关注 | 许渊冲骨折出院 计划一天一页翻译莎士比亚 儿子也会接班【视频】
十一期间，97岁翻译界泰斗许渊冲在家中不慎摔倒，右腿骨折。卧床养伤的许老仍在朗诵中英文诗词，期盼早日出院继续工作。10月20日，许老平安出院。
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事实上，在许渊冲先生之前，中国就已经有许多大家在翻译莎士比亚了。
林纾：莎氏之诗，直抗吾国之杜甫
自20世纪初以降，翻译一直是莎士比亚戏剧进入中国的主要途径。早在1903年，上海达文社即曾出版《英国索士比亚澥外奇谭》（下文简称《澥外奇谭》），译出莎剧故事10个；1904年，林纾与魏易合作译出《英国诗人吟边燕语》（下文简称《吟边燕语》），包括《肉卷》《铸情》等莎剧故事20个。
上述二译本皆为兰姆姐弟（Charles and Mary Lamb）所着《莎士比亚故事集》（Tales from Shakespeare）之故事梗概。《澥外奇谭》译者不详，其影响也有限。《吟边燕语》在莎士比亚中译史上的作用当不可小觑。在该译本序言中，林纾对莎士比亚及其作品等进行过言简意赅的描述，他说：“英文家之哈葛得，诗家之莎士比，非文明大国英特之士耶？”“莎氏之诗，直抗吾国之杜甫”；“然证以吾之见闻，彼中名辈，耽莎氏之诗者，家弦户诵，而又不已”；“余老矣，既无哈、莎之通涉，特喜译哈、莎之书。”
▲翻译家林纾
《吟边燕语》出版后，学界嘉评不少。郭沫若赞其为“童话式的译述”，并让他既感到“亲切”又“感受着无上的兴趣”。王佐良更指出：“许多人是通过这个译本首先接触到莎士比亚的艺术的，而且长远保持了深刻印象。”值得补充的是，林纾说自己“特喜译哈、莎之书”，除了《吟边燕语》，他与陈家麟还曾于1916年联手译出好几个莎剧，包括《雷差德记》《凯彻遗事》《亨利第四纪》《亨利第五纪》及《亨利第六遗事》，译文同样是相关原着的故事梗概。
田汉：首位白话文莎剧译者
林纾对莎剧的翻译不无开创之功，但其笔下的莎士比亚还仅是“西方大陆上一位神奇超凡的故事大王”，真正意义上的剧作家莎士比亚在中国的出现尚待田汉、梁实秋和朱生豪等人的跟进。
▲田汉及其妻子
“五四”运动之后，白话文学成为我国文艺的主流，莎剧的介绍与翻译于是进入一个新阶段，出现了直接根据莎剧用白话翻译的散文体译本。这方面，田汉可谓第一个吃螃蟹者，分别于1921年和1924年译出《哈孟雷特》和《罗密欧与朱丽叶》。田汉在1921年《少年中国》杂志第2卷12期上，田汉发表了译作《哈孟雷特》，在中国第一次有了以戏剧形式、白话文翻译的莎士比亚作品。
梁实秋：一己之力译毕莎士比亚
梁实秋是我国声名远播的莎士比亚翻译大家之一。梁氏曾这样“总结”《莎士比亚全集》译者所需条件：“一是其人不才气，有才气即从事创作，不屑为此。二是其人无学问，有学问即走上研究考证之路，亦不屑为此。三是其人必寿长，否则不得竣其全工。”这一说法自有几分调侃意味，因为梁实秋本人即“才学两优，译作兼行”。至于“必长寿”云云，读来更有几分不尽之思，因为梁氏1930年着手翻译莎剧，而一直到1967年方译竣并出版《莎士比亚全集》（戏剧37卷，诗歌3卷）。
梁实秋翻译莎剧主要遵循以下原则：“忠于原文，虽不能逐字翻译，至少尽可能逐句翻译，绝不删略原文如某些时人之所为，同时尽可能保留莎氏的标点。”
▲作为翻译家的梁实秋
对于梁译，余光中有过评价如下：“梁氏的译本有两种读法，一是只读译本，代替原文，一是与原文参照并读。我因授课，曾采后一读法，以解疑惑，每有所获。”还有一点也值得指出，即迄今为止，梁实秋是我国以一己之力译毕《莎士比亚全集》的唯一人。对此，李奭学慨叹道：“他独力撑起《莎士比亚全集》的中译，那份豪情与毅力，大概只有莎翁本人可以等量齐观，而梁译所处的社会与环境，其实又远逊莎翁创作时的从容。”
朱生豪：呕心沥血的“三十一部半”
朱生豪是我国翻译莎士比亚戏剧的又一巨擘。1935年春，他开始收集莎剧各种版本、诸家注释和有关资料，同时研究表演艺术，为翻译莎剧做足了功夫。自那以后直到他生命终结的1944年底，虽然时运多艰而又命运多舛，他以一殉道者之精神译出莎剧31部半。
