《情深深雨濛濛》：缺乏逻辑自洽的爱情已难以说服我们，但它毕竟是不可磨灭的童年回忆
最近，老剧重温+引发新感慨，似乎已成为一种越来越普遍的现象。在熟悉的配乐和人物中，有些东西会异常坚挺地浮上来。这是一种很复杂的掺杂了怀旧、念旧、忆青春、逃避成年后丑恶现实的综合情感，某种程度上，它又是优美动人的。
《情深深雨濛濛》剧照
最近《情深深雨濛濛》重新翻热，原因或就在于此。原著是琼瑶写于上世纪60年代的一部饱含青春忧郁的小说。她写这部作品的时候，本身年龄就不大，因此原著不可避免有年少时的局限，为赋新词强说愁的样子。2001年于大陆重新翻拍时，琼瑶已不再是当初那个充满青春困惑和不甘的写作者了。于是大陆电视剧版相对圆润、团圆，依萍的人物性格也因此有了更长时间的打磨，较原著，已是丰满多了。
《烟雨濛濛》原著的城市背景，是台北。过气军阀在台北，失势却又要保持昔日荣光地活下去，这一点其实蛮符合时代背景的，类似调调可参见白先勇《永远的尹雪艳》。有这样一种往日余勇、今日英雄老矣的全篇基调存在，那么，黑豹子对于儿女的家暴，乃至后来依萍顶撞后反而引起他欣赏的情绪脉络，才是合理的、也是经得起分析的。对于父女关系的解读，原著中反而是勾勒得比较饱满，电视剧由于将大量笔墨用于爱情的刻画，就衰弱了。这是我觉得颇为可惜的一点。
《情深深雨濛濛》剧照
电视剧中进化的是，将何书桓和陆依萍互相吸引的基础，由原著中的“聊文学”改为电视剧中一种类似性格张力上的吸引，这其实更符合现实。试想如果2001年你看见书桓和依萍在探讨某部作品“散文诗的意味过重”，也确实有点奇怪。然而，轻视文学是时代发展多么悲哀的一点。2001年的女主角，已经不需要读屠格涅夫托尔斯泰才能去撩汉了。
可是，删去聊文学的情节，也使电视剧失去了一个比较有文化的隐喻。原著中书桓和依萍第一次见面，依萍就表示了自己对《呼啸山庄》的热爱。这一点一度让学外国文学的何书桓很是奇怪：这么漂亮的女孩子怎么会喜欢这么阴暗的作品？电视剧将原著中依萍用《呼啸山庄》寓示自己复仇之心的这一段删去了，这其实有点失色啊。
勃朗特姐妹的作品对琼瑶一度影响很深。《烟雨濛濛》依萍的报复心明显试图趋向《呼啸山庄》中的希刺克利夫，包括最后整个大悲剧的结局。而《庭院深深》中很明显的一场大火、家庭女教师等情节，又是呼之欲出的《简爱》。
《烟雨濛濛》是琼瑶年轻时写的作品，所以在原著中，我们可以看出一个年轻女子的自私，甚至幼稚。其结局也很像一种年轻人看待世界的特殊的眼光：一抹彻底的悲剧；认为只有极大的悲剧，才能成全自身对于爱情强烈性的渴望。如萍最后开枪自杀，雪姨携尔杰卷去陆振华所有财产逃跑，并毫不犹豫抛弃了她认为不争气的如萍、梦萍。虽然电视剧里相对大团圆、正义性的结局，更大众，但似乎原著的结局，才更符合这个故事的逻辑和人物性格发展。从小一直饱受虐凌、轻视的依萍母子，妈妈的软弱最终必然造就依萍报复和张扬的性格。而依萍和书桓间的爱情，虽然两人都是真的，但何书桓对如萍愧疚的刻画，其实才更符合他的性格弱点。最后如萍死了，书桓和依萍，当然更不可能走到一起。
很多人重看《情深深雨濛濛》会觉得自己当年看了一部假剧的原因就在于此：年少时的眼睛和未经事的心灵，顾不上仔细推敲人物性格的合理性和逻辑性。多年后看出端倪，也因为这是一部改编作品，编剧尽了很大努力去根据时代和主演本身当时的咖位进行改编。于是整部作品的逻辑自洽，就有些自顾不暇了。
