32.冯延巳《鹊踏枝》：独立小桥风满袖，平林新月人归后

国学优选课堂 2021-11-17

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朋友你好！今天这一讲呢，我们继续分享冯延巳的另外一首词。

《鹊踏枝》

庭院深深深几许，

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

在这里呀，我补充解释一下，《鹊踏枝》这个词牌名，《鹊踏枝》是唐代教坊曲，唐代的风俗是以鹊声报喜，就以此来作为调名了，宋朝以后晏殊将《鹊踏枝》曾经改名为蝶恋花，取南朝梁简文帝萧纲东飞伯劳歌当中的“翻阶蛱蝶恋花情”这样一句诗来作为调名。《鹊踏枝》又名《卷珠帘》，因为宋朝词人赵令畸词中有这样两句“不卷珠帘，人在深深处”除了这几个别名以外，《鹊踏枝》，还有一个名字叫做凤栖梧，取自杜甫秋兴八首当中的一句“碧梧栖老凤凰枝” 。

冯延巳显然是非常喜欢《鹊踏枝》这个词调的，他写了14首《鹊踏枝》，我们这两期分享的正是其中最著名的两首作品，再细读这首庭院深深深几许之前呢，我想和大家解释一下和这首词有关的一桩词坛公案，有心的听众朋友可能已经发现了，这首词不是欧阳修写的吗？怎么我又说他是冯延巳的作品呢？对了，这就是这桩公案的核心问题了，因为很多版本啊，都将这首词的作者署名为欧阳修，当然也有不少版本的，将其署名为冯延巳，那么问题就来了，他的著作权到底应该归属哪一位呢？这首词写的太好，太有名了，无论将他署名为冯延巳还是欧阳修好像都说的过去，比如说李清照就很喜欢这首词，而且明确说了，这是欧阳公欧阳修的作品，欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之语，余酷爱之用其语作庭院深深数阕。李清照还模仿这首词，也填写了好几首，以庭院深深深几许为开头的词。例如：”庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。”又如：“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。”李清照是北宋人，又是博学的大才女，生活的时代的距离欧阳修并不太遥远，她说的应该总没错吧，大才女也有犯错的时候，李清照在这里就犯了一个小小的错误，我可以基本肯定的说，这首《鹊踏枝》的作者就是冯延巳，那我的证据是什么呢？有两大证据啊，可以证明冯延巳的著作权。

第一个证据。欧阳修是冯延巳的铁杆粉丝，经常刻意学习，甚至是模仿冯延巳的作品，几乎到了可以乱真的地步，那欧阳修平时是怎么模仿冯延巳的呢？他常常是先抄写一下自己喜欢的冯延巳的词，然后呢，再把自己模仿的词写在下面，两相比较，看看自己和偶像的差距到底有多大？这样的学习效果肯定是非常显著的，清代的学者刘熙载就曾经这样评论说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。“这就是说晏殊和欧阳修都部分的继承了冯延巳词的特质，并且还进一步的形成了自己的个性风格。不过能这样亦步亦趋的学习和磨练。也导致了一个连欧阳修自己都不曾预料的后果，因为他自己后来也成了北宋的文坛盟主，成为了别人的模仿学习榜样。而后人在汇集欧阳修的手稿的时候，就常常分不清哪些词是冯延巳写的，哪些词的著作权应该归属欧阳修，这两个人的词混杂的现象非常严重。例如最为有名的这首《鹊踏枝》就既结于冯延巳的词集，又被收入了欧阳修的词集，那么怎么能够判定他是冯延巳写的呢？冯延巳的词集《阳春集》在北宋初年就已经散佚了，我们现在看到的阳春集呢，是他的外孙编订的，在嘉祐三年，也就是1058年，冯延巳的外孙陈士修开始重新整理他的词集，并且仍然取名为《阳春集》，一共收录了冯延巳119首词，《杨春集》面世的时候，欧阳修仍然健在，时年52岁。以欧阳修对冯延巳的喜爱的程度，一定是会仔细阅读偶像的词集，并且会把偶像的作品放在案头，经常去欣赏的，如果他看到自己的词作，居然被误收入冯延巳的词集，署上了冯延巳的名字，那他一定会提出抗议，并且要求改正的。欧阳修从来没有对冯延巳的著作权提出过任何异议，这说明连欧阳修自己都承认，这首《鹊踏枝》应该是冯延巳的作品。