▲朱生豪与妻子宋清如合照
对此，苏福忠不无唏嘘：“朱生豪在翻译莎士比亚戏剧的时候，消耗的是他22岁到32岁这样充满才情、诗意、热情、血气方刚而义无反顾的精华年龄段！”朱生豪翻译莎剧所遵原则如下：“第一在求于最大可能之范围内，保持原作之神韵；必不得已而求其次，亦必以明白晓畅之字句，忠实传达原文之意趣；而于逐字逐句对照式之硬译，则未敢赞同。”
朱译面世后，好评如潮，王元化即曾说：“朱译在传神达旨上可以说是首屈一指的，……不仅优美流畅，而且在韵味、音调、气势、节奏种种行文微妙处，莫不令人击节赞赏，是我读到莎剧中译得最好的译文，迄今尚无出其右者。”
▲朱生豪译莎士比亚作品
有意思的是，朱生豪本人对其好多译文也有过评说，主要见诸他写给宋清如的信件之中，此不妨摘引些许：“担心没法子保持原来的对白的机警漂亮”（谈《无事烦恼》《如君所欲》《第十二夜》等“三部曲”之翻译）；“《仲夏夜之梦》比《暴风雨》容易译，我不曾打草稿，‘葛搭’（这两个字我记不起怎么写）的地方比较少，但不知你会不会骂我译得不太像样”；“其中用诗体翻成的部分不知道你能不能承认像诗，凑韵、限字数，可真是麻烦”（谈《暴风雨》之翻译）；“《皆大欢喜》至今搁着未抄，因为对译文不太满意”；“比起梁实秋来，我的译文是要漂亮得多”（谈《威尼斯商人》之翻译）；“《风流娘儿们》进行得出乎意外地顺利……似乎我在描摹市井口吻上，比之诗意的篇节更拿手一些”；“莎士比亚能译到这样，尤其难得，那样俏皮，那样幽默，我相信你一定没有见到过”（谈《威尼斯商人》之翻译）。
综而观之，朱生豪对迻译莎剧是自信的，对自己的译文也是满意的。关于朱译莎剧，还有一点也值得指出，即人们往往将其统称为散文体，事实上其中有着大量经典的诗歌翻译。
不难见出，不论是梁实秋还是朱生豪，其在莎剧译介上的成就皆有目共睹，但在不少人看来，他们的译本也还存在着不足，最为要者，是它们都采用了“降格以求”的散文体。相关论者以为，莎剧既是以素体诗为主的诗剧，理想的译本自然应该是诗体。
为着“必也正名乎”之理想，不少译家纷纷一试身手：1929年，朱维基以诗体翻译了《乌赛罗》片段；1934年，孙大雨提出以“音组”移植五音步的素体诗理论并付诸《黎琊王》之翻译实践；1944年，曹禺为成都的剧团上演而用诗的语言译出《柔蜜欧与幽丽叶》；上个世纪50年代，卞之琳、吴兴华、方平等也推出过部分莎剧的诗体译本。以诗体形式翻译莎剧可谓人心所向。
▲电影《罗密欧与朱丽叶》剧照
朱生豪虽曾明确反对“逐字逐句”地翻译，但他对每个莎剧中的诗歌却尽量采用诗体试译。对于以诗体形式传译莎剧，梁实秋虽不能至但心向往之，用他自己的话说便是：“我的译文完全是散文……如果能有人把原文的无韵诗译成中文的无韵诗，那当然是最好不过的事，我们应当馨香以求。”
方平：首次诗体翻译莎士比亚全集
经过几代翻译工作者近百年的艰辛劳作和不懈努力，华语世界现在已经有了五套莎士比亚全集的译本，此前的四套版本均是散文体翻译，其中三套又都是以著名翻译家朱生豪的译本为底本和主体的（梁实秋先生独立翻译的译本也是散文体）。
方平先生主编、主译的这个版本是头一个用诗体翻译的莎士比亚全集译本。莎士比亚戏剧的原貌是诗剧，是以素诗体（blank verse）为基本形式的诗剧，以诗体译诗体，尽量使译文在语气、语言节奏感上更接近莎剧原貌，是这个版本的最终诉求。
▲方平
这个译本是最新、最晚出的，方平先生终生研究莎士比亚，生前是中国莎士比亚协会会长，国际莎士比亚协会执行理事。这个译本因此溶入了最新的莎学研究成果，每部剧作和诗歌作品之前均有“前言”——分析作品的艺术特色、人物形象和思想主题等，对这部作品做出恰如其分的综合评价；之后又附有简明扼要的“考证”——对此部作品的版本情况、写作年份和取材来源等做出交代。
来源：北京时间 凤凰网文化
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品读 | 中秋快乐！举头望明月，低头译古诗~（附许渊冲译作5首）