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震惊!病毒源头或不是中美!狐狸是谁?

美国将亡于中国自媒体!首个确诊超20万的国家!单日新增死亡创造恐怖纪录

深度解读 | 姜文《让子弹飞》

中国离全面复工还有多远|大象公会

习大大,一起来坐船吗?

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为了鼓励更多的人参与到自由互联网的开发,我们最新推出了GreatFire悬赏计划,请参赛者在下列任务中任选其中一个或多个,完成其中的任务目标,即可获得对应金额的奖励。

东西文娱

AVG神作《428》的“互动”启示录|互动内容系列

即在一开始通过与事件关联的两个人物为引子,再来串联上在事件中其他角色的故事,先让所有人的故事保持在一条线上,再慢慢地将每个人物的所在和时间分散开,让关联性渐渐弱化,以此构筑了《428》的剧情架构。
2019年12月18日

对话啊哈娱乐邹沙沙:《伍六七》成Netflix Original背后的商业化方法论|内容出海系列

邹沙沙表示,非常看好中国动画走向世界,啊哈娱乐未来IP出海的规模也将持续增加。面对成熟的国际市场,如何打造跨国优质资源深度组合,以及动画规模化生产的平台,借以提升国产动画品质,仍需要不断创新和探索。
2019年12月17日

PS Now“佛系”四年:索尼云游戏的进化与平衡|云游戏系列

此外,此前索尼从自身硬件设备着手,例如日前申请了一项关于控制器直连网络进行云游戏的技术专利,这一技术类似谷歌Stadia手柄采用的技术,可以让手柄等控制器直接联网并进行云游戏,有效减少云游戏的延迟。
2019年12月16日

文娱的技术创新与资本耐心|EW Weekly

与此同时,也有感于技术创新是相对长周期的体现,但这与资本的短周期获利互相矛盾。例如过去二十年,我们经历了从PC时代再到移动互联网时代的转变,由此带来媒介平台以及整个内容生态的巨变。
2019年12月15日

政企vTuber如何打开应用边界|虚拟偶像系列

Hiyori的内容除了用4K分辨率拍摄地方的旅游景点和特产,还包括与茨城县出身的名人进行联合企划,此外还有游戏直播、职业体验等创新题材的尝试,以及对外承接主持人的业务。还据茨城县官方,《いばキラTV
2019年12月12日

日本Gumi:手游大厂如何探索“XR+虚拟偶像”|东西BIG

Plottss是以制作了在youtube播出的《反抗的企鹅》而知名的网络动画制作公司。Gumi通过注资Plott,来达到保持youtube上动画的产出,以及开辟新的漫画业务、扩宽ip发展的目的。
2019年12月11日

互影完成近亿元人民币A轮融资,正开发多部互动拳头产品|Catch!

互动影视科技内容公司“互影ALTSTORY”宣布,近期完成近亿元A轮融资,由阅文集团领投、叠纸游戏跟投。此前,互影曾获得经纬中国、头头是道、真格基金等机构的多轮融资。
2019年12月11日

从尖叫之夜看营销进化,新价值链条如何“穿透”娱乐营销的核心价值

今年的尖叫之夜在梳理全年娱乐亮点的基础上,以互动、虚拟现实等科技创新能力丰富用户娱乐体验,利用自身苹果园生态给予用户线上线下多元互动娱乐享受,使爱奇艺尖叫之夜本身日益成为极具影响力的娱乐IP。
2019年12月10日

“沉浸式玩乐”密室的快速生长,和美团的数字化土壤|沉浸娱乐系列

为增加经营“坪效”,有不少商家借助跨界营销、IP合作衍生开发,开创密室营收新路径,例如奥秘之家,与故宫等IP授权方合作推出互动解密书籍;游娱联盟作为内容输出平台,则与地方文旅项目/机构合作扩大营收。
2019年12月9日

规模增长,自筑壁垒|EW Weekly

回到国内市场来看,对于今年波澜四起的网文行业而言,“免费+广告的模式”与“付费+版权运营”,就如一枚硬币的两面,在移动互联网红利几乎殆尽时免费再度循环而至,在冲击付费模式之时,也为自己争得一线生机。
2019年12月8日

《庆余年》破局:阅文IP影视改编的“渐进”协同|EW观察

此外,强化了男主作为现代人,想为古代王朝带去独立平等自由的现代思想的现实主义主旨。因而可以看到,男主看到印有贯穿全文的现代思想石碑的情节在电视剧中被提前了,成为引领剧情发展和人物成长的中心思想。
2019年12月5日

维亚康姆+CBS:在Netflix与非Netflix之间|东西BIG

Access(月费9.99美元,含广告月费5.99美元)和Showtime在线版(月费10.99美元),两项服务加在一起总共有大约800万付费用户,CBS目标是到2020年拥有2500万付费用户。
2019年12月4日

DEEP现场|B站亢亢:虚拟主播兼具主播和动画IP双重属性

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年12月3日

DEEP现场|东西文娱:虚拟偶像海外商业化观察

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年12月3日

免费阅读的“接力赛”:快跑之后如何铸造内容壁垒|EW观察

技术与商业化的进步,让免费玩家在现阶段找到了一种切入网络文学行业的新方式。长期来看,行业的远方还有IP衍生的想象。而要走到这一步,要分清阶段性的主次,要快速而不冒进,要普惠开放也要平衡共赢。
2019年12月2日

DEEP现场|平台加速入场,虚拟偶像如何走通商业化路径

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年12月1日

DEEP现场|虚拟偶像模式展示:不同路径,多种可能

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年12月1日

DEEP现场|魔珐科技张忠:虚拟数字人如何“破壁”实现新场景变现

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月29日

北京文化:电影大国向电影强国的转换间,如何与市场同频共振|EW观察

精准踩中电影市场的发展节点之下,北京文化一直坚持打造以服务合作者和创作者为核心的全产业链服务型平台公司,跟吴京、陈国富、乌尔善、宁浩、徐峥、丁晟、徐浩峰、张黎、郭帆等多位导演保持长期良好的合作关系。
2019年11月28日

Meow Wolf:如何让沉浸空间成为可规模化的生意?|沉浸娱乐系列

Wolf在Facebook上的年广告预算达到5万美元,除了依靠常规的社交媒体进行话题发酵,公司内部的艺术家与创意人才本身就是内容创造的核心引擎,创造力的多面性赋予公司多元化创意营销的可能,Meow
2019年11月27日

B站国创第二年:有限选择与变现竞速|EW观察

然而,放眼整个国产动画行业,动画番剧产业面临的境况依然严峻。动画公司逐渐两极分化,政策审核的收紧进一步拉长了动画番剧的生产周期,加上自我造血能力不足,让大量动画CP公司很难找到代工之外更好的出路。
2019年11月26日

DEEP现场|虚拟偶像商业价值初显,平台与技术进一步打开商业化边界

Capital)是一家关注信息技术与传统产业结合以带来产业变革机会的风险投资机构。辰海资本目前旗下管理两支人民币基金,重点关注新消费、新渠道、新人群和新技术等四大领域的中早期优质创业公司。
2019年11月25日

互相成就中,技术越来越走向前台|EW Weekly

我们对虚拟偶像的关注相对比较久了,事实上,这一轮以虚拟主播为主的虚拟偶像新浪潮,最早就来自技术的驱动,并且随着日本头部ip的出现和行业的规模化,进一步反推技术的迭代寻求提升规模化变现的空间。
2019年11月24日

三七互娱:变与不变之间,“研运一体”如何支撑“强者恒强”|东西GAMES

“以人为本”、“匠心制作”两个原则去制作走心的、能让玩家产生共鸣的精品产品的目标。且三七互娱更倾向于长周期打磨、多次调优使产品更贴近用户需求。目前,三七互娱已经将单月流水过亿的自研产品扩大到十一款。
2019年11月22日

DEEP现场|虚拟偶像VOL.2:商业化的探索与落地

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月21日

议程预告|11月21日DEEP,虚拟偶像VOL.2:商业化的探索与落地

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月20日

AT&T“重装”布局流媒体,HBO Max要如何找准节奏感|东西BIG

Max,才对与Netflix等公司的竞争具有意义,会十分考验HBO的眼光。长期以来,HBO都面对不同国际市场采用不同策略,比如在美国只提供流媒体服务,在海外只把内容实力强大的本土公司和第三方平台。
2019年11月18日

DEEP预告|虚拟偶像VOL.2:商业化的探索与落地

从商业化角度来看,早期头部虚拟偶像跑通的基于IP的变现逻辑正在进一步深化,线下演出、线上直播、衍生品与品牌合作的商业价值渐显。而以往一些受限于市场认知和技术水平未能实现的方式,如今也正在被探索。
2019年11月18日

DEEP预告|东西文娱x辰海资本“虚拟偶像:商业化的探索与落地”闭门会

从商业化角度来看,早期头部虚拟偶像跑通的基于IP的变现逻辑正在进一步深化,线下演出、线上直播、衍生品与品牌合作的商业价值渐显。而以往一些受限于市场认知和技术水平未能实现的方式,如今也正在被探索。
2019年11月17日

DEEP虚拟偶像第二场|模式征集启动

本次会议将于本月21日举行,正式预告将于本周日释放。我们在此向虚拟偶像的从业者发出邀请,征集虚拟偶像的产品形态和商业案例。对其中的优质案例,我们将会协助进行公开披露和资源对接沟通。
2019年11月15日

从Lil Miquela说起,“拟真”虚拟偶像的存在方式与商业变现空间|虚拟偶像系列

而在国内市场,主要存在的是以Bilibili为主要活动平台的VUP,此外,也有原生于短视频平台的虚拟形象,例如默默酱。真人明星虚拟形象化领域也涌现了韬斯曼和迪丽冷巴等案例,但是风格并不是拟真路线。
2019年11月13日

迪士尼:Disney+登场,开启流媒体“拉新”总动员|东西BIG

套餐服务:迪士尼的流媒体打包订阅方案十分多样,有从纵向时间维度,提供三年服务套餐,费用169.99美元,同时从横向,提供三类不同服务Disney+、ESPN+、Hulu的打包订阅套餐,值得注意的是,
2019年11月12日

DEEP"沉浸娱乐”专场|第一期合集

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月11日

YouTube :推平台UP主出演互动电影,“互动”+“UGC”如何再造生机|互动内容系列

调整不仅仅是在内容选择层面,也有内容的受众范围层面,自此,平台原创剧不再局限于会员用户,许多平台已有原创节目也被从付费墙释放出来,以广告模式为主,以便更多的观众可以观看,已经订阅YouTube
2019年11月11日

DEEP现场|“蝶变”讨论:沉浸式娱乐如何跨界创新与商业化

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月10日

内容与消费的共鸣共振|EW Weekly

这种共振,在互联网公司的玩法中,被渲染到极致。这一节点,购物的需求被无限放大背后,而其商业模式的底层逻辑,还在于文娱内容最基本与大众心理达成的“共鸣”。
2019年11月10日

DEEP现场|东西文娱:沉浸式娱乐这些年的进化

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月9日

DEEP现场|剧马当先谢已:从《爱丽丝冒险奇遇记》看沉浸式IP引进之道

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月9日

阿里体育的“基础设施”战略:从数字杭马样本,到场馆产业互联网|体育系列

杨勇表示,阿里体育对马拉松赛事运营进行了更多盈利模式和商业化的探索。通过路跑赛事运营,将跑者、赞助商、消费者等多方紧密衔接、形成互动,借助阿里强大的平台提振赞助品牌销量,再反哺阿里整个生态系统。
2019年11月8日

DEEP现场|万娱引力周箫:让中国的沉浸娱乐成为世界的通行语言

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年11月7日

爆发前夜,爱奇艺下南洋

叶涛表示,对爱奇艺而言,马来西亚既是出海东南亚的首站,也是爱奇艺全球化的一个新起点,一定程度而言,此次落地实践也希望成为平台后续全球化的模版,以此吸引更多当地合作伙伴一起推进爱奇艺海外战略的落地。
2019年11月6日

《致命女人》与中国资本:与世界越来越“同步”的中国市场,需要怎样的节奏感

有消息说,CMC和TVB已有把《致命女人》改编制作成本地版本的意向。这也就意味着,美剧IP的本地化改编,也或将由购买IP版权再进行翻拍的项目制,进化成为出品方层面面向不同市场的本地化开发策略。
2019年11月5日

分子互动:从《非人哉》到“无限扩展”的IP商业开发范式|东西全球观

分子互动开始做条漫,是因为我们已经有对社交媒体的积累,并且有此前两年的业务基础。2016年我们下定决心做动画,也是因为以后无论短视频,还是泡面番,我们都能赶上这些新形态,要做这些都是需要时间积累的。
2019年11月4日

大文娱的代际变迁与升级|EW Weekly

新技术正加速对新人群的重塑,由此,关注当下代际的变化,也便成了一家文娱公司保持生命力的基本功。尤其当下正处于5G等新技术周期迭代在即,用户消费行为层面的变化加速酝酿中。
2019年11月3日

流媒体重塑全球儿童内容格局,优酷少儿“反常规”出海样本|EW观察

对优酷少儿而言,一个更大的升级目标已经在酝酿中,“我们要打造中国少儿内容领域里面创新式的体验,不管是从内容体验,还是产品体验,以及教育类内容的布局,很快在明年就会呈现出来的是全新的儿童消费模式。”
2019年10月31日

日本SE:在3A游戏的轮回间,发现“平衡式创新”的重要性|东西GAMES

3A游戏的开发能力始终是衡量全球顶级游戏大厂实力的重要指标,随着国内手游市场的产品渐渐趋于饱和,对于长期制作快消手游为主的中国市场来说,SE成长路径和战略调整、发展策略的观察,具备一定的梳理价值。
2019年10月30日

Tinder:约会软件与原创互动短剧,如何彼此成就|互动内容系列

Night》的预算在500万美元以上,完全用外景拍摄,所选演员都是后起之秀,广告公司“72andSunny”是该剧集的制片团队;去年,Tinder更是将过去合作的广告公司高管珍妮•坎贝尔(Jenny
2019年10月29日

三丽鸥:45岁的Hello Kitty如何“常变常新”|东西BIG

这一点在国内也体现得尤为明显,尤其是在短视频领域,抖音原生的萌芽熊、猪小屁、僵小鱼等形象已在全网拥有千万级别的粉丝数量,相较于三丽鸥原先的“线下触达”,虚拟形象的在线运营更能提高IP化的效率。
2019年10月28日

星辰变幻,沉潜前行|EW Weekly

本周,我们的DEEP闭门会沉浸式娱乐第一期如期举行,再加上我们上周在北京合作举行的互动电影圆桌,以及不断邀请业内专业人士来东西文娱办公室交流的workshop,我们在以我们的方式理解行业。
2019年10月27日

DEEP现场|沉浸式娱乐:从“蝴蝶”到“鲲鹏”,行业如何持续成长

对于未来沉浸式新物种的发展,刘文博表示,看好与技术结合的沉浸式体验的发展,一个是无介质全息投影,用技术表达形式;另外一个是MR(混合现实),未来将有更多的沉浸式体验产品和新技术相结合。
2019年10月27日

爱奇艺悦享会2019:“务实与想象”之间,平衡与进取并举|EW观察

这一方面,为未来爱奇艺整体规模化的扩张打下了分头作战、多头并举的基础,是对爱奇艺从一开始就不单一依重会员模式,走较为务实路线的延续,另一方面,也让爱奇艺从未来形态上,有了更大的想象的空间。
2019年10月25日

《深海》的“互动”实验:沉浸式观影迭代背后的“势与能”|互动内容系列

舞刀弄影明确将对互动电影持续投入,已然将互动电影归为电影这一艺术形态多元化发展的必然,“电影从古至今目的都是吸引观众沉浸其中,只不过过去是剧院、全景声、3D,现在是沉浸的方式发展到了互动而已”。
2019年10月24日

DEEP现场|沉浸娱乐:从“蝴蝶”到“鲲鹏”

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年10月23日

印度流媒体2019(下):本土特色平台发展策略、市场趋势总结|印度文娱志​

Jio在文化娱乐产业强势收购整合,使得JioTV与姊妹资产——在线高清视频库JioCinema、英语印度语流媒体音乐JioMusic之间能够协同发展,相比较其他平台,财力雄厚的Reliance
2019年10月22日

互动电影《深海》研讨|多方共话 解锁互动影视的未来

刘天杰:我们一直非常关注文娱新兴内容,从最早的数字阅读、网大制作、MCN、短视频、知识付费,一直到最近关注的互动影视、虚拟偶像、跨次元的内容等等这些东西,其实我们都在第一时间去布局这些新的内容形式。
2019年10月21日

DEEP预告|沉浸娱乐:从“蝴蝶”到“鲲鹏”

SCENE,邀请来自沉浸式游戏、沉浸式戏剧、沉浸式艺术展、虚拟现实、交互体验、商业地产、文旅集团和投资机构等业内人士,共同探讨沉浸式娱乐的发展之路。
2019年10月20日

日本SHOWROOM:新世代偶像,直播制造|东西全球观

SHOWROOM平台的活跃程度非常高,在2018年3月SHOWROOM的调查中,注册用户中一半以上的人每天都会登录SHOWROOM,利用时长30分钟以上的占到85%,用户黏度非常强,且氪金率非常高。
2019年10月17日

日本SHOWROOM:新世代アイドル、メイドインライブ配信|東西全球観

SHOWROOMプラットフォームの活躍度は非常に高く、2018年3月のSHOWROOMの調査では、登録者の半分以上が毎日SHOWROOMを利用している。利用時間30分以上のユーザーは85%に占める。
2019年10月17日

印度流媒体2019(中):Netflix野心勃勃,亚马逊Prime聚焦务实|印度文娱志​

作为资深影视人才,乔哈先后执导8部电影,其作品《心甘情愿》,在有“宝莱坞奥斯卡”之称的国际印度电影学院奖(IIFA)上获得最佳影片提名。其线上内容制自作公司也位列印度市场前列,此前Dharmatic
2019年10月16日

印度流媒体2019基本面(上):量变与质变的飞跃|印度文娱志

希望后来居上;同时,许多此前未触及传媒内容领域的本土企业也在跨界进入流媒体市场,不乏食品聚合与外卖配送公司Zomato、印度最大的电商公司Flipkart等。
2019年10月15日

Q4,请继续肆意生长|EW Weekly

Metrological代表了一种海外终端生态中大屏聚合的价值,借由这种大屏聚合康卡斯特强化了在流媒体战场的新的路径。
2019年10月13日

日本传统租赁巨头转型:成人内容流媒体、盲租、复合型网红空间|日本文娱志

U-NEXT以综合服务为招牌,月订阅账号开通后,不仅可以收看丰富的视频内容,还有70部以上的杂志、音乐、多种电子书以及丰富的成人视频可观看,也由此在流媒体市场中排名第3,占到11.1%的份额。
2019年10月11日

Metrological:康卡斯特收购的背后,是大屏聚合、客厅经济的风口 |东西全球观

“三网融合”的背景下,大屏终端、客厅经济价值凸显,广电企业、电信运营商、互联网企业、新媒体运营集体发力,围绕IPTV终端、OTT终端及其他智能终端,打造兼具娱乐与增值服务复合生态。
2019年10月10日

对话B站张峰:B站游戏业务首先是内容,其次是收入 |EW问答

所以股东是认同我们做内容储备,做IP投入的方向的。IP实际上对公司来说是很重要的资产,游戏对B站来说也是打造IP和孵化内容的一部分。这也是我们游戏业务和其他公司相比,承担的职责不一样的原因。
2019年10月9日

《雪人奇缘》出海突围:中国题材的合家欢动画,如何与全球观众口味“合拍”|电影新类型系列

2016年4月,NBC环球以38亿美元价格收购梦工场动画,随后自2018年起的梦工场动画作品都将由环球公司发行。今年2月上映的《驯龙高手3》便是首部由环球发行的梦工场动画,而《雪人奇缘》则是第二部。
2019年10月8日

DEEP现场|讨论:国产动画电影衍生开发的阶段困局与破局

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年10月7日

DEEP现场|东西文娱:国产动画电影品牌塑造的2.0时代

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年10月7日

DEEP现场|美影厂王华强:中国原创动画题材的继承与多样创新

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年9月27日

大麦网的“第二曲线”:体育票务的边界与延伸|体育系列

随着2017年阿里巴巴全资收购大麦网,拥有线下内容的落地与渠道触达服务的大麦网成为阿里大文娱的重要组成部分。通过打通淘宝、支付宝以及口碑网线下生活的入口渠道,大麦网在用户触达方面进一步提升了竞争力。
2019年9月24日

DEEP现场|国产动画电影2019:品类再造的可能与商业化的潜能

周从意表示,在这一目标背后,东方梦工厂正在建立一个对接全球市场的创意、制作、发行体系,这背后离不开完善的公司运营体系支撑其落地并以此为长期发展的基础,同时在国际市场上面同步建立公司品牌。
2019年9月23日

娱乐的“本土”成长|EW Weekly

比如我们正在关注的虚拟偶像领域。无独有偶,火星文化的创始人李浩这么类比虚拟偶像的阶段:当下的虚拟偶像市场类似当年比亚迪、吉利都开始进来做汽车的时候,在初创期,没有成熟的品牌,没有划分出势力范围。
2019年9月22日

DEEP现场|动画电影2019:“国产”的可能与潜能

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年9月19日

“默默酱”问答:短视频原生的虚拟偶像,如何“商业化”养成?|虚拟偶像系列

李浩:第一阶段的变量已经出现了,就是说所谓叫大厂入局。网易、巨人、乐元素,这样的一批公司新进来了,腾讯有某些事业群也进来了,比方橘子酱的游戏工作室。他们会带来不一样的玩法、思路和商业机会。
2019年9月18日

Wavve:SK电讯主导的“韩流”流媒体反击|东西BIG

Wavve将依旧打造10-30岁人群喜爱的内容,并将展开K内容(即韩国文化内容)的海外输出。目前所披露的具体计划,则是以对韩国电视剧和综艺节目需求旺盛的亚洲地区为中心,攻占海外市场。
2019年9月17日

DEEP预告|动画电影2019:“国产”的可能与潜能

本次东西文娱DEEP分享会,将联合上海交大文创学院、钱学森图书馆,邀请来自电影制片、发行、院线、IP方、衍生品和投资机构的业内人士,共同探讨国产动画电影的发展之路。灯塔专业版为会议提供数据支持。
2019年9月16日

从IP到消费|EW Weekly

随着消费更为注重体验,场景的打造更多内容(即角色)的融入,这就意味着IP的价值更为凸显。对于文娱公司来说,消费一直没有离得很远,尤其“滔天巨浪”的新消费下,娱乐更有一片新天地。
2019年9月15日

东西文娱 x NeXT SCENE|2019全球沉浸式设计产业发展报告中文版发布

本届峰会与第一届相比,不论从规模还是影响力上都大很多,也是第一次真正意义上的全球社群集会。与会嘉宾包括在西南偏南峰会上制作真实版《西部世界》的Mycotoo公司创意总监,混合现实公司Magic
2019年9月12日

对话喻凌霄:融合一周年,爱奇艺体育的“付费模式”再造|EW问答

喻:体育内容的这个行业进入的门槛就比较高,没有足够的资金,进不了这个行业。所以,要在一个很高的门槛里,让资金效率最大化地发挥作用,变现的能力要足够强,在这样的情况下,就要与各大平台进行竞争。
2019年9月11日

會HUI:精神消费崛起下的艺术厂牌路径与机会|东西全球观

“会空间”是用艺术改造唤醒商业空间,所取得的成绩建立在艺术品销售的基础上。陶伟光同时也认为,当下中产阶级的艺术消费习惯并未完成形成,需要将艺术家的作品深入到更多的层面,应用到更多的日常生活场景。
2019年9月10日

eOne:不只有小猪佩奇|东西BIG

Studio),eOne实际上从早期开始显露出多元板块、甚至集团化发展的态势,涉及合家欢内容品牌、音乐、真人电影、真人电视、沉浸娱乐几大块业务,也因此使用户群跨越亲子、乐迷、影视粉丝、玩家多个圈层。
2019年9月9日

四种“规则”玩法|EW Weekly

这一思路,同理也适用于我们一直关注的公司极链。极链最近又有新动作,可以结合我们此前深度看。
2019年9月8日

“联合制造”SuperM: 韩流的全球升级战、SM的保卫战|偶像专题

MusicGroup会长Steve的请求,打造一支可以引发东西方互动效应的全新队伍。“SuperM的每名成员将凭借出众的舞蹈、唱歌、说唱实力和高层次的表演、时尚、外貌展现出K-POP的核心价值。”
2019年9月5日

BitStar:“网红变现”规模化和自动化,或成日本网红营销第二家上市公司|东西全球观

而近年,在网红营销中,YouTube所占比例正在下降,Instagram和Twitter等SNS软件所占比例正在不断上升,此外,围绕直播和虚拟形象领域的创业公司也为日本网红营销市场注入了新的活力。
2019年9月4日

对话七创社曲晓丹:粉丝经济的确立与原创动画公司的“厂牌化”|ACGN启示录

曲:任何一个作品,一说要去复制它,往往是借鉴了成功作品的很多元素。除非能完全还原上一个作品的天时地利人和,再复制它的元素才可能成功,不然都有不确定性,所以我们的理念还是做自己喜欢的东西。
2019年9月3日

芒果超媒重组一周年: 持续盈利背后,“芒果模式”的壁垒与能量|EW观察

如今的芒果TV,已成为视频网站中持续可见的一股势力。在腾爱优三足鼎立的视频行业格局之下,以差异化模式位列第四,形成视频平台“3+1”的格局,稳步进入行业第一阵营,成为了互联网视频行业中的国有主力军。
2019年9月2日

WAIC极链开发者日, AI+视频打造视联网新生态|Catch!