如萍如今显得很“心机”，很“装”，也和演员本身的口音气质有关。电视剧把原著中的台北搬到了上海，于是一个文质彬彬的台湾腔的女子，本身就有些跳戏；当她再把那些显得特别善良的台词说出来以后，那种“不知人间烟火的高贵样子”和接地气的依萍一比，确实让人喜欢不起来。特别是第3集，在经历了一段很扯的救猫情节以后，林心如扮演的如萍总结性地在镜头前迈近一步，然后煞有介事地说：“她抱着的不是一只猫，而是她整个世界。”
当时这段我是在咖啡馆戴耳机看的，旁边的人被我笑得莫名其妙。
以前，这种幼稚的语言是能够说服我们的，因为我们本身就不成熟。但多年后当你已经经历了生活，对很多事情，当然会有自己的观点。但我还是认为《情深深雨濛濛》是一部很好的童年回忆，不可磨灭。
不做很深的背景研究，也是琼瑶小说一贯的一个通病。当然高产作家也确实难以兼顾。不过，玛格丽特·阿特伍德为了创作《别名格蕾丝》，已经快成为当地史的一个专家了。《情深深雨濛濛》中我很刺目地看见何书桓对秦五爷信誓旦旦保证，“发表之前一定把稿子拿过来给您过目”。这……就违背了新闻从业者的基本底线啊。还擅自承诺采访对象随意增加版面，没和主编商量就说能连载。何书桓的人设，不是很有追求的新闻从业者吗？不是一心要用自己的笔，唤起当时在国家危亡时青年人肩上的责任吗？怎么随便见到一个上海开舞厅的大佬，就这么无底线地谄媚呢？
可是，《情深深雨濛濛》对于依萍性格的刻画，特别是前期，我认为还是比较成功的。如今重看我有一个很深的感悟就是，如果从人物性格角度分析，何书桓确实不是最适合陆依萍的对象。真正原因就像第11集依萍自己说的那样：你喜欢的，只是自己理想中的一个陆依萍，而并不是我。
那段是何书桓第一次对依萍表示失望。黑豹子得知女儿在大上海当歌女，前去质问、劝回。何书桓说自己看到了一个心痛的父亲，不理解依萍为什么那么铁石心肠、无动于衷，说自己”仿佛不认识她了”。
他喜欢上的，是当初那个在雨中神秘出现、身上伤痕累累的姑娘。第一次见面，她很弱小，和完美无忧的如萍不同，她瞬间勾起他的保护欲；第二次见面，在大上海的舞台，她光芒四射、艳压全场，这一次，是单纯的“色相”层面的吸引。然后随着发展，出现二萍并立的局面，这时他拥有选择权：一方面是乖乖女和看似完美的如萍，她各方面都很优秀，但吸引力的维度也非常单一，远不如复杂神秘又在某一时刻透露出脆弱底色的依萍，来得激赏刺激。于是，何书桓选择了依萍。
可是后来，自第11集开始，当最初的新鲜和刺激已经渐渐淡化，依萍身上的“负担”，她的破损、矛盾第一次暴露在他眼前的时候，他其实就开始接受不了了，转而说出“不认识她、不理解她”这些其实很刺伤人的话。按照这部剧最初树立的依萍人设，或者更现代些的观点来看，依萍这时就应该果断跟何书桓分手，然后通过自己自立自强之路，选择更懂她的人、更合适的对象；或压根就不选择对象，靠自己在大上海良好的职业发展，充分谋划后路，在乱世中搏出一片天来。可惜，琼瑶某种程度上局限的价值观还是最终没能为“依萍”达到更远的纵深。琼本身还是认为一个女子一生中最大的拯救，是爱情。于是何书桓陆依萍杜飞陆如萍方瑜尔豪，被迫拥有较团圆结局。但很可惜，苍茫的人生并不是这样。
回忆的滤镜使我们看很多东西都有光环，这一点是可以理解的。我们每个人或许都有自己不愿醒来的梦。琼瑶也许也有自己一生不愿醒来的梦。但她能引着这么多人和她一起做梦，有些人还做了两次，是时代、是功力。总之，大家开心就好。
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