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两场宝丽来展览在同一展馆,探讨即时摄影的意义

7月7日至9月23日,在德国C/O柏林展览馆有两个和宝丽来有关的展览。其中一场名为“宝丽来项目”(The Polaroid Project),展出了一些知名艺术家的宝丽来作品。另一场名为“即时故事”(Instant Stories),展示了一系列Wim Wenders拍摄的即时摄影。


“宝丽来项目”

(The Polaroid Project)


世界著名的艺术家通过使用宝丽来塑造了一个时代的美学。


照片来自C/O柏林展览中心官网


Andy Warhol将即时摄影用于拍摄瞬息即逝的消费文化和时尚领域。

Dennis Hopper用宝丽来研究他的电影——比如在《色彩》(Colors)系列中,他记录了20世纪80年代洛杉矶的涂鸦和街头艺术场景。

艺术家Anna and Bernhard Blume将宝丽来摄影用于表演艺术家肖像系列创作的一部分。


从经典的SX-70到大画幅的宝丽来相机,都可以用来创作抽象的图像、室内细节、街景、风景、静物和肖像。在宝丽来公司的艺术家支持计划中,宝丽来为许多艺术家提供了相机和胶卷。


大约80年前,当物理学家Edwin Herbert Land在波士顿创立了宝丽来公司(Polaroid company)时,世界上还没有一张你可以即刻获得成像的照片。而后宝丽来迅速传播,甚至一些人达到了狂热崇拜的地步。


今天,宝丽来成为摄影史和文化史上的一个篇章。随着数字化时代的到来,宝丽来在2009年破产。但同时 “ Impossible 宝丽来复兴项目”的出现,拯救了宝丽来,也反映出即时摄影的强势回归。


人们渴望不可重复的时刻、触摸图像实体的快乐,还有怀旧情怀,这些都赋予了即时摄影全新的、不可抗拒的吸引力,哪怕是在数字化的时代。


“即时故事”

(Instant Stories)

Wim Wenders是二十世纪70年代“新德国电影运动(New German Cinema)”的代表人物之一。他是一名导演、制片人、摄影师和作家。他拍摄的电影作品包括《德州巴黎》《美国朋友》《柏林苍穹下》《直到世界末日》。流浪与疏离是Wenders电影中永远的主角。


在Wenders的公路电影《爱丽丝城市漫游记》( Alice in the Cities ,1974年)拍摄的第一天,他用宝丽来记录下了1973年夏天美国餐馆的场景——吐司、火腿和鸡蛋、番茄酱、滴滤咖啡。而电影中的主角也带着一台宝丽来SX-70在美国城市的大街上游荡。


图片来自豆瓣《爱丽丝城市漫游记》


从 20世纪60年代末到80年代初,宝丽来相机是Wenders的视觉笔记本,这是一个带着实验性质的尝试,也是一部摄影的公路电影。由此产生的一系列照片包括了他在拍电影期间的个人生活,以及他在欧洲、美国和世界各地的旅行。这些照片包含了他的私人生活、朋友肖像和聚会场景,他拍摄的朋友包括摄影师Annie Leibovitz 和Robby Muller ,导演和演员 Dennis Hopper及编剧Peter Handke。


此次的展览名为《 即时故事 》(Instant Storie),由Wenders挑选出了大约240张宝丽来照片。除了照片,展览还包括Wenders使用了即时摄影作为叙事的一部分的电影片段。


Wim Wenders,不情愿的,未知摄影师,1971,照片来自C/O柏林展览中心官网

在悉尼,80年代早期 Wim Wenders拍摄,照片来自C/O柏林展览中心官网

东京,1977,Wim Wenders拍摄,照片来自C/O柏林展览中心官网

Annie Leibovitz,LA,1973,Wim Wenders拍摄,照片来自C/O柏林展览中心官网


Dennis Hopper,Hamberg,1976, Wim Wenders拍摄,照片来自C/O柏林展览中心官网


去年,《即时故事》已在英国伦敦摄影师艺廊展出过。


在展览厅里,宝丽来是一个复杂的存在。宝丽来照片常常会有折痕、被标记,它们的颜色会有些许的褪色,它们会唤起另一种时间,那是一种似乎遥不可及的东西。更重要的是,他们给那个时代带来了一种神秘和浪漫的氛围——即使它们是模糊的或构图不佳的。这就是笨重的、难以对焦的相机的魅力所在。但是,在展览空间里,它们被上升成了艺术。


这是一个令人不安的转变, Wenders并没有忽视这一点。在接受卫报采访时,他说:“这些宝丽来照片的意义不在于照片本身,而在于故事本身。这就是为什么这个展览被称为‘即时故事’。这个展览的目录与其说是一本摄影书目,不如说是一本故事书目。”


Wenders也将摄影视为过去。“不仅仅是图像的意义发生了变化——看的行为本身也并不具有同样的意义。”“照片对我来说总是与唯一性、画面和构图联系在一起。你创造的东西本身就是一个独特的时刻。因此,它具有某种神圣性,这使得摄影的概念都消失了。”


几年前,他把他的宝丽来相机给了他的朋友Patti Smith,这似乎是在承认这一点。他说:“我再也不会用它了。"


所以“即时故事”和它所代表的一切也是宝丽来的挽歌。 Wenders说:“那时候,它是日常生活的一部分,是你生活的另一种方式——比如食物、空气、我们开的臭气熏天的汽车,还有每个人都在吸的香烟。”如今,制作宝丽来只是一个过程。


本文来自好奇心日报



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