前沿技术不仅为产业升级提供关键助力,也在更广泛的生活中发挥着价值。在技术高速发展的今天,企业比拼的还是对技术的投入与敬畏。未来,极链科技将继续与大家一起前进,推进视联网全速发展。
2019年9月2日

万物历新,技术上位|EW Weekly

相比以前,形势是有改变的。一方面整个社会的技术认知基础和消费基础已发生变化,市场对技术逻辑主导的内容产品的接受度正在提升;另一方面,在内容的部分问题上,技术逻辑的应用也确实表现出了解决问题的能力。
2019年9月1日

DEEP现场|互影科技鹍鹏:互动影视的“水电煤”该怎么做?

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年8月29日

DEEP现场|互动内容前景大讨论:因何而生,又将往何处去?

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年8月28日

问答:快看漫画陈安妮谈“腾讯1.25亿美元战略投资”|Catch!

接下来,快看坚持“IP+社区”的战略,进一步完善00后内容社区的搭建,持续加大对产品研发的资金和人员投入,采用AI、大数据等技术推动内容创作能力的拓展和分发效率的提升,从而促进中国动漫行业的新发展。
2019年8月27日

DEEP现场|编剧安澜悠然:《隐形守护者》制作过程中的“正确选择”

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年8月27日

GREE:人人皆可虚拟 |东西BIG

客观而言,GREE发展至今,也是经历了不少变动,承受了外界不少质疑,从原本社交游戏单一路径发展出的GREE,如今重金切入VTuber,是否能吃到VTuber发展的早期红利,市场也在观望中。
2019年8月26日

华人影业带“小哪吒”冲出国门,破圈宣发澳洲创造新纪录|Catch!

近年来,随着中国电影内容和制作水准的不断提升,国际发行意识的不断增强,海外发行渠道和营销网络不断完善,越来越多的中国电影走出国门并不断刷新票房纪录,在国际市场的关注度也随之不断增长和扩大。CMC
2019年8月26日

你的夏天|EW Weekly

在这个火热的夏天,关于这届爆款的声音似乎已经远去,而对于用户需求的运营则是持续的话题。
2019年8月25日

DEEP现场|解锁互动内容的下一个爆款:互动叙事的专业化发展成关键

而海豚互娱合伙人高一立对技术更新进步有不一样的看法。他认为,新技术从发展到应用,开发者和市场都需要消化的时间。因而互动内容的井喷更重要的在于市场的信心,包括资本的信心和消费的信心。
2019年8月22日

DEEP现场|对不住!我们可能搞了一次行业最“热”的会!

我们本来还是有些沮丧的,毕竟之前还是做了蛮充足的工作,但给力的暖男嘉宾还是给我们一些鼓励:互影科技的创始人鹍鹏说,去年文娱有点冷,热点挺好。
2019年8月21日

优酷会员订阅背后的“经济体”逻辑|EW观察

Day前,亚马逊举行了直播演唱会,邀请到各界明星和KOL到场表演,为大促销日提高露出,晚会的任务之一也包括刺激Prime影视音乐内容的曝光量,邀请平台热剧《了不起的麦瑟尔夫人》主角作为晚会主持。
2019年8月20日

Netflix:亚洲战术|东西BIG

Netflix目前在全球拥有1.51亿付费用户,其中美国用户约6000万,海外用户接近1亿,其实早在2017年Q2,Netflix在海外地区的订阅用户量(5200万)已经超过了美国(5190万)。
2019年8月19日

议程预告|8月21日,DEEP闭门会:互动内容“in or not in?"

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年8月19日

DEEP周三见|EW Weekly

“Glocal”视角的文娱观察,“价值”导向的文娱分析
2019年8月18日

对话蝴蝶蓝:我眼中的《全职高手》大电影与IP改编|EW问答

所以其实大电影作为前传,也是对小说一个很好的补充,可以让人看到叶修之所以能成长为那个样子,他的起点在哪里?不仅仅是叶修,还有叶修身边的很多人,包括荣耀联盟的起点在哪里,这个世界观到底是从哪里开始的。
2019年8月17日

DEEP预告|东西文娱 x 华映资本“互动内容 in or not in”闭门会议

互动内容基于实时交互、沉浸/代入感、多线程叙事、自由探索等特点,让受众由“旁观者”转变为“参与者”,成为平台方、内容运营方、技术开发方探索的全新方向。
2019年8月15日

阅文2019中报:规模效应持续,版权运营闭环逐步成型|EW观察

事实上,从单纯的版权销售,到自主开发与运营IP,中间必须跨越影视、动画、游戏产业的工业化基础。近两年投资和收购动画、影视公司,多少帮助阅文解决了参与产品制作,控制IP改编质量和节奏的问题。
2019年8月14日

Mirrativ:日本“手游直播+虚拟主播”的一种可能路径|东西全球观

Mirrativ旨在建立一个以游戏实况为中心的社区,截至2019年4月,平台活跃用户中的20%已经使用过直播功能,该平台主播数量已经超过100万人,用户数量正以每周7%的成长率迅速增长。
2019年8月13日

互动广告首秀“新说唱”,技术主动迭代娱乐营销背后的“谋与略”|互动内容系列

互动的广告形态,天然贴合年轻人的内容消费习惯,能较为准确地把握当代年轻人喜欢独特故事、自主决定、私人定制体验等心理,以趣味性和很强的代入感,放大营销效能,这种商业动力最终将进一步反哺平台生态。
2019年8月12日

规模效应与简洁主义|EW Weekly

在分工社会下,商业的逻辑还是应当简洁的,种瓜得瓜,1+1=2,一家公司在审视自身的时候,或许应该阶段性地就能够快速地拎出自己的公式来,这个公式,应当越简短,越清晰,越好。
2019年8月11日

萌芽熊:“疗愈系植宠”+“抖音爆款IP”出圈记|东西全球观

萌芽熊的数据证明这种依靠内容引发粉丝情感共鸣的路线有可行性,也相对更好培养粉丝忠诚度。比如短视频内容“枷锁”,点赞超过340万,转发数量超过21万,评论数超过10万,其中还有不少长段评论。
2019年8月8日

北美社交电商:阶段重构,巨头的非平行战场

Chatterjee在一份声明中指出:“谷歌新增的购物体验,可以让用户在通常拿来寻找购买灵感的地方,毫无障碍地进行购买,这些灵感来源地包括谷歌搜索、谷歌图像、YouTube和重新设计的谷歌购物。”
2019年8月7日

A站+快手:到底是个什么组合|EW观察

为此A站表示未来一年将拿出近5.7亿的资源及资金支持优秀UP主的发展,并制定了包括打赏扣除运营成本后全部归UP主所有、有效播放量大于500即可参加流量分成计划等有针对性和低门槛的扶持计划。
2019年8月6日

Facebook:社交无边|东西BIG

Meesho采用了一种三方市场模式,将消费者、经销商和供应商连接在单一平台上。到目前为止,Meesho已经筹集了超过6500万美元的资金;对Facebook来说,这笔投资将帮助其扩大在印度的业务。
2019年8月5日

新周期下的“变与不变”|EW Weekly

丝芭的六选在外界眼中或是风光不再,在我们看来,其实是养成式偶像女团不得不面临的“周期与迭代”问题。更何况,这早有征兆,海外来看,日本AKB
2019年8月4日

丝芭六选落幕:养成系偶像女团的秩序重构与新曲线|偶像系列

GROUP战略升级,精简团队集中资源,同时更加借助直播等力量。而在第六届总选上,除了年底将播出的虚拟偶像动画《无限少女48》,丝芭还宣布将选拔部分成员参加年底开录的爱奇艺《青春有你·第二季》。
2019年8月1日

Activ8:从绊爱到差异化“制造”,日本虚拟艺人经纪的“头号厂牌”|东西全球观

根据大坂武史的说法,Activ8未来业务扩展将会在IP授权业务上展开。就像漫威为旗下的各个形象的运营方式一样,各个形象不仅有单独的剧集,也组成《复仇者》系列,Activ8的目标是逐步搭建虚拟世界观。
2019年7月31日

从《哪吒》说起,中国动画电影的“粉丝信仰”和商业化可能|电影新类型系列

《哪吒》证明了我国动画产业是能够创造文娱内容消费商品而非自high的所谓作品,即同时具备了大众娱乐度与圈层粉丝的情感投入和参与空间,由此在电影票房之外,拥有更长尾的影响力和更大的衍生收益可能性。
2019年7月30日

​亚马逊影业:告别小众|东西BIG

不过亚马逊对于影视内容的投入却是颇为坚定,反复对外强调:发展影视内容是为了增加Prime会员价值,对影片来说,有比票房更多的货币化形式,对于Prime来说,走向院线有极大刺激了内容和品牌曝光率。
2019年7月29日

故事里的事都不是新事|EW Weekly

这种格局之下,固然考验创造力和吸收新事物的能力,但也考验地对原先存量规则的理解与把握。我们是觉得,越是新的局面,越是要看后者,一个公司对后者的态度如何,或能左右其在我大中华能走多远。
2019年7月28日

视听季实录|动画增量市场三大关键词:产能提升、出海与消费市场挖掘

日本的动画人集中在杉并区,有统一的标准和流程,一方有难八方支援,所有体系标准定量是统一的。所以产生的效果就是,一旦有一部作品需要所有动画公司一起合作,那么可以马上很快地产出一部高质量的作品。
2019年7月25日

零卡文化:故宫IP授权打造特展,传统文化的数字化机遇和商业想象|东西全球观

于晓芹此前曾任职于民生美术馆。基于民生美术馆这样的公共空间对于人流聚集追求的特点,于晓芹发现,相比相对“高冷”的当代艺术展,在更偏大众化的展览中,加入一些教育的东西,其实更容易被接受。
2019年7月24日

对话爱奇艺刘文峰:5G、AI、互动赛道,技术与内容融合会带来哪些新事物?|EW问答

刘文峰加入爱奇艺已达7年,于2018年5月升任爱奇艺CTO。2019年起,刘文峰兼任爱奇艺基础架构和智能内容分发事业群(IIG)总裁,是爱奇艺支撑海量视频用户获得高质量观看与播放体验背后的重要推手。
2019年7月23日

盘点苹果“大文娱”:一个可能更符合乔布斯设想的苹果 |东西BIG

Airlines)合作提供免费音乐流媒体服务,并借格莱美之际,为Shazam用户提供免费的苹果音乐试用。与此同时,Spotify继续与多家公司合作,将其服务捆绑销售,其中包括《纽约时报》(New
2019年7月22日

粉丝运营的自我修养 |EW Weekly

周末的B站BML现场,隔岸的圣地亚哥影展(SDCC2019),夹杂周杰伦上超话登第一的话题,热闹的粉丝经济“景观”背后,正折射了本周我们关注公司的一个相同问题:用户运营。
2019年7月21日

中国对话体小说:站上了互动赛道,但还缺好的商业模式|互动内容系列

尤其在2019年这一时间节点,互动这一概念在文娱内容产业的各领域都引起了更大的重视。对话体小说作为文字内容领域最具互动性的产品,也吸引了腾讯、网易等大公司入局,在文字基础上叠加更多的内容形式与体验。
2019年7月18日

进退之间,坐拥1.6亿用户的斗鱼上市了|电竞系列

那个时候,诸多职业俱乐部的经理人要提防的不是同行来挖人,而是直播平台的重金怂恿。俱乐部与直播平台形成了一种相爱相杀的局面,一方面互相依存,另一方面也是暗藏各种矛盾,双方在不断拉扯中保持一种均势。
2019年7月17日

艾漫:合并潮玩星球,线下流量价值最大化下寻求“破圈”机会|东西全球观

吴:衍生品市场真正起来是2015到2016年的时候,那时候艾漫拿到融资,资本开始关注下游的正版。2018年到今年又有一个明显的提升,尤其是泡泡玛特这样的公司出来后,整个消费力和需求有非常明显的提升。
2019年7月16日

电影院模式危机下,“全球第一”AMC的组合策略:拓展艺术院线、互联网化“会员制”、多元消费抬高票价|东西BIG

Prime的溢价约为40%-45%。3D的平均溢价是33%,这一溢价的可持续性表现良好;几年前AMC有155个高端大屏现在AMC在美国有350多个高端大屏。从《复仇者联盟:终局》的表现看,
2019年7月15日

很多机会,开始只是场时间游戏|EW Weekly

亚马逊折腾了几年,在游戏方面终于有了集齐七条神龙的意思,全策略初见雏形。亚马逊的方法,看起来不难懂,就是顺时间积累,该投的钱投,该砸的钱砸,直至飞轮效应里的飞轮越飞越快。
2019年7月14日

猫眼转身“全文娱”:生态升级下的新增长逻辑

“我们希望在接下来的10年,和行业伙伴一起,做长期有价值的事情,共同面对行业巨变的10年,做行业的朋友,成为N大之一。”康利称,“接下来的三年,是猫眼不止于电影的三年。大家将看到猫眼更多的变化。”
2019年7月11日

云游戏:欧美all in之下,中国公司的时间窗口|东西GAMES

Connect直面会透露,已有31款游戏(来自21家不同的游戏厂商)确认登陆谷歌云游戏平台,其中不乏类似《刺客信条:奥德赛》、《最终幻想15》、《古墓丽影:暗影》、《地铁:离去》这类3A大作。
2019年7月11日

对话体小说:数字互动“轻阅读”形态再迭代,日本迎来“数字小说元年”|互动内容系列

第二是首发阵容十分豪华,均是经典IP以及出自名家之手。随着《周刊少年Jump》的小说化趋势,往年的大热之作以及一些新的原作作为TanZak上线的首发阵容,都选自职业作家的小说,分发作品诸如《JUMP
2019年7月10日

暑期档看动画电影:海外重启原创,本土仍在受众养成|电影新类型系列

就目前国内动画电影的票房体量而言,今年暑期档作品或许仍难有较大的突破,但较往年相比,作品的类型和丰富度均有一定的提升。从题材、类型等各方面的持续探索来看,未来国产动画电影产业的发展仍是正向和积极的。
2019年7月9日

亚马逊:电竞业务再收购,游戏全链路策略现雏形|东西BIG

Rivals是Twitch针对游戏直播者(streamer)举办的一系列休闲(casual)电竞赛事活动,于2018年推出测试版,现在已广泛投入使用。TwitchRivals目前举办过诸如Apex
2019年7月8日

“爆款”的夏天 |EW Weekly

尽管在电影银幕上国产电影并没表现得并不“热烈”,在这个文娱消费的传统旺季,各种形态的内容消费,仍可以看到“涨势”。
2019年7月7日

绊爱“汉化”入华:虚拟主播本土化路径的支点与新想象

对绊爱来说,推出中文语音和中国版形象有助于增加其本身的影响力,进一步放大商业价值。而对中国虚拟偶像产业来说,对抬高中国虚拟主播市场天花板,刺激本土虚拟主播消费需求,打开局面,可以起到重要的探路作用。
2019年7月4日

融创文旅再下一“城”:落地无锡,“中式”文旅的融合方法论|EW观察

对于投资巨大的综合性旅游度假产品来说,选址的成功至关重要。而长三角这一辐射2.2亿人口的区位所具备优势是不言自明的,交通便捷、气候适宜等因素,都使得长三角区域一直是主题乐园“兵家必争”之地。
2019年7月3日

快看漫画:2亿用户之后,社区化运营发掘国民IP|东西全球观

①算法分发。区别于过去以资源位为核心的人工分发模式,全新的算法分发以用户兴趣位核心进行精准推荐。新算法分发具体体现在首页、发现页的个性推荐功能,也使快看漫画成为国内首创长内容算法分发的移动漫画平台。
2019年7月2日

Netflix发力“视频”游戏:最大化挖掘原创内容的衍生机会|东西BIG

去年整个视频游戏行业的销售额超过了400亿美元,超过消费者在电影票上的花费。可以预见,如果这类基于IP的视频游戏获得成功,Netflix及其竞争对手很可能会在未来几年加大对类似方向的投入。
2019年7月1日

拥抱眼前这一切吧,"我们的未来该有多酷啊!"|EW Weekly

千与千寻的海报上写着"一路向前,别回头"。很多时候,回头的确毫无意义,但看着眼下再回头看,或许会觉得,彼时的狂话,或许可以再狂一些,彼时所想的天地,或许可以更广阔一些。
2019年6月30日

腾讯电竞TO B的"深谋": 当娱乐从"产业生态"走向"城市生态"|电竞系列

1、腾讯所强调的电竞跳出游戏产品,将电竞独立运营去开拓新的营收板块是一方面,更多的战略思考是电竞代表着一个完整的体育生态,将这个体育生态放置在全国各地,意味着腾讯会制定出一个新兴体育的标准。
2019年6月30日

B站十周年:年轻潮流文化的原创土壤重构

B站董事长陈睿昨日在十周年发布会上表示,从2009年至今,B站从最早的只有动漫类的视频,到现在逐步扩展成为基本上覆盖了中国绝大多数的年轻网民喜好的平台,真正的功劳应该归功于B站的UP主。
2019年6月27日

大赛道视角看《他的微笑》:互动影视“量产”前夜,做“范例”=定“标准”|EW观察

,如果AI和机器学习系统能够更好地与叙事结合,观众甚至可以自主构建新的选项,并在观看时即时生成内容。互动内容与虚拟现实有很强的重叠,提供身临其境体验,实现多重感官的叠加也将是互动内容关键的发展目标。
2019年6月26日

“底层逻辑”理解“腾猫联盟”加码宣发

我们去年1月份接了《头号玩家》第一部,但不止是好莱坞的片子,我们去年也做了《影》的联合发行。此外,对于《吹哨人》的内容宣发,双方匹配的都是顶级资源,双方共同参与地比较深,这是一个非常值得期待的大片。
2019年6月25日

虚拟偶像AB面:难点与可能|DEEP现场

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年6月25日

华策赵依芳谈“四个关注”与产业升级

通过这个平台,相信它的影视的整个资源集聚、整个的产业合作、整个的国际合作和文化输出,对华策自身也是有巨大的推动作用。应该未来的发展中,它是华策整个集团的产业平台建设中的一个重要部分。
2019年6月24日

辰海资本陈悦天:虚拟偶像的本土模式与未来路径|DEEP现场

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年6月24日

市场比舆论理性|EW Weekly

而从话语体系里可以观察到的点,则是在两节一个一个宏大的话题之下,或直接或间接的,像观众本位,尊重市场,精细化经营的概念,已经出现在很多公司或者管理者个人的表达中。
2019年6月23日

对话新文化杨震华:建立大宣发中台,平台化应对行业重塑|EW问答

公司LED户外大屏的数字化战略意义就是构建一个开放的“内容宣发生态圈”,而实现该生态圈需要更多的合作伙伴参与进来,包括百度、WPP这样的公司在不同维度为新文化的“内容宣发生态圈”赋予更高的商业价值。
2019年6月20日

优酷网络电影模式升级:阿里大文娱“融合”提速

可以看到,自去年以来,电影品类已是海内外流媒体平台增强内容库竞争力、强化内容品牌的重要领域。包括Netflix之类的海外流媒体玩家主要以买断模式获取电影版权,以刺激付费用户增长与持续付费为主要目的。
2019年6月19日

电影节一线负责人谈"流媒体”:移动互娱时代,如何吸引年轻人到电影院|第22届上影节金爵电影论坛

Maynila独立电影节创始人布里兰特·曼多萨指出,电影节要能够帮助年轻的电影人成长,在追求把平台做得更大的基础上,给予年轻人展示自身电影作品和才华的机会,让他们的作品可以让大众看到。
2019年6月18日

Facebook:搞币只是“后社交时代”的开始,大局已逐渐清晰|3月分析回顾

从昨天开始Facebook做币这件事开始被广泛传播。我们在今年3月分析的时候,就已提到Facebook在这一层面的布局。
2019年6月18日

“灯塔”在前:电影精细化运营阶段,中国特色的互联网宣发如何实现“前置”

在此背景下,电影供给端的类型化成为当前中国电影产业发展的重要趋势之一。自去年以来,《流浪地球》对国产科幻电影的破题、《我不是药神》对现实题材的捕捉等,都为国内的类型电影发展提供了良好的范本。
2019年6月17日

他们眼里的"中国电影基本面":从拼量走向拼质,“类型”主旋律成市场C位|金爵论坛电影产业高峰论坛纪实

我一直在想这个问题,我相信这个问题也是我们在座所有企业的领军人物在思考的问题。这可能是我们跨入2019年和未来几年当中大家都会关注的问题,从数量时代进入质量时代,从追求高票房的目标变成高品质的时代。
2019年6月16日

《波西米亚狂想曲》互动预告背后:互动视频赛道下,爱奇艺的差异化思路

本质上,与内容本身和用户偏好更为相关的互动,特别是对情节低干扰、高关联度的营销方式,也就对应着更多的用户注意力停留和更多品牌好感度,这也就为后续品牌合作、内容变现等带来了更大的想象空间。
2019年6月14日

音乐的"第二次互联网革命”: 商用授权市场的价值、应用领域、平台智能化、1个本土代表案例|EW观察

国际唱片业协会IFPI发布的2019年全球音乐产业报告显示;2018年,得益于付费流媒体增长,全球录制音乐市场增长了9.7%,付费音乐流媒体的收入增长了32.9%,占整体音乐收入近四成(37%)。
2019年6月13日

