故宫博物院 x 浙江摄影出版社，《董其昌书画全集》终于来了！

从前有个出生寒门的小董，小时候一心读书，要考取功名。

在17岁那年，他参加松江府科试。他的答卷文采飞扬，论述得当，他很自负地说：“榜首非我莫属。”可是谁知，命运跟他开了个玩笑。发榜时，第一名是他的堂侄董原正，他屈居第二！

理由很有意思：他的字太丑！

对于自信爆棚的学霸小董来说，这简直是奇耻大辱，然后他拍案决定：哪里不行补哪里，字写不好，我练！

他借来了所有大师的作品， 以唐人颜真卿《多宝塔碑》为楷模，后来又改学魏、晋，临摹钟繇、王羲之的法帖，一笔一划地临摹。

临颜真卿画赞碑卷（局部）· 故宫博物院

22 岁的时候，他又开始接触绘画，同样也是临摹黄公望、董源等顶级大牛的作品。

之后，他又遍学诸家，以古人为师，终身不辍。他广泛吸取唐宋元诸家的优长，抉精探微，艰苦的努力使其书画取得了超越古人的艺术成就。

这个曾被评价“字太丑”的小董，

就是后来的一代书画大家董其昌。

佚名 · 董其昌小像 · 故宫博物院

他 17 岁学书，22 岁学画，天才俊逸，中年悟入微际，自成一家。

他为官 18 年，退隐 27 年，一生当中得益于为官优势，“以编修养病”，俸禄依旧，时间充裕，优游山林，访贤交友，与汪珂玉、顾正谊、项圣谟、王时敏诸名家往来，探究道、儒、佛经义理，书画源流，鉴赏创作。

高逸图轴（局部）· 故宫博物院

他主张“以禅入画”，追求忘我、无我的禅定境界，以创作自然适意、平淡幽远的作品。

他的绘画艺术集前人之大成，提出画分“南北宗”的画学审美观，并以创作实践充分印证了其理论，载入了中国杰出文人画家的史册，亦是文人画理论史上的又一个高峰。

关山雪霁图卷（局部）· 故宫博物院

他提出“笔墨论”，翻开了文人画史的新篇章，造就其于画史上集其大成、自出机轴、承上启下的重大历史性意义。其后，清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派，乃至晚清近三百年的画坛，大都受到他的理论影响，形成了一个群体性的文人画创作高潮。

《董其昌书画全集》第一卷 · 内页图

对董其昌的书法，评价最高的莫过于康熙皇帝。

康熙

华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。

康熙还亲自临写董书，致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。

行书岳阳楼记卷（局部） ·  故宫博物院

董其昌的传世作品非常多，分布在海内外各家博物馆中，想要一一遍览是几乎不可能的事。

近些年来，海内外曾多次举办董其昌的书画展览与研讨会，并出版了一些相关的展览图录或画册。但由于条件限制，收录作品的数目非常有限，因此读者也无法看到董其昌的艺术全貌，这对于董其昌的学术研究不能不说是一大憾事。

在此种情况下，浙江摄影出版社与故宫出版社达成共识，共同出版《董其昌书画全集》。双方通力协作，排除万难，从全世界的博物馆一一搜集图片，遇到特殊情况，亲自赴博物馆拍摄文物，把搜集回来的图片分门别类加以整理，单此一项工作就历时经年，可谓尽心竭力。

为保证《董其昌书画全集》的学术性和权威性，故宫博物院特别邀请以下专家担任学术委员会成员：

王连起，故宫博物院研究馆员、国家文物鉴定委员会委员，擅长古代书法、绘画、碑帖刻本的真伪研究鉴定，被称为国内《兰亭》研究第一人。

萧燕翼，故宫博物院研究馆员、国家文物鉴定委员会委员、古书画资深学者与鉴定家，对中国书法史、明代松江画派以及古代书画家董其昌、沈周等进行过专题研究。

任道斌，中国美术学院教授、博士生导师，擅长中国古代史及美术史，兼工书画。 

赵国英，故宫博物院副院长、故宫博物院学术委员会委员、《故宫博物院院刊》主编、中国紫禁城学会副会长。

凌利中，上海博物馆书画部主任、研究馆员、中国美术学院博士生导师，擅长古代书画鉴定与研究。

2020年，这套史上最“硬核”的《董其昌书画全集》终于面世了！

这部全集从 43 家博物馆及收藏机构中共搜集董其昌传世书画作品近 450 件（套），其中长卷有 40 余件，册页有 110 余套，作品图片总数近 2000 张。可谓目前收录董其昌传世书画作品最全、体量最大、学术定位最高的一套图书。它的出版，将为国际范围内的“董学”研究提供系统、全面的基础资料，成为新时代董其昌研究的新起点！

