33万幸存者的故事，不烧脑只燃心 | 迷影
说到影迷们口中拍什么都是神作的诺兰，你们一定都爱过《盗梦空间》一层叠一层的虚虚实实，傻傻分不清楚。
还有《星际穿越》那包裹在科幻外衣下超越时空的爱的力量。
这一次，当诺兰放弃了烧脑悬疑，拍摄历史战争题材时，竟有另一种动人的力量，就叫做真实。
敦刻尔克大撤退在这个“典型的英国人”导演的家乡，是一个家喻户晓的事件：1940年，第二次世界大战期间，坚不可摧的马奇诺防线被德军攻破，英法联军被包围在了敦刻尔克。在这个位于法国东北部、靠近比利时边境的港口小城，发生了当时历史上最大规模的一次军事撤退行动。敌方的空军随时在轰炸，海滩上挤满了约40万英军，隔着一个英吉利海峡便是家，士兵们却有家难回。而最终，经过传奇般的10日撤退，共有约33万人成功回到了英国。该事件标志着英军力量撤出欧洲大陆，为之后的反法西斯战争保存了足够的力量储备。
这不是一个需要解谜的烧脑剧本，即便如此，诺兰并没有选择平铺直叙这场撤退。形式上，该片分成沙滩上的步兵、海军和空军部分讲述，海陆空三条线的时间跨度却是不一样的，地上的一周，海上的一天和空中的一小时交错行进，最终交汇。这么看来，貌似也没脱离诺兰的套路题库。如果说打破线性叙事的做法在《记忆碎片》中是为了制造案件前因后果的戏剧性，让人摸不着头脑然后叹服于拼凑起来的逻辑，那么，此种炫技在《敦刻尔克》中更多地是为了将战争的紧张感营造到极致，推到最后一秒，让观众身临其境。
在过去，我们看过许多战争片以惊心动魄的战壕场面和视觉特效来营造这种绝望感。敦刻尔克大撤退不适合用这种方式呈现，也极少有作品表现。因为在大多数人看来，撤退是一种失败，没有荣耀，它不足以称之为一场值得去表现的战役。撤退里没有胜利，然而，诺兰看到了其中的人性。
比如，陆上小兵慌张奔逃至海边，面对着等待横渡海峡的40万浩荡大军，为了能趁早“插队”登船，抬起了运送伤员的担架；法国士兵换上英军死尸身上的军服，想混迹英军换取一点活命机会和身份认同；躲在搁浅的船舱里被射击，没人敢做第一个探出头去观察敌情的那一个……这一刻，似乎只有自己的生死存亡，才是最重要的。
海上，老船长道森父子驾驶的民用船救起掉入海里的一名英国海军墨菲，被击沉坠海的恐惧让他拒绝随船驶往生死未卜的对岸。相比之下，以道森为代表的无数英国私人船只不顾危险，跨过海峡，自告奋勇承担起了一部分运送士兵回家的任务，是历史上的真实救援。
空中，在《荒野猎人》里和小李互虐得不轻的“汤老师”汤姆·哈迪这回帅了一把，在关键情节我得为你疯狂打call！
逃亡者、救援者和英雄。摒弃了宏大叙事，诺兰将焦点放在了战争中的个人视角，这种视角下一个个个体的懦弱与自私并不完美，而勇于展现这种不完美，却是电影和文明的进步。“以杀人为英雄的战争片慢慢向着以救人为英雄的路数发展。从前展现无敌和胜利，现在开始展现脆弱和失败。”诺兰试图用一种非常私人化的角度切入，《敦刻尔克》就不是史诗，而是一个关于幸存者的故事。
为此，诺兰曾和朋友亲自横渡海峡，重现敦刻尔克的冒险。也在拍摄前研究了大量历史资料、与亲历者访谈，发现当时在敦刻尔克等待撤退的英国士兵非常年轻、且缺乏经验，并因此作出了让年轻演员来演士兵的决定。“比起用上帝视角展现一切，我个人对展现人们对未来一头雾水的情况更感兴趣，尤其当你身处其中。”每个人都在为自己打算，每个人又在为其他人担忧。如此情感的波动，是比逼真的硝烟漫天更能打动人心的。
周末影院
《比利·林恩的中场战事》
（2016，美国/英国/中国）
导演：李安
主演：乔·阿尔文/加内特·赫德兰/克里斯汀·斯图尔特
看点：人类对战争的理解发生了变化，从前被忽略、漠视甚至不屑一顾的普遍情感和脆弱人性正在被重视。4K+3D+120帧，李安挑战技术极限，带领观众身临其境感受主角比利“被动”参军的爱与痛，以及他在自由与责任间的犹疑徘徊。
《血战钢锯岭》
（2016，美国/澳大利亚）
导演：梅尔·吉布森
主演：安德鲁·加菲尔德/萨姆·沃辛顿/文斯·沃恩/雨果·维文
看点：1942年的太平洋战场，上等兵军医戴斯蒙德·道斯不愿意在前线举枪射杀任何一个人，他因自己的和平理想遭受着其他战士们的排挤。尽管如此，他仍坚守信仰及原则，孤身上阵。影片取材自道斯在冲绳战役中拒绝携带武器、赤手空拳救下75位战友的经历。
《萨利机长》
（2016，美国）
导演：克林特·伊斯特伍德
主演：汤姆·汉克斯/艾伦·艾克哈特/劳拉·琳妮
看点：2009年1月15日，“哈德逊河上的奇迹”事件震惊全球：萨利·索伦博格机长驾驶的全美航空1549号航班从纽约拉瓜迪亚机场起飞后不久，在空中遭遇鸟群撞击，在距离地面2800尺的高度面临两具引擎同时熄火，飞机完全失去动力的危急状况。萨利确认无法到达附近任何机场后，迫降在哈德逊河面上，挽救了机上155名乘客和机组人员的生命。
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