白玉兰电视论坛首场开幕:聚焦新时代精品和媒体融合两大议题

6月10日下午,第25届上海电视节举行白玉兰电视论坛开幕论坛暨中国电视产业高峰论坛。
2019年6月10日

DEEP现场|克拉克拉刘子正:互动场景下,虚拟偶像的"破圈”机会

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年6月10日

大事|第25届上海电视节白玉兰电视论坛价值看点(上):10日-11日议程

不过,纪录片的商业运作、视角选择、输出载体一直是业内痛点。本次大师班延续了艺术探讨和实际操作结合的传统,话题相当务实。对艺术来说,越是有蓬勃发展的可能性,就越是不能忽略务实的必要性。
2019年6月9日

亚洲偶像的起与落、轮回与新生|东西研究合集

总体而言,通过过往的一些梳理,可以看到,偶像并不仅限于在娱乐层面或者一个产业的象限里产生价值。很大程度上,他们其实是文化输出的关键力量之一。这也是我们当时启动研究偶像产业的一个核心理由。
2019年6月7日

DEEP现场|虚拟偶像“新世代,新机会”

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年6月5日

极链Video ++:广告起步的视频AI场景商业变现平台,在“AI+视频”赛道的野心是视联网|东西全球观

基于对内容与新兴技术融合及趋势的持续关注,我们拜访了极链科技并与联合创始人兼首席运营官董慧智进行了对谈,对话涉及极链科技的技术优势、运作模式、业务规划,AI+视频的未来价值空间(见文末问答)。
2019年6月5日

全球电竞"体育”考:欧美与本土的基础设施之战|电竞系列

3.此前,从体育赛事变现的赛事版权看电竞体育化的前景,最大的担忧还是赛事版权价值的问题。尽管目前全球范围内电竞赛事付费都还是一个待探索的区域,但相比中国,欧美的用户付费环境显然相对较好。
2019年6月4日

议题预告|6月5日,DEEP闭门会:虚拟偶像“新世代,新机会”

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年6月4日

VIACOM季度总结:CBS收购、流媒体、派拉蒙、细分内容|东西BIG

Q:关于您之前提到的转变、以及在MTV所取得的电视方面的进步,我认为这更多的是因为采取了数字优先的策略,对于尼克国际儿童频道(Nickelodeon)是否也采取了相似或不同的做法?
2019年6月3日

嘉宾预告|6月5日,DEEP闭门会:虚拟偶像“新世代,新机会”

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年6月2日

中国式IP的成长命题|EW Weekly

本周,或者说近期我们关注的一些内容品类,都多少涉及了IP开发的运营。而这也正是中国快速成长的互联网与文化产业开始日益融合的背景下,所面临的新命题之一。
2019年6月2日

“IP出海”现状与展望:新文创联动成重要驱动力|EW观察

相比较而言,欧美日区域市场工业化生产体系对于文创产品要求较为苛刻,较高的个体欣赏能力基本杜绝了粗造滥制作品生存的可能性。“流量为王”的思路在这些地区难以施展,唯有内容为导向的模式才能得到用户的认可。
2019年6月1日

DEEP预告|虚拟偶像“新世代,新机会”

事实上,来自游戏、IP、技术、平台等领域的玩家并未停止对虚拟偶像的探索。尤其随着中国本土消费人群的崛起,产业生态的日益完善,以及最新的5G、AI等技术的迭代升级,这种布局呈现加速的迹象。
2019年5月30日

腾讯动漫邹正宇:以更聚焦的体系培育少数有影响力的IP|EW问答

对于动漫这个品类,它的特征是图像和鲜明的表现。我们验证过一些成功的题材,但还有很多领域没有涉足,因为那时我们创作的群体还不够大。未来我们可以深入更多方面,比如讲述中国传统,走向更大众甚至海外。
2019年5月29日

Netflix:收购学前教育StoryBots,争夺“合家欢”儿童内容市场|东西BIG

而随着Netflix儿童内容的主要焦点正从围绕知名IP的授权内容转向带有新角色的原创作品,Netflix认为其儿童内容的发现功能(discovery)也需要做出相应的改变。在3月的Netflix
2019年5月28日

“改编大年”《阿拉丁》真人化回归:迪士尼经典IP如何“焕新”|电影新类型系列

当年,由蒂姆·伯顿执导的《爱丽丝漫游仙境》在全球狂揽超10亿美元的票房成绩。之后,“灰姑娘”、“美女与野兽”等动画IP相继被搬上银幕,真人电影的开发进程也逐渐加快,仅今年上映的作品更是有四部之多。
2019年5月27日

聚焦本土,向内而生 |EW Weekly

打破自身固有的边界;比如火核传媒,基于SNH48女团运营的经验在男团身上并不具备复制的时间窗口,只能再行探索;而纵使如网文龙头阅文,在新的时代也需要回到源头成为一家更与市场和用户接轨的IP公司;
2019年5月26日

火核传媒虞星辰:男子偶像选秀拐点已现,“丝芭男团”运营的调整与培养取向|偶像系列

现在很多小孩子,觉得我只要帅和有范儿,但不知道怎么让大家喜欢自己。其实更重要的是能突出自己的某种特质,有自己的人设和表现力。如果不参加这些综艺,就没那么多机会面对观众,不了解观众讨论和投票的喜好。
2019年5月25日

泡泡玛特:向乐高看齐,潮玩IP规模化经营的支点与护城河|东西全球观

这家成立近10年的公司,从线下零售起家,抓住了潮玩上游头部艺术家与IP资源还未充分商业化的机会,获得Molly等圈内知名IP的代理权,推动这类小众艺术品的市场化与规模化,成为国内潮玩市场的早期玩家。
2019年5月23日

奖项之外,艺术电影的新机会|电影新类型系列

近几年来,国内也开始逐步部署艺术电影的放映体系,2016年全国艺术电影放映联盟的启动,以及“大象点映”、“后窗放映”、“北京百老汇电影中心”等放映平台,都在一定程度上拓宽了艺术电影的发行渠道。
2019年5月22日

爱奇艺Q1:全球流媒体竞争升维下,整体性实力将是新主题|EW观察

回到当下,规模化地融合则是主题。粗暴地看,规模化地融合最简单的意义就是做好加法。从2019爱奇艺世界•大会一系列发言可以看到,爱奇艺的加法基础已经有了,如何深化、释放价值很关键。
2019年5月21日

向主流靠拢的《和平精英》:一种趋势,更多可能|东西GAMES

1.抛开腾讯官方的一些官方表达,《和平精英》其实是腾讯第一款“16+”游戏,它将根据公安实名校检结果,仅允许年满16周岁的玩家进行游戏,而16周岁以上为成年的用户,每天只能游戏2小时。
2019年5月20日

Catch!| 中法电影节深化合作 “中国日”首次亮相戛纳

今年电影节展映中还新设了“建国70周年”展映单元,为观众带来一批具有中国特色的经典影片;“一带一路”电影交流活动将有新成果,“一带一路”电影周将继续登场。
2019年5月20日

创新的上限与下限|EW Weekly

突破,则是抓住了趋势,敢于尝试。比如爱奇艺主动设立标准,拓宽“互动视频”赛道;Hulu在北美本土不断逆袭;阿里影业再拓电影市场新增量。
2019年5月19日

起点“粉丝化”运营:回归源头,阅文IP开发的融合与提速

另一方面,对阅文来说,要成为“中国漫威”,实现IP运营与付费阅读在营收层面并驾齐驱,方向足够明确但路径还不够清晰。海外模式难以直接复制到中国本土,阅文唯有进行更多尝试,才能找到一套属于自己的方法论。
2019年5月19日

阿里影业“大宣发”战线扩围:做高口碑外片的“中国合伙人”

两年前,阿里影业在国内鲜有宠物类型片宣发先例的情况下,结合淘票票大数据,就《一条狗的使命》推出线上线下相结合的新型互联网宣发模式,获得票房和口碑的双丰收,阿里影业也由此开始更深入的参与到电影产业链。
2019年5月18日

“皮卡丘”真人化的“取与舍”:经典IP如何进行保护性开发

这部作品的不完美之处有很多,比如影片的侦探元素寥寥无几、神奇宝贝对故事的作用没有凸显,几乎沦为背景板、故事的主线剧情推进也略微勉强,但其在形象还原、口碑评价等方面,相较之前的作品已经有一定的提升。
2019年5月17日

迪士尼Q2:福克斯整合行至中期,打响流媒体“开局之战”|东西BIG

之前在投资者日上所宣布的印度的DTC业务,这是我们在2017年时所没有想到的,但是国家地理的品牌、我们所宣布过的《辛普森一家》的协议等等都证明,我们之前所分析的这些资产的价值或其潜力正在被释放出来。
2019年5月16日

“真香”Hulu:流媒体“克制创新”样本

从盈利情况上看,虽然Hulu持续处在亏损状态,本财年预计将亏损15亿美元,但投资者会议上迪士尼表示,预计Hulu的用户数量将在五年内达到4000万至6000万,并将在2023年或2024年实现盈利。
2019年5月15日

三七互娱:游戏“第三极”自设成长新命题,“大”与“好”同步推进|东西GAMES

从短期来看,10%的市占率对三七互娱仍将是一个里程碑一样的数字。而李逸飞近期也表示,在达到这个目标后,希望可以不断提升市占率,做行业绝对意义上的Top3,不断巩固自身优势,打造更大的格局。
2019年5月14日

爱奇艺标准化互动视频背后:“工具”打法下,影视内容消费的一种新可能

也基于此,爱奇艺此次推出了IVG标准和IVP平台。具体而言,互动视频标准(IVG)提供从互动视频理念到生产及发布流程、互动视频平台使用说明等一系列指引,旨在帮助内容创作者更高效地打造高品质互动视频。
2019年5月13日

文娱发展“阶段论”|EW Weekly

艺人经纪行业喧嚣已久。CAA中国在华的发展,其实就是文娱范畴内好莱坞模式在本土落地的范本。CAA中国CEO顾抒航的首次对外发声,则在传承与未来之间,给出了对于本土产业生态与模式进阶的思考。
2019年5月12日

CAA中国CEO顾抒航爱奇艺世界·大会演讲实录:经纪模式长久之道

我用这两个例子想要说明一个问题。一个经纪公司的成功商业模式不是仅仅如何绑定人,而是有什么资源可以为客户提供独特的服务。超级碗和《权利的游戏》的成功CAA客户功不可没,而这些头部资源也成就了客户本身。
2019年5月11日

裂变上演,《罗马》上映 | 对话“幕后推手”卓然影业张进

围绕《罗马》,东西文娱近期与其背后引进方——卓然影业CEO张进展开了一次对话。除了介绍引进《罗马》背后的故事,张进还就卓然影业的布局调整、电影营销环境的变化、艺术电影的宣发等话题表达了自己的观点。
2019年5月11日

阅文变现通道再扩张:当“艺人经纪”模式赋能《全职高手》|ACGN启示录

动画的商业化探索,是阅文整个IP开发与商业变现的一环。引入外界品牌和流量资源,探索基于IP背后的人群价值进行变现的商业化方向和路径,实际上也是现阶段,阅文回应自身发展和产业竞争格局的双重需要。
2019年5月9日

Catch!|爱奇艺原创电影计划、互动内容技术标准发布

开幕式上,爱奇艺公布了三个新计划,即艺人经纪生态圈合作模式及服务体系构建的猕猴桃经纪计划,激励优秀教育和知识合作方的满天星计划,与合作伙伴、电影院、观众共享互联网发展红利的原创电影计划。
2019年5月9日

爆款FGO的三年进化:B站“内容化”游戏运营的背后,是整体策略的升级|EW观察

一方面,正如B站抓住了Z世代青年这一用户人群以及社区生态的商业模式,从主流的流媒体平台中脱颖而出,重新划分出一条少有参赛者的新赛道,其游戏业务也正在探索一种在整个游戏行业里更具差异化竞争优势的模式。
2019年5月8日

腾讯+Switch:​从“买买买”到代理,流量巨头回归游戏内容|东西GAMES

2)网易的财报披露,截至2016年12月底,《守望先锋》在中国的销量是500万份。而2017年1月27日,暴雪公布《守望先锋》总销量2500万份。粗估中国《守望先锋》占到了全球25%的销量。
2019年5月7日

康卡斯特Q1:巨头实力演绎财大气粗,“DTC渠道+内容广度”是下一阶段竞争点|东西BIG

目前,康卡斯特的宽带用户比有线电视用户多570万。到2019年,这一差距肯定还会扩大。康卡斯特首席执行官Roberts在电话会议中表示,这正是公司目前的转变所在,这种转变正在发挥康卡斯特自身的优势。
2019年5月6日

Catch!|华人文化获颁院线牌照,联动CMC资源打造精品院线新标杆

华人文化表示,将以旗下知名影城品牌UME影院系统为基础,协同CMC以头部内容为核心的电影全产业链中的开发、制作、国内国际发行等优质资源,深入强化精品院线实力,同时反哺夯实内容开发和发行等环节优势。
2019年5月6日

讨论:回归常识看爆款内容的本质与价值进化|DEEP 现场

“Glocal”视角的文娱观察,“价值”导向的文娱分析
2019年5月5日

东西文娱:“爆款”的内容特征与变现,一个公式下的变与不变|DEEP 现场

“Glocal”视角的文娱观察,“价值”导向的文娱分析
2019年5月4日

大IP“漫威宇宙”开发简史:莫比乌斯环的形成

麦克菲利和马库斯表示,他们必须与所有其他漫威电影的创意团队保持联系,以确保角色在不同电影之间保持一致。两人都认为,与其他电影制作人合作有助于防止电影陷入创意枯竭并帮助保持角色新鲜感,并引入新的想法。
2019年4月30日

扬弃之间,走出属于自己的“模式”|EW Weekly

相比北美有声书的规模,国内有声书行业还是一个“小行业”。作为泛娱乐长音频品种,内容消费升级趋势下,国内有声书的竞争价值必然会进一步凸显。而可以看到的是,相比海外生态,本土的模式或有所不同。
2019年4月28日

EW观察|有声书精品化趋势下,泛娱乐长音频的竞争价值凸显

有声书本身所具备的盈利性,使得平台方纷纷在资源和相关投入上有所倾斜,也导致这一品类在各大平台占比都较大。不过,与此同时,随着内容消费升级的到来,有声书也面临着品质和用户体验提升,以及商业变现的问题。
2019年4月27日

Catch!|华人文化联手DISCOVERY,共同开发“探索营”线下娱乐业务和STEM教育产品

此次合作具体分工上,华人文化将与版权方共同研发Discovery主题公园项目,华人文化主导产品开发阶段的工作,版权方把控产品设计、调性与价值体现等方面,在决策意见上拥有重要话语权。
2019年4月25日

Netflix Q2用户指引不达预期,海外用户增长更为紧迫

Peters)似乎对进入这些市场的潜力感到兴奋,但他承认,公司尚未最终确定是否采用这种模式。对于未来将成为其重要海外市场的印度,Peters指出,推出更低价的产品对印度的用户增长可能尤其有效。
2019年4月25日

黎瑞刚谈新东梦“一周年”:家庭娱乐是未来核心的主流

媒体开放日当天,东方梦工厂对外发布了接下来三年的原创作品发行计划,包括将于2019年秋季上映的首部原创动画作品《雪人奇缘》,以及2020年由好莱坞传奇动画大师、奥斯卡获奖者格兰·基恩导演的《Over
2019年4月24日

“9周年”的爱奇艺:模式升级下“中国式娱乐生态”的成长路径与想象

这在2018年的第四季度体现得尤为明显,各种垂直业务线的强劲表现以及与天象互娱的整合,推升第四季度其他收入达到11亿元人民币(约合1.601亿美元),同比增长129%,占总营收的比值达到16%。
2019年4月23日

刘慈欣、李童谈《三体2》舞台剧:观众感受第一位,忠于原著并不是最重要的

“希望能够完整呈现《三体2》小说,但后来发现把它完整地讲出来之后需要三个半小时,所以,原著《黑暗森林》的尾声,包括雪地工程、罗辑和智子的对话这些,我们会放到下一部中给大家呈现。”李童说。
2019年4月22日

吉本兴业外扩追求亚洲地位:日本百年娱乐巨头的地域野心和数字化筹谋|东西全球观

TV、Hulu、GYAO!等视频分发平台合作,共计播放了10万部以上内容数量,并涉及到综艺、动漫、电视剧、纪录片等多种类型,在内容制作上有多年的经验。除此之外,2017年4月与NTT集团旗下的NTT
2019年4月17日

嘉宾预告|4月18,DEEP深度讨论会:理解HBO,理解爆款的“常识”

报名:可后台留言或添加Eason微信号“E201811”
2019年4月16日

华人时代的诞生:时尚与音乐并轨,“新生代文化内容+消费”窗口期的水道渠成

热波传媒则在电音领域有十几年的涉猎,积累下了热波音乐节、热波电跑等垂直跨界活动。去年,在华人文化的支持下,热波传媒将美国拉斯维加斯的“电子雏菊嘉年华”(EDC)音乐节引入中国,使EDC
2019年4月16日

权游你好,权游再见|“爆款的常识”DEEP分享会预告

1)与奥利奥合作,推出限量版饼干。4月8日起,《权力的游戏》饼干在全美范围内限量供应。整个第八季,粉丝可以通过访问奥利奥网站、奥利奥的Facebook和Twitter频道,宣誓效忠四大巨头中的某个。
2019年4月15日

与自己的斗争(一):直面常识才是最需要勇气的|活动预告

总体而言,本书在观感上的确似乎有点失焦,虽然结合产业视角和内部运作视角,但都着笔得比较“云淡风轻”,对于爆款剧的制作也未提及太多。另外,由于写作周期的原因,本书并未对流媒体的竞争作出分析。
2019年4月14日

“宏大担当”新文创:腾讯为什么如此自觉?|新文创系列

腾讯显然也意识到了问题,在集团化体系之下,近期传出的“企鹅影视”的微调也预示着,腾讯在流量、社交和规模化文娱生态版图的优势之上,正加速PCG的整合和纵深化布局,更为强调内容效率的提升以及整体的协同。
2019年4月11日

Disney DELUXE:迪士尼自建流媒体的日本实验,或为Disney+铺路

除了docomo目标扩大的用户数量,docomo本身已经拥有6900万会员人数以及2300家店铺,在日本的市场份额约为45%,十分利于迪士尼流媒体的推广。Docomo的多家店铺都设有Disney
2019年4月10日

Buzzfeed:原创、卖货、广告,盈利困境下媒体内容公司的“攻与守”|东西全球观

年轻阅读受众+分享机制+流量+原创+短视频+内容品牌+病毒式营销,头顶这些标签的Buzzfeed原本应该是要比预想中顺风顺水一些,但实际上,过去两年中,无论是传统还是数字媒体公司都压力重重,Vice
2019年4月9日

DNV: 豆瓣FM+V.Fine,音乐互联网平台“新物种”的野心与实际

唐子御表示,“初心来讲,我希望商业模式越简单越好。最理想的状态是‘用户×月费=收入’一个公式解决。如果收入结构中的大头是广告很危险,和其他大平台争抢流量和用户,比投放效率很难,所以要打磨内容”。
2019年4月8日

科乐美:从街机游戏到电竞中心,日本电竞破局的路径、发展思路|电竞系列

科乐美想往移动游戏发展的想法起初遭到了家用机游戏制作人的反对。由此带来的结果是,2015年,《桃太郎电铁》之父佐久间晃、《合金装备》制作人小岛秀夫、恋爱游戏《爱相随》的制作人内田明理相继离开科乐美。
2019年4月3日

文娱事业的核心是“人”:华人文化和吉本兴业宣布组建合资公司开办文娱人才培训学校|Catch

昨日后台有多位朋友反应排版有问题,可能是终端bug导致。对于bug,坦白讲,我们是只能摊手🤷‍♀️,但是重新排版再输出,这种傻办法我们还是可以做的。我们以后尽量减少这种bug,让大家愉快的阅读。
2019年4月3日

Britbox:BBC的流媒体反击战|东西全球观

她指出,一项研究显示,英国有1200万家庭至少拥有一项订阅视频点播(SVOD)服务,其中43%的家庭有兴趣订阅一项以英国内容为特色的新服务,已订阅了Netflix的家庭中这一比例升至50%。
2019年4月2日

网易LOFTER的自我进化:兴趣社区、垂直流量和圈层营销|新文创系列

GACHA的本意是切入这批活跃用户的社交领域,引领兴趣圈层并反哺IP,但忽略了一点,即IP兴趣圈层的核心是围绕IP的衍生内容,也是基于内容的社交。如果无法形成正向积极的创作生态,也就很难沉淀足够内容
2019年4月1日

“IP整合”典型问题的日本案例:N站的衰退与角川转型的困局|ACGN生存启示录

在传统出版领域形成垄断优势的角川集团,开始寻求数字化转型的机会,收购一家IT公司符合其一贯的策略。同时,根据2014年角川与多玩国合并时日本媒体的专访报道,当时的角川也正在为公司寻找新的职业经理人。
2019年3月28日

钮祜禄·Facebook“后社交时代”的选择(下):Stories、群组Group、原创KOL、加密货币

Facebook内容合作伙伴称:“总的来说,在Facebook或其他平台上,名人和个人媒体驱动的节目往往更容易提高用户参与度”,对于watch上表现不佳的内容,Facebook也在做出灵活调整,
2019年3月27日

东西专题回顾:没有“新东西”的Apple,执行力正面临挑战

TV,和Tastemade等卫星和有线付费频道,即用户可以选择他们想要订阅的频道,并按频道支付,不再需要跳转到第三方应用程序上,订阅一个传统的有线电视大套餐。但苹果在此次宣布中没有分享价格。
2019年3月26日

与刘璇聊《地久天长》:王小帅的归来与冬春影业的自然生长 |上海出品系列

实际上在《闯入者》之前,我们本来还要拍另外一个,只不过流产了。然后把《闯入者》拍了,但是翻回头这时候说“三线三部曲”,其实算是完成了他从创作层面和个人表达层面上的一个阶段,就像你这个台阶迈过去了。
2019年3月25日

EW观察|网文免费“起义”之下,阅文的守与攻

然而月付费用户(MPU)这一指标下滑明显。财报显示,阅文自有平台产品及腾讯产品自营渠道的平均月付费用户数量从上一年的1110万下滑至2018年的1080万,付费比率从5.8%下滑至5.1%。
2019年3月21日

钮祜禄·Facebook“后社交时代”的选择(上):私密、加密、小圈社交

去年年底,Facebook公众声誉大幅下降日活用户增长停滞、与Snapchat的竞争、以及潜在的政府监管、隐私丑闻,Facebook股票遭遇了大幅抛售,其股价从9月份的高点到圣诞节前夕下跌了27%;
2019年3月20日

高预期下,国产科幻电影的可能路径|电影新类型系列

1975年,为了完成《星球大战4》,卢卡斯创立了特效制作公司工业光魔,真正开启了科幻电影的特效大片时代。《星球大战》的出现,不仅是对电影特效产业的颠覆,同时还开辟了科幻电影向商业大片发展的新方向。
2019年3月19日

CATCH!|为什么是孙悟空?黄海亲述上海国际电影节海报灵感

而考虑到色彩鲜明的孙悟空形象,早已成为了全球认同的中华民族文化的典型标识。因此,除了创意本身的内容传播,运用孙悟空形象的特定内涵,实际上也是在把民族传统文化元素用当代艺术语言进行世界性的表达。
2019年3月18日

迪士尼2019三大看点:史上最大规模的主题乐园扩张、运营福克斯、上线自主品牌流媒体

Vault(保险库)是指对于一些历史悠久的经典影片,迪士尼只在有限的时间内在家庭视频中播放,一旦在迪士尼DVD和蓝光光盘上的销售完成,这些影片就会被重新放入保险库,直到再次发行。
2019年3月18日

越接近终点也就越接近起点|EW Weekly

platform,这显然是一个比音乐更大的模式区间,而目前在这个模式区间里,与Netflix的对标,显然会让投资者更有耐心,也更愿意一起去想象。
2019年3月17日

EW观察|《青春有你》“IP全产业链开发”与爱奇艺“线上迪士尼”的远望

其实早在2014年,龚宇就意识到借鉴迪士尼模式的必要性。在龚宇看来,在中国视频平台长期的激烈竞争中,只有将众多资源聚集在一起所打造的生态系统才是健康的商业模式,收入结构单一的模式是一定会被打败的。
2019年3月14日

对话华人梦想田元:理性看待《谋杀歌谣》出圈,百老汇模式有其必然路径|EW问答

田:是金子早晚会发光。《声入人心》这个节目是个契机,但现场表演也是演员证明实力和被观众发现的机会。虽然不像综艺节目带来大的流量,但每个实力的音乐剧演员也都有自己的死忠粉,并且通过作品逐渐扩大。
2019年3月13日

Spotify CEO谈收购播客逻辑:向“Netflix”看齐|新音频系列

Ostroff),则曾任CW电视台、康泰纳仕出版集团娱乐总裁,在电影、电视、网络视频的编排经验丰富,并积累着充分的娱乐行业资源。
2019年3月12日

EW观察|《惊奇队长》之于漫威宇宙:多元化是商业策略,更是战略

不过,足够庞大的漫威影业已经兼具了另起炉灶的实力。去年9月,漫威影业宣布,计划为MCU漫威电影宇宙的几个热门人气角色打造限定剧,很有可能包括洛基和绯红女巫,以及其他还没有独立电影的人气超级英雄。
2019年3月11日

“中国电影”当下的两个视角:“阿里影业+绿皮书”和“IMAX+流浪地球”|EW Weely

当然,上述所提的“中国电影”是宽泛的概念,涵盖了诸多玩家、诸种内容类型。我们一直认为,在一个立影响力、立品牌的阶段,“中国电影”的形象立起来,需要千帆竞发。
2019年3月10日

你的权力游戏现在属于AT&T,以资本的名义|传媒整合案例

当下,削减成本和精简运营对AT&T来说确实至关重要,该公司目前背负着约1800亿美元的净债务,是美国非金融企业中负债最多的。AT&T告诉华尔街,减少这1800亿美元的债务是其2019年的首要任务。
2019年3月7日

对话IMAX CFO:华语大片的质量成就了增长,但对生态系统的守护才是长远的关键|EW问答

在过去的一两年中,我们还是专注于发展核心业务,这才是能为IMAX创造最大价值的部分。2018年,我们业绩非常稳健;2019年也开了个好头。核心业务做好了,我们才有更大的灵活性去尝试新领域。
2019年3月6日

Wattpad:网文平台的“内容开发全链路”与“全球化”|东西全球观

成立于2006年,聚焦同人小说和UGC故事创作的加拿大数字阅读平台Wattpad,在去年因获得了来自腾讯等资方5100万美元的投资(Wattpad累计募资约1.18亿美元)而聚集了许多目光。
2019年3月5日

EW观察|上市一年,B站年轻人的故事将如何继续?