第二个很有说服力的证据是王国维的儿子王仲闻，曾经发现一份极有价值的文献，北宋人崔公度曾经见到过冯延巳的亲笔手稿，其中就有这首《鹊踏枝》，而且崔公度还在冯延巳词集后面写了一篇跋，明确提出冯延巳有不少的作品都被误收入欧阳修的《六一词》当中了。那崔公度是个什么人呢？他的话为什么可信程度很高呢？原来崔公度曾经受到欧阳修的大力提携，欧阳修是他的恩人。他们之间的交往是很密切，所以崔公度对欧阳修的创作应该是相当熟悉的。连他都这么肯定，这首词的著作权当属冯延巳，那应该是没有什么疑问了吧，

一首“庭院深深深几许”，让李清照一连模仿好几首。又让世人对其著作权众说纷纭，那可见它的魅力有多大了，那接下来我们不妨再来细细的品读一番。

“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。“看来呀，这是一首非常典型的闺怨词，词的上片主要是写一个闺中女子，期盼自己的情郎。”庭院深深深几许“这既是写景，更是一种情绪的叹息，那层层紧锁的庭院，到底有多深哪？独处深闺当中的那位女子，拼了命的想看向远方，可是她能看到的地方只有数不清的重重帘幕，只有烟雾凄迷的杨柳。这又是一个杨柳迷茫，暖日含烟的暮春时节，被锁在深不可测的庭院当中的女子，她到底想看到什么呢？“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”原来，她想看到的是她的情郎，玉勒雕鞍是马的美称。玉勒是以玉制成的马衔。而雕鞍呢，是装饰，有彩色图案的那种比较华贵的马鞍，所以玉勒雕鞍，当然是代指情郎所骑的那匹马了。游冶这个词呢，有暗含贬义，说的委婉一点的是出去找乐子，说得直白一点的就是出入秦楼楚馆，追逐声色。你想想看啊，一个富贵公子哥，骑着装饰豪华的高头骏马，流连在声色繁华之地，那回头率该有多高呀？章台就是秦楼楚馆的代称。章台最早是秦代所建的。故址在今天陕西省咸阳市的附近，是秦宫的排灌之一，台上有台阶名为章台阶。在当时就是人们游乐的地方，后来就泛指歌妓聚居的地方。

“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”词读到这里，问题又来了，既然女子被深锁在庭院深深深几许的深闺之中，压根看不到外面的世界，她又怎么可能看到情郎此时此刻正游冶在章台路上呢？其实呀，我们仔细一想就能明白了。

“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”原来这并不是女子看到的真实场景，而只是她的想象之词，我们大概也能够体会这样的心情吧，假设有一个留守妻子，丈夫长期在外打工，在那个年代又没有手机，可以随时查岗，经常是很久都收不到丈夫的音讯，那只要妻子有那么一点点的多疑，她很有可能就会猜测，丈夫会不会变心呢？丈夫会不会花心啊？越是长久看不到丈夫，越是要无限的脑补丈夫在外的种种可能性，越是多疑就越是止不住要猜测，越是猜测就越是担心、恐惧，越是魂不守舍，所谓关心则乱。

“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”这首词当中的女主人公也是这样，她越是想看清丈夫现在的样子，可是重重叠叠的高楼，越是遮挡了她的视线，她什么也看不到，完全可以想象啊，当这位女子凭空脑补出“玉勒雕鞍游冶处”的场景的时候，她的心啊，一定是痛的在滴血啊！

世界那么大，我想去看看。当年丈夫，潇潇洒洒的抛下这句话，离家远走的时候，他也许还没有想到，就此留下了一个永远挣扎在思念、猜疑和痛苦当中的思妇。

“庭院深深深几许”，深深深三个字，连写三个叠字，读起来还显得那么和谐动人，也可见词中情景之深和意境之深，其实不仅仅是李清照酷爱这句词。历代诗人们都酷爱模仿这句词的句式像：“夜夜夜深闻子规，日日日携空醉归，更更更漏月明中，树树树梢啼晓莺等等，不一而足。虽然这些句子都写得不错，但比起原创“庭院深深深几许”来，毕竟还是有差距的。

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”深闺中的女子，在这深深深几许的庭院当中，思念着那位永远在外杳无音讯的意中人，层层帘幕阻挡了女子渴望追随情人而去的脚步，而重重高楼也切断了她遥望情郞身影的视线。既然看不到远方的爱人，那她的视线就只能收回到那个深深深几许的庭院里了，那么她又能看到什么呢？

