她钟情于再现桃花源,画面放大后会出现诗意生活
桃
“这么多年以来,我习惯的创作主题,如果非要用文字描述出来的话,它会是一个词汇:桃源——一个东方精神的乌托邦世界。诗经云:桃之夭夭,灼灼其华……人间一幕幕悲喜剧反复上映,就让我来重建桃源吧,为你重绘桃花源记。” ——杨晖就如同一百个人心目中有一百个哈姆雷特一样,每个人心目中的桃源各有各的不同,艺术家杨晖用乌托邦本意中的最初美好,勾勒着阡陌交通、鸡犬相闻、天下太平……在重绘桃花源记的同时重建着游走于现实与超现实之间的桃源。
杨晖 《桃源·春眠》 100x100cm 布面油画
画中梦
在那个荒无人烟的地方没有现在的许多规则。我牵着弟弟的手,一直朝着一个方向走,一直走,一直走。记得后来,走了很远,一直走到一个山坡,累了,看见一朵超级大的白色的花,我采了花以后就回家了。回来后的很多年,我就一直在那个方向不明的山坡上转来转去……
杨晖 《桃源·惊蛰NO.1》 45x140cm 布面油画
父亲有很多各种各样的书,一阵乱看,久了,心里就没有什么方圆了,尽是天马行空。
杨晖 《桃源·惊蛰NO.2》 45x140cm 布面油画
我的题材内容一直以来都比较抽象,小时候写作文的时候就比较喜欢散文,一写议论文就蒙。所以,现在的绘画也比较像散文,稍稍有点矫情,如同在梦中一个梦接着一个梦,似乎有逻辑又似乎没有逻辑。桃源、浮生都如同水面的浮萍。
杨晖 《桃源.夏至 NO.3》 100x200cm 布面油画
画中话
现实生活太实际,难免缺乏一种情怀,精神上就渴望一种美得令人心动的东西,假的、真的都想要,想看到腐朽的泥土里长出生命的花朵,有动物在周围游弋,有情人分离前的难分难舍,有理想破碎前的美好的憧憬。
因为对传统文化的喜爱,所以我在绘画创作中会加入一些相关元素,例如:
《游园惊梦》中‘良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院’的亦真亦幻;
《桃花源记》中所描绘的我们心中缥缈的精神乐园。
画意在古今中穿越,在思维与现实中游走,以这样一个荒诞而令人神往的空间为背景来描绘我的爱情友情亲情,喜怒哀乐、贪嗔痴傻。
杨晖 《桃园.山城巷NO.2》 135x160cm 布面油画
我认为油画本质上来说就是一种绘画创作的材料,想要表达什么都是个人的事情。绘画无所谓好与坏,只有喜欢与不喜欢。
Q&A
生活周刊×杨晖
A:我对流行的东西不是很感冒,更加喜欢复古的东西,偏执于用自己舒服的绘画形式去表达生活中的一切。对于精神与生活两种都不排斥,存在即合理,人是个性与共性的结合体,少一样就会变成疯子或庸人。
杨晖 《桃源·观自在》 120x120cm 布面油画
A:就是觉得自己有点老成,缺乏少女心,所以加点粉色调剂一下,找寻一种轻松的感觉。绘画很多时候就如同吃东西一样,心情不同的时候胃口也会不一样。开心的时候吃麻辣火锅,红红火火,心情低落的时候只有灰色看起来比较顺眼。
作者:青年报·青春上海记者 杨力佳
编辑:林荟萃
校对:顾米一
审稿:陈晓培
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