究竟有没有讨人喜欢的“小三”形象？

*本文为「三联生活周刊」原创内容

文｜王有有

前两天在社交媒体刷到一张图，源自国产剧《如果奔跑是我的人生》，说让猜测一下人物关系，图中一个是身材纤细的年轻姑娘，一个是年纪稍长穿着职业装的女性，沿着这张图，中文互联网又发明了“老三”这样一个极具冒犯性的词。除此之外，他们还把男主角妈妈那句评价加粗加黑提炼出来供网友狂欢。国产剧又在用第三者形象营销了。

《如果奔跑是我的人生》剧照

想来想去，发现要在国产剧（电影）里找到一个没挨过骂的第三者形象还挺难的。“小三”这个词当年被发明出来的时候就携带了恶劣基因，自带蔑视、厌恶和憎恨的情绪，所以听上去十分刺耳。当年在《三十而已》里扮演林有有角色的演员张月，在网上老老实实挨了几个月骂，上回一个演员因为角色遭受这么可怕的待遇可能还是容嬷嬷。

《三十而已》剧照

我对林有有的人物形象印象深刻是因为，还曾有人来问过我，王有有哎你起什么名字不好起这么个不学好的名字。他们将这种匪夷所思的联想能力作用于演员，骂到一定程度，还会有一种声音说，大家骂你，说明你演得到位，这是对你演技的肯定。难怪只有没什么名气想大胆一博的演员才敢接这样的第三者角色。

想让一个第三者角色受观众喜欢，可能比一个杀人犯让观众喜欢还要难。像《狂飙》这样的热播剧，反派角色各有各的坏，同时在观众眼里那可就是各有各的好，每位演员都收获了一票亲亲粉丝。可换成出色扮演了第三者形象的女演员，就得接受挨骂的下场。我以前采访过一位上海籍女演员，问她最不可能接的角色是什么，她倒是说得挺委婉，说“情感关系复杂的都市女性我可能会慎重考虑”。

《我的前半生》剧照

在舆论场里讨生活，演员是得保护好自己。好莱坞演员接戏的时候，也会考虑这个角色是否挑战主流价值观。2016年于佩尔演过一部后来得了奥斯卡最佳女主角提名的角色，电影叫作《她》（Elle）。于佩尔扮演的女主角是游戏公司创始人，结过婚，有个长不大的儿子，正打算甩掉睡了一段时间的情人，这情人不是别人，正是她闺蜜的丈夫。有一天她在家里被蒙面黑衣人强暴，她不仅没报警，还在发现黑衣人真实身份后继续与他来往、发生关系，真是艺高人胆大，这么危险的游戏也敢玩。这个角色描述到此处已经足够让人惊慌了，但她的惊世骇俗还远不止此。

故事结束前，女主角讨厌的父亲与母亲相继去世，摆脱了关系复杂的双亲之后，她也成功地甩掉了闺蜜的丈夫，伸手帮了一把懦弱前夫的事业，搞定了公司里挑战她的年轻男下属，最最厉害的是她一箭双雕，鼓励了啃老且“妈宝”的懦弱儿子的同时，还在法律框架内杀死了那个强奸犯。

《她》剧照

这个角色可以说是触犯了所有主流价值观，孝顺父母？不，我那个有演员梦、还总为年轻男人买单的老母亲去世了我简直松一口气。谈男朋友？不，我偏要挑战一下我闺蜜的丈夫。育儿？不，我那个儿子能在快餐店打工不被开除我就烧高香了。电影项目组找到于佩尔之前，已经找过五六个妮可·基德曼这个级别的好莱坞一线大明星，但都说“不，我演不了这个”。大概也就欧洲女演员敢接这样的角色。

现在想想，《她》的众多特质当中，“第三者”简直是那个最不值得一提的元素，我也是前一阵重温此片的时候，意识到了这一点。印象中，当年讨论这个片子的时候，也很少有人讨论这一点，不是说它被忽略了，而是在那个故事框架下，女主角识别出强暴自己的是邻居那个有妇之夫，居然还去引诱他，这个情节设置过于华丽，就像夜空里最亮的星，让周围的小星星都失去神采。或许可以这样延展，当作品足够优秀，人物塑造足够有说服力，人物身上的道德瑕疵就会内化为其复杂性的一部分，并且被观众共情，被无限放大的人人喊打的“小三”，大概率是创作者单纯把她/他当作工具人和性符号。

