艺术驻地，地方闪亮｜新刊来了（有福利）

历时半年访问

“艺术驻地 地方闪亮”特刊呈现

访问六七十人

三四十处艺术驻地项目

记录下全国各地的艺术驻地状态

着手准备这期封面专题时，HOMELAND所策划的“城市创生力”2021烟台山艺术驻地计划刚刚告一段落，这是我们所策划、执行的第三次艺术驻地。回顾每一次驻地，虽然总有少许遗憾和不足，但最后的成果与收获却令人欣慰。作为艺术驻地计划策划执行团队的我们，同样也感到与脚下这片土地有了更深的联结。

这几年在国内，艺术驻地似乎成为了一个越来越热门的词汇，美术馆、艺术空间之外，乡建和地产项目也开始使用这种方式，尝试将艺术带到“文化荒漠”的土壤上。“艺术驻地”真有这种魔力吗 ? 它能给当地，给艺术家、艺术机构带来什么，影响力会持续下去吗？在策划、执行艺术驻地的过程中， 我们也常发出这些疑问。

这次的封面专题，我们采访了红门画廊、广东时代美术馆、A4美术馆，了解他们这些年在艺术驻地项目方面的探索，也通过艺术在浮梁、方志小说、城市创生力等不同形式的驻地计划，探讨艺术驻地与乡村建设、地方文化挖掘以及城市生活相结合的可能性，还有艺术家、策展人、项目顾问从各自的视角出发，去呈现他们眼中的艺术驻地。

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目录

006  艺术驻地 地方闪亮
008  艺术机构与艺术驻地010  北京红门画廊
中国“艺术驻地”的启蒙者020  广东时代美术馆
在实践中，更新关于艺术驻地的思考030  成都A4美术馆
驻地项目，寻找更多种“附近”的可能
042  艺术介入地方044  艺术在浮梁
从越后妻有到浮梁，大地之上，种子初生072  方志小说
去地方创作，连接生活098  城市创生力烟台山艺术驻地计划
以艺术驻地的方式，了解一座城市、一片街区
154  不同视角下的艺术驻地156  关心身处的城市，听见遥远的乡村
164  去田野，用艺术的感官重新发现乡镇
174  做推石头的西西弗，看见满天的星斗
182  与中国艺术驻留项目持续对话

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封面主题 / SUBJECT

专题策划/家园编辑部

专题执行/姚祎 潘逸群 许灵怡

摄影/陈铤宇 唐琪

资料整理/魏嘉昫 沈宇博 林以淳 李龙续 王一冰

特别感谢/黄紫枫 马赛 刘帅

01

艺术机构与艺术驻地

北京红门画廊

中国“艺术驻地”的启蒙者

在疫情笼罩的第三年，这家创立于1991年的中国当代艺术画廊——也是内地第一家商业性质的私人画廊，最终决定于2022年年底关闭，正式为三十年运营告一段落。作为国内最早一批开放国际艺术驻地的画廊机构，红门国际艺术驻地于2001年启动，持续运营直至2020年新冠疫情爆发后终止。

广东时代美术馆

在实践中，

更新关于艺术驻地的思考

2014年的“开放工作室”项目是广东时代美术馆策划的第一个艺术驻地项目。艺术家进行开放的驻地创作，并通过展览、讲座、讨论会、工作坊等与观众近距离交流，这种形式虽然打破了美术馆只呈现完成作品的常规，但“开放工作室”仍是围绕着艺术家作品的呈现展开，对“在地”的关注度并不高。在此之后，广东时代美术馆开启了 更多的艺术驻地相关项目，从本地出发，项目“榕树头”到“一路向南”，再到“开物者”，一次次更新着关于艺术驻地的思考。

成都 A4 美术馆

驻地项目，

寻找更多种“附近”的可能

自它的前身A4当代艺术中心算来，A4美术馆已在艺术领域深耕了10余年，这个过程中，A4 的国际艺术家驻留项目从萌芽逐渐走向成熟，驻留项目已经辐射到了全球超过60个国家与地区。蔡丽媛是A4国际艺术家驻留项目的艺术总监和策展人，在她看来，每个驻地项目都有它独特的目标和使命，而A4的驻留项目则要始终回答这样一个问题 ：如何证明其在当地存在的合理性？这个问题是开放式的，只要A4的驻地项目还存在，对它的回答就不会停止。

