TACB在线放映 | “潜力——浴火重生”

即使是在灾难和危机之中，也许仍然潜藏着一个新开始的可能性。我们必须去思考真正重要的是什么。我们能否将那些看似简单和平常的事物置于关注的中心？我们如何才能细致地观察相互依存的关系？我们如何才能开辟多声部的、文明的可能性空间，开辟测试、实验以及共存共栖新形式的空间？

——策展人语

时代艺术中心（柏林）于2021年6月25日周五开放展览“畏无所畏”的第三篇章“潜力——浴火重生”。请柏林的观众提前在官网预约看展时间段，且遵守当前的健康与安全措施，期待各位的光临。

预约 https://www.timesartcenter.org/visit-us/

 发起人 

黄小鹏（1960-2020）

 联合策展人 

朵洛特·阿尔布雷希特（Dorothee Albrecht）、安天（Antje Majewski）、斯特凡·如梅尔（Stefan Rummel）

相关阅读：

 在线公映活动 

“第三篇章：潜力——浴火重生”

部分录像作品于线上公映

时间：2021年6月25日-7月17日

请长按识别下图二维码打开

https://angst-keine-angst.timesartcenter.org/cn/event/screening-chapter-3

 公映作品简介 

米哈伊尔·雷索夫 (Mikhail Lylov)，

《在栽培品种上嫁接野苹果》

2020，单频道影像，5分58秒

影像截图由艺术家惠允

植物嫁接是一种园艺技术，可以用来将基因不同的植物碎片拼接成一个生命体。为了成功地相互结合，被嫁接的植物必须中断其免疫反应，并消解彼此之间的分界线，雅克·德里达称这种自我保护机制中止的时刻为“自体免疫”。针对自身的免疫力作为一种“微弱的力量”发挥着作用，这种力量消除了暴力或权力，损害了主权形式的完整性和身份，并将它们开放给一个不确定的未来。虽然在植物嫁接的实践中，人和植物的身体互相交织，但这种自体免疫的微弱力量并不是平均分布的。嫁接的一个典型目标是通过复制获得一个理想的植物品种。人类这种对重复事物的需求，以及对品种的某种程度的控制，只有通过植物的可塑性力量才能实现，它们能够暂停其身份维护系统，将陌生的身体纳入其中。

艾尔克·马尔霍弗 (Elke Marhöfer) ，

《太近，太远》

2020年，16毫米胶卷转高清，19分34秒

影像截图由艺术家惠允

作品《太近，太远》收集了日本一个多户住宅区中的生活瞬间。在线性的叙事方式之外，镜头记录着这个微观经济体的主动和被动行为。在一个人死亡和另一个人患病的阴影笼罩下，电影的影像展示了日常生活中不可或缺的不稳定节奏，而电影的声音则将我们和周遭更大范围内的生活联系了起来。

姆万吉·胡特尔 (Mwangi Hutter) ，

《伊斯利亚区的十字路口》

2009年，单通道视频，声音，7分48秒

影像截图由姆旺吉·胡特和柏林布斯特美术馆惠允

在内罗毕的伊斯利亚区，我遇到了一个因排污管道破损而充满积水的十字路口。于是我决定“踏入”这个情景之中：邂逅一个地点，介入一种状况，在日常生活的忙碌中创造一个停顿，并将这个地方暂时转变为一个创意空间。这个肆意的尝试打开了通向不同维度空间的入口。在一段时间内，人们吃惊地观察着这件作品。在这个过程中，他们的日常琐事、挣扎和烦恼被一扫而空。一个新的情境被打开，每个人都可以在其中以不同的方式感受周围的环境、活动、自身和周围的人。在这样的环境中，这种“技术”尤其能发挥很好的作用，而当代艺术到目前为止却并没有在作品中扮演重要的角色。这件作品可以为那些目睹它的人提供一种出乎意料的、可能是一种转化性的体验。我从人和特定的周遭环境中获得了创造的冲动，并让它通过我的声音和动作传达出来。

——艺术家语

保罗·拿撒雷特 (Paulo Nazareth) ，

《他们不会在沙漠中找到我的踪迹》

2012年，视频表演，5分45秒

影像截图由艺术家和Mendes Wood DM画廊惠允

在长达数年的持久行走表演中，艺术家都没有洗脚。他的脚上收集了北上美国的徒步过程中所踏遍的所有国家的泥土。他的脚是表演的场地，在形式上将边疆土地重新粘合起来。在行为表演的最后，他在哈德逊河中洗了脚。

更多在线放映作品请点击此处，包括：

多萝西·阿尔布雷希特（Dorothee Albrecht），《不确定的房屋》

多萝西·阿尔布雷希特（Dorothee Albrecht）与 可世木祐子（Yuko Kaseki），《从土壤中挖出来黏土》

陈丹笛子，《今夜我醒着》

王音洁&姚纯纯，《Limits·乡祭》

萨扬·玛尼（Sajan Mani），《Tyger出局——第二幕》

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