张爱玲与民国喜剧电影大师桑弧的不了情
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时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自惊心动魄。可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢。谁都一样，我们每个人都是孤独的。
张爱玲
张爱玲最为出名的婚姻，就是和胡兰成那段“色戒"一般的爱情了。她不顾胡兰成的政治身份和人们的非议，毅然决然嫁给他，只为了那句“愿现世安稳，岁月静好”，就倾覆了一世的感情，最后酿成悲剧。
但是，与张爱玲擦身而过的感情经历中，有这么短暂的一段，就在她离开大陆之前发生的。尽管二人相处的短暂却默契十足，他们同样都是土生土长上海人，并且在艺术上情投意合。
他就是从上海电影界走出的喜剧大师，新中国的喜剧巨匠——桑弧。
假设没有他，我们也许不知道，张爱玲还能写出那么精彩的剧本。所以，电影史上，你千万不要错过桑弧+张爱玲。
《太太万岁》
可以说，他们互相成就了彼此。桑弧导演凭借张爱玲的编剧作品初入影坛，张爱玲则与桑弧合作《太太万岁》重新回到文艺界，摆脱了长时间的沉寂而再度走红。
《太太万岁》讲了这样一个故事：
秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流 饰）自与丈夫唐志远（张伐 饰）结婚后，便把家里的人际关系处理得很好，持家有道。
这是典型的中国好儿媳，识大体懂规矩，在父亲、婆婆、丈夫和弟弟妹妹之间周璇有度，把家里关系处理得体贴得当。
思珍巧舌如簧并且会察言观色，丈夫想找投资办工厂，希望得到岳父的资助，岳父不肯掏钱，思珍就施展妙计说服爸爸投资给丈夫，谎称唐家存有金条美钞，陈父才同意资助志远办起公司。
不料发迹致富的志远却有了外遇，与姨太太（上官云珠饰）有染。思珍为了顾全丈夫名誉，只得委曲求全。未几，志远破产，谎言败露，两家人也因此闹翻。
最后，隐忍的思珍最终赢得了丈夫的心，拆穿了丈夫外遇的庐山真面目，她是一个常年混迹情场的交际花，终于使得丈夫浪子回头，最后皆大欢喜。
这里，张爱玲的女性意识可见一斑。正如她自己曾写道：“一见到他，便低到尘埃里。”
如果张爱玲的小说是悲观的，那么张爱玲的电影简直是为她打开了一片新天地，将她的情绪从小说中跳脱出来，从容而乐观地对待市民生活。
1946年，张爱玲和桑弧接连合作了《太太万岁》、《哀乐中年》、《不了情》等一系列市民轻喜剧片。并在1945-1949年这段仓促的时代转换时期，称霸影坛。没错，当时最赚钱的低成本喜剧公司——上海文华影业，全靠了张爱玲和桑弧，才赚得盆满钵满。
而这对银幕情侣的“琴瑟和鸣”，在新中国成立后，很快就分道扬镳。历史总是这么吊诡，据说，1946年因柯灵介绍，张爱玲认识了桑弧。两人合作了多部电影而产生感情，他们是知己，合作伙伴，彼此的贵人。但暧昧的是，两人从未对外透露过这种情感，多年以来也讳莫如深。
后来，1951年桑弧娶了一个圈外女子，1952年，张爱玲离开上海去了香港。此后，张爱玲与桑弧再未见过面。后来，在张爱玲的《小团圆》中隐约出现的电影导演，可能就是桑弧的影子。
设想，这段感情如果没有像这样无疾而终，假如张爱玲留在大陆，亦或者桑弧跟着去了香港，是不是电影史上会有张爱玲浓重的一笔？而据说，桑弧一生牵挂张爱玲。
但历史不能假设，一切命中注定。
但今天我想说的重点不在张爱玲，而其实桑弧是个喜剧天才，无论跟谁合作，在哪里创作，都会发光。咱们先搁置下张爱玲，单独谈谈桑弧。
桑弧，1916年12月22日出生于上海，1935年结识周信芳与朱石麟两位艺术家，在他们的提携尝试文艺写作。
1946年8月，卡尔登戏院老板吴性栽成立了文华电影公司，桑弧负责公司的艺术创作，打响文华电影公司“第一炮”的作品，皆来自张爱玲的编剧作品。
文华的绝大部分影片比较注重艺术性，被认为是一家“文艺片”影业公司。
因为在上海文华影业的喜剧基础，桑弧在建国后拍了最精彩的一部戏曲电影——《梁山伯与祝英台》，据说火爆了整个中国。
而这部电影的热映状况传到香港邵逸夫的耳中，坚持拍一部邵氏的《梁山伯与祝英台》，并且断定一定会热卖。于是，李翰祥带着胡金铨，在匆忙之中拍了邵氏的戏曲电影版本，果不其然，票房大卖。
可以说，桑弧算是胡金铨的“启蒙老师”。