如今,B站已经搭建起了内容——社区——生态的正向循环,形成了独有的商业模式。但作为一家上市公司,B站需要说服市场,这种商业模式的投资价值所在。(相关链接:EW观察|怎样理解B站的社区生态与内容策略)
2019年3月4日

偶像专题|日本“民工团”EXILE:非典型偶像的求生之道

不过,EXILE系团体,尤其是后辈组合依然符合广义的偶像组合定义。尤其随着兼具实力和偶像颜值的片寄凉太的走红,LDH近几年对旗下艺人也采取了更多经营偶像的手段,比如出演偶像剧,举办粉丝见面会等。
2019年3月3日

对话张蔚:《绿皮书》的奥斯卡加冕与阿里影业国际化的“加法”

近几年来,取代了过去5年来的疯狂投资热潮,以阿里影业、腾讯影业、万达影视、华人文化、完美世界为代表的公司纷纷建立起了自己的一套海外发展规划,转而以一种更加冷静和平等的方式深入好莱坞的腹地。
2019年2月28日

EW观察|“双线”爱奇艺:Netflix Plus 路线和订阅会员曲线

技术整合了全面解决方案来提高画面和视频的质量,将视频的帧速率提升了一倍,实现了动态插帧,这项功能可以被应用在例如体育比赛这样快速转变的视频场景中,还可以用于老旧经典视频的修复,大大提升工作效率。
2019年2月27日

全球市场|印度的“今日头条”们

截至目前,DailyHunt的融资历史如上。根据DailyHunt的说法,今日头条的投资有助于DailyHunt的新闻个性化和机器学习的使用。作为交易的一部分,张一鸣加入DailyHunt董事会。
2019年2月26日

EW观察|奥斯卡光环笼罩的《罗马》,会是Netflix通向好莱坞的“特洛伊木马”吗?

这种新的发行模式对电影体验的变革是颠覆性的,正如阿方索·卡隆所说,它将为观众带来各种各样的电影体验:“讲故事的多样性,人物的多样性,各国的多样性,语言的多样性,以及你看电影的多样性。”
2019年2月25日

《阿丽塔》“破壁”背后,好莱坞改编日漫的漫长征途

从买下版权至今,《阿丽塔:战斗天使》的开发周期长达20年。据称,最初是《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗将《铳梦》推荐给了卡梅隆,卡梅隆很快成为了漫画的忠实粉丝,并亲自飞往日本与作者沟通改编事宜。
2019年2月24日

粉丝观察|德云社:或许是国内最像杰尼斯的公司

从张云雷提到喜欢SHE演唱会的绿海于是粉丝手持荧光棒全场合唱太平歌词《探清水河》,到和杨超越一起拍摄麦当劳广告,张云雷不仅成为知名相声演员,也再次验证了垂直细分领域和流量经济背后的粉丝市场价值。
2019年2月21日

KAKAO M:韩国版微信的“大文娱”梦|东西全球观

Entertainment旗下拥有李秉宪、韩佳人、晋久、韩志旼、金敏喜等一线演员,J-Wide则拥有金素妍、金泰利、严智苑等演员,森林娱乐旗下有孔侑、孔孝真、全度妍、徐玄振等知名演员,Ready
2019年2月20日

WHAT’S INDIA WATCHING? -印度电视收看行为调研|全球市场

目前的数据显示,在印度有25%的观众是2-14岁的儿童。这些孩子不仅观看儿童内容,他们还和家人一起看连续剧、看电影。同样,我们也看到,母亲(31-40岁)和孩子在儿童频道的共同观看时长很高。
2019年2月19日

买“AVOD”+泛“SVOD”:传媒巨头们的“非Netflix”流媒体策略

目前,免费的、支持广告的流媒体服务(AVOD),作为付费订阅服务之外的另一种选择,越来越受到媒体公司的青睐。康卡斯特旗下的NBC环球、亚马逊等公司都宣布将推出或已经推出这种AVOD模式的服务。
2019年2月18日

对话华人影业苏佳:《流浪地球》的“破圈”与中国电影海外发行的向上突破|EW问答

非洲等鲜有中国电影的国家地区,比如俄罗斯、阿根廷、巴西、墨西哥、“一带一路”中的蒙古、尼泊尔、土耳其、巴基斯坦、哈萨克斯坦、吉尔吉斯坦,非洲毛里求斯、肯尼亚、乌干达、坦桑尼亚、埃塞俄比亚等国家。
2019年2月17日

偶像系列|日本杰尼斯的梦醒时分(下篇):正统的回归与妥协

2001年11月,杰尼斯事务所成立了拥有音乐和影视制作能力的子公司J-storm(JS),董事长为景子,最初主要是ARASHI的专属厂牌,此后KAT-TUN等组合的音乐、影视作品等组合皆由JS负责。
2019年2月14日

偶像系列|日本杰尼斯的梦醒时分(上篇):偶像和梦想从此划上等号

而杰尼斯首次将美国舞台和演艺圈人才培养与选拔理念引入日本,开创了全新的偶像培养理念与体系,并形成了“偶像养成”的概念。这种新体系改变了日本演艺界,尤其是偶像产业,后来的偶像企划,如EXILE、AKB
2019年2月13日

DEEP现场|美国泛音频市场观察(下):五大显性特征看未来

factory)的模式,释放音频在“讲故事”方面的能力,鉴于播客内容以用户主动下载为基础,并在激发社群讨论表现良好,对应的是积极、主动、活跃的用户参与,因此也成为影视改编较为优质的内容源头。
2019年2月11日

对话北京文化张苗:新类型驱动下,“硬核”《流浪地球》的冒险与想象|EW问答

如果说去年的《红海行动》是博纳影业擅长的红色商业电影的成功,那么今年的《流浪地球》则是彻彻底底的“科幻”的破局,中国电影第一次找到了“科幻电影元年”的破题方式。其背后,其实又是一种新类型电影的胜利。
2019年2月10日

DEEP现场|美国泛音频市场观察(中):三个问题看成本、模式、变现

Sports)等源于草根,内容制作偏向娱乐创新的公司,新旧势力共同发展。不过值得注意是,2018年排名前十的出品方中,传统背景的NPR占据播客领域精品内容工厂的角色,在优质内容占比上颇具优势。
2019年2月9日

DEEP现场|美国泛音频市场观察(上):产品、规模、竞争格局

亚马逊旗下子公司Audible(往期研究:有声书领导者Audible:亚马逊kindle的“杀手级“队友|新音频系列)是有声读物制作领域的头部,并经营着世界上最大的有声读物商店,据Codex
2019年2月8日

全球市场|中东和北非:流媒体的新战场,Netflix的策略和对手

近期,MBC集团就宣布,计划在未来5年制定一项投资战略,优先发展其数字服务。MBC策略侧重于集团旗下的视频点播(VOD)平台—免费视频点播服务Shahid以及付费订阅视频点播服务Shahid
2019年2月7日

影院行业报告|过去一年,全球电影院行业成绩单“令人宽慰”

在美国,这两项发展的影响尤为凸显。首先,豪华躺椅的普及率大幅提升,为顾客提供了最舒适的电影观赏环境。其次,国内运营商普遍扩大了高档食品和成人饮料的供应,既推动了人均消费,也增加了票房收入。
2019年2月2日

对话林家文:迪士尼眼中的“中国特色”新零售|EW问答

这之中也离不开公司每年大力投入的市场调研,了解各城市的具体情况;同时我们也会倾听授权商回馈,从中研究畅销、受欢迎的产品元素;目前,我们已经成功尝试和上海博物馆合作,也结合中国24节气做产品衍生等等。
2019年1月31日

EW观察|从Netflix到爱奇艺,爆款背后的选剧方法论

在Netflix不断增长的全球用户群中,海外用户正在占据越来越大的比例。截至2018年年底,Netflix在全球的付费用户达到1.39亿,其中,美国本土用户为5849万,海外用户为8077万。
2019年1月30日

腾讯动漫推出“漫动画”:竖屏时代,漫画的“短视频”策略

同时,漫画IP进入下游开发阶段后,改编成动画番剧或真人影视的时间周期长、成本高。在用户漫长的等待期中,通过将漫画改编成介于动画与漫画之间、匹配竖屏短视频的内容形式,有助于更高效地开发IP并经营用户。
2019年1月29日

偶像系列|综艺催热的中国偶像市场,2019年将如何养成?

以火箭少女为例,出道以后腾讯系给予了诸多资源倾斜,比如演唱腾讯影业参与投资的电影《毒液》的中国地区主题推广曲等。在综艺产出偶像的模式下,综艺之后平台在整个偶像产业链上所扮演的角色也许会产生新的突破。
2019年1月29日

全球市场|流媒体付费高歌猛进背后,中国视频平台或将打开“议价空间”

Box)在2018年12月21日首映后的头四周约获得8000万订阅用户的观看量;Netflix联合Lifetime有线电视网出品的全新惊悚悬疑爱情剧集《你》(You)和吉莲·安德森(Gillian
2019年1月28日

EW观察|B站第十年:回归社区生态基石,UP主的价值挖掘与升级

动画区也经历了从搬运到原创的过程。此次同样获得“十周年成就奖”的动画区UP主LexBurner就曾在回顾对B站最有意义的十部动画的视频中提到,动画区是以B站官方引进《Fate
2019年1月27日

DEEP现场|“新音频 新连接”专题闭门会议

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2019年1月24日

好莱坞互动内容公司Eko:不只是噱头,让用户参与到故事塑造中|东西全球观

于2010年创立,主要负责制作和在网上发布可选的交互式多媒体视频。2016年12月,Interlude将互动视频娱乐的创作、交付、分销和盈利统一起来,正式更名为Eko(下文一律用Eko表示)。
2019年1月23日

对话万代南梦宫中国:从游戏到商品化体系,“IP轴战略”的本土化演绎

在此之前,万代南梦宫已经在台湾地区和香港地区设立公司,积累了日本游戏汉化翻译与营销的经验。同时为了尽快打开中国内地市场,万代南梦宫也采用了授权和联运的方式与中国本土公司展开合作,先后推出了《航海王
2019年1月22日

DEEP预告|“新音频 新连接”专题闭门会议

新音频系列专题研究至今,我们将于1月24日下午在上海举行新一期的DEEP闭门会议,汇聚产业内人士与众多高话题相关者,探讨声音赛道的新机会。
2019年1月20日

对话阅文集团朱靖:有声内容市场大有可为,阅文听书要再造“IP爆款”

朱:没有特别严重的倾向性,会持续关注比较优秀的音频平台,凡是对产业链有帮助的公司都会去关注。具体到关注的公司特质,拥有比较头部播客的公司、能保持持续录制能力的公司还有优质音频录制平台,我们都会关注。
2019年1月16日

偶像专题|韩流总结与展望:转战欧美和东南亚的2018,区域本土化的2019

而从近几年的增长情况来看,韩国的音乐产业在近年都处于平稳发展的阶段,并没有出现明显的快速扩张趋势。同时,通过上半年与下半年的销售额对比可以看到韩国的音乐产业有下半年销售额高于上半年销售额的特性。
2019年1月14日

“互动”神剧《黑镜》与Netflix的野望:一万多条故事路径、专属软件、程序化植入广告|EW全球幕后

Puffs。也就是说,根据用户以往的观看情况和喜好,不同的产品和品牌会自动出现在节目当中。这种量身定制的植入式广告对某部特定作品的情节影响不大,因此更容易插入,也不需要进行复杂的重新编剧。
2019年1月13日

娱乐宝“鸿雁计划”背后,阿里影业“新基础设施”的回归与迭代

这也是专注行业“水电煤”的阿里影业此番推出票房优先回款结算服务的原因。根据娱乐宝此次发布的“鸿雁计划”,计划在未来三年内,用30亿资金助力百个国产影视项目、百家影视企业,达成总计100亿的票房回款。
2019年1月11日

EW观察|“融入”好莱坞,中国电影国际探索大幕开启

成立于2015年的腾讯影业,在过去三年里已先后与传奇影业、华纳兄弟影业、狮门影业、索尼哥伦比亚影业、漫威影业携手,合作过《魔兽》《金刚:骷髅岛》《神奇女侠》《头号玩家》《毒液:致命守护者》等项目。
2019年1月9日

对话阅文集团罗立:IP开发正“由虚向实”,二次元营销市场已经启动 |新国漫·新商业系列

三,打造虚拟偶像并进行品牌代言等活动。罗立表示,虚拟偶像的理念其实是通过一个虚拟形象加上后端技术,去完成传统偶像的商业逻辑。每一次与品牌的互动都在丰富虚拟偶像本身的故事,这也是阅文探索的方向。
2019年1月8日

全球市场|流媒体“决战”2019:迪士尼和康卡斯特内容支出将制霸全球

从平台分布来看,在流媒体平台、广播电视、基础有线电视及付费有线电视上上映的节目数量分别为160部、146部、144部以及45部。这是有史以来第一次,流媒体平台比广播和有线电视网络输出更多的原创内容。
2019年1月7日

偶像专题|缔造BIGBANG的YG:盛名之下,或难副

但是从旗下歌手通过社交平台发表的看法来看,YG在这两项业务上并没有很强的规划。不管是已解约或者还在公司的很多歌手都表达了公司对其发行歌曲没有计划甚至一拖再拖的情况,甚至连已经预定好的计划都会被延后。
2019年1月6日

东西年刊|好莱坞2019: 超级英雄IP“加时赛”混战,五大时代更需多元主义救场

在过去一年中,好莱坞主要工作室发生了一些变化,包括迪士尼与福克斯的并购案以及时代华纳的重组。这些头部公司的变动对六大的格局产生了一定影响,比如“六大”变为“五大”,而“五大”的排序也发生了一些变化。
2019年1月3日

EW观察|“品格”之上,新人演员的培养需要一场“共识再造”

对于新人演员而言,可以通过节目100天的封闭式训练期提升自我,也可以通过综艺的曝光获得更多关注;对于经纪公司而言,则可以借势检验新人用户基础与发展潜力,获得更多宣发渠道,借助节目热度最大化营销效果。
2019年1月2日

东西年刊|深入好莱坞心脏,奈飞电影的分水岭时刻

另一方面,到目前为止,电影界一直受到相对保护,大多数电影仍然以几十年来相同的方式上映--首先在影院上映,时长约90天,然后在家庭影院上映。而在Netflix看来,给消费者提供多一种选择也未尝不可。
2019年1月1日

卫星广播巨头天狼星XM:从专注车载到新场景延伸|新音频系列

除了直接推出视频内容,天狼星也和重点发展脱口秀、喜剧内容与Netflix合作,计划在2019年上线24小时的喜剧频道,尝试视频音频内容联动,据称该频道还会放映部分Netflix喜剧动画内容,这也是
2018年12月25日

Catch! |上海视听季:原创内容的变现之路

而在如何打造更健康的短视频商业化运营方面,除了广告、电商及知识付费外,通过权利人正版授权,进行MCN短视频快速智能剪辑,一键式正版、非独家分账运营,实现多方共赢。
2018年12月24日

蜘蛛侠为什么这么受宠:索尼漫威宇宙的“反向”打开方式

与漫威合作后,意味着索尼不可能再同时制作自己的“蜘蛛侠”真人电影与MCU宇宙正面相对。不过索尼仍没有放弃创建自己宇宙观的想法,毕竟除了彼得·帕克,他们手上还拥有900多个其他角色的电影版权。
2018年12月24日

对话淘宝二次元:携手B站深入年轻人群,打造中国原生“线上迪士尼”

二次元商业背后就是一个人群市场,因为二次元群体代表的正是如今年轻消费者的人群属性。他们对传统的促销模式、价格不敏感,更看重品牌、设计与IP内容,而这一群体的消费行为也注定平台必须更关注其粘性。
2018年12月23日

上海视听季|阿基米德、B站等谈原创内容生态与趋势

汪小筱:2018年我做一个总结,应该是蓄势待发。因为对于我们来说,2018年是打磨我们自己商业模式的一年,打磨了商业模式之后,我们认为在接下来的时间里面,才能够去继续让自己保持健康成长的态势。
2018年12月23日

北美最大独立院线Landmark易主,地产大亨接盘探索经典电影垂直整合|新电影院系列

此次交易结束了近几个月关于Landmark最终归属的猜想,此前,亚马逊,Netflix等都曾是Landmark的潜在买家(相关链接:亚马逊进击院线资产:"流媒体+电影院"的时机、模式可能性)。
2018年12月20日

B站首次发布国创片单:内容层次的深化与商业维度的拓展|EW观察

首先是国产动画的数量已初具规模。2018年,B站国创区上线了86部作品,同比2017年增加37%。而2018年B站引进的日本动画数量约150部。从供应量来看,国产原创动画已经有了追赶日本动画的势头。
2018年12月19日

对话阿基米德王海滨:移动音频战场才刚开局,“国家队”如何逆风翻盘|EW问答

在其看来,当下融媒体转型的核心,实际上是重新连接人群、重新打造规模注意力的一次转型过程。而阿基米德正是在这样的背景下应运而生。取名“阿基米德”,正是寓意可以通过广播这个支点,帮助用户撬动声音的世界。
2018年12月18日

北美网漫平台整合新例:ComicBlitz+OTT加速全球化发行

McGurk)所言,收购将为其提供更多内容驱动力,进一步加速公司数字收入增长,产生强大的内部回报率(IRR),接下来将在全球快速增长的OTT生态系统中,大幅扩大和加强公司的内容和发行渠道。
2018年12月17日

偶像专题|韩流三大之JYP:一个歌手的CEO成长史

City》出道,同时以歌手、制作人的身份进行活动,代表作品有《Honey》、《你妈妈是谁》、《还活着呢》等。其中,朴振英于1998年创作的《Honey》被张学友于同年翻唱粤语版并更名为《头发乱了》。
2018年12月16日

音频变现新爆点:热门播客=热门影视IP|新音频系列

但从积极的一面看,对好莱坞的许多利益相关者来说,播客不仅是获取受观众认可的实力IP的渠道,也是培养、孵化新一代作家和电影制片人的新渠道。新兴人才可以通过自己制作的播客被发掘出来。
2018年12月13日

吉本兴业:从传统曲艺到电竞,线下剧场走出的百年喜剧帝国

不过,即使没有合约牵制,由于吉本兴业在搞笑领域的统治地位,如果艺人与吉本兴业发生纠纷,那么在这一行业,尤其是关西地区都无法接到工作。依靠这种制约手段,搞笑艺人基本与吉本保持良好的合作关系。
2018年12月12日

主动撕掉“知识付费”标签,音频行业竞争进入新阶段|EW观察

仅从用户规模来看,公开资料显示,喜马拉雅目前累计用户数已经突破4.8亿,根据艾瑞最新报告显示,喜马拉雅月度活跃用户已经超过9900万,远超荔枝和蜻蜓FM的总和,可以说占据绝对领导地位。
2018年12月11日

对话PPW陈华俊:看好中国学前动画市场,投资本土“小猪佩奇”|ACGN启示录

EW:《小猪佩奇》此前突然在国内社交网络上爆红,原本是学前儿童动画,但一时间受到了很多成年人的喜爱,还出现了“社会人”这些梗。PPW是怎么看待这种变化的,是否会根据这样的变化制定新的市场规划与策略?
2018年12月9日

偶像专题|SM(下篇):韩流全球“本土化”与重回中国市场

但是随着“限韩令”的发布,旗下组合无法在中国进行活动,因而从中国地区取得的收入锐减,由此对SM公司的2017年年度销售额产生了影响,韩国本地券商也在不同季度给予了“中国萨德危机影响SM收入”的预期。
2018年12月6日

偶像专题|韩流巨头SM养成史(上): 时运皆予我

事实上,SM公司已经在偶像市场上耕耘了20余年,在竞争激烈的韩国的偶像市场上承担了引领者的作用,创造了属于自己的“SMP”风格。通过前卫大胆的音乐风格与商品化偶像形象的打造,SM与市场形成了差异化。
2018年12月5日

“客厅经济”系列|十二年Apple TV:乔布斯的骄傲与倔强

TV变成了一个独立的设备。用户首次可以直接从iTunes上租借或购买内容,而不再需要一台运行iTunes的电脑来传输和同步内容。之后的更新允许用户使用iPhone、iPod和iPad作为Apple
2018年12月4日

苹果:播客正在经历一次巨大的复兴|新音频系列

Podcast,并将该应用与iOS版本捆绑在一起,只要有苹果硬件的用户都可使用播客应用(系统自带),与在iTunes中完成内容策划相比迈出了一大步,无疑对播客内容的可见性、使用率是一个大大的提升。
2018年12月3日

AI正成为娱乐行业的“水电煤”,将如何拓展视频行业新空间?

