挤压铝型材时的不规则变化，产生的有趣的反射影像与光影效果。
在过去的十年间，您认为工作室最大的变化是什么？始终不变的又是什么？
十年前，我们为自己能做公共项目感到无比幸运。当时我们正着手复星和天安千树的项目，这是做完英国馆之后，上海这座城市给我们的回报，我也感受到了这座城市的自信、进取心与好奇心，不拘泥于风格，要知道并不是所有地方都能接受这一点。我对设计建筑，尤其是那些不可思议的建筑始终充满热情，但是十年时间对我最大的改变是，我开始对建筑如何进入公众领域，让更大的对话发生这件事感兴趣。在很长一段时间里，公众并不直接参与建筑与城市的角色过程。我们在一个英国项目中曾经做过对象达2000人的调研，他们来自英国的各个地方，其中三分之四认为建筑与精神健康直接相关。但是在这样的基数下，却只有极少数人参与到建筑的过程中。以往的建筑学关注建筑内部的使用者的感受，但是不关注建筑给所有人带来的感受，或者说，一座建筑的受众远比想象的要多。
三楼的展览空间中还有Heatherwick设计的家具专区，在这里不仅能看到这些家具的创意设计过程，还能坐在里面看一部关于这些建筑设计的视频。
这是建筑与其它艺术门类非常不同的一点。
没错。如果你不喜欢一幅画，可以从画廊走开；如果你不喜欢一场舞蹈，可以选择离席。但是建筑是数以万计的人生活中的一部分，是不可分割的一部分。所以现在的我感受到更大的责任，也越来越清晰地感受到建筑其实是一项公共服务工作。但是在以往的建筑实践中，对这种认识的强调显然不够，而是更多地强调创造力与艺术性。如果说十年前的经历教给我的是“机会”，鼓励我们与众不同，那么在十年的成长与学习之后，“对话”成了最重要的收获。
在过去的十年后，工作室也开始和日本的森地产或者美国的谷歌公司开始合作，这些合作意味着更大体量的开发和对更前沿技术的尝试，对您而言，这是怎样的合作经历呢？
我的朋友写过一本书叫《孤独世纪》，大意是说在有了各种各样的社交平台之后，我们反而觉得愈发孤独。这是我们谈论对话、谈论交往，在实体空间中这样的对话与交往会很自然地发生，这些空间与场所之所以重要的原因。我们往往带着这样一种思维定式——科技的进步意味着人文精神的倒退，但是换个角度来看，技术有可能让空间和场所变得更人性化。在过去，装饰或者充满人文意味的细节往往被视为奢侈的、不必要的甚至是过时的，就像我们刚才讨论的拉斯金话题。但是在我看来，一个空间需要细节、需要故事，而装饰承担的正是这样一个讲述的角色。
在与谷歌这样的公司的合作中，我意识到他们有能力构建出一个360度的视角，帮助我们理解什么是更好的环境。技术代表的不是更快的电脑或更舒适的办公环境，那太狭隘了。科技公司同样会对人的情感和驱动力感兴趣，对社会学维度的调动感兴趣，因为人伦关怀是非常重要的视角。我想我正在这条旅途上，探索出一种把人与人之外的所有因素更好地结合起来的方式。人们对历史城镇与历史建筑有着天然的好感，因为它们能调动起我们的某些情感，那些饱经风霜的肌理与细节是一个重要的触发点。有没有方法让新的建筑和场所同样引发情感？我很关心这点，还不确定自己能不能做到，但这的确是我和这些公司合作中尝试的方向。
展览现场1:1呈现了伦敦新双层巴士中的座椅。
这让我想起您在纽约和伦敦的项目，河面上突然出现的浮岛或花园桥，这也是城市滨水空间中既熟悉又陌生的感觉。我突然意识到，从种子圣殿到复星艺术中心，从天安千树到西岸漩心，您在上海的建筑作品都是沿着黄浦江和苏州河这两条重要的河流。
啊，我突然意识到这点。没错，河流对一座城市非常重要，但是无论是伦敦、纽约还是上海，河流在很长一段时间内起到的是运输的作用，也决定了那段时间内河流更像是一座城市的背面。当河流不再作为工业使用之后，人们才会重新认识它们的价值，认识到它们能够为城市创造多么不可思议的公共空间。赫斯维克工作室在上海的分部就在苏州河畔的天安千树里，要知道在一座城市里从工作室到最终扎根成立分部需要很大的决心，我们在上海做到了。这座城市开放而包容，我们的分部也采用了类似的姿态——作为一家紧邻着卡拉OK店的建筑工作室，每个周末大概有300个人想进来看看！
（左）Thomas Heatherwick, （右）香格里拉集团董事长郭惠光
在谈到公共空间时，本次展览的赞助者之一，香格里拉集团董事长郭惠光说：“我和Heatherwick相见恨晚。在认识这些年之后，能够参与到这个展览中真是很特别的经历。这既是出于我们对空间，更重要的是人与人相遇的公共空间的信念，也是出于我们对展览这种沟通形式的期许。在展览中，人们会放下手机、共同讨论一件作品，甚至对陌生人产生信赖感。在展览中，人们同样会看到一个人的变化或成长，哪怕是再有名望的建筑师也会不断失败、重来、失败、重来。这种真实的经历对年轻人来说会是一个很大的鼓舞。这也是香格里拉集团和赫斯维克工作室共同发起人才培训计划的原因，去面对真实的世界，真实的问题与解答。”“在展览中你会看到很多好的想法和好的图纸，也有很多好的图纸和糟糕的想法，哈哈”，Heatherwick补充说，“但是我很乐于和大家分享这些平凡的经历。”
“赫斯维克工作室：构建灵魂建筑”
展期：即日起至2024年3月14日
地点：上海复星艺术中心二&三楼
Heatherwick Studio伦敦部分
摄影 ｜ Michael Sinclair
撰文 ｜ 陈海亮
策划&编辑 ｜ 田海凤Windy Tian
上海复星艺术中心展览部分
摄影 ｜ 朱海
撰文 ｜ 周渐佳
新媒体编辑 ｜ 唐颗
视觉设计 ｜ 大仙
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