02

艺术介入地方

艺术在浮梁

从越后妻有到浮梁，

大地之上，种子初生

2015年夏天，孙倩在日本出席第六届越后妻有大地艺术节开幕式，此前她已多年从事当代艺术与跨文化交流的相关事务，而这次，她想在日本建立中国艺术基地，为中国艺术家提供驻地平台的同时，也致力于将日本的大地艺术节及其经验介绍到国内。这便是瀚和文化的由来，其既代理大地艺术节在国内的宣传，又以北川富朗为顾问，在国内展开新的项目。

2020年7月，孙倩接到景德镇时任市委书记的邀请来到浮梁，同年11月，瀚和与政府达成协议，确定次年5月开展的计划。考虑到时间因素和实施难度，团队综合村容村貌、交通距离、历史沿革、发展空间等要素，最终确定以位于景瑶线附近的寒溪村史子园为主会场的“艺术在浮梁村落计划”。

方志小说

去地方创作，连接生活

2017年开始，“方志小说”通过联合驻地，邀约艺术家、写作者、设计师、人类学和社会学研究者等不同领域的工作者到全国各地，以协作共创的方式参与到地方实践当中。方志小说旨在从地方的真实现场出发，进行着一场场“经验并实验”的写作之旅。在芬雷看来，方志小说进行地方工作的关键词就是连接，连接更多的人，更多的物，更多的时空。去了解，去生活。

厦门沙坡尾

2018年，方志小说联合厦门白灼影像，围绕本土社区沙坡尾展开驻地项目。驻地过程中，开展了关于沙坡尾的调研、记录等活动，相关的历史与故事也通过分享会、放映等形式作为驻地作者的参考。此次驻地，意在通过外来者的目光，将白灼、沙坡尾作为漫步的起点，去探寻厦门这座城市。

福州梁厝

2021年，方志小说与福州半山空间联合策划“梁厝本草”驻地活动，一方面关注本地植物与社区居民的关系，将关于植物的知识和记忆作为地方经验的重要组成部分，重新思考在地性；另一方面，从本地对于植物的种植栽培、生活使用、文字图像的历史出发，寻找植物在传统工艺、饮食药用、民俗节庆等日常之下隐藏的观念变迁。围绕驻地周边植物的种类、种植、分布、利用等，策划了一系列活动。

西安吉祥村

2021年，方志小说联合西安美院实验艺术系，围绕“城中村”吉祥村的旅店和街道空间展开驻地，除了驻地作者，还邀请本地参与者加入，一起探讨城中村的过去、现状与未来，思考 城市变迁中的公共关系。此次驻地，希望通过探访城中村的人、事与物，发现城中村鱼龙混杂的生活简史，倾听，试着对话，找到可持续、可延展的连接方式。

成都桐梓林

2021 年，方志小说联合驻地计划与成都市爱有戏社区发展中心合作，在桐梓林社区策划一场“故事工作坊”，工作坊既属于爱有戏“生根·社区策展人年度计划”，也属于方志小说成都站的“社区驻地”。驻地作者围绕桐梓林社区展开为期半个月的驻地，期间开展活动围绕故事的寻找、分享、倾听、书写，鼓励社区居民参与。与此同时，还与四川大学文学与新闻学院合作，组成了“写作小组”，选择一部分社区故事进行非虚构创作，制作成社区故事手册。

台州临海

2020年8月，“临海不临海”开启了艺术驻地计划第一期，八位/组使用影像、装置、行为、建筑、声音、营造、研究、写作在内的不同媒介的创作者，陆续造访临海，并在此基础上创作作品，最后在当地形成展览。期间，临海不临海与方志小说合作，策划了围绕《临海水土异物志》展开的工作坊活动。

“城市创生力”烟台山艺术驻地计划

以艺术驻地的方式，

了解一座城市、一片街区

2021年8月，万科烟台山商业漫步街区联合HOMELAND发起“城市创生力”2021 烟台山艺术驻地计划，以街区公共艺术为创作方向，征集邀请设计师、艺术工作者来到福州烟台山驻地，希望通过艺术驻地的形式，引入新的创生力量。短短十天项目宣传与征集期，吸引了全国乃至海外的艺术工作者投来的近百份简历，经过唐明修、吕德安、陈宗光三位项目顾问共同评定后，邵洋、Jason Haynes、华子毅、龙淼渊、张诺然五位艺术工作者入选了这次艺术驻地计划。