2016年5月,Netflix曾推出了一个智能工作流管理和调度应用程序Meson,这个AI系统自动管理提供视频推荐的各种机器学习管道。此后,Netflix的内容推荐得到了很大提升。根据Netflix
2018年12月1日

游戏社交应用Bunch:边打手游,边群视频聊天|东西全球观

另一方面,“随着《Fortnite》和《Roblox》等实时手机游戏的兴起,年轻玩家开始从个人电脑和游戏机的大屏幕转换到智能手机上,这样他们就可以随时随地和朋友一起玩了。我们想把过去那种LAN
2018年11月29日

有妖气:《十冷》之后,经典IP持续开发的策略与空间 |新国漫·新商业系列

EW:有妖气此前在漫画IP的泛娱乐开发上开创了一些业内先河,包括把《雏蜂》这样的科幻漫画动画化,但受制于前几年客观条件,要开发这样的作品很困难。现在《雏蜂》又宣布重启动画,是否已经克服以前的困难了?
2018年11月28日

有声书领导者Audible:亚马逊kindle的“杀手级“队友|新音频系列

可以说,对Audible.com的收购,帮助亚马逊拿下了音频下载市场的大比例份额,而Audible,也成为亚马逊日后探索音频+形式的主要载体,并在亚马逊的推动下进一步巩固了有声书市场的领导者的位置。
2018年11月27日

腾讯系创梦天地的“港股时刻”:牵手“硬核”索尼,穿越游戏新周期

更新后的招股书显示,2018年上半年,创梦天地实现营收10.74亿元,比上年同期增长43.5%,经调整利润为1.51亿元,同比增长51.58%,经营性现金净流入近1.92亿元,同比上涨91.18%。
2018年11月26日

《这就是灌篮》出圈背后:日月星光的体育内容赛道方法论|EW观察

这其实也与《这就是灌篮》此次的播出平台合作方优酷正在大力推进的“综艺产业化”探索,以及在体育内容上的策略打法密不可分。对日月星光来说,带来的直接效应是,也借此打破了综艺节目传统的单一广告收入模式。
2018年11月25日

独立电影公司A24:奥斯卡影片捕手,低预算先锋|东西全球观

2017年,A24共发行了15部影片,除了颁奖季热门的《伯德小姐》《灾难艺术家》《圣鹿之死》,还包括罗伯特·帕丁森主演的《好时光》以及卡西·阿弗莱克、鲁妮·玛拉主演的《鬼魅浮生》。
2018年11月22日

AMCQ3高管问答|关于万达、包月会员模式盈利预期、欧洲资产IPO延后

AMC在国内的单银幕上座率超过行业9.1%,也就是说比行业高出400多个基点。上座率的提升有效拉动了其他非票房收入的提升,国内食品和饮料收入增长了8.3%,国内其他收入比去年同期增长了50%以上。
2018年11月21日

Catch!|哔哩哔哩Q3财报:用户和收入增长均超预期,收入同比增长48%

直播和增值服务业务在第三季度收入为1.7亿元人民币,同比增长292%。依托直播和大会员业务的健康发展,第三季度整体付费用户数达350万,同比增长202%,体现了B站用户对优质内容的消费意愿和潜力。
2018年11月21日

游戏大变局与“新浪潮”:创梦天地蓄力“娱乐消费新物种”的逻辑与方向

从大的游戏产业迭代来看,在PC互联网向移动互联网变迁的过程中,端游、页游、手游轮番登场,而基于计算平台的迭代才是引爆此轮移动游戏发展的根本。回溯创梦天地的发展,也正是首先把握住了移动游戏崛起的风口。
2018年11月20日

“客厅经济”系列|微软的沉浮:从游戏到家庭多功能娱乐设备再到重度游戏

One虽然更实质的表达了多元化娱乐形态的主张,即多功能娱乐机顶盒的概念,但游戏的属性却更强。这从一定程度上,也反映了微软在Xbox系列上的种种尝试,和最初关于家庭数字娱乐市场的设想,仍然势弱。
2018年11月19日

中国式打歌节目的上限与下限|EW观察

对于初生的打歌节目来说,很大程度上依赖整个音乐市场与偶像产业的内容供给。虽然今年上半年,随着几档偶像选秀节目的热播,国内偶像产业得到了广泛关注,形势一片大好,但短短几个月内,市场又出现了很大的变化。
2018年11月18日

腾讯二次元的中场战事|下篇:社区产品的新赛道

二次元垂直社交通常会面临用户匮乏与入口狭窄的瓶颈,B站有所起色,并产生商业价值,还是建立在其成熟的生态之上。如果只是依靠引入外部KOL,没有和用户之间形成难以替代的内容供需关系,通常难以维持活跃度。
2018年11月15日

迪士尼2018财报高管问答|高举高打的Disney+,能否占据流媒体战场有利位置?

整体上,截至2018年9月29日的第四季度和2018财年的报告显示,迪士尼业绩表现强劲,营收、净利润、每股摊薄收益均超过华尔街普遍预期。在财报公布后的电话会议上,迪士尼董事长兼首席执行官Robert
2018年11月14日

社交应用-电商专题|Facebook电商探索的“为与不为”

Facebook称Marketplace上最受欢迎的产品往往是家居用品、服装、家具和儿童用品,C2C交易的产品品类也在不断丰富化,添加了如票务、求职、租房、电子产品、家政等,面向中小型独立商户。
2018年11月13日

全球市场|发行洗牌下的AFM展:中国有望19年规模超美成最大电影市场,低预算电影受关注

尽管法国的院线方们一致抵制这家流媒体巨头,但Netflix已重新在巴黎开设了办事处,并扩大了在当地的收购规模。一位资深金融人士认为,一旦Netflix在法国扩大业务,整个法国影业的都会被撼动。
2018年11月12日

Catch!|《我就是演员》国际版出海北美 CAA中国助力文化创新与输出

Bucatinsky于2003年创立的一家集电视剧、电影、综艺、新媒体策划及制作为一体的专业传媒运营公司。公司的代表作包括HBO喜剧《归来记》、网剧《网疗记》以及明星寻根真人秀《你以为你是谁》。
2018年11月12日

IPCN“Format”:从bring in到made in, “上海标签”的时尚消费全球IP如何影响世界?

作为上海时装周官方唯一的B2C大型活动,上海时尚周末已经迅速成长为上海的城市级明星活动。而其背后,则是IPCN以模式交易迅速成名以后,转换赛道进入时尚领域,并进化成一家横跨时尚、音乐、消费的新公司。
2018年11月8日

DEEP闭门议题分享|回归线下,影院场景增值的路径与想象

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2018年11月7日

Caavo:SKY和华纳下注的客厅娱乐“枢纽”|东西全球观

Center,除了在价格上更加亲民(两款产品价格分别为399美元和99美元),产品也在硬件和软件上都做了升级,如将HDMI输入端口的数量减少到4个;增加有关“播放列表创建“和”社区分享“的一些功能。
2018年11月7日

北美网红电影院范本Alamo Drafthouse|新电影院系列

在服务上,一方面,Alamo在影院中为影迷提供各种线下活动和惊喜;不断升级影院的硬件设施,为影迷提供良好的观影服务;另一方面,实行严格的观影监管条例,比如影院不接待2岁以下的儿童(“Alamo
2018年11月6日

Catch!|快看漫画披露首笔对外投资,漫画CP月蚀动漫获600万战投

快看漫画认为,作为漫画平台方,快看愿意携手CP,共同前行,打造优秀漫画作品,进一步挖掘行业价值。快看不仅将持续签约新作,在业务层面和CP大力合作,还将在资本层面,助力CP发展。
2018年11月5日

DEEP闭门议题分享|淘票票“小聚场”的产品逻辑和社交探索

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2018年11月5日

腾讯二次元的中场战事|上篇:漫画平台的定位转型与预期调整

可以预见的是,接下来漫画行业的洗牌在所难免,短期来看连带动画等行业难免都会自危。而从长期看,能让市场上留存的漫画作品自身具备回血能力,从而回归内容产业的商业本质,并找到更为科学的IP价值评判标准。
2018年11月4日

AT&TQ3财报回顾|华纳传媒的整合逻辑与流媒体策略

Now为直播内容的去处,并将新的流媒体服务作为内容库存的去处,Venkateshwar担心公司可能会因为为消费者提供多种选择而导致自己的流媒体服务被排挤。他建议将HBO的内容库存加入HBO
2018年11月1日

DEEP现场|“新电影院 新场景”专题闭门会议

东西文娱专题会议品牌,延续专题研究系列,深度洞察产业变化
2018年10月31日

Catch!|爱奇艺Q3财报:会员规模达8070万同比增长89%,着眼构建更健康的内容生态系统

在财报公布前,市场对爱奇艺业绩还是抱有预期的,该公司股价在正常交易时段上涨了3.9%左右。但是,财报公布后,由于未能实现盈利,且运营亏损利润率逐年扩大,爱奇艺股价在盘后交易中一度重挫13.2%。
2018年10月31日

对话美影厂厂长速达:中国学派动画的复兴方法论|EW问答

3-6岁儿童为参加对象的低幼儿专栏节目)的策划。她一直接触小朋友,知道什么话题是小朋友或者家长特别关注的。还有小朋友的一些表现、爸爸妈妈的困惑、小朋友喜欢的东西,这些我们可能直接就运用到故事里面来。
2018年10月30日

Catch!|华人文化联手日本吉本兴业,共同打造文娱产业专业人才亚洲前沿基地

日本最大的职业教育集团滋庆学园集团的成熟课程、运营体系和经验,利用华人文化和吉本兴业旗下顶尖的文娱制作和演艺机构的作品平台和培训资源,发掘并培养文娱产业各细分领域的顶级专业人才。
2018年10月29日

新音频系列|iHeartRadio:音频平台线下活动运营标杆

但并未由此衰落下去,而是保留下优质的音频资产进行数字化转型,形成CEO鲍勃·普特曼所述的“符合业务需求的资本结构”。事实上,iHeartMedia可被用作数字化转型的音频基础不容小觑。
2018年10月29日

社交应用-电商专题|从图片分享社区到电商,Pinterest如何完成高转化?

button)功能,但他们并不是想成为下一个“亚马逊”,更核心的逻辑是想使移动端广告更高效,借无需跳转、直接购买的功能提升用户转化率,从而帮助平台吸引到更多的广告投资,提高移动广告投放价格。
2018年10月28日

新音频系列|Pandora:广告收入10亿美金,“货币化、场景化、个性化”三位一体

此外林奇还强调:“地面广播市场也是Pandora的必争之地,在美国,这是一个价值150亿美元的市场,大约有28%的听广播的人听的是非内容音乐..新的播客计划会在明年上线,到那时可以看到一些收效。”
2018年10月25日

详解加拿大Cineplex的多元化业务组合:三轮驱动,助力非票占比过半|新电影院系列

此外,Cineplex还于去年7月与全球体育娱乐领导者Topgolf建立了独家合作关系,将Topgolf的体育娱乐体验带到加拿大,并计划在未来几年内在全国各地的市场上开设多个Topgolf场馆。
2018年10月24日

全球市场|MIPCOM戛纳电视节概览:趋势、交易、未来

不久前的6月,索尼影业电视工作室也经历了一次洗牌,索尼电视的全球网络运营、全球分销和家庭娱乐三大部门合成一体,加上此次索尼在MIPCOM电视节上公司突出的展位,使业界更为好奇其未来的国际化走向。
2018年10月23日

DEEP预告|“新电影院 新场景”专题闭门会议

延续我们此前的新电影院系列专题研究,我们将通过本次汇集院线相关产业人与投资人的专题闭门会议,围绕院线资产当下的部分焦点问题,展开探讨。
2018年10月23日

“新拐点”下的爱奇艺内容赛道布局,会为它带来多大想象空间?|EW观察

此次对纪录片赛道的大力布局,一方面与爱奇艺所提的“新拐点”相呼应,旨在传播中国的传统文化,放大平台的社会价值;另一方面,这种垂直品类的内容也能与广告实现完美的结合,满足广告主高品质的要求。
2018年10月22日

NetflixQ3财报高管问答|用户净增创新纪录背后,Netflix是否一切如常?

竞争原因,我们不能透露太多。推动损益进展的是在多个区域市场进行的内容创作,及围绕这些内容创造巨大的协同效应。我们很少会把内容划分成美国本土的内容和全球的内容,而是本土化的内容同时也要是全球化的内容。
2018年10月21日

平遥“网络电影”对话|当流媒体日益深入电影产业,“网大”还有哪些想象空间?

平遥国际电影展艺术总监马可•穆勒认为,现在越来越多原创的内容都是为网上平台而制作,如果你在更小一点的屏幕上来看电影,不在大银幕上看,这和电影院的体验肯定是不一样的,相应的内容创作肯定也是不一样的。
2018年10月20日

北美音频广播行业整合加剧,数字化流媒体转型成趋势|新音频系列

Boyer称,消费者在流媒体潮流中的反应积极,表明数字化流媒体转型已成为无线电广播未来发展的最大机遇。数字广播应该专注于开发两大方面——移动端服务和流媒体服务整合。
2018年10月18日

偶像专题|韩国CJ :韩流偶像生意进入新周期,全球化扩张是新常态

ENM在音乐部门中所获取的收入并不算多。根据2018年的半年报来看,音乐事业部门的销售额占上半年销售额的14.09%,而同期媒体事业部门的销售额占比达到了78.28%,可见媒体事业部的业务才是CJ
2018年10月17日

腾讯牵手SACRA背后:日本ACG音乐“出海入华”|ACGN启示录

Factory等。和《黑子的篮球》、《Lovelive!》、《凉宫春日的忧郁》等多部热门作品有所合作。与KingRecords相反,旗下男性声优艺人更多。在日本2014年的全年销售状况统计中,
2018年10月16日

在线音乐大局初定:200亿腾讯40亿网易,边界模糊的拼盘游戏|EW观察

我们通过年度排行榜算出,在QQ音乐上2018年top20专辑销售额达1.6亿元,而月活用户数更高的酷我音乐销售额仅在6000万量级。从付费专辑售卖角度,可以看出QQ音乐与其他三款产品定位的显著不同。
2018年10月15日

社交应用-电商专题|Snapchat联手亚马逊开发扫图购物功能,相机公司“卖货”能否成功?

SnapStore是Snapchat于今年2月推出的应用内在线商城,最初只出售Snapchat自己的衍生商品,价格在20美元至50美元之间。以Snapchat的流行表情、滤镜、图像为产品开发的素材。
2018年10月14日

社交应用-电商专题|Instagram:PUGC生态支持下的持续“卖货”

垂直内容更加集中也更具辨识度;以视觉优先为出发,除品牌官方账号发布的内容,在某一领域有专长的UGC用户会将自己的作品发布在Instagram上,商业账号已经可以附有电话、电邮、地址导航的功能。
2018年10月11日

EW观察|Netflix的“欧洲攻略”

Futuresource的一份预测报告预测,未来几年欧洲的流媒体行业将呈现两位数的强劲增长;到2020年,SVOD在西欧的总收入将达到95亿美元,是去年该地区SVOD总收入(44亿美元)的两倍多。
2018年10月10日

会员专题之Sinemia:当红订阅观影应用,目标打造“综合的电影社交平台”|东西全球观

这两家平台的主要收入模型都是以低频补贴高频。因为多数订阅用户的使用率在一次左右,有些用户甚至根本没有使用过却仍支付着月费。在数量庞大的低频次用户身上节省下的开支可以用以补贴少量高频次用户的支出。
2018年10月9日

美泰成立电影部门:消费升级下传统玩具制造商的转型之路| ACGN生存启示录

Kirk。早期的乐高公司主要生产木质积木,1960年一场意外的大火使乐高公司开始全面生产塑料积木块。乐高的玩具产品都是基于互锁积木块生产的,旗下繁多的系列产品为乐高扩展了不同年龄与性别的用户。
2018年10月8日

会员专题之观影新模式篇:众筹观影的海外落地与可能空间|新电影院系列

全球每年约有数以万计的电影被制作和生产,得以与观众见面的只占少数。据MPAA数据显示,2017年北美市场共发行了724部影片。虽然那些未发行的影片在质量上参差不齐,但也有许多优秀的低成本影片被埋没。
2018年10月7日

会员专题之院线篇:后MoviePass时代,如何重塑自有会员体系?|新电影院系列

。我们推出新会员体系的目的是,鼓励我们的会员更频繁地光顾影院,并留存更长时间的成员订阅。”通过对顾客观影频次的调研,HossGhonouie认为新计划中的三个级别基本上反映了观影用户的三个常见频率。
2018年10月6日

“客厅经济”专题|亚马逊:有过超前设想,但做好电视服务体验仍是当下选择

2014年时,Netflix在全球拥有超过4400万订户,是流媒体视频领域无可争议的领导者。据估计,在点播订阅服务中,Netflix控制着89%的电视观看。紧随其后的竞争对手是Hulu
2018年10月5日

“客厅经济”专题|开篇:为什么客厅成为了巨头们下一个战场?

home)是物联网领域最有价值的一个部分,预计2020年的市场价值为850亿美元,年增长率为16%。其中,电视成为联网家庭的指挥中心,而客厅则成为媒体公司争夺物联网霸主地位的下一个战场。
2018年10月4日

Apple专题 |“More Than iPhones”之收费模式(下)

Apple也知道,可以依靠庞大的忠实用户群助推服务业务增长,比如在流媒体服务方面,鉴于OTT流媒体服务的市场价格区间在每月10美元至15美元,如果Apple能够将视频订户增长到与Apple
2018年9月30日

EW观察|怎样理解B站的社区生态与内容策略

B站CEO陈睿此前在投资人电话会议上表示,Q2有超过三分之一的广告收入是今年初才开始发力的效果类的广告。广告主的数量和质量的提升、算法跟策略的提升,以及广告加载量的提升,都能够增加效果广告的收入。
2018年9月28日

美国Smule:腾讯青睐,东南亚主战场,年收入过亿美金的“卡拉OK”社交 |东西全球观

而对于腾讯的投资,Smule表示会利用融资推动公司国际业务的增长,计划进一步深入挖掘在UGC音乐社交应用方面具有很大市场潜力的中国和东南亚市场,具体如用于营销、建立包括数据中心在内的国际基础设施。
2018年9月27日

收购不成,正面杠:康卡斯特VS福克斯,谁将获得欧洲2300万用户?

在福克斯首次向Sky提出收购要约(2016年12月)之前,Sky股份的交易价格约为7.50欧元。与此相比,Comcast最终给出的17.28欧元每股的报价代表着Sky的股价上升了超过100%。
2018年9月26日

Apple专题 |“More Than iPhones”之“聚合数字内容”观察(中)

Apple也知道,可以依靠庞大的忠实用户群助推服务业务增长,比如在流媒体服务方面,鉴于OTT流媒体服务的市场价格区间在每月10美元至15美元,如果Apple能够将视频订户增长到与Apple
2018年9月25日

Apple专题 |“More Than iPhones”之“影视内容”观察(上)

苹果对做HBO、Netflix类似风格的爆款不感兴趣,公司想要将前几部作品提供给所有拥有苹果设备的用户,很可能是通过其电视应用发行,苹果内容高管也表达了发展普适内容的诉求,类似NBC的热门家庭剧
2018年9月23日

EW观察|优酷秋集: 行业趋于理性后,原创内容怎么打?

杨伟东指出,对于平台和整个内容产业来说,技术之所以扮演着越来越重要的角色,归根结底还是在于技术对用户行为的洞察和对消费需求的有效映射,能够帮助内容产业控制成本和风险,提高优质内容的产生概率。
2018年9月22日

日本GSC:手办创业“避雷”教科书|ACGN生存启示录

在成立之初,GSC将“紧跟用户步伐”作为自家的经营方针,创始人安艺贵范说,手办厂商并不需要很大的公司规模,更需要多样的判断能力,即判断哪些是应该出品的手办。GSC有一支专长在让手办面世和销售的团队。
2018年9月20日

Catch!| 全球票房破5亿美金,黎瑞刚谈《巨齿鲨》

华人文化集团公司(CMCInc.)及其旗下电影平台引力影视投资有限公司和美国华纳兄弟影片公司出品的动作科幻冒险大片《巨齿鲨》日前全球票房突破5亿美金,成为全球票房最高的中美合拍真人电影。
2018年9月20日

杜比影院:从声效到巨幕,技术控们“窄”的生意如何持续五十年不衰?|新电影院线系列

其中,杜比全景声的推出最早,属于已在院线市场应用并取得一定影响力的声音技术。它通过混音器将不同层次的声音引导到房间的不同部分,从而创造出不同音轨的平衡,实现声音在影厅的环绕和声音的沉浸感体验。
2018年9月19日

Paravi:日更1-2分钟电视剧,要做日本版“Netflix”|东西全球观

目前,Paravi专门针对智能手机用户,每月收取999日元(约合9美元)的订阅费用,内容包括来自母公司的剧集、综艺、体育赛事、音乐会直播等。此外,PPJ也有制作原创内容的计划,包括4K节目。
2018年9月18日

引领革命or被革命?分众传媒第二曲线战略背后的产业变局

乐观地说,线下媒体精准化技术落地成功打开中小客户市场仅仅是时间问题,但分众传媒所期待的“营收增长与利润率都将有更好的表现”也仅仅是一个时间问题吗?从楼宇媒体竞争格局的视角来看,答案是未必:
2018年9月17日

流媒体音乐路线之争:“平台”Spotify 对阵“生态”Apple Music|EW观察

Music的人工音乐管理在流媒体音乐竞争中提供了实际帮助。今年7月,有报道称苹果音乐在美国的用户数量已经超过了Spotify,对于在很长时间内缺席流媒体音乐竞争苹果来说,这是一个相当了不起的成就。
2018年9月15日

日本Sunrise动画:四十六年如何“由小变大”|动画生存启示录

机械设计师除了参与动画作品设计之外,还要求能顺应赞助商的要求。最初动画的商业赞助基本只有玩具,也只能通过玩具变现,而玩具的内容大多是机器人,赞助商会对机械设计提出要求,比如能够变成车辆的机器人等。
2018年9月13日

对话TVB副总经理杜之克:TVB如何“再创世纪”?

谈及合拍的合作方,杜之克表示,“要做合拍剧,有很多有关于立项审查、故事的走向等等很多方面,我们需要更加多的意见和协助,所以我们找了中国广播电视出版社,因为他们实在对这几个方面的把握非常到位。”。
2018年9月12日

Dreams.TV:竖屏“移动电视”|东西全球观

Hochmuth说,在竖屏视频中看到了惊人的高收视率。根据Dreams自身的统计数据,用户平均每天会花24分钟使用Dreams应用程序;此外,用户平均会花超过10分钟的时间观看直播演讲和活动。
2018年9月11日

《阿尔法》的“非典型好莱坞”打法背后:复星的全球化内容故事会如何继续?

截止9月9日,这部总投资5100万美元的影片,全球总票房为5994万美元。而截止9月10日18:00时,影片在国内的总票房为7484万元,据猫眼平台预测,该片的最终票房将在1.16亿左右。
2018年9月10日

Catch!|七创社宣布《凹凸世界》第三季及电影、游戏项目,打造新IP《斩兽之刃》

如何精确界定目标用户,目标用户的消费逻辑是什么?如何在立项的时候确认盈利方向,如何设计形象有辨识度,如何找到市场上的内容空白区?这些问题都是要在作品立项之初就由产品经理和导演、编剧充分沟通好的。
2018年9月10日

流媒体“红海”竞争下,亚马逊为何要再推一款新的流媒体视频产品?

