日本独立音乐101（047-050）| 坂本龙一制作的Friction
Chapter06
早期东京独立音乐出版
东京
047.从人口数量上看，东京超出关西很多，但在东京，人并没有“根”。
东京的大部分人是从乡下来大都市寻找机会，他们在城市最快学会的就是如何隐藏他们的出身，避免被人看作是乡巴佬。这创造了一种正统论的流行文化，与他人一样视为一种正常，而特立独行则被视为怪异、丑陋或危险。在东京的流行文化中也有这种特立独行的角色，但常常作为搞笑角色，专门供人嘲笑。所以很好理解，东京对于想搞搞新意思的音乐人来说，并不是一个合适的地方。
这么看来，Tokyo Rockers算一个是有趣并特殊的群体，尽管他们没有坚持太久，有太多面孔在早期唱片中昙花一现。不过总有例外，比如Friction，一直坚持新浪潮音乐。
与关西不同的是，东京有很多演出场地，但也有更多的乐队，永远不会有足够的场地来满足每个想上台的乐队。乐队想要上台必须证明自己足够“好”，而这个“好”的标准，是由场地方来定义（欢迎实验性更强更先锋的乐队表演的，往往是大学校园）。当然也有特殊之所，吉祥寺的Minor就是一个，它在东京独立音乐圈举足轻重，常常被人比作是东京的Drugstore，当然也有人把Drugstore称为京都的Minor。
Pass Records的出版
048.最初的厂牌没有跟上Tokyo Rockers的发展，不过很快Pass Records开始跟进，虽然是独立厂牌，但Pass和大厂牌签了分销协议，所以它的出品更像是大厂货，用了昂贵的彩色印刷。
事实上他们79年出版的第一张唱片，Friction的7寸单曲“Crazy Dream”，更像是一张低成本独立唱片。凭借这张唱片，他们才与大厂牌Trio Records（健伍的子公司）签订了分销协议。
半年后，他们一口气推出了三张唱片，一张就是前面提到的，由坂本龙一制作的Phew的“終曲”；另外还有全女子朋克乐队Boys Boys的同名七寸单曲唱片“Boys Boys”，以及突然段ボール的单曲“ホワイト・マン / 変なパーマネント”。
049.不知道是分销厂牌老板施加的压力，还是其他原因，坂本龙一接下来又制作了Friction的第一张全长唱片“軋轢”，这明显不是一个合适的搭配。厂牌最终呈现的声音过于干净干瘪，他们本该有更多的吉他回授，也许做成录音室的同步录音会更好，这张唱片也导致了乐队的主要人物恒松正敏离队。
1980年Pass Records的另外一张重要唱片是Gunjogacrayon的同名全长唱片“Gunjogacrayon”。这是一支充满创意的乐队，以器乐演奏为主，专辑开场是迷幻即兴演奏风格，很快变成朋克，充满的混乱的钢琴与吉他缠斗，他们可能是Pass旗下最怪异的一支乐队。
1980年，Friction在Pass还出版过一张单曲唱片“I Can Tell”，也是坂本龙一参与制作。I Can Tell有着紧凑的吉他律动，可能是受了国外新浪潮音乐的影响，人声加了效果，像是在另一间屋子唱的一样。B面的Pistol是纯正的朋克音乐，听起来应该是现场录音。
050.1981年，Phew凭借着坂本龙一的关系，去德国录制了同名全长唱片“Phew”，之后她离开大家的视线好一阵子。
在出版了不多的唱片后，Pass Records在同年结业，厂牌的最后一张唱片出版是突然段ボール的“成り立つかな？”（可以吗？），这张唱片延续了他们对摇滚乐的敏锐理解，不过这支乐队的所有唱片，包括后续在其他品牌的出版，都被时代忽视了。
突然段ボール《成り立つかな？》
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