但是，真正能看到桑弧功力的，是拍摄于文革后的一部喜剧片。在经历了文革的批斗和非议之后，桑弧还能保持如此纯真的创作初心，并且把意识形态的东西巧妙地规避了，也是实属难得。
这部经典喜剧绝对被低估了——《他俩与她俩》。这部诞生于1979年的市民戏剧符合桑弧一贯的风格，这点可以参见《太太万岁》和《哀乐中年》。
难怪桑弧和张爱玲默契十足，因为桑弧最擅长描写上海普通市民的生活，他把时代背景和革命意识放至远景，更乐于从平淡的生活中挖掘细节，人物也描摹得精妙绝伦，喜剧冲突强烈。
《他俩和她俩》是两对双胞胎的故事，这个人物设定就充满喜剧张力。大林和小林是一对孪生兄弟，方方和圆圆是一对孪生姐妹。他们都是新中国的好青年，大林在做研究人员，方方也是一名科研工作者，小林在百货公司做售货员，圆圆在工厂做工人。
从职业上讲，他们的身份符合主流意识形态，但是抛开“政治正确”，放在任何背景下，双胞胎情侣的故事，都是一出好戏。
小林和圆圆经人介绍认识，这也蛮符合当时的风格，恋爱自由但是需要人牵红线。他们在百货商场一见钟情，开始恋爱。
另外插一句，从这个百货商场还可以窥见70年代末中国的景观，整个市场都是配给制，所有商品都只能从这家国营厂售卖，所以，作为售货员的小林自然有着独特的优越感。
影片中一处细节让人印象深刻，前来购物（可能是约会）圆圆需要一份证明信，才能买到奶粉。
再说远一点，小林拥有的这份体面工作，在某种程度上，也是身份的象征，哥哥大林是上海某科研机构的研究员，他们的爸爸是工厂的厂长，下基层是开的吉普车。这样看来，这个家庭是高知和国企职工构成，在当时也属于中产。
当然，出于意识形态的考虑，影片设定这些人物归根结底，都是“为人民服务”的。但是，本片开场展示的都市生活空间，公共汽车、高级洋房、外滩远景和车流不息，和主人公丰富多彩的娱乐生活，都可以成为桑弧擅长描摹市民生活的佐证。
这要是搁在文革或者改革开放前，一定会被批斗的。还好这部影片诞生于改革开放时期。
小林圆圆这对情侣有着一些小毛病，但绝不是政治问题，只是小林服务态度比较差，圆圆比较贪玩懒惰。相比之下，哥哥大林和姐姐方方则是积极上进，努力为人民服务的好青年。
由于双胞胎相貌相似，小林惹的祸被误认为是大林干的，也阴错阳差闹出不少笑话。并且，全片不停在抖包袱，一连串的误会使得大家哭笑不得。小林不认识岳父，岳父竟然同是商场的售货员，他在买东西的时候得罪了岳父，后来岳父却错把大林当小林，对他拒之门外。
这样类似的桥段贯穿影片始终，并且恰到好处地作为情节推动故事发展，绝不拖沓。无论从叙事还是剪辑，这绝对是高水准的故事片，与波德维尔所分析的“好莱坞叙事法则”不差分毫。
最后一定是皆大欢喜的结局，在见证了大林和方方的努力进步后，小林和圆圆也不甘落后努力工作，全片就这样润物细无声地把进步意识灌注进主角的行动中。
令人惊叹的是，本片不断展现出上海市民的生活细节，练习芭蕾舞、约会听歌剧、时髦的女装和包包，跟着电视机学习法语......其实，这些都市生活碎片充满着现代性。比之精于描摹物质细节的张爱玲，亦不相伯仲，桑弧可谓颇具匠心。
并且，一人分饰两角扮演双胞胎，更是考技术和表演功底。
这部电影在网络上有成片，大家不妨去看看。关于张爱玲的编剧作品，我们下次再详细谈谈吧。
附：张爱玲银幕情缘
张爱玲编剧的电影：
《不了情》编剧：张爱玲 导演：’桑弧 1946年 上海
《太太万岁》编剧：张爱玲 导演： 桑弧 1946年 上海
《哀乐中年》编剧：张爱玲 导演：桑弧 1949年 上海
《情场如战场》编剧：张爱玲 导演：岳枫 1957年 香港
《人财两得》编剧：张爱玲 导演：岳枫 1958年 香港
《桃花运》编剧：张爱玲 导演：岳枫 1959年 香港
《六月新娘》编剧：张爱玲 导演：唐煌 1960年 香港
《南北一家亲》编剧：张爱玲 导演：王天林 1962年 香港
《小儿女》 编剧：张爱玲 导演：王天林 1963年 香港
《南北喜相逢》 编剧：张爱玲 导演：王天林 1964年 香港
《一曲难忘》编剧：张爱玲 导演：钟启文 1964年 香港
《魂归离恨天》编剧：张爱玲 1964年 未拍
张爱玲小说改编的电影：
《倾城之恋》 导演：许鞍华 1984年 香港
《怨女》导演：但汉章 1988年 台湾
《红玫瑰与白玫瑰》 导演：关锦鹏 1994年 香港
《半生缘》导演：许鞍华 1997年 香港
《色戒》导演：李安 2007年 台湾
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