本书按照博物馆分册，以高清图版展示董其昌的书画精品及大量从未公开发表的作品，更由故宫博物院组织院内外多位知名专家亲笔撰文， 具有较高的学术研究价值和收藏价值。

限于篇幅，小编今天列举《董其昌书画全集》中的几件董其昌代表作，先睹为快。

卷一·行书岳阳楼记卷·故宫博物院

此卷通篇三字一行，笔法有“颜骨赵姿”之美。董其昌书法融晋、唐、宋各家风格于一体，笔力遒劲，张弛有度，笔画圆润秀逸，章法散中错落，井然有致。全卷气势开张，疏朗匀称，力追古法，落笔势不可挡。

卷三·关山雪霁图卷·故宫博物院

此卷笔法清劲，荒率秀逸，为董氏精劲之作，堪称绝笔。董其昌以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。

卷三·树石画稿卷·故宫博物院

此卷为董其昌将一些古代名画中的典型树石、山水画法汇集并勾画而成的一个稿本长卷。因为是画稿，所以画卷内容并无系统章法，而是综合采纳了各家的笔法和造型，以局部的树石、溪渚、庭院、人物等画法作示范，极为罕见。

卷四·葑涇仿古图轴·台北故宫博物院

由陈继儒跋语得知，董其昌此作融会并再现了他对王维、董源风格的理解。他将源自董源的披麻皴作疏密安排、浓淡点画的层层堆叠，令画中山石呈现出莹润的质感。画中环水坡石间，安置静谧的茅屋与小亭，俨然有王维《辋川图》之意趣。

卷四·夏木垂阴图轴·台北故宫博物院

此作为董其昌难得的巨幅作品。画面下半主要由枝伸叶展的耸立双树撑起，与陡然升起又朝画外扭动的中景巨岩，及远景层叠的山头，彼此连贯呼应，有擎天之势。另透过山岭坡坨边界、树列、云带、林木枝干的布列，将全图物象交叉成斜向的块状嵌合，形成视觉上紧凑丰盛的合奏。

卷五·临颜真卿裴将军诗卷·上海博物馆

本幅高头大卷，大字行书且以颜体为法，在董氏传世作品中仅见。本作内容与原碑刻稍异。通篇行气疏朗，用笔沉着豪迈；骨格盎然处，常有力拔千钧之势。梗直磊落，气势撼人。深得清臣刚正不阿之气息。

卷六 ·秋兴八景图册·上海博物馆

本册设色八景，其云峰石迹，迥出天机，笔思纵横，参乎造化。笔墨与意境，可谓无不臻妙。其笔墨性情所透露出来的高华雍容之意，与题诗的婉约典雅之韵相契合，堪称董其昌传世代表作。

卷八·昼锦堂记并图卷·吉林省博物院

引首董其昌大字“昼锦堂记”，笔画遒劲，气魄宏大，是少见的董氏榜书精品。画作卷后书法，笔致清秀中和，轻捷灵动而风华自如，时见米芾风范，扑面一股生秀之气，入魏晋平淡之风。此作书画合璧，得超逸之风神，是董氏极用心之作。

卷十·青弁图·美国克利夫兰艺术博物馆

此图代表了董氏独特怪异的山水画风格，其分块整合的复杂性构图，通过变幻的笔墨浓淡和细腻用笔，营造了一种向上提升的山体气势。创作此图时，董其昌时年六十二岁，正值其艺术生涯的巅峰时期。

卷十·行草书罗汉赞等书卷·日本东京国立博物馆

此件卷首落笔平淡，但渐渐舒展，后记笔锋一转，出以狂草，宛如怀素《自叙帖》，纵横无尽，潇洒生动，是董其昌纵不逾矩、草而不乱、劲中见逸的尤精之品。

在这套全集中，读者可以看到董其昌对其南北宗论的实践，看到他所提倡的“以古人为师”和“以造物为师”，感悟其“一超直入如来地”的艺术追求。

《董其昌书画全集》（盒装共十卷）   

故宫博物院 编

ISBN ：978-7-5514-2936-8

开本：8开 / 装帧：精装

￥12800.00

浙江摄影出版社 / 故宫出版社

限量印刷

每套均附有含编号的收藏证书

订购详询

浙江摄影出版社市场部

0571-85159574

撰文：郭哲渊、陈西泠、彭葚

编辑：陈一

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