《她》剧照

假如用“小三”视角试着重看经典电影会发生什么？《廊桥遗梦》，会变成“大刊著名摄影师插足小镇夫妻，企图带其私奔被女方拒绝”；《英国病人》则是，“考古学家到北非出差勾搭同事的老婆，同事发现奸情后一怒之下开飞机撞地结果害死了自己”；《迷失东京》就更离谱了，“美国过气男明星到日本走穴迷上风流美国小妞，背德二人组双双背着配偶在东京夜夜笙歌”。

论如何用一句话毁掉一部电影？这就是一句话毁掉一部电影。当然这也不是我发明的，近几年，这些经典电影的新一批观众，会用那种鄙夷的语气评价它们，句式是“这不就是____”。那么我要问一个基础问题，为什么上面这几部电影里的主角，并没有因为破坏别人的婚姻而遭到观众的厌恶？

《迷失东京》剧照

理论上，当一个人插足别人的婚姻有诸多前提与情非得已，是可以被观众原谅的。假如有一个“情有可原的第三者公式”，那么最完美的版本应当满足如下条件：不知情+被动+得知真相后快刀斩乱麻+受害者表示原谅。是的，小三被原谅的前提条件就是这么多，受害者多少都有点表示，这与现实也是吻合的，比如公众人物出轨引起负面舆论后，总要推妻子出来表达原谅。

现在让我们按照公式来捊一下《英国病人》。打从见到凯瑟琳第一面起，艾马殊就明确知道她是别人的妻子，所以不存在“不知情”的借口。其次，他主动勾引凯瑟琳，第一次单独聊天是跟踪她到集市，还像个中二少年，在日记里给K写情书期待被对方发现。第三，凯瑟琳并不处在需要被拯救的婚姻里，恰恰相反，她与丈夫很相爱。第四，凯瑟琳反复跟他提分手，可他就是不依。第五，如果不是他，凯瑟琳和他丈夫都不会死，甚至，如果不是他把沙漠地图给德国人，战争都会有不一样的结果。

《英国病人》剧照

这么看来，艾马殊可以说是一个“祸国祸民”的红颜祸水。然而人们还是不由自主地被他打动，心情随着他们恋爱的进展起伏，最后他将所有的吗啡归拢到一起，请护士助他一死，会感到巨大的遗憾。是的，电影一开场，他的命运就已经注定了，因为烧伤，他奄奄一息，但真正要他命的，是没能救活凯瑟琳，失去爱人，他的心其实也早就死了。这可能是电影史上人们最不愿意看到的第三者之死。

《廊桥遗梦》也一样，伊斯特伍德扮演的摄影师明知道眼前这位是别人的妻子，是孩子的母亲，却还是在度过充满起承转合的四天之后邀请她跟他走，他说，“我终于明白我为什么要摄影。摄影之于我的意义，是使我越来越走向你。这么明确的爱，一辈子只有一次”。可弗朗西斯卡拒绝了，“他（她丈夫）一辈子没做过坏事，他不该遭受这种背叛”。她拒绝的时候，我们的心都快碎了。

《廊桥遗梦》剧照

最后那个雨天，两辆车一前一后，在大雨中等红灯，从雨的间隙里，她看到他将她送的项链挂在后视镜上，她就已经后悔了。手放在车门把手，慢慢拧下一半，观众心里都在说，开车门啊，跳下车去跟他走啊。那是漫长的60秒，比后来他们互相思念的十几年都要漫长。每次看到这一幕，我都会猜想，摄影师是不是知道后面跟着的车里坐着的是弗朗西斯卡和她丈夫，他用无声的语言最后再努力一次，可她还是用强大的自制力忍住了。

这两部90年代银幕经典，第三者都是男人，这可能是角色不招人讨厌的重要原因。除此之外，创作者还是下了很多功夫来保证人物背德的同时仍然可爱。比如摄影师从此没再对任何女人提起过兴趣，来表明他的忠诚。比如英国病人一出场就就面目全非，仿佛在说，要说破坏别人的婚姻要受到惩罚，那么垂死之态几乎就是免责申明。

第三者常见的辩词是，“我们是相爱的”，这可以迅速反驳，“爱情了不起啊”。爱情的确没什么了不起，在这个爱情降级的时代里，这是理智清醒的现代都市男女的基本政治正确，但这又同时反证了爱情的了不起，毕竟它正在变得越来越稀有。

《英国病人》豆瓣页面热评里有一条，“我第一次觉得爱情可以盖过道德，但我说不出理由。”所以放到影视剧中，什么样的第三者的爱情是可以被允许、被羡慕，甚至得到所有观众的心呢，答案或许就是，它得是个悲剧。写到最后我还是想说，咱们什么时候敢塑造一个不被讨厌的第三者，同时还能获得观众的共情？

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排版：布雷克 / 审核：杨逸

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