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”女子只能无助的倚在闺阁的门前，看暮春黄昏的风雨交加，雨横风狂这四个字虽然是写景，可是我们完全能够体会到，女子内心那种近乎崩溃的情绪，一个横字，一个狂字，风雨如此狂暴，眼看着庭院当中盛开的繁花，就要被摧残殆尽，女子甚至想关上门，将风雨挡在门外。可是那又有什么用呢？“门掩黄昏，无计留春住。”春天的脚步，岂是你想留就留得住的呀，每次读到这两句，我总是忍不住的想，女子想要留住的不仅仅是春天，也不仅仅是自己青春的容颜，应该还有男子匆匆离去的马蹄声吧。春天、青春，爱人她都想留住，可她一样都留不住。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”和女性命运最相似的可能就是鲜花了，所以女子想在花园那里寻求共鸣，寻找安慰，可是花和她一样，没有力量主宰自己的命运，花不仅不能给她答案，连花自己也只能任凭暮春的狂风吹落，空荡荡的秋千旁，乱花飘零，再一次激荡起了女子内心强烈的惜花伤春之意，那她的惜花伤春又何尝不是对自己爱情失落，青春逝去的哀叹呢？

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句是历来传诵的名句，而且简简单单两句词却营造出了层层深入的意境，就像清代的词学家所分析的那样：“因花而有泪此一层意也，因泪而问花此一层意也，花竟不语此一层意也，不但不语，且又乱落，飞过秋千此一层意也。人愈伤心，花愈恼人。语欲浅而意欲入，又绝无刻画费力之迹。”这两句词，或许还受到了严恽落花诗句“尽日问花花不语，为谁零落，为谁开？”的影响，只不过冯延巳化用时，情绪更加强烈，意境也更加的深沉了。那如果要用一个关键词来概括这一首《鹊踏枝》的主题，我们可能都会很快想到一个词，那就是“闺怨”，上一期我们读冯延巳的《鹊踏枝谁道闲情抛弃久》提炼出来的关键词是“闲情”，两首词一对比，不知道你有没有发现，虽然一首词是写闺怨。一首词写闲情。好像是不同的，但其实两首词的也有共同之处，那就是他们都在表达生命的焦虑感，而这一首“庭院深深深几许”，虽然是用了一个怨妇的口气在抒情，但结合冯延巳自己的人生经历，我们也许能够理解为什么冯延巳他也会男子而作闺音，用女性的口吻来表达自己的人生焦虑了。在这里呀，我还要和你讲一个词坛上广为流传的小故事，冯延巳作为南唐宰相，尽管中主李景对他颇为信任，但是伴君如伴虎的焦虑始终是如影随形的。

举一个著名的例子，冯延巳还写过一首《谒金门》词，头两句的是“风乍起，吹皱一池春水”传说中主李景听到这首词之后，就问冯延巳吹皱一池春水，干卿何事啊，冯延巳立刻对答，未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”李景一听很高兴啊，李景也是个文艺全才.”细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”是他摊破浣溪沙当中的名句。

那这一段问答，历来被看作是南唐君臣爱好文艺，风流儒雅的代表。也有人发现了其中暗藏的讥讽。其实这是中主李景的试探，他疑心冯延巳在词当中是借风吹皱一池春水，来讽刺他治理国家不当，引起了政局的动荡不安。所以李景就责问冯延巳了，我这么做，关你什么事？要你来写词暗中讽刺我呢？而冯延巳聪明的回答，其实是在说咱俩的词都不过是写点伤春悲秋的情怀，风花雪月而已，实在没有什么别的意思呀，只不过我的词没有陛下您写的那么好罢了。这两个人的对答，看上去像是文艺青年的互相吹捧，却是在相互较劲儿，针锋相对呀，设想一下冯延巳如果不是那么对答如流，很可能这一次问答的结果就是一场文字狱了，冯延巳的士宦经历，也证明了这种焦虑。他虽然位至宰相，但是也曾经历经几度罢相，说明皇帝对他的宠幸也不是无条件的。再加上南唐偏安一隅，内忧外患，从来没有消停过，这一切都不可能让敏感的词人高枕无忧。从历史记载上来看，冯延巳显然也不是一个强悍的能臣和贤臣，他对治理国事似乎并没有什么强有力的措施，像马令的《南唐书》甚至还将冯延巳列为奸臣之流。在这里我并不想对冯延巳的人品做出什么评价，但是风雨飘摇的弱国之臣，风雨飘摇的人生都会加重他的焦虑感，而这种焦虑，就不仅仅是伤春悲秋那样，纯粹的生命意识和时间意识了。

庭院深深深几许，

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

其实，闺怨也好，闲情也罢，词人填词无论是直抒胸臆，还是代人立言，归根结底都是为了寄托自己内心的情怀，那读这首“庭院深深深几许”也是如此，不必拘泥思妇的闺怨之情啊！

下一期，我们要一起去拜访北宋词坛最受欢迎的流行音乐制作人，这位词人被晏殊挤兑，被苏轼妒忌，那你猜猜他会是谁呢？下一期我们不见不散。