隐庐，韩寒到成都为什么只住这里？

隐庐
骆娜

雅致之间平易近人，曲径通幽的隐庐让人在小天地里找到大快乐，在小时光读出大智慧。

知道隐庐的人并不多。
要说区位，她离时下备受推崇的“天府新区”之核心商务区也仅有一步之遥，但不知为何，拐进这一片，突然变得安静起来：无论是私人会馆、艺术展览馆，或是芬兰建筑师设计的基督教堂。
隐庐正门所在的那条小巷里，鲜有过往行人。她就这样，隐藏在那里，仿佛在静静等待着一位贵客。

韩寒就是其中一位。去年七月，结束自己导演的《后会无期》成都站宣传后，深夜他径直来到隐庐。

前厅里简单摆放着桌椅，靠在一面白墙前，就像剪切了一个大户人家在鼎盛时期接人待客最朴素却盛情的片段。

“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，这是自古以来文人雅士们的一个梦，也是隐庐的老板兼建筑师罗丁的梦。
“建筑师首先得是个文人。”——王澍，第一位获得建筑设计最高荣誉“普利策奖”的中国籍建筑师

镜面上的斑驳，让人看去有穿越的错觉，也像照片经年后的斑驳。这就是设计的细节。

前厅的一边是酒店前台区，屋顶的射灯营造出盛夏中苍天大树下密密光斑的情景。

这是另一面白墙。它既是背后庭院入口处的玄关，也是休息茶席的背景，这时又变成了拍摄时尚大片的绝佳幕布。

前厅的另一边，径直能看到一件瓷器。

内嵌一间茶室。

满墙的书架，并没有夸张摆满书籍，而是零星的几个小堆，一切透露着一种理性的内敛。

最外侧的餐厅让人眼前一亮，一反新中式的尽情铺陈，打破格局的采用旧上海摩登风格。

不能不说，这个峰回路转的调剂与碰撞是成功的。

我尤其钟爱的是远处墙面的那片明度颇高的黄。从门厅而来的一路内敛，在这点小张扬里变得异常有趣。

客房区内廊的选材颇有考究，深棕墙纸与米色条纹地毯延伸出一种时光隧道的视觉体验。

端头是一件青花瓷器。

灯光的明暗度似经过精确调校，恰如其分的展现静谧。

设计上没有复杂的机关，仅用平而直的线条搭配出禅意。

偶尔出现一幅精心装裱的画，让能看懂的人深知陈列的用心。

每个房间都有一张长长的榆木桌，用简单的设计承载着丰富的功用。

无论是深夜伏案，沏茶待客，还是围坐高论，就在这一方天地。

我一直认为，吸引人的设计让人更多的不是去读懂设计，而是读懂自己。

韩寒为什么来隐庐？他曾与隐庐的老板罗丁在赛车场上同台竞技，而后者竟是第一位参加和完成达喀尔汽车拉力赛的中国人。

罗丁出身书香世家，外公毕业于普林斯顿大学，父母均为建筑大家梁思成的学生。他做建筑师，又经营建筑设计公司，管理酒店，又再设计酒店，把跨界玩得如此地道和过瘾。
似与世无争，又似强烈主张，在商业社会与人文天地间游刃有余。这难道就是隐庐和去隐庐的人所共有之诉求？

Z

隐庐的设计很简约，但透着一股厚重的人文底气，这主要是来源于什么？

这与老板罗丁有很大关系，他希望隐庐是需要更长的时间来让人慢慢了解的地方，打造中国雅士生活的理想——既有中国文化的古典精髓，又有现代生活的便利设施。

骆娜

Z

隐庐真的达到“谈笑有鸿儒，往来无白丁”了吗？

我想引用于迪在《城南有隐庐》中的一段话：“艺术家王广义蹲在门口抽过烟，赛车手韩寒在房间留过影。在这里，你可能曾和摄影师肖全擦身而过，也可能和设计师仲松坐在同一张桌边吃过面。”眼不见快步耳不闻高语，来隐庐的人常存共鸣。

骆娜

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服装赞助：希|的|礼|服|店，成都高而不冷的礼服店，位于最繁华地段的超高层“朗御48楼”，美女老板电话：[phone]
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空间志020

拍摄：1505，发布：150514
标题：隐庐，韩寒到成都为什么只住这里？
空间类型：酒店
空间面积：5500平米
空间位置：成都市高新区天府一街（铁像寺水街对面）
设计时间：2012-2013年
创意及设计：罗丁

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