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整体氛围渲染、场景搭建……怎么用灯光打造一级的舞台效果？
作者｜北京广播电视台 韩正雷 马刚
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01
主楼北广场
北广场表演区是以北京电视台主楼为演出背景搭建舞台，环绕以长城和雪山元素的舞美景片。舞台下场方向是安检区域的低层建筑，是主要进出人员的通道，没有灯光可以利用的条件；上场方向为园区内休闲区域，有树木和绿植。在设计灯光搭建结构时，根据场地的现实情况，因势利导，采取了非对称设计。
另一侧，在原则镜像搭建的基础上，跳过所有绿植和树木。然而，这样的搭建会使全景画面中具有不平衡感。因此，为平衡下场方向的光束效果，在对向的舞台侧后方用雷亚架搭建高20米灯墙，配合各方向光束灯形成结构，定义了表演区。表演区周边乃至休闲区所有绿植树木，采用了LEDPar灯进行了亮化渲染。有了表演区树木的视觉引导，形成了开放性的舞台效果。
舞台正面搭建了高16米、宽25米雷亚架的U型结构，中间留有摄像平台，安装了切割灯负责表演嘉宾的面光，LED染色灯对观众区进行环境渲染。
作为背景的楼体整体呈灰黑色，外观的日常亮化设计不能满足节目录制的需求。因此，利用10只高亮度WASH灯具对外观进行投射，保证楼体的清晰呈现，也为不同时间和天气情况下的录制提供了保障和调整手段。导演组在园区外的高层建筑上设置了多个机位，进行远景拍摄。为此，灯光在结构中安装了6台激光灯。利用激光的线条和穿透力，使大全景的拍摄效果更加丰富和具有空间感。
02
剧院东侧广场
通常很少有人选择大面积的玻璃作为拍摄背景。由于玻璃的反光和折射特质会在玻璃上形成炫光和高光点，使灯具的摆放位置受到极大限制。然而电视台大剧院整体的玻璃幕外墙，有一个向外倾斜的角度，可以将正面投射的光线通过反射角投射到地面，避免反射光进入镜头，这就使得利用大剧院作为拍摄背景成为了可能。
东侧广场的正中是一个固有的主题雕塑，不能拆除也不能被有效地利用。为此，在广场整体搭建平台将雕塑覆盖，形成统一的平整区域。平台作为舞台没有再添加体现主题的景片，只是对场地进行了表演区、群演区等功能性的分割，整体的效果呈现要靠灯光来完成。
考虑到面向舞台的剧院外观为前凸的弧形，于是灯光用雷亚架在舞台两侧搭建了长度为24米的弧形结构，安装了光束和摇头LED染色灯具形成灯墙。下场方向镜像搭建安装。这样两个弧形结构与剧院外观弧形形成了线条上的呼应，就此呈现了一个完美的舞台结构。
并对透过外部玻璃幕墙可见的剧院内部进行了暖色调的渲染，使整个背景显得通透。这样，灯光就形成了远、中、近，内和外，冷和暖，几个方面进行空间表现的可能。这个场景灯光使用了大量的LED染色灯，大胆的使用高饱和度的色光在群演区。通过远近区域光线的不同处理，也实现了灯光充当舞美的初衷。
03
顶楼停机坪
停机坪的舞美方案是在地面铺设地坪，重点满足高空无人机俯拍的画面效果。由于周边护栏只有一米多高，出于施工安全的考虑，不宜搭建高于护栏的硬体结构。因此，在保证一定效果的前提下，灯光设计方案选择了从简。
在实际工作中，沿顶层护栏一周均匀分布摆放了50几只470W三合一灯具，并穿插LED染色灯，即勾勒出场地的轮廓，又能配合地屏的色调渲染环境。其间加入15台频闪灯，主要是考虑在无人机高空拍摄时更具有视觉冲击力。
由于平视角度拍摄背景多为城市的夜空，较为雷同。因此，在歌手背景方向加入简单结构性矩阵灯加以丰富。至于演员人物光，用了最简单而有效的方式——前后各两只2.5K镝灯进行处理。用调整镝灯与演员距离的方式，保证了800lx照度的高清收录需求。
节目录制时，无人机的镜头拉开后整个园区都在画面中有所展现，所以停机坪拍摄时其他场景的灯光也依然做了照明配合。就停机坪场景拍摄而言，通过大屏、灯光以及特效冷焰火的密切配合，高空拍摄的画面达到了非常好的效果。
04
结语
2020年北京卫视的跨年“冰雪盛典”演唱会，台上台下均参与表演，互动整齐划一，有很好的代入感，让观众能够感受到一起欢乐跨年的热烈气氛。电视节目是多工种、多专业的集体创作，需要相互配合才能更好地呈现。因此，灯光也需要打造行业的复合型人才，不单在自身领域有良好的艺术感受力和专业素养，对于合作的相关专业也要有所了解。目标统一，换位思考才能共同创作出优秀的作品。
END
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