一个裁缝和他的龚氏旗袍工作室 | Z/S空间志003
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拍摄：141104，发布： 141124
标题：一个裁缝和他的龚氏旗袍工作室
空间类型：个人工作室
空间面积：100平米
空间位置：成都东南三环某小区
设计时间：2013年
设计：罗三
对不少设计师来讲，把“宅”、“坊”、“店”从空间上融为一体是件得意的事——生活在那里，设计在那里，经营也在那里。这三件事的界线越来越模糊，但灵感思路却越来越清晰，旗袍设计师罗三就是如此。二十岁的他，还在大学学习服装设计，已经开启了人生的第一个工作室。
推开门就看到一整排旗袍，后面的墙壁被手绘上不知名状的色块，看上去暗沉、模糊、陈旧，却凸显着旗袍面料的色泽。罗三告诉我这都是“京派旗袍”。“与之相对的海派旗袍重型，而京派旗袍更加注重女人的气质与内涵，减弱了身材长相对于一件旗袍的影响。”罗三出身于一个旗袍世家——在川内颇有名气的老字号“龚氏旗袍”。他是第四代，他只做定制的京派旗袍。
上世纪三十年代的大上海，旗袍风靡，传统服饰与西洋审美结合起来，中西合璧，变化多端，成为中国时尚的制高点。而京派旗袍与之不同，始终保守着初始的状态，直到今天。“京派旗袍更有年代感，我是一个怀旧的人，我觉得过去的东西总有那么一些美好值得去挖掘出来。”罗三说，京派旗袍天生的大气端庄让人爱不释手。
时尚与守旧，这对设计师来说是一个悖论吗？
这里既是工作室的会客厅，也是罗三的起居室。
罗三定做的圆框眼镜，跟他身上的其它装饰一样，散发着时尚，但单独一看却是很老旧的型式。
设计师为什么偏爱复古的圆眼镜？
罗三开始用皮尺检查一件旗袍的尺寸。
很难想象一米八大个儿的他，做起手工来如此细腻。
罗三和他定制的旗袍。“定制不只是根据身体尺寸，更多是根据人的气质。”罗三认为尺寸可以再改，但是气质选错了，那就注定失败了。“所以定制不仅仅只是一种形式，更应该是一种行为，设计师去了解定制的对象，理解对象的想法，这才是定制。”
在工作室的陈设上，罗三说他看中的东西，一定会淘回来。
“心要是不静就很难喜欢上老东西”，他从朋友那里收来一些老家具，平日里使用时，“会想象它们从前主人的生活”。
这组旧药箱来自一个中医世家，散发着一股淡淡的中药香。“以后我会有新的工作室，但我还是喜欢旧家具，每一件家具都可以有一个故事，像一个老四合院，一大家子人，每一个人都有故事，都能说出来。”
在龚氏旗袍工作室里，能看见到处摆放着这样的画，画中的女主人公身着旗袍，身处浓烈而怪诞的氛围中。其实她就是画作者，也是罗三的女朋友——佳雯。她的画风模仿着弗里达，一位传奇的墨西哥女画家。
罗三的工作室还生活着一只金毛和一只雪纳瑞。金毛曾被人弃养，还被打断了后腿，罗三给它取名叫“校长”。
雪纳瑞也是被弃养后由罗三收留，名“翠花”。
罗三的工作室客厅面向一大片城区，“龚氏旗袍对于我来说不单是一个品牌，更代表了一种传承，一种传统工艺和文化的载体，我希望未来的龚氏不仅仅去定制一件旗袍，而能够去创造一种生活方式，带有女性特色的，优雅而精致的生活方式。”这是罗三的理想。
罗三说：“其实我只是一个裁缝”。
裁缝、画家、金毛、雪纳瑞，他们生活在这里。
罗三的工作室空间，罗三的京派旗袍，如同罗三本人给我的印象，如果只用一个字概括：旧。我与他的“一见如旧”，旗袍样式的“因循守旧”，工作室空间的“修旧如旧”。守旧，也是一种时尚。
罗三的个人微信号：LY328417131
（完）
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