张诺然

艺术家张诺然驻地中累积了大量老仓山本地人的言语和回忆，并将它们整理为文字片段，印在一片片亚克力镜面上。通过积累影像、录音、文本资料，并查阅本地方志，诺然最终创作出一本万余字的实验戏剧剧本《镜与墟》，剧组招募来自各行各业的普通人作为演员，在仓山影剧院上演了这场实验戏剧。

华子毅

华子毅与福建省级花灯制作“非遗”传承人郑祥霖合作完成了名为《对视(Entangled Gaze)》的可穿戴花灯装置作品。华子毅将老仓山居民口述的记忆片段编程语言解构，再现视觉意象，并与声音艺术家刘辰合作，将采样的福州方言编曲重塑，形成一段名为《登上阁楼》的移动影像作品。华子毅梳理了她在驻地第一个月的调查记录，将思考从线性的时间框架中解放出来，整理成为出版物《未来临的风筝》。

Jason

10月期间，Jason每日往返于家、任职的学校以及国柱文化产业基地之间，在国柱工作人员的协助下，用混凝土浇筑布料缝制而成的模型，最终形成混凝土材质的室外作品《A Gift》。Jason与福州本地竹艺匠人何敏文，以及木工师傅潘金俤合作，制作出可互动装置作品《竹马》。10月3日的“烟台山故事会”上，Jason 用自己制作的英式蛋糕， 交换当地居民的故事，这些收集来的内容最终形成了名为《10月3日》的照片装置。

龙淼渊

烟台山街区里处处是榕树，在龙淼渊看来，榕树也承载着这座城市的文化历史。他的作品《烟台山的光音》，以榕树须与荧光绳作为材料，拨开悬挂的榕树须，持手电筒观察，五彩的荧光绳便会进入视野。这件作品模拟出夜晚环境的榕树，探讨在夜景照明以外，是否可以用其它材料装点，在节能的前提下丰富街区夜晚的层次。

邵洋

艺术家邵洋以福州的历史、文化，以及在这里的生活细节为背景， 以“火”为主题，创作了二十六幅小画，将其与怀旧工艺品结合，形成室内展厅里的绘画装置作品《自行移动》。与福州青年漆艺家胡杰彬合作，制作了《我正在经验而且我正在经验经验》的大漆身高柱，参观者可在身高柱上对应找到自己的身高。《制造邂逅》不锈钢许愿树作品，向生活在这座城市的普通人征集愿望，最后将这些愿望放置在许愿树上。

03

不同视角下的艺术驻地

关心身处的城市

听见遥远的乡村

2011年，左靖离开北京，告别与当代艺术相关的事务，进入一个个具体的乡村展开工作，脚步遍及安徽、贵州、云南、河南等地。2012年，崔灿灿去到北京，以活跃的姿态投身当代艺术策展工作， 维持高密度的工作输出至今。左靖说，理想的城乡关系是存在双向的流动。而在崔灿灿眼里，关心流动与变迁就是回应自身的处境。

去田野，

用艺术的感官重新发现乡镇

多次调研后，“去田野”第一期定在了湖州市南浔区的练市镇。练市位于水网交错的杭嘉湖平原上，从前繁华的运河交通、桑蚕贸易逐渐褪色，城市化进程正潜移默化地改变着这里的面貌。同时这里又展现着今日中国小镇的典型面貌，尚未被一个“XX 特色小镇”的标签遮蔽掉其自身的丰富性。是否有可能通过艺术，粘合起隐藏在练市各种生活场景中的文化碎片?这是陈然与团队着手项目时所提出的愿景。

做推石头的西西弗，

看见满天的星斗

2021年11月，艺术家张诺然结束了福州的驻地创作，四个月的生活在最后一周被打包进五个大纸箱，发往云南。这些年，诺然参与了不同城市的不同驻地项目。驻地中结下的友谊，其实很像战友，在一个特殊的场域和时空里，一群理想主义者一同生活，激荡，一同创造，再一同告别，返回人间，回到各自的轨道。但她心里构建了一个星图，每个人都是一粒星，与她遥远地守望。

与中国艺术驻留项目持续对话

CHINA RESIDENCIES(中国艺术交流)是一个由个人发起的非营利性平台，为国内外艺术家提供筛选后的中国艺术驻留项目信息。从2013年网站创建至今，CHINA RESIDENCIES连接着国内外艺术家和中国艺术驻留项目，也持续为艺术家团体和驻留组织提供资金帮助和专业建议。新冠疫情后，CHINA RESIDENCIES每一年仍在继续和国内的艺术机构共同发起在线艺术驻留项目，借由艺术建立起持续不断的对话。

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