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木村伊兵卫摄影奖，何去何从
··「我持续拍摄的是中国人民的表情。我一直在捕捉仿佛是在向日本人倾诉着什么的感情充沛的瞬间。在反复访问中国的过程中，我发现中国人的表情，尤其是年轻人的表情在逐渐变得明媚。」——木村伊兵卫于1974年5月31日去世。去世之前为遗作摄影集《中国之旅》(1974,朝日新闻社)写的后记上，可以看到他对中国人民的热情。青艸堂将在今年7月初推出这本涵盖1963-1973年间、中国各地人民生活表情的《中国之旅》复刻版。今年恰逢木村伊兵卫诞辰120周年，这也是摄影集出版近半个世纪以来的首次复刻，意义非常。木村伊兵卫与土门拳是日本现代摄影史上最重要的两位摄影家。他被誉为「徕卡之神」，利用其相机的灵活性能，开创了一种新的表现方法——抓拍，它捕捉的是动态的影像，而不是之前盛行的绘画风格，创造了日本摄影的新潮流。为了表达其对摄影界的贡献，1975年日本朝日新闻社特别设立「木村伊兵卫摄影奖」，表彰和鼓励年轻摄影师。即使在他去世四十多年后，他的存在仍产生着深远影响。本篇特邀摄影评论人林叶撰文，对「木村伊兵卫摄影奖」的发端、发展至今的风格流变，以及它对日本摄影的积极贡献等方面进行了清晰梳理。藉以此文也对木村伊兵卫先生表达缅怀。··撰文/林叶1949年7月中旬，日本电影评论家津村秀夫被提名出任《朝日相机》杂志的主编。经过两个多月的筹备，停刊了将近七年时间的《朝日相机》从1949年10月刊开始复刊。在津村秀夫的领导下，《朝日相机》开始稳步发展，到了1954年，该杂志的发行数量就达到了16万册。而这其中的一个原动力之一就是木村伊兵卫。事实上，接任之时的津村秀夫对摄影其实并不熟悉，他唯一知道的能够拍摄日本战后社会现状的摄影家，就是当时被认为是日本报道摄影第一人的木村伊兵卫。他委托木村伊兵卫为复刊第一期杂志拍摄封面。当时在东京大轰炸中失去自己的房子和工作室的木村伊兵卫正为生计发愁，便非常高兴地答应下来。从此，木村伊兵卫就与《朝日相机》建立起长达二十多年的合作关系。1949年《朝日相机》的11月刊登载了「战后美国摄影艺术」座谈会报告。在这篇报告中，木村伊兵卫看到了法国摄影家布列松的作品「圣拉扎尔火车站后面」。在那个时候，布列松这幅绝妙地体现了「决定性瞬间」的摄影作品显然是对木村伊兵卫产生了很大的冲击，让他产生了一种「毛骨悚然的感觉」。1951年，当他在集团摄影第一次展览中再次看到布列松的作品「马蒂斯的生活」时，他痛切的意识到自己在摄影上的窘境。在1954年3月出版的《木村伊兵卫杰作摄影集》中，他表达了自己的反思，认为「自己并没有运用摄影技术所具有的现实性充分挖掘民众生活中的社会现实。如果不进行深刻的反省，便会一直懒懒散散地骄纵自己」。为木村伊兵卫的创作带来转机的则是津村秀夫在1954年为他提供的一次大约四个月时间的欧洲旅行。第二年开始，木村伊兵卫在各个摄影杂志上发表他在欧洲拍摄的作品，并举办了「木村伊兵卫国外旅行作品展」，并获得当年的菊池宽奖，也成为了第一位获得文部大臣艺术选奖的摄影家。同年8月出版了《木村伊兵卫国外旅行摄影集》。这段经历让木村伊兵卫与《朝日相机》建立起了稳固的合作关系。两年后，木村伊兵卫与《朝日相机》杂志破例达成了一个协议，从1957年8月的《朝日相机》增刊号开始，「为了减轻木村的工作分量，提供一个能够让他安心专注与创作的场所」，木村伊兵卫成为《朝日相机》的专属摄影家。之后，他还一直担任《朝日相机》的特别顾问，并以「医生」的名号，参与相机器材栏目《新器材诊断室》的制作。那个时期的日本，正是摄影杂志的「战国」时代，有木村伊兵卫这位日本摄影界泰山北斗级的人物加盟，对《朝日相机》的发展自然是带来了巨大的帮助。1974年5月31日，木村伊兵卫因心肌梗塞病逝。1975年，为了纪念他对日本摄影的贡献，并让他的业绩流传后世，《朝日相机》杂志的主办单位朝日新闻社设立了木村伊兵卫摄影奖。设立当初的定位便是以在不同媒体上积极开展创作活动的新人为对象的摄影新人奖，不分专业、业余，也无年龄限制，以每年1月至12月通过杂志、摄影集、摄影展等媒介发表的作品为考察对象，奖励在摄影创作及展示上取得优秀成果的新锐摄影家。奖金为30万日元，后来提高到100万日元。时至今日，木村伊兵卫摄影奖一共举办了45回，成为了日本最重要也最有影响力的摄影奖项之一，获奖者达57位，培养了很多在日本乃至全世界都相当著名的摄影家。Photos
2021年6月19日