你看这把团扇上的“三生三世”，其实是那个女孩心里的“十里桃花”。

绣面的气息，

与创作者的气息融为一体。

团扇考验手艺人的技巧，

内化于心，外化于型，

随类赋彩，游刃有余。

石佳冉

知道石佳冉的人，

多半也知道她所做的团扇，

尤其是她所创作的

“三生三世十里桃花”系列。

令她自己印象最深的一把团扇，

便是这个系列中的“喜扇”。

石佳冉本身从事婚纱设计的行业，

看到剧中男女主角大婚场景，

便想为这个场景做一把团扇：

“一开始不知道怎样才能把

九尾狐和龙的元素结合在一起，

花了很长的时间去寻找题材，

一直找不到自己想要的感觉，

已经快要放弃这把扇子了。

好在，当时我正要开一个新展，

我希望展会的元素能够更丰富一些。

在这样的压力之下，

反而促使我把这把扇子完成了。”

从寻找元素，定下主色调与线条，

进行初稿的设计，

然后根据设计稿寻找原材料，

到最终不断调整，

完成一把团扇，

其中更多的时间和精力

都被花费在研发的阶段。

石佳冉说，设计这回事，全靠看得多，

并有自己对美的定义。

她喜欢北京这座城市的文化沉淀，

平日里没事逛逛故宫，

遍寻老北京的角落，

寻找刺绣主题的灵感。

在做山水系列的团扇的时候，

除了去不同的地方采风，

石佳冉也遍览国画，

学习画中如何表现山水之姿，

以及配色的方法。

“我也看一些国外的影片，寻找灵感。

比如，《白日梦想家》中出现的

冰岛的山、挪威的海。

山水主题不一定都是中式的，

团扇可以纯粹从美的角度去塑造。”

制作一个系列的团扇，

最终能够呈现在大家面前的，

往往只有一两把扇子，

更多的作品也许在中途就失去了灵感，

成为了只能放在家中的半成品。

“我家里大概有数百把半成品了吧，

有些是绣到一半就没有感觉了。

有时候，绣着绣着，

忽然对其他主题有了灵感，

我就会放弃眼前的这一把，

而去做有灵感的新主题。”

石佳冉说，一开始做团扇，

一方面因为团扇的面积较小，

可以作为高定服装纹饰的样品。

另一方面，是因为从事了很多年的服装设计，

反而觉得在并不熟悉的团扇领域，

能够一点一点实践自己的设计想法。

“我做团扇的时候，

很少考虑团扇本身，

而是从服装的角度出发。

我可以将平时佩戴的饰品缝在团扇上，

也可以更多地采用面料再造的方法，

表现团扇表面的装饰，

或是用综合材料进行点缀。”

综合材料的运用，

让石佳冉的团扇更多元化，

也更有立体感，

“以前的刺绣是二维的，

而我现在希望刺绣可以是三维立体的，

让刺绣也能够‘立’起来。

我们可以综合运用羽毛绣、

钉珠绣、打籽绣等等，

通过不同的工艺来展现刺绣作品”。

Q：据说你打算做团扇以前，曾四次前往不同的地方，寻找团扇师傅，能和我们分享一下这当中的经历吗？

A：第一次去了一个刺绣集中的小镇，但是，我们并没有在那里找到专门做团扇的师傅。第二次，又去了相同的地方，终于在那里找到了一位团扇师傅，不过，他的作品不太符合我对团扇的定义。后来，我们又去过一个旅游观光区，还是没有找到合适的团扇师傅。第四次再去寻找的时候，本来已经没有抱太大的希望，但就在这一次回程的路上，我们遇到了一家店，主理人是个年轻人，他做的团扇很精致，也愿意实践我对团扇的新想法。

Q：做一把团扇，哪一个步骤花费的精力最多？

A：更多的时间是花在寻找灵感和设计思考的过程中。事先，针对课题不同，找到合适的花稿或是壁纸，做出初稿设计，这是设计团扇的“骨干”，然后根据这个“骨干”，去填充一把团扇的“血”和“肉”。

延伸阅读：

本文刊载于《生活周刊》1709期，转载请联系，并注明“来自生活周刊，微信号lifeweekly1925”。