Channel,Roku的平台营收在2018年第二季度同比增长96%,主要由广告推动。Roku还在第二季度财报中宣布其ARPU(每用户平均收入)同比增长48%,达到16.6美元的历史新高。
2018年9月9日

四个关键词看爱奇艺“关闭显示前台播放量”:公共价值、内容、用户、规则

考虑到电视巨头们依靠收视率来吸引广告商,而Netflix则完全依靠用户,所以对Netflix来说,评判内容是否成功的最重要的经济指标就是,内容对Netflix的用户订阅和用户留存的能力有多大贡献。
2018年9月7日

院线中报总结:自建扩张和消费创新成两大价值主题|新电影院系列

但从公告中可以看出,自建影院依然是首选策略。在院线加盟费持续走低的背景下,无法获取高毛利非票房收入的加盟型院线资产的成长空间将越来越小,而以万达、横店为代表的高自建影院比例的公司则拥有相对优势。
2018年9月6日

Catch!|万达携手IMAX发布新一代IMAX®激光放映系统

此外,全新设计更带来了巨大的硬件突破:IMAX激光系统对放映原理和核心部件都进行了重新设计,从三棱镜结构升级到不胀钢材质的使用,这些突破让新一代IMAX激光系统达到全新的技术标准。
2018年9月5日

淘票票总结2018暑期档|票房冠军三要素

正如暑期档冠军《我不是药神》联合制片人、北京文化电影事业部总经理张苗表示,好内容的出现很大程度上能留住真正的影迷和有固定观影习惯的影迷,不被其他方式带走,另外也能够促进更多人的去电影院看电影。
2018年9月5日

EW观察|再看创梦天地数字娱乐定位:内容、腾讯+、线下、飞轮理论

从长期来看,创梦天地后续会推动内容品类在现有的平台化运营下,形成以价值放大为导向的流通和转化路径,加速协同变现,以良性、高效的运营方式连接人与Play,最大程度地释放和响应用户的消费需求。
2018年9月4日

Catch! |华人文化、红杉中国联合设立的中国健腾体育产业基金宣布投资爱奇艺体育

爱奇艺体育CEO喻凌霄表示,华人文化、红杉中国都是非常专注并有远见的投资合作伙伴,我们在未来将会与中国健腾体育产业基金一起,整合大家的资源和优势,一同为中国体育产业在商业模式上探索更多可能。
2018年9月4日

从《怪奇物语》到《延禧攻略》,爆款剧集给爱奇艺们带来了什么?

2)与其他清宫题材剧形成互动—深入研究清朝历史,盘点剧中每一个人物角色上下两三代的关系,甚至把同一个人物在《环珠格格》《甄嬛传》的角色做了勾连,帮助大家把历史变得更有趣,让更多人感受到历史的魅力。
2018年9月3日

对话阿里影业张蔚:《碟中谍6》与阿里影业国际化的“全盘介入”

Viane)在接受THR采访时表示:“中国代表着我们最活跃、最重要的市场之一,就跟《碟中谍》激增的肾上腺素一样让人兴奋。我们期待着继续与阿里巴巴的合作,并在未来几年为中国带来更多的票房收入。”
2018年9月1日

笑果文化:三个“喜剧十亿+”在手,但这只是个开始

这种成功,从市场层面上来看,与喜剧脱口秀具有轻松、欢脱、互动性强等特点,日渐成为用户放松神经、调节压力的重要出口分不开,另一方面,也与笑果文化这些年深耕这一赛道,不断进行内容和形式的创新密不可分。
2018年8月30日

IMAX:岂止于大|新电影院系列

在市场拓展上,IMAX往往通过与当地头部公司联手开拓市场的方式占据市场份额。与此同时,作为一家产品相对单一的公司,IMAX也不断通过缩减成本提升盈利水平,并不断进行技术创新以及寻找新的业绩增长点。
2018年8月29日

Xandra:“人机交互”AI语音对话编剧,为智能设备沉浸体验赋能|新音频系列

扎克·约翰逊说,“当我们设计一段对话体验的时候,我们就像在策划一次剧院戏剧表演”,采用内容创意人才和技术人才并行的工作模式,由技术人员为系统堆积大量的语料,实现多轮对话,创意人员完善内容体验。
2018年8月28日

亚马逊进击院线资产:"流媒体+电影院"的时机、模式可能性

Studios)的战略,第一步就是吸引人才。在Salke看来,“行业正在发生转变,无数的并购正在进行,这将导致领导层的潜在变化,很多人才都还没有去处,而我们正好需要这方面的资源。”
2018年8月27日

EW特稿|《巨齿鲨》:中国电影全球化征途的“高光时刻”

对于一个合拍项目而言,资本组局只是破壁的第一步,能够确保项目顺利推进的内核,还是内容。而按照好莱坞商业电影的工业流程,内容的成型,往往都会从类型定位、商业元素、开发量级上就做好设定,打好基础。
2018年8月25日

《快把我哥带走》真人电影“破壁”,快看漫画:快把95后留下

快看漫画曾对外解释过平台特色,外界把快看漫画理解为二次元社区,但其调性本身是更接近三次元的,现实向是平台作品的典型特色,大部分故事都发生在真实的都市、职场,虽然会有夸张,但总体而言是现实世界的投射。
2018年8月23日

Snapchat策略回归:抓住年轻的、活跃的、排他的用户

Now)按键,用户可在使用滤镜过程中点击按钮,然后直接转向Snapchat的线上商城购买同款;6月底,Snapchat向平台上众多顶级明星用户开放,明星可发布自定义的专属AR滤镜,通过点击Shop
2018年8月22日

印度第一大院线PVR:从一家旧电影院起步的并购之路|新电影院系列

为了实现在印度市场的龙头地位,PVR同样选择了以收购为主的扩张路线,PVR的收购速度稳健、目标明确。由于印度市场多语言区的特殊性,PVR的收购路径呈现出以印地语市场为中心,向区域市场辐射的趋势。
2018年8月21日

复盘|通信巨头AT&T收购“新生代小众聚合新媒体”OM:内容资产配置逻辑详解

Media在亚洲各地建立、管理和运营媒体、娱乐和科技业务;以及对数字媒体公司(包括Pandora、SoundCloud、Flipboard、Scopely、MiTu和Medium)的战略投资。
2018年8月20日

catch!|迪康撕x第二波:Sky收购案最新进展

一方面,来自低成本视频流媒体公司和主要电信运营商的激烈竞争,正导致越来越多的用户放弃有线电视订阅,也就是说,虽然多年前成功拥有了NBC,但缺乏足够内容资产支撑的康卡斯特仍存在变成“哑巴管道”的危险。
2018年8月20日

笑果文化:音频、培训、俱乐部、HUB,头部喜剧公司的“步步为营”

不得不承认,以《吐槽大会》为爆破点,脱口秀已逐渐由一个小众圈的爱好,变成了大众会关注,并作为日常消遣的内容品类。而在李诞等脱口秀演员商业价值不断地走高后,脱口秀演员作为一门职业,也开始获得认可。
2018年8月18日

“影院+餐厅”的跨界玩法|新电影院系列

过去,爆米花和糖果几乎是电影卖品的代名词,影院不停供热食,因为影院的经营者害怕热食会令影厅中的空气混浊,观众们不小心泼洒的食物残渣也会污染影厅的软装,同时制片方们认为食物会分散观众的注意力.....
2018年8月16日

欧洲最大的付费电视广播Sky:“家庭用户”扩张的上限和可能性

TV的延伸服务,即一个9.99欧元的电视盒,这将允许非Sky用户将他们的电视连接到互联网。这是BSkyB二十年的发展历史上第一次允许用户在不订阅电视套餐的情况下就可以观看包括英超足球在内的主要内容。
2018年8月15日

EW观察|88VIP:阿里天团的用户时间战、大文娱的升维生态战

2005年,亚马逊宣布设立亚马逊Prime会员系统,至今上线了13年,其中最大的优惠就是免邮费,以及部分免费的音乐、游戏等娱乐服务。根据2017年4月,亚马逊创始人兼首席执行官Jeffrey
2018年8月14日

碎片的反面是聚合:迪士尼一站式观影平台Movies Anywhere

Anywhere无需订阅,便可实现“跨数字商店搜索、购买、租赁观看,各大好莱坞制片厂和线上SOVD服务内容全览加一站购买的操作,在这种模式下,用户只需为购买影视内容付费,就可以达到Movies
2018年8月14日

复盘被“反对”制作的《风语咒》:若森数字的经验升级与国产动画电影的绝地求生

我们已经通过电影升级了曼陀罗引擎,技术上突破了,接下去就可以用按照CG电影级别制作番剧。目前若森的动画产能基本是5天一集,那么在同样的成本和产能下生产电影级品质的番剧,在市场上的竞争力将极大提升。
2018年8月13日

Catch! |IPCN旗下时尚娱乐厂牌ChannelR:打造中国新兴音乐文化短视频模式新场景

Reason打开你的精神格局”为运营理念,积极产出优质的原创内容,并从全球顶尖短视频制作机构搜罗音乐、电影、⽣活⽅式相关的高质量优秀短片,打造栏⽬化、品牌化的短视频内容,塑造城市潮文化生态圈。
2018年8月13日

“体育版Netflix”的逻辑样本:DAZN

arts,即综合格斗)的推广公司Bellator(维亚康姆旗下)达成了一项9位数的多年协议,根据协议,每年Bellator将在DAZN上直播所有22场赛事,其中7场将在DAZN独家播出。
2018年8月9日

阿里文学与“二次元小说”:平台策略与内容品类的良配?

自2000年之后,比起之前提到的“少女小说”十几岁的女性群体,主流轻小说的主要受众变为十几岁左右的男性。而且,近几年,各家公司都开始扩大目标人群,以30岁左右人群为目标受众的品牌也开始出现。
2018年8月8日

全球第五大院线CGV的全球扩张|新电影院系列

自2015年11月,CGV首次提出这一目标以来,经过这两年的发展,截至2018第一季度,CGV的银幕总数已达3419块(2015年11月不足2000)。但这一数据距离10000块的目标还差两倍之多。
2018年8月7日

内容监管系列|硅谷巨头如何自我监管?

在YouTube开启UGC内容时代后不久,美国颁布了两项针对UGC内容发布的法案——千禧年数字版权法(DCMA)和《通行内容端正法案(第230节》(CDA),使平台围绕版权进行了一次“大清洗”。
2018年8月6日

Catch! |创梦天地宣布加码游戏、电竞和线下娱乐

好时光影游社将腾讯视频和创梦天地的影视、游戏等线上IP文娱内容接入线下,形成线上与线下的相互导流,同时通过与腾讯云的深度合作,探索用云计算、大数据等前沿技术提升门店的数字化水平和消费体验。
2018年8月6日

“影院+电竞”的协同术|新电影院系列

Hand)表示,他们希望向游戏玩家们传达一条信息,SLG是一种不同于家庭式PC端的真正高端体验。此外,汉德还表示,未来一些合作院线方可能会考虑将影院中的一到两个影厅转变为专用的24/7游戏空间。
2018年8月2日

Catch!|爱奇艺Q2财报:会员规模持续增长成利好关键

结合《偶像练习生》《机器人争霸》等热门节目推出的会员特权,也进一步助推了爱奇艺会员规模增长。此外,爱奇艺与京东的联合会员计划,以及与运营商和商业银行的跨产业合作,都有效扩大了爱奇艺的目标用户群。
2018年8月1日

康卡斯特:买内容资产是道“送命题”

一方面,来自低成本视频流媒体公司和主要电信运营商的激烈竞争,正导致越来越多的用户放弃有线电视订阅,也就是说,虽然多年前成功拥有了NBC,但缺乏足够内容资产支撑的康卡斯特仍存在变成“哑巴管道”的危险。
2018年8月1日

Netflix内容决策“新方法论”:同品味用户群

“同品味用户群”即喜欢看相同内容的用户群体,Netflix目前已识别出2000个这样的用户群。这些同品味用户群也可能会喜欢看似完全不同的内容,比如,Netflix的算法发现单口喜剧演员Dave
2018年7月31日

争议Spotify:音乐流媒体的“平台梦”

帮助厂牌、音乐人等了解市场反馈情况;而Loudr、Niland、Mediachain则从不同角度辅助音乐相关的确权,从“曲库”+“智能推荐”两方面站稳脚跟,强化B端数据收集检测、建立版权合作公信力。
2018年7月30日

院线资产的空间和未来:全球第二大院线Cineworld并购逻辑复盘|新电影院系列

Cineworld等这些庞大的产业有着巨大的潜力,但是很多电影院需要更新,做一些翻新与改变以吸引更多的顾客。我们凭借着在成熟市场的经验,已经在英国和以色列做过非常成功的尝试,公众真的喜欢这些电影院。
2018年7月29日

Facebook:盛年之惑,大而不倒

营销人员正在制作更多专属视频。在所有的广告客户中,我们看到了视频广告的健康增长。M&M豆的英国分公司最近在Facebook和Instagram上推行了适用于移动端伯当的五秒视频广告,宣传M&M's
2018年7月26日

沃尔玛的流媒体之路

2017年3月,沃尔玛宣布,旗下免订阅费的点播流媒体服务Vudu将支持用户以数字化的方式,将近8000部DVD和蓝光电影转化到自己的苹果手机或安卓手机上,未来支持这种转化的内容将会更多。
2018年7月25日

“喜迎数据飞升”的Youtube:网红平台如何自建护城河

客观而言,结合此前的付费尝试,如今再围绕UGC创作者个人推出付费制,付费模型多元化尝试的市场反馈如何,还待时间验证,单从面向内容作者的基础设施和付费制度来说,“YouTube工作室”(YouTube
2018年7月24日

Catch!|华谊兄弟实景娱乐步入“运营年”:总投资35亿的苏州电影世界开业

虽然国外已经有环球影城和迪士尼成功先例,王中军也坦言,运营主题公园并不是华谊的专业,但他同时也表示,华谊之前也不是电影制作专业,都是自己一点点学过来,其相信华谊打造电影IP主题乐园的能力。
2018年7月23日

硅谷巨头+体育赛事: 版权“圈地运动”进行时

Insights的DanielIves今年3月的一份研究报告显示,“我们认为,未来12至18个月是Facebook和亚马逊(Amazon)等平台的关键窗口,它们将积极争取各种专业体育节目的版权。”
2018年7月23日

EW观察|优酷体育“1+N”,体育内容全产业链释放的中国实验

这一不可逆的趋势所带来的最直接的影响,是变现路径的通道,正在随着版权和受众习惯的迁移逐渐转到硅谷巨头的手中,而硅谷巨头也正在积极地承接这场权力的转移,加入版权竞购的比赛(部分原因也跟版权到期有关)。
2018年7月22日

HBO遭AT&T施压:"优质头部内容”战略或将被"更多内容”取代,目标是比肩Netflix

2017年,亚马逊和Hulu在内容上分别投入了45亿美元和25亿美元;苹果正在加大在内容上的支出,预计将在内容上支出逾10亿美元;迪士尼也加大了直接面向消费者的努力,近期将推出体育流媒体服务ESPN
2018年7月19日

本土头部特效公司BaseFX:关于危机感、原创内容、五毛特效、中国特效的未来|EW问答

我们对BaseFX的好奇,源于自今年以来,随着中国电影市场体量日益扩大,“电影工业”这一表达正不断出现在电影人的话语体系中,而一个普遍的共识是,作为电影工业重要的组成部分,特效始终是难攀的高峰。
2018年7月18日

Catch!|爱奇艺宣布收购天象互娱,深耕多元变现

北京2018年7月17日——爱奇艺(纳斯达克股票代码:IQ)正式宣布已经完成收购Skymoons
2018年7月17日

关于用户不达预期、股价下跌,NetflixQ2财报高管问答:表现依旧strong,只是不够stellar

Peters:我们也对原创动画制作项目感到很高兴,在日本等亚洲地区都颇受欢迎,我们在日本韩国的电视剧节目和真人秀类节目都在获得越来越大的品牌效应,比如韩国的《Busted!》和日本的《Terrace
2018年7月17日

头部游戏流媒体平台Twitch.tv:亚马逊电竞的野心和协同战术

伴随端游页游向手游延伸,各类型游戏直播平台海量涌现;资本热潮下,海内外游戏直播市场纷纷经历了洗牌和资源向头部平台集中的过程;对于游戏视频直播流媒体来说,壁垒早已从技术转向了优质内容、主播、资源。
2018年7月16日

福克斯收购专题|四角连环局:康卡斯特是如何被迪士尼和福克斯联手套路的?

而当天晚间,康卡斯特就对Sky发出了新的收购要约---260亿欧元,约合340亿美元。根据修改后的收购条款,康卡斯特表示将支付14.75英镑每股天空股票,比福克斯出价14英镑每股天空股票高出约5%。
2018年7月12日

美国玩具业竞争格局重塑进行时:玩具反斗城出局反向提振市场

Toys也想借此机会回归,新开1000家快闪店反扑曾在其破产之际乘虚而入的TRU;就连欧洲的玩具零售商也纷纷计划在美国开设新门店,比如英国最老牌的玩具零售商Hamleys就是其中之一。
2018年7月11日

Catch!|华人文化文旅+娱乐布局再落一子:室内高端IP主题乐园

按照协议,未来8年内,由华人文化独家负责中国内地不少于15个家庭娱乐中心产品的开发及运营,通过专业团队从规划、设计、运营三端同步发力,面向3-9岁儿童,力求打造中国儿童室内IP主题乐园的新标杆。
2018年7月11日

Netflix革新用户评价体系:点赞取代星级后,再移除用户评论

例如,如果你看到某部电影在你的账户上有4.7的评分,这并不一定意味着你的好友去看这部电影的时候也会看到4.7的评分,因为每个账户的星级评分都是独一无二的,每个账户的用户都有自己的偏好。
2018年7月10日

全球网红视频内容2.0时代:平台垄断效应下,多元化变现成行业痛点

Show发展计划,正式原创连续剧集将在今年年底正式发布,受到用户私密交流的启发,Snapchat原创剧集大致在3-5分钟间,并以“竖屏、强视觉化”的形式展现,并将包含动图、分屏、高速放映(quick
2018年7月9日

EW观察|爱奇艺规模化“VIP会员一次性看全集”:与Netflix核心投资价值的充分对标?

在这个时间点上,推出这样的规模化、接近于Netflix核心投资价值的尝试,可能不仅仅会给爱奇艺在当下这个激烈的“暑期档”中找到自己的位置,或更有望让爱奇艺偏组合型的模式在资本市场层面得到进一步理解。
2018年7月6日

苹果“内容”再提速:拟推聚合型流媒体产品,正面PK Netflix和亚马逊

今年4月,苹果收购号称“杂志界Netflix”的杂志订阅app---Texture。Texture每月收费9.99美元,可下载200本杂志,Texture与知名杂志,如Condé
2018年7月4日

欢喜传媒牵手猫眼:资本之上,是彼此集中把控“优质内容”的渴望

而身在港股的欢喜传媒,过去几年,也的确花了大量的时间,摸索出了一套机制,进行“头部内容”的储备,这种储备,甚至是以忍受财务回报层面的缓慢为代价的。这也在一定层面上,会让人去思考欢喜传媒是否被低估。
2018年7月3日

Catch!|东方梦工厂:任命黄政为项目开发负责人 主导原创项目Tiger Empress

根据任命,黄政将负责监督现有十数个项目的开发进度、充实项目内容并且带领团队继续开发更多原创作品,为东方梦工厂构建一个包罗大量多元化原创作品的项目库。
2018年7月2日

复盘《动物世界》“新类型”定位:左手B站,右手好莱坞|EW问答

另一方面,穿插在其中的一些她个人对于电影和人群需求的把握,也可以让人一窥,为什么她总能挖掘出一些令人惊喜的“爆款”:她的确有一股冲在前头的劲儿,她是个出色的产品经理。她还是一个在学习中不断进化的人。
2018年7月2日

Facebook测试群组付费的前因和潜在后果

Facebook的免费群组始终存在,付费群组主要是由热门免费群组中衍生出的子群组(sub-Group),用户通常在大群中获得进入付费小群的邀请,在付费入群前,用户可以预览付费群的内容清单。
2018年6月28日

福克斯收购专题|为印度市场而战:迪士尼和康卡斯特最看重的资产,是Star India

India以1634.75亿卢比(约25.5亿美元)的高价,打败其他科技媒体巨头(如Facebook、索尼),获得2018至2022年度、印度广受欢迎的年度板球比赛——印度板球超级联赛(Indian
2018年6月27日

TMP和Blumhouse联手背后:华语惊悚电影的“引进来,走出去”

三大计划包括联手腾讯和光大控股成立联合投资体,每年引进10到20部进口片;联合企鹅影视、歆霖影业共同投资、制作网文作者“梦入神机”作品《点道为止》的电视剧(链接);与印度媒体集团Reliance
2018年6月26日

风口上的“新”东方梦工厂:全球化、泛娱乐化是两大方向|EW问答

所以我们的方向是能够触达在各个环节全球顶尖人才,把他们捏合起来,这也是中国电影工业未来的趋势。而且,怎样跟全球的人才对接,我觉得是“走出去”的关键。但要强调的是,我们最核心竞争力还是在中国本土市场,
2018年6月25日

Next Netflix?爱奇艺的价值与风险分析

从分业务来看,爱奇艺第一季度各业务板块均实现稳健增长,其中会员服务收入同比增长67%,在线广告收入同比增长52%,内容分发收入同比增长44%。从占比来看,会员服务收入和广告收入几乎持平。
2018年6月24日

EW观察|更“阿里”的优酷

除了内容,杨伟东的另一大贡献是推动优酷深度融入阿里体系。阿里大文娱轮值总裁的头衔,从某种程度上,是以杨伟东为入口,赋予了优酷更大的空间,也让优酷具备了向阿里体系其他资源寻求协同的底气和能力。
2018年6月23日

福克斯收购专题|迪士尼抬高报价对抗康卡斯特:尔要战,便战!

