就在动画电影《哪吒闹海》摄制组成立的前后，于湖北随县地下沉睡了两千四百多年的战国曾侯乙编钟得以重见天日。这个让世界考古界和音乐界震惊的发现让作曲家金复载灵光一闪，他想用编钟来演奏《哪吒闹海》的音乐。

这些壁画不仅题材丰富，表现形式也十分多样，其中包括工笔重彩画，水墨画、陶瓷拼镶画、腐蚀玻璃画、磨漆画、丙烯画、油画、贝雕画等。毫不夸张地说，这次大规模的壁画创作，对我国壁画事业起有重要的推进作用。

“小青年”，最开始还不知道我们怎么称呼时，多数老前辈都这么叫我们。上海的“小青年”大概相当于北方的“小伙子”吧。结果后来每次去上海，一听到背后有人喊“小青年”我都忍不住回头。

间紧，任务重，加班加点对于《哪吒闹海》的创作人员来说自然是家常便饭。但我们千万别以为这个过程中只有“疯魔”。即便那时候才刚刚改革开放，生活在魔都的动画人可是一向“摩登”得多，也“会玩儿”得多。

这是《哪吒闹海》中一场2分多钟的戏，节奏十分急促，人物间的冲突剑拔弩张，音画的配合精彩绝伦。小哪吒天真无畏，龙王凶狠张狂，李靖诚惶诚恐，这三个角色在几位配音演员的演绎下呼之欲出。

这次对影片分镜头不小的改动使不少人对肖淮海竖起大拇指并夸他“胆子大”，肖淮海则很谦虚：“其实我是不懂，觉得可以用就试试看嘛。”而这次成功的尝试除了归功于肖淮海平时的钻研，也得益于那个特殊的历史时期。

“优秀的原画师（动画设计师）一定是会用画笔表演的人”，这几乎是动画人的通识。常光希说：“所谓动画设计，就是要体现人物的精神面貌和行为规范，并且能够与整个剧本、导演风格相符，这就是最好的一个状态。”

“优秀的原画师（动画设计师）一定是会用画笔表演的人”，这几乎是动画人的通识。常光希说：“所谓动画设计，就是要体现人物的精神面貌和行为规范，并且能够与整个剧本、导演风格相符，这就是最好的一个状态。”

在动画电影《哪吒闹海》摄制组成立的前后，于湖北随县地下沉睡了两千四百多年的战国曾侯乙编钟得以重见天日。这个让世界考古界和音乐界震惊的发现让作曲家金复载灵光一闪，他想用编钟来演奏《哪吒闹海》的音乐。

同时动画设计人员也表示黑黑瘦瘦的哪吒形象“动起来不好看”，也会影响银幕效果的呈现。严定宪说道：“我们几个导演最后讨论，还是根据观众的审美和我们传统的对哪吒的印象来定造型，白白胖胖、很可爱的样子。”

15米、高3.5米。画面由“哪吒出世”、“斗恶龙”、“复仇”三部分组成。波翻浪卷的东海，高耸入云的仙山，一动一静形成强烈对比。飘逸的红绫、绚烂的神光、盘旋的飞龙，将人带入一个玄妙奇幻的神话境界。

就像《封神演义》中的哪吒是带着使命出生的，影片《哪吒闹海》中的哪吒一出生便与莲花结缘，不仅闪烁着绚丽的莲花光晕，就连包裹身体的肉球也成了冰清玉洁的出水芙蓉。这一切似乎已经预示着日后莲花化身的铸就。

就像《封神演义》中的哪吒是带着使命出生的，影片《哪吒闹海》中的哪吒一出生便与莲花结缘，不仅闪烁着绚丽的莲花光晕，就连包裹身体的肉球也成了冰清玉洁的出水芙蓉。这一切似乎已经预示着日后莲花化身的铸就。

王树忱后来曾在文中写道：“在‘大写十三年’的高压下，美术电影领域再也见不到神话人物了。接着‘四人帮’挥起‘铁扫帚’把童话形象也给扫地出门。路子越走越窄，处于‘死了可惜，活着难受’的‘休克’状态”。

看似平静的水面下实则暗流涌动。据胡进庆回忆，中苏双方整个协商洽谈的过程中充满了激烈的博弈，钱的问题首当其冲：“我们要他们派导演、派好的原画来，多出钱。他们呢，相反，（希望）少出钱，要我们出力气。”

可能这样连篇累牍的文字不是为网络“浅阅读”而生的，但我们知道我们写出来的先得是一个负责任的东西。希望大家关注我们后续稿件的更新，也欢迎大家把自己的感受和意见留在留言区，我们会细细拜读，谢谢！