去年12月,迪士尼以每股28美元的价格打算收购福克斯。上周,康卡斯特以每股35美元的全现金交易予以反击。本周三,迪士尼将对福克斯的出价提高到每股38美元,即713亿美元。
2018年6月22日

阿里影业“往头部去”:全产业链的内在逻辑已初步成型

今年1月,阿里影业宣布旗下授权宝将与阿里鱼全面整合。至此,阿里影业集结了授权宝、阿里鱼两块IP核心业务,此举被认为是阿里影业全力打造面向全球授权产业链的新基础设施,加快推动内容商业化进程。
2018年6月19日

群雄论道:中国电影进入新阶段,该怎么做?又将往何处去?|上影节开幕论坛

第二点,还想把市场做强做大,产业链中这几年发展最快的是联合院线发行的体系。前两年与在座的很多公司一样,我们在主板上市了,今后我们把发行优先,把市场作为基本立足点。所以我一直强调发行优先。
2018年6月17日

再造一个用户超级入口:世界杯开局后,听杨伟东详解优酷体育的打法和野心

杨伟东表示,在体育内容上注入泛娱乐的打法,将会在后续持续深入的执行。一方面,世界杯的内容,会和其他泛娱乐内容,进行融合,另一方面,除了专业赛事,所有跟体育相关的内容元素,优酷也会做一定的尝试。
2018年6月16日

华谊接下来会怎样?这份片单或许是最客观的答案

按照惯例,华谊兄弟传媒股份有限公司联合创始人、副董事长兼CEO王中磊,华谊兄弟传媒股份有限公司副总裁、董事,华谊兄弟电影总经理叶宁,携本次参与H计划的导演及监制悉数列席。
2018年6月15日

IP漫改|又一IP库存大玩家入局:童石“高举高打”推进漫改影视化战略,抢占00后内容市场

以《深夜食堂》为开篇,童石网络与“乐在其中”随后在现场联合宣布,两家公司已经达成战略合作,共同布局以“00后”为目标的年轻化的影视市场,以精准匹配年轻群体诉求的维度定制内容,并以爆款为目标。
2018年6月15日

《创造101》|世道“好”轮回,韩国原版导演访谈透露的两点成功法则

安:2016年似乎是一个起点,从此开始,几乎所有的资讯都是通过手机和网络获取,大众的影响力变大了。在接到制作新的生存节目的任务时,那段时间最为苦恼。“怎样才能让观众积极参与进来呢?”《Produce
2018年6月14日

傅斌星、苏晓、侯鸿亮、马筱楠谈国剧出海|上海电视节

这也是限制现在中国影视业前进很重要的一个点。我们的行业人才聚拢过来,因为一旦要耗费特别多的时间,没有任何的保障,也没有法律的保障的时候,一旦有其他行业的选择不会来选择影视行业,所以这是制作上的。
2018年6月13日

特纳国际|海外机构深度拥抱中国动画市场:更深入的项目开发,更多与北美趋于同步的优质内容

CN还拥有《飞天小女警》、《咱们裸熊》、《探险活宝》、《少年骇客》等世界知名的长青IP,频道遍布亚太地区29个国家,覆盖1.35亿家庭用户;在全球范围内则覆盖192个国家,服务于4亿家庭用户。
2018年6月13日

半年前的抖音

Store全球下载量达到4850万次,超过Facebook、Instagram、Youtube成为全球下载量最高的ios应用。
2018年6月12日

这届特朗普,这届好莱坞

Dodd表示:“MPAA担心行政命令会对在美国拥有合法的个人和商业关系的个人产生影响。在这些可能受影响的人中,有一些是创意型的人才,他们原先没有空间表达自己,才来到我们这里寻求交流和启发的机会。”
2018年6月12日

新电影院系列|影院直播Fathom Events:拉动院线“非电影”收入,满足“非电影垂直内容”大银幕群体消费需求

Events获得了巨大的增长,证明消费者希望在影院中获得真实的活动体验。我们计划在明年向粉丝推出更多他们想要的东西,包括更多垂直内容,更多的现场直播,并保证电影院是观看重要文化时刻的绝佳选择。”
2018年6月11日

《厕所英雄》会不会火不知道,但印度市场可以了解一下!

“如今大量的观众都从电视流失了,他们有4G数据和宽带连接,也愿意为娱乐服务花钱…对原创印度语内容的需求是巨大的。视频流媒体平台不能只靠一些非独家的电影、电视节目存活,它们需要能让观众上瘾的好内容。”
2018年6月9日

好莱坞演员的片酬是怎么算的?

在一个只有31%的角色针对女性、只有29%的角色针对少数族裔和种族群体的行业中,长久存在的quote体系更多地让白人男性受益。这就导致了男女演员之间普遍存在的薪酬差距,即使是在顶级演员当中也是如此。
2018年6月7日

Spotify:流媒体音乐独角兽直面“视频焦虑”

最关键的,与大型OTT平台高度重合的内容、悬殊的流量差异也使Spotify视频逐渐失去了广告商的关注,一系列的“Spotify出品”最终并未泛起波澜。截至2017年底中止了这一系列原创节目的制作。
2018年6月6日

“二维动画”第一梯队七灵石:长线布局“稀缺”机甲和“热门”虚拟偶像题材,想要成为细分头部公司|EW问答

为什么中国原创比较难,特别是二维?是因为这些核心环节都掌握在国外手里,发到中国的只是加工环节。核心的知识产权是海外的,自主竞争能力就会很弱。动画看着美好但真的必须去学习工作了才知道不是那么容易的。
2018年6月5日

好莱坞六大“后进生”狮门规模反击战:靠的不是电影,而是电视+OTT

Jain表示,“Amit是一位经验丰富的内容制作和发行高管,也是一位经验丰富的商业战略家。他丰富的知识和敏锐将进一步加强我们的狮门印度团队,使我们能够继续扩大狮门和Starz在当地的品牌扩张。”
2018年6月4日

《寂静之地》小成本票房奇迹背后:恐怖片的大市场才刚刚开始

放眼到国内,这种现象其实也在发生。大制作的题材已经越来越集中化,成为头部公司的战场,但内容市场本身的规律,还有随着观影普及后观众口味越来越个性化,其实已经在给类型片题材留空间。
2018年5月31日

《produce 101》韩国制作方M-net:如何持续地靠偶像比赛挣钱?

通过每周固定的打歌节目的播出,M-net聚集了一定的粉丝人气,而且在节目播出之后,M-net还会将每个组合每个成员的直拍放在YouTube上,让更多的韩国和海外粉丝能够欣赏到自己喜欢的艺人的表演。
2018年5月30日

Hulu美国本土压制Netflix:靠直播逆袭,成增长最快流媒体

Connolly表示,“我们很高兴能与像Cheddar这样的后有线电视时代的、专注于千禧年一代的网络供应商合作,这将为我们的直播内容提供更大的价值,让我们的年轻观众能够获得更多样化的直播新闻选择。”
2018年5月29日

“游戏新物种”创梦天地重返资本市场:牵手腾讯,再造一个入口

的确,较之于手游平台概念,“数字娱乐平台”似乎一时间较为抽象和宏大,但回归创梦天地过往,可以发现,“数字娱乐平台”的出现,其实是原有业务形态的进化、原有幕后服务能力走向台前的产物,其内核并没有改变。
2018年5月28日

EW本周|爱奇艺儿童板块独立,网易漫画差异化打法渐成,靠单一男团逆袭的 Bighit,脸书短视频解析,中国团队Newsdog

在选择案例上,我们绕开了韩国三大娱乐集团(当然也有“四大”的新说法)。主要是考虑到,当下很多国内的偶像组合公司,都像起初的防弹少年团所属公司Bighit一样体量小且发展不甚完善(当然也有个别除外)。
2018年5月27日

鹅厂领投、中国团队:印度今日头条“NewsDog”

Annie的数据,NewsDog是印度谷歌游戏商店的顶级新闻应用(Android是印度的主要操作系统),随后依次是Dailyhunt和NewsPoint。据另一款应用程序下载分析服务公司Sensor
2018年5月24日

自己定了个小目标,爱奇艺智能想成为中国票房收入最高的院线

document.write("分享一篇来自8780网的文章,作者为在VR领域颇有积累的大王同学。".replace(/\r/g,"").replace(/\n/g,"").replace(/\s/g,"
2018年5月24日

Facebook社交短视频产品矩阵及演变:今日头条的对标或是facebook?

我们盯短视频的动态,自我们开始启动对文娱领域的研究,就开始了(那时候没什么人关注我们,当然,现在关注度也就那样)。我们是短视频未来前景的看好者。我们认为它会成为一种流行的表达形态,是病毒级别的产品。
2018年5月23日

EW特稿|漫威中国超级英雄诞生记:新“本土制造”,新“文化出海”

雷绫和林烈,终于开始和漫威过往的那些超级英雄一样,一举一动或被嘻笑怒骂,或被质疑遐想。只不过,两人“中国本土制造”的出身,注定了这趟超级英雄的蜕变与成长之旅,将和漫威宇宙里那些登顶的主角们不太一样。
2018年5月22日

EW偶像案例|防弹少年团:小公司走出的“全球知名”的顶级韩国男团

曲风:在曲风的选择上防弹少年团直接对标到欧美现下最流行的曲风上,防弹少年团的很多歌曲都与韩国流行的曲风不一样,而过段时间后这类音乐才会在传入韩国后流行。这几年韩国十分流行HIP-POP曲风,Show
2018年5月21日

EW本周|戛纳市场的中国买家,漫威宇宙成长动力,偶像投资的机会与风险,后采买时代的“内容出海”

随着中国观众口味细分化,以及包括《天才枪手》、《看不见的客人》、《摔跤吧!爸爸》在内的小语种、非商业片卖座,中方发行公司在此次电影节上的买入力度明显加强。
2018年5月20日

从独立儿童品牌“奇巴布”看爱奇艺“苹果园”生态战略的落地和延展性

而这也是很多海外内容公司在用户越来越多、用户群体越来越细分的情况下会采取的普遍措施。全球流媒体巨头Netflix于2011年在自己的平台上推出了专门针对12岁及以下的儿童的一个分支“Just
2018年5月20日

戛纳电影节回顾|中国公司成“中等制作”强势买家,《江湖儿女》口碑与话题兼收,《355》成争抢对象

或许受到前段时间流媒体内容之王Netflix撤影片的风波影响,流媒体的采买显得很不积极,此次较为亮眼的还要数Netflix以3000万美元购得暴走漫画的首部动画电影《暴走吧!失忆超人》(Next
2018年5月17日

EW研究|后采买时代的“内容出海”

只是,当市场逐步回归到理性的基准线后,参与者们其实将会迎来比此前难度更高的考验,它需要强有力的资源调动能力,需要真金白银的投入,需要耐心,同时最为关键的,还要完成在同一共识下,自身差异化路径的确定。
2018年5月16日

漫威影业总裁凯文·费奇:漫威宇宙的起源、成长动力、未来

《黑豹》作为漫威早期长线布局下的典型案例,也在采访中被费奇多次提及,从漫画不知名角色成为现象级作品,《黑豹》通过《美国队长3》彩蛋的帮衬和黑人天才导演个人特色的施展证明了漫威方法论的正确性。
2018年5月15日

“偶像天使”陈悦天谈偶像投资:养成系基础更健康,机会仍集中在上游|EW问答实录

其实原来48的投票也会持续很久,基本上要持续三个月到半年,可能比如从过年之前就要开始,一直到7月份公布结果,中间过程当中,投票投得最猛的是五六七月份,三个月也基本上相当于一个季播综艺节目的播出期。
2018年5月14日

EW观察|从《钢铁侠》到《复联3》,三个维度透视“漫威宇宙”的根基

他在2007年凭借过人的漫画书知识被受重用,在08年《钢铁侠》前升为漫威影业的制片总裁,主导并见证了2008年漫威影业凭借《钢铁侠》东山再起,此后持续伴随漫威电影做到如今第三部联盟电影。
2018年5月10日

慈文传媒2017年年报回顾| 三剑齐出鞘:精品头部、向网而生、国剧出海,慈文的底气与胆量

作为一家2015年9月借壳登陆A股市场的影视公司,慈文传媒的资本证券化事实上来得有点晚。不过,凭借对网剧市场节奏的精准把握和对市场的理解,慈文连续三年押中年度爆款,更由此跻身电视剧上市公司前列。
2018年5月9日

AI/VR赋能动画制作:离颠覆尚远,但已势不可挡

这一项目的有趣之处不仅在于使没有美术功底的人参与动画制作变成可能,还在于该模型能够同时掌握一套各不相同的技能。人工智能不仅需要了解描述,还需要从数据中提取动画元素,并重新组合它们以创建新的动画。
2018年5月8日

Netflix为何“半遮半掩”进行原创内容衍生变现?

Levy进行合作,致力于在其中三家环球影城(佛罗里达环球影城、好莱坞环球影城和新加坡环球影城)旗下的主题乐园里打造粉丝们熟悉的一些标志性场景和人物,“真实再现”《怪奇物语》,为游客提供沉浸式的体验。
2018年5月7日

EW研究|本土艺人经纪后3.0时代关键词:机构资本、工业化流程、工种细分

说明:本研究重在梳理,并不为深度研究成果。一方面仍有很多独特且自成一派的本土模式未覆盖,另一方面基础资料也较为薄弱,因此所涉观点或有狭隘偏颇,欢迎留言批评指正或后台联系探讨。
2018年5月3日

52TOYS创始人陈威:拿下IP衍生品最大单笔融资后,“日本万代”中国学徒的增速逻辑和打法 |EW问答实录

玩具、衍生品这个市场,深度的用户,他的黏性和消费力很强。因为现在其实年轻人生活压力挺大的,不管是来自于工作还是来自于家庭。所以有一些东西来调剂你的生活,给你的兴趣爱好找点乐子,这事我觉得挺重要的。
2018年5月2日

EW本周|中韩偶像“制造”有何不同、Netflix不惜一切建立规则、游戏“第三极”如何炼成、网文下半场的AT对标

熟悉我们的朋友都知道,我们对Netflix的关注由来已久。可以明显看到,Netflix近期并购消息频频,从竞购广告牌公司到拟收购连锁电影院,面对1500亿美金的市值期待,奈飞已经进入并购时间。
2018年5月1日

“内容理想国”Netflix进入并购时刻:广告牌公司后再发力连锁电影院,高负债下建立“Netflix规则”的决心和野心

自《光灵》推出后,虽然评论褒贬不一,但Netflix一直在沿着既定的方向、稳步推进自己的电影策略。截至2018年4月27日,Netflix共推出约31部电影,从喜剧到科幻、恐怖、纪录片等,题材不一。
2018年4月26日

三七互娱2017年报回顾|七年成游戏“第三极”背后:快跑之下的“长跑”基因

回到三七互娱,游戏主业与泛娱乐布局的联动也早已计划在内,只不过前期的泛娱乐布局更多秉承外延发展的思路。而这一次,三七互娱是不是依然能把握好布局的节奏,在混局中,坚守平衡力和执行力,还需要时间的验证。
2018年4月25日

EW研究|偶像团体“中韩机制”现状对比:韩国“肩负KPI的上班族”,中国“多头吸金的流量网红”

韩国的娱乐圈实际上有三六九等的划分,演员的地位高于歌手,歌手的地位高于偶像,在这种背景下,偶像的地位直接导致经纪公司在运营中拥有更多的话语权,偶像组合更像是经纪公司的商品,偶像的职业化特点突出。
2018年4月24日

“正能量”阿里文学:弯道超车的跑道已建好

宇乾之前一再强调,“打到后面就会显现,有战略纵深综合的文娱生态会更有优势,单体公司不具备太多优势。”那么,综合性生态平台的生态价值共振能否发挥就成为其中关键。这对阿里而言,还需要一定时间的自证。
2018年4月23日

爱奇艺8周年:上一站“不破不立”,下一站“融合赋能”

区别于原有略显生硬的口播广告,去年引起行业关注的《中国有嘻哈》把广告freestyle玩出了至高境界,而今年热播的网综节目《热血街舞团》中苏恋雅演绎的创意口播则进一步升级了内生广告水准。
2018年4月22日

Apple Music“前所未有”的增长背后:苹果的生态玩法、品类与平台的正向协同

1同时在音乐发现方面也扮演着重要角色,经常性地邀请著名音乐人做主播,以创新性的播出格式让观众了解偶像的听歌爱好,例如混带播送服务,明星和粉丝们互动,并为粉丝现场制成一个播放列表。
2018年4月19日

东西文娱

比如像Twitter这样的平台,越来越多的文字被记录和阅读;Instagram和SMS这样的平台,越来越多的照片被拍摄和浏览;Facebook和YouTube这样的平台,越来越多的视频被制作和观看。
2018年4月16日

东西文娱

王微的细腻、耿直、自觉|EW问答实录(点击回顾))这是这部电影上映期间最为翔实的一篇对话。在这次访谈中,王微谈到了对《猫与桃花源》的期待,对合家欢动画电影的理解以及追光动画的后续项目储备等等。
2018年4月15日

EW观察|全球电视剧市场正迎来新一轮扩容:非英语类电视节目国际交易量走高

巴西媒体巨头Globo一向以其肥皂剧出名,现在也开始进军一些针对国际市场的系列剧集,如Jailers,并取得了一定的成功,最典型的是最近刚把系列剧集Merciless卖给了德国付费电视频道RTL
2018年4月13日

“内容主义”的Netflix 已进入营销驱动周期,拟3亿美元竞购广告牌公司

Advertising,但Netflix并不是唯一的买家,尚不确定Netflix是否会成功竞购。如果成功,这将是Netflix目前为止最大的一笔收购,也是Netflix的第二次收购。
2018年4月10日

《三块广告牌》“长线”票房背后:“虚拟院线”艺联的艺术电影分线发行实验|EW问答实录

英:艺术观众是比较挑剔的,而且口味也比较独特,众口难调。但总体而言有个性,就是特立独行,小众,喜欢抱团。观众数据收集方面目前还未形成系统,未来也希望建立更完善的艺联会员体系,好进一步了解观众喜好。
2018年4月9日

北美用户收看行为分析:“大屏”电视是首选设备,便捷和内容丰富一样重要|EW报告

•更多广告机会:目前,广告占所有在线视频收入的45%,预计在未来10年将增长到近60%;65%喜欢叠加观看(second-screening)的消费者会查阅搜索电视节目中做广告的产品信息。
2018年4月8日

东西文娱

王:动画电影公司。我们所有目标,从公司第一天成立开始,就是做出一部有影响力的作品,能够让我们有机会做第二部、接着第三部,这是我们的目标,其它都没有。公司是为了做作品而存在的,没有作品根本就没有公司。
2018年4月4日

东西文娱

龚宇表示,绝大部分人仍把爱奇艺与Netflix做对标,而这样的解读,从投资的基本商业逻辑来说是对的。但在其看来,这样的对标并没有考虑到目前中国的市场环境,对爱奇艺的价值也有一定程度的低估。
2018年4月3日

东西文娱

公司在最新的年报中亦提及,同一产品在不同游戏类型间的转化、游戏作品及影视作品间的转化、内容制作及衍生品间的转化,不仅有助于提升原有产品的影响力,更为业务间的融合衍生及创新提供了可能性。
2018年4月2日

东西文娱

所以,明明吸附住Z世代的是游戏,但却不以游戏公司为定位,这一点在北美投资者看来,是非常矛盾的,再者,用游戏吸附住Z世代并不是什么创新的模式,可B站募资的故事基础,却偏偏打的是典型的高科技股概念。
2018年4月1日

东西文娱

Index)中名列前茅的新加坡指出,未来东南亚国家中电视的拥有率和智能手机的拥有率之间的差距会小得多,移动端将取代电视,成为观看内容的首选。且在东南亚国家,人们用智能手机观看视频的比例远高于西方国家
2018年3月29日

东西文娱

在垂直类内容的流媒体服务里Cheddar也不算便宜,NBCUniversal的喜剧类内容流服务Seeso价格在3.99美元/月;AMC的恐怖类内容流服务Shudder定价在4.99美元/月。
2018年3月28日

东西文娱

DiscoveryCFO在电话会议称:预计2018年整体业务表现将取决于订阅用户数量和数字化授权收入的增长率。但根据财报显示,2017年订阅用户仍在持续流失,只不过,公司affiliate
2018年3月27日

???

《Skyward》中提及到长久以来成年人总是对孩子的话不以为然的现象,对于任何怪异的事情,成年人们总是可以随手找到借口来解释,而孩子们则会从彼此之间以及那些打电话到播客来的陌生人中找到共鸣和安慰。
2018年3月26日

东西文娱

这种一致,对于一个要走独角兽概念的公司来说,并非完全是积极的,因为很容易让对于利润的想象,受到限制。也更容易让人在一堆内容公司中去思考平台的价值到底是什么,对付费用户的价值是可见的,但对于更后端呢?
2018年3月25日

???

目前在儿童内容衍生品领域,还未有特别的案例,但Netflix整体上从去年开始,就对外公开展现进入衍生品领域的决心。在去年10月初的三季度投资者电话会议中,Netflix公司CEO
2018年3月21日

???

这意味着点播院线接下来会面临牌照的争夺,而这些规模上的要求仅仅只是入门门槛。而基于上述点播影院的定义,第一批牌照的发放料将与不会有传统院线的身影。短期内,政策会向点播院线运营方倾斜。
2018年3月19日

???

其次,在挖掘街舞文化内核时,《热血街舞团》突出了“团魂”的概念,选拔由舞团开始,团舞较之独舞更具有可看性,通过街舞非常重要的元素“团”来看人与人的关系。这其实也体现在第二个维度“剧情式真人秀”中。
2018年3月18日

迪士尼《黑豹》票房与IP衍生双赢背后:多元化受众扩容带动IP热度 “高举高打”推动IP进入快速变现通道

也向华尔街分析师肯定了“《黑豹》成为重要文化时刻”的观点,并对影片后期衍生品销售及其在主题乐园中的客源吸引力表示乐观,Iger在一次投资人会议上称,“想要在乐园中见到黑豹的人偶要拍一个小时的队,
2018年3月15日

???

Snapchat认为最有效的让用户参与进来的方式,就是将相机转向适合该应用的竖屏视角。Snapchat的主要特色之一是它的媒体渠道网络。在它的Discover标签下,Comedy
2018年3月14日

???

AMC已经和PIF一起观察了好几个适合建新影院的场所,并且和沙特阿拉伯王国一些的潜在房东达成合作。第一家影院最早可能在今年第二季度开业。AMC和PIF有着共同的目标,即成为该地区最大的院线公司。
2018年3月13日

东西文娱

此处精品页游的底气在于,2017年三七互娱的《大天使之剑》《传奇霸业》的收入占三七互娱页游营收比例超过了50%,而且这两个游戏都是2014年6月和12月上线的老游戏,显示长线精品IP的长生命周期。
2018年3月12日

东西文娱

所以,仅从公开的财务数据来看,爱奇艺的整体可能确实比此前外界揣测中的良性,背后暗藏了做长线的逻辑,还兼顾了后续市值管理的需要。但想要一家公司走得长远,仅仅有财务管控的智慧,显然是不够的。
2018年3月8日

东西文娱

我们在投入产品资源,美国有1/3的恋爱关系是从约会交友软件上开始的,比重不小。但放在国际市场,这一数字显然没那么突出了。所以我们的确在进行地域拓展,在日本、巴黎都进行了收购,都是在海外寻找新机会。
2018年3月5日

???

未来的动画产业,好的标的,一种是走专业内容路线,这类公司除了内容的生产能力,还需要看在产业上下游环节,和相关强运营能力公司的紧密程度,一种则是内容和商业运营都比较擅长,越来越重是普遍趋势。
2018年3月4日

???

TV的确有得天独厚的优势,未来很有机会可以利用与美国最常用的搜索引擎,在实现无缝融合的基础上,创造一个更方便、一站式(all-in-one)的OTT电视体验,这可能会成为YouTube
2018年3月1日

???

从AMC购走了100万张票,价值接近1100万美元,但Moviepass的消费者称通常在AMC的开销总是很高,平均每次在AMC消费12美元(约人民币76元),而通常观影只要4.88美元(约31元)。
2018年2月28日

东西文娱

回顾Snapchat财报,主要的意义在于两点:第一,产品形态单一的社交产品,如何通过产品结构优化,尤其是广告模型优化突破天花板,实现营收规模的扩大;第二,社交产品+视频内容的形态有哪些做法。
2018年2月27日

东西文娱

我觉得日本动画接近于传统行业,基本由传统玩家主导,市场机制稳定、从业人员稳定、整个市场规模稳定,几乎没有新的力量注入,日本的从业人员大概有50万,其中一半以上是项目制,按项目组建团队,流动性很大。
2018年2月26日

???

Q:现在全球关于这一技术都有很多在不停变化的监管—中国和韩国严禁ICO,美国、新加坡、英国和其他一些地方有严厉的监管—你们现在正准备ICO,在这种情况下,你们怎么保护自己的公司和那些投资者呢?
2018年2月22日

???

在随时随地可收看视频的当下,视频内容已成能够吸引用户、提升留存率、增加用户时长的必备武器,而随着后续5G逐步广泛应用,视频作为一种产品,其普遍性已不容质疑,对美国一众科技新贵的重要性也不言而喻。
2018年2月20日

???

但可以给消费者选项,借更好的荧幕或影院设施提高票价。技术本不会产生故事创新,技术本身不会摧毁故事,技术只是让每个观众都能切实体会到导演的创作意图。如果电影的故事不好,技术再好也不能吸引人回来。
2018年2月19日

???

幸运地是,用户可能会通过网络和社交媒体继续提供更多关于他们自身的数据,包括他们的偏好、关系、习惯和地理位置。有了这些数据信息,公司就能目标明确地推广内容、进行宣传,从而最大限度地提升用户体验和价值。
2018年2月18日

???

免费电视内容通常也高度本地化(本地语言,本地演员,适合本地观众),品质较高,广告的中断强度往往比美国低,因为欧盟规定电视广告每小时只能放12分钟(而在美国是17分钟)。因此,付费电视普及率通常较低。
2018年2月17日

???

AT&T以850亿美元收购时代华纳一案虽然受阻,但时代华纳旗下丰富的传统业务,仍凭借精品优质内容、千禧年用户积累和高利润体育业务等诸多同行难以企及的优势而炙手可热。
2018年2月13日

东西文娱

Plus的进度或跟ESPN的订阅用户流失有关。在Facebook、亚马逊等硅谷巨头纷纷打造体育内容板块,同类有线网络纷纷持续加码体育内容的冲击下,ESPN的订阅用户增长受到了强力的狙击。
2018年2月12日

东西文娱

对于这样的内容策略,此前有评论认为,HBO当下的克制,很有可能降低再出一部权游的可能性,更别谈,凭借一部《权游》就能所向披靡的日子已经一去不复返,市场的玩家以及内容的生产能力也远超于从前。
2018年2月11日

东西文娱

但YouTube也意识到在内容就是生产力的当下,一味的依靠机制来解决问题,很可能会导致落后,而且内容市场的需求也开始有一些新的变化,所以,从这一角度,YouTube开始加码原创内容实际上是必然选择。
2018年2月7日

东西文娱

作为万达影视来讲,我们尽量抓好内容生产无论是中小体量的电影还是S级项目的生产,我觉得从目前开始就要从头做起,抓好质量,只有这样,我觉得可能省掉后面很多费脑筋的营销宣传,不用花太多的钱去买观众的关注。
2018年2月6日

???

奈飞2017Q4财报显示,截至2017年12月31日,Netflix用户增长又创新高,且全球用户的人数已经超过美国本土的用户人数,全球用户占总用户数大概53%。
2018年2月5日

东西文娱

Partners的紧密关系,也决定了歆霖影业在内容选择上,必然带着强烈的双向运作思维。在小说还未上线之际就签下了《点道为止》的全版权后,不过才一个月,歆霖影业就已经快速地在国内与国外的同步展开运作。
2018年2月1日

东西文娱

和Twitter去发展直播。Snapchat表示,处于用户角度的考虑,新闻发布会、体育赛事这类有计划活动以及偶发事故虽然适合现场直播,也有需求,但一旦放开直播权限,涉及到打赏,就会产生很多垃圾内容。
2018年1月30日

东西文娱

Hastings:在无广告优质流媒体内容市场,亚马逊和苹果是两个强有力的竞争对手。考虑到他们的大的内容预算,亚马逊影业可能会有一个强大的新领导者。苹果也在不断增加自己的内容,我认为大概会和Apple
2018年1月28日

东西文娱

而2017年11月传出投奔苹果的4位亚马逊高管分别是:亚马逊的国际视频创意总监、儿童电视节目主管、商务总监和国际业务发展总监,四人将在苹果继续从事相关领域工作,透露出内容发展的些许用意。
2018年1月24日

东西文娱

去年11月,亚马逊以近2.5亿美元的高价拿下了《指环王》系列电视剧集的全球版权。2.5亿美元还只是版权费,其他开销还需另外计算,所以这是一部耗资更大的项目,代表着电视剧内容方向上的更大的变革。
2018年1月23日

东西文娱

“走程序”的传统剧集,为了保证每集过后用户参与度都维持在较高水平,Facebook远离了容易使观众“被动观看”的内容,转向选择更容易引起持续话题的节目,如Facebook与Condé
2018年1月18日

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每一年我们新推两到三个新的形象,比如说2018年我们最主要的是樱花的泰迪,还有一个打棒球的10号选手,还有一个无辜熊的形象。用这些形象每一年刺激消费者的眼球,然后取得蛮好的效果,而且授权商也很欢迎。
2018年1月17日

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在“大世界”中,人与人之间关系粗糙狠烈:为了谋求命运逆转,在一个高灰度的真实世界里,小人物们围着100万展开混战。设想一下,即使是真人的电影,这样边缘群体的故事,铁定也是不会赢得前任3那样的票房。
2018年1月16日

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Facebook和Google的广告收入大头,都是通过平台上内容创造者吸引来的广告,然后分割广告的分成来获取收入,现在Facebook和Google对于内容创作者广告收入都是拿45%的分成。
2018年1月11日

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打个比方,二十年前、三十年前中国开始发展汽车工业。现在开的是长春的奥迪,上海的桑塔纳,慢慢演变成广州的本田,北京也开始陆续出来北京现代等等,这些合资公司生产的汽车产品投资企业百分之七八十是内销。
2018年1月10日

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国产电影近年在本土频破纪录,但海外票房的存在感仍然很低。2017年全国电影总票房为559.11亿元,同比增长13.45%,而海外票房和销售收入仅为42.53亿元,同比增长11.19%。
2018年1月4日

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不过,需要注意的是,自尼尔森宣布追踪Netflix数据以来,Netflix就一直强调尼尔森的模型和其模式并不匹配,数据也不具备参照意义(流媒体@Netflix|传统影视公司借道尼尔森挑起版权重估大战
2018年1月3日

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可见,作为全球第二大电影票房市场的中国市场,依然是全球电影市场的增长引擎,而引进片也一直是中国电影市场不可绕过的关键词——在中国电影工业化水平尚不成熟的情况下,国产片和引进片的对峙仍是持续性的话题。
2018年1月2日

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在很多方面,Hulu的男性用户和女性用户的观看模式是相似的(从东部时间下午6点或7点开始,晚上9点达到高峰),对设备的偏好也比较相似(最偏好客厅流媒体设备,其次是电脑、平板电脑和手机)。
2017年12月29日

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5.电影发行:电影发行地区主要是由电影发行商按照语言和地域划分,一共有15个发行区域。泛印度地区的发行由多个发行商负责。所有关键的大都市的电影发行都由Universal
2017年12月28日

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尽管有愿意拥抱智能合约的艺人,总体来看,准备好迎接区块链的艺人仍是少数。未来有多少艺人会参与其中仍不明朗,现实情况是,发行商、唱片厂牌和其他中介拥有既定条约,规定了费用和使用权。
2017年12月27日

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Valenti创建这个制度至今已经有50年了。这种分级制度之所以能沿用至今,就是因为它一直都在更新。这个制度运用的特别成功,正是因为有了这种制度,人们去看电影的时候才能心里有数。
2017年12月27日

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而随着窗口期的缩短,营销的时间被挤压,影院的共识是在提供好的观影环境的基础上,电影的量要够足、种类要够多样,从而满足日益多元的观众。在此背景下,在续集电影之外,类型电影的宣发尤其需要找准观众群体。
2017年12月25日

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有线电视服务退订势不可挡,内容在线播放无处不在。预计到2020年,亚太地区的数字视频观众的数量将增长至13亿,彼时OTT的规模也将翻三番,市场规模从目前的82.7亿美元增长到244亿美元。
2017年12月21日

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东西文娱此次全程参与了这一业界会议,我们将发布6篇相关纪录和分析,纪录和分析主要关注此次会议涉及到中国市场的内容部分,以及和好莱坞六大STUDIO对于中国市场的看法等重要信息。
2017年12月20日

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案例:PeerTracks为艺术家提供及时收取版权费用和著作所有权的服务。PeerTracks给艺术家上传的每首歌附上一份智能合约,根据合约规定的条款来分配收入。
2017年12月19日

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叶:我觉得会更大,我从一个点来说,网文是没有一个形象在那里的,它相当于还是用真人去塑造形象,首先明星合作成本就很高,溢价比较小,但是漫画比如迪士尼或者漫威,那个形象永远存在,可开发的空间就特别大。
2017年12月18日

Spotify与TME换股前:版权费用决定命运

财报显示,2015-2016年,Spotify的营收分别为19.3亿欧元(+77.9%)和29.3亿欧元(+52.1%);而2016年Spotify亏损达5.39亿欧元,是2015年的两倍之多。
2017年12月13日

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一家追踪在线盗版的科技公司MUSO称,2016年电影电视盗版网站的访问超过1020亿,其中76%都存在于非法的在线流媒体网站。尽管区块链不是打击盗版的万能钥匙,但它可以用于防止内容的非法泄露。
2017年12月12日

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在早年,战争片题材多以中年男性或战争题材特定爱好者为主要受众,更强调视听打造,开画票房较高,但后续则往往因主题深度欠佳,适和观看的受众群体过小,依靠口碑带动长尾效应的能力见弱,票房走势往往大起大落。
2017年12月11日

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Bezos、CFO沟通,所涵盖的领域是包括数字媒体和数字产品在内跟数字化内容有关联的项目,并且在岗位描述中,亚马逊更是直接表明将会强化在数字媒体、数字产品和新兴的技术部门方面的并购交易。
2017年12月7日

Netflix首席内容官问答实录|三点决定流媒体生死:内容花费、使用时间、用户留存率

Access合作这部剧,然后换取Netflix对这部剧的海外首播权。目前,我们有大约30部剧是按照这种方式发行的,例如《指定的幸存者》、《射手》、《河谷镇》这几个剧目,我们都获得了他们的海外首播权。
2017年12月6日

EW特稿| "网剧出海"?别急!

Netflix今年9月宣布与韩国SangSang制作公司联合打造Netflix在韩国的首档综艺节目《Busted!》。SangSang的制作人曹晓震与金柱亨曾制作过风靡全球的综艺节目《Running
2017年12月5日

为什么视频网站都开始讲AI的故事?

而是对用户正在观看的项目结合以往所有的观看进行趋势分析,寻找到真正的兴趣点,(例如,某个导演,最喜欢的演员,演出的风格,喜剧的细分类别,次级子类型等),真正实现个性化内容推送的精准。
2017年12月4日

亚洲影视产业洞察|七个在亚洲电视论坛高调发声的中国公司及项目

在网络电影和网络剧方面,第一个项目将会聚焦东南亚地区的神话传说,这个项目将会在新加坡以及泰国、印尼、越南等其他东南亚国家取景。每个网络电影和网络剧的项目成本预计为100万新元(折合人民币490万)。
2017年12月2日

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事实上,包括印尼、马来、菲律宾、新加坡、泰国、柬埔寨、老挝、缅甸和越南在内的东南亚国家联盟(东盟)成员国最近几十年来经济都在稳步增长,1980年至2016年间人均GDP增长了8倍。
2017年12月1日

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上市之初,梦之城对外公开的定位是以创作和开发原创动漫作品及卡通形象品牌为主的文化创意运营公司,旗下运营包括“阿狸”、“罗小黑”、“象扑君”、“皮揣子”等知名卡通形象品牌以及原创漫画平台“漫漫
2017年11月30日

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20%的背后,是王健林和万达想要加大在世界院线乃至电影市场话语权的野心。王健林坚信,达成这样的目标能使自己的公司在和好莱坞六大这样的全球领先电影发行商谈判时,拥有更多的话语权。
2017年11月29日

Netflix印度拿下商业电影首发,开拓性进展的背后是印度市场“全球化”残酷的另一面

流媒体@Netflix|从日本项目看Netflix国际化布局:内容本位,local再local),Netflix在印度则是全面出击,从艺人到原创剧集再到电影,都有所涉猎。
2017年11月28日

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《怪兽大学》(2013),在主题和情感上开始与原生电影割裂,引发舆论不满。而紧接着则是《勇敢的心》开启公主题材的尝试,最终又以惨淡的票房宣告失败。在原创匮乏后,皮克斯也尝试着2015年与Inside
2017年11月27日

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一年多前可查的一次采访中,Musical.ly的投资方GGV纪源资本管理合伙人童士豪在一次为Musical.ly站台的场合提到,他很有信心“下一个Facebook和Snapchat应该出在中国”。
2017年11月23日

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迪士尼作为全球最大的综合娱乐集团之一,拥有“媒体网络”,“主题乐园”,“影视娱乐”,“消费品”和“互动媒体”等五大主营业务的综合娱乐业巨头迪士尼也要开始做自己的流媒体服务了,迪士尼的优势是显见的。
2017年11月21日

为什么说《正义联盟》票房对DC很关键?|大公司@DC

正片只有不到2小时(1小时59分),众多繁琐桥段都被删去,比起早前DC系列的《X特遣队》、《神奇女侠》、《蝙蝠侠大战超人》都短许多,片长大幅缩减,似乎是从《蝙蝠侠大战超人》那矫揉造作的2小时31
2017年11月20日

流媒体@Netflix|韩国项目盘点:多与风格新秀合作 用“类型制作”覆盖全球受众

CGV、乐天、美嘉的抵制,但这样的情况下《玉子》在111家影院拿下了59.76万美元的开画票房,位居周末票房榜的第四位,仅次于传记片《朴烈》、《变形金刚5》和金秀贤主演的《真实》。
2017年11月14日

流媒体@Netflix|从日本项目看Netflix国际化布局:内容本位,local再local

作为Netflix进军日本市场后选择的第一家合作公司,富士电视台是日本五大民营电视联播网核心台之一,同时也是目前东亚最具影响力的商业电视媒体之一,不少著名的日剧及综艺节目都是富士电视台的出品。
2017年11月13日

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为争取自己的内容在流媒体平台上的版权估值利益最大化,传统媒体公司们一定会不遗余力的支持尼尔森的这项服务,以推动SVOD领域的收视率进一步透明化。对流媒体平台来说,永远拒绝透露收视率数据并非良策。
2017年11月9日

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在今年的国际电影节期间,2017年6月,阅文集团联合万达影视、腾讯影业、腾讯游戏共同成立IP合资公司,而《斗破苍穹》是该公司首个项目。何时能出现一个真正的成功案例还要打一个问号。
2017年11月8日

全球市场@AFM|两大信号:流媒体引领全球电影交易“去中介化” 中国力量高调加入IFTA​谋求话语权

表示,在《战狼2》之前,外界都认为中国影视市场已经封顶,但《战狼2》大卖不仅证明中国影视市场还很强大,同时透露出中国观众对电影品质的要求高,中美影视合作的模式逐渐成形,不再仅仅是好莱坞单向输出。
2017年11月7日

电影@开心麻花| 从话剧到电影,开心麻花做对了什么?

也就是说,开心麻花在该片中的角色,可能更多的是投资方。而实际上,只要稍加留意,开心麻花还曾以类似的手法投资过卢正雨导演的美食喜剧电影《绝世高手》,开心麻花派出了演员艾伦(《羞羞的铁拳》男主)和魏翔。
2017年11月6日

动漫@日本漫改|前瞻:“日漫出海”获巨头哄抢成全球量级风口 短期内漫改真人仍水土不服

就拿不差钱的Netflix来说,其电视剧预算是日方的5倍之多,自信于了解青年成人口味的Netflix,虽然在《死亡笔记》改编上招来骂声不断,但似乎越挫越勇,打算在明年推出第2部。
2017年11月3日

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亿日元,2016年上半年又出现了票房前十全部为二次元相关的“盛状”;许多真人电影反到成就了原作(例如《交响情人梦》、《NANA》、《死亡笔记》),成为荧幕经典。
2017年11月2日

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整个《雷神3》的框架延续了前作“东北大炖菜”的故事基调,只是这次“大炖菜”的思路更偏向于复制漫威其他的“造神方式”:宏大的议题,加入轻松风格强化“爆米花”元素,迎合作品现阶段的文化风潮。
2017年11月1日

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Topic是一个在美国年轻人中极具人气的一个潮牌,它专门连锁销售与专业音乐和流行文化相关的服装及配饰,以及授权的音乐CD。它在衍生品开发领域,尤其是面向年轻人市场方面经验丰富。
2017年10月31日

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Cinemas的同意,把自己在NCM的股份由17.4%减少到不到5%,以避免和它的主要竞争对手Screenvision产生冲突,Carmike持有Screenvision19%的股份。
2017年10月30日

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本文为东西电影研究组依据外媒报道和自身市场分析研究成果整理,请联系东西文娱(微信号:EW-Entertainment)。
2017年10月30日

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Regal明确表示,为了最大限度地优化配置自家影院的银幕,不会和Netflix合作。Regal有自己的合作伙伴为他们制作内容,而且这些内容是专门针对大银幕的,这些内容里包含了支持院线上映的营销预算。
2017年10月30日

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该片主打年青成年人市场,其观影人群主要由25岁以下女性组成。(25岁以下观众占到53%,25岁以下女性观众占总人数的33%),此次预热宣发中,就稳稳把握了YouTube上广大25岁以下观众群体。
2017年10月27日

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另一方面,鉴于股东在内容上的基因,Hulu很有可能会和一些综艺节目结盟,不过,基于一贯的对股东资源的依赖,Hulu最后很有可能还是扮演股东相关节目播出平台的角色,围绕着Fox的音乐真人秀节目《The
2017年10月26日

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这一定程度上也受政治风向的影响,尤其是美国川普上台以来,美国反英雄/反乌托邦题材备受瞩目(如《死侍》、《饥饿游戏》),《王牌2》中总统“一意孤行“的设定,或许多少影射了“川普“颇为争议的领导思想。
2017年10月24日

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鉴于目前仍处于起步阶段,Facebook表示会在早期为原创短视频提供资金支持。这些原创短视频将作为前期‘种子内容’进行储备,以吸引越来越多的观众了解视频供应,再逐步建成一个精品影片库
2017年10月23日

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电视和数字行业的障碍逐渐消失,电视公司和数字平台正在形成新合作关系,所以直接卖片给网络平台将会是一个必然的趋势,同时电视台有实力的除了做自己的平台,也可以尝试积极和网络平台合作开发内容模块。
2017年10月22日

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展会中460多家VOD平台包括行业巨头Netflix和Amazon、中国的Youku、腾讯、Hulu、德国视频服务点播平台Maxdome、澳大利亚流媒体平台Stan
2017年10月21日

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关注的焦点在流媒体对于剧集本身的推动作用。她发言称,截止目前,这部剧流媒体平台观看量达到了500亿,并且还效仿之前韩国的模式,以在YouTube上免费播放的方式把中国电视剧带到了世界观众的面前。
2017年10月20日

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Netflix还在近期发布了新的销售许可条例,配合在原创儿童节目上的业务,通过拓展周边零售市场实现IP的增值,这一策略不仅仅是卖玩具,卖t-恤,目标是让动画形象更多的出现在孩子的生活场景中。
2017年10月19日

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其中不乏高成本制作的电影。如8月25日在NETFLIX上独家播出的《死亡笔记》制作成本为4000万美元;今年12月22日要上映的《光灵》(Bright)制作成本高达9000万美元。
2017年10月18日

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《银翼杀手》追溯“人性“论题,质询人与科技未来命运。深刻思想具体化,成为电影表达的巨大挑战,在2小时43分钟内坚持深奥哲思的探讨对吃瓜群众来说十分生涩,这从一定意义上等于把更广泛的观众阻挡在影院外。
2017年10月17日

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《机器人会梦见电子羊吗》。讲述了科技发达制造了完全类人的复制人(android),复制人叛变,人类特种警察---银翼杀手奉命铲除复制人,却在模糊的人与非人区分中,产生对人性反思。
2017年10月17日

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此次纽约漫展,漫威DC两大巨头依然是绝对主角,即将上映的漫改项目彼此都延续了超级英雄的局面,只是对垒的英雄不一样,也算老菜新炖,不过,两者都有有强化非典型英雄阵容的趋势。
2017年10月12日

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5、斯坦伯格看到由众筹平台(如Kickstarter和Patreon)驱动的融资模式的变化。他看到几位创作者近期在Kickstarter上筹集资金,直接通过comiXology进行数字出版。
2017年10月12日

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“如果目前的趋势继续下去,将会产生行业颠覆。”格里普说,“漫画专卖店早在20世纪80年代超过了报摊销售,成为主要销售渠道,而书店渠道将在2019年与漫画专卖店平起平坐,并有望在2020年超越后者。”
2017年10月11日

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华纳还在好莱坞大道和蔓藤街的拐角处,依照商业大片的待遇,按照电影中的场景模拟搭建了一栋恐怖老屋,这样《小丑回魂》的粉丝们就能漫步其中,真实感受那种恐怖氛围,并把照片上传到社交媒体。
2017年10月10日

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3.05亿美元,占到总票房的50.5%,海外同步播出的35个国家票房共计2.99亿美元,占总票房49.5%;IMDb评分高达7.9(满分10),烂番茄新鲜度85%,位列北美影史最卖座恐怖片第6位。
2017年10月9日

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吴文辉:相对来说,更符合原著一点,更贴合原始读者,具有更强探险感觉拍摄的片子,会更受用户欢迎。这用户在看影视剧的时候,对这部IP已经有了自己的认知,关注改编作品的时候,心里会有一些自己对它的定位。
2017年9月21日

大公司|离制作更近些? 苹果想把原创内容部搬到“别人家的影视制作公司”里

作为科技巨头,苹果实力雄厚——市值高达8037亿美元(截止9.19日数据),约是亚马逊(4740亿美元)的两倍,迪士尼(1680亿美元)的五倍,Netflix(770亿美元)的10倍。
2017年9月19日

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“如果你拥有市场上排名前五或前十的作品,那你的节目就更有价值,因为它能带动话题,能提高订阅…我们是一个瞄准大众市场的品牌,拥有众多视频用户,所以我们更需要能在高级层面引爆市场的节目。”
2017年9月15日

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考虑到迪士尼公司的性质,这款表面上针对博物馆的app也许是为了另一条业务线做准备——让迪士尼旗下成千上万的儿童故事绘本智能化。这样小孩子就可以在家里对着绘本体验“魔法”的感觉。
2017年9月1日

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“如今大量的观众都从电视流失了,他们有4G数据和宽带连接,也愿意为娱乐服务花钱…对原创印度语内容的需求是巨大的。视频流媒体平台不能只靠一些非独家的电影、电视节目存活,它们需要能让观众上瘾的好内容。”
2017年8月25日

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在票房分账中,准确的票房数据对迪士尼、派拉蒙等好莱坞巨头十分关键。同时,中国市场仍存在的巨大红利,尽管目前好莱坞票房分账占比已达到了25%,但好莱坞公司都在指望中国市场进一步放宽。
2017年6月28日

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Go目标:作为HBO有线电视业务的强力补充,满足电视用户的移动消费需求,提高老用户忠诚度,保证用户粘性,同时也会让HBO的电视套餐更具吸引力。不过缺点也很明显——价格贵,你还是得先订阅付费电视。
2017年6月9日

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然而获取新用户的内容成本正越来越高。截至2016年底,Netflix已经连续5年处于规模不经济的状态,吸引一万新用户所需的新增内容投入从2012年的9万美金增加到2016年的121万美金。
2017年6月4日

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在糅合了迪士尼的运作理念之后,漫威在2012年推出里程碑式的《复仇者联盟》,这部把各种英雄人物组队,置于同一世界观的打法,在不太离谱的剧情以及强大的粉丝效应加持下,一跃成为当年的票房冠军。
2017年5月31日

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作为UTA竞争对手的另一家好莱坞经纪公司CAA,昨日在戛纳电影节期间宣布与中国电影制作发行公司博纳影业成立1.5亿美元的基金,用于投资拍摄面向全球的英语片,中外合拍片,以及面向国内的华语片。
2017年5月26日