加码与扩张，他/她们看好香港的N个理由

Original 冯漫雨 99艺术网 2023-06-21

面朝太平洋，背靠中国大陆，香港作为连接内地与海外的中转站，得天独厚的地理位置、中西融合的文化背景以及优越的税收政策，为艺术市场的发展提供滋养。

苏富比和佳士得两大国际拍行分别于1973年和1986年在香港举槌，亚洲战场业务屡创新高；巴塞尔集团2013年收购香港当地的艺术展 ART HK，如今的香港巴塞尔造就了全城联动的艺术场域；自欧美蓝筹画廊的入驻，更确立了香港不可撼动的重镇地位。而今，深入亚洲市场的“东进运动”是否仍在继续？

3月，艺术的主场再次回到这里，艺博会、画廊、美术馆、拍卖行等共同造势：来自全球的藏家、艺术家和艺术爱好者，在主场香港巴塞尔、Art Central擦肩而过，在M+博物馆及大馆等热门打卡地不期而遇。一波又一波艺术浪潮涌起，辐射效应显而易见。

与此同期，富艺斯迁入香港西九文化区的亚洲新总部，邦瀚斯呈现“DEBORAH BROWN：静影无声”艺术展，当代唐人艺术中心香港第二空间推出开馆群展“层叠之肤”。苏富比亦早前公布将于2024年进驻香港中环核心地段开设创新旗舰艺廊。

为何如此看好与加码香港？苏富比亚洲区现代艺术部主管郭东杰、邦瀚斯亚洲区董事总经理胡伟爔、富艺斯拍卖行及当代唐人艺术中心创始人郑林述说了其中的关键。

Q&A

Q = 99 艺术网

A = 郭东杰苏富比亚洲区现代艺术部主管

1973年苏富比进驻香港，作为亚洲市场的“风向标”，你是如何看待苏富比与亚洲藏家、亚洲市场的关系？

A：今年是苏富比进驻亚洲的50周年纪念，是1973年第一家在香港成立办公室的国际拍卖行，而这一年标志着亚洲收藏拍卖历史的一个开始。50年来，苏富比跟亚洲藏家、亚洲市场可以说是彼此互动，一同成长。苏富比从最早期在香港以中国艺术品为核心举行拍卖，到90年代末以及2000年前后开始在区内推动中国现当代艺术，以及到现在大力推广国际的现当代艺术，使我们跟藏家以及市场产生了一种互相成长的关系。

香港苏富比2023春拍现当代艺术拍卖精选拍品展览现场

苏富比一方面向亚洲藏家和亚洲市场，致力引进各个门类的精品，在引入重要拍品的同时，亚洲藏家也提供反馈，让我们学习到他们的收藏兴趣脉络，还有了解他们的眼光，让我们能够按着其方向去找寻最合适、最顶尖的拍品。这般互相支持、互相成长的关系，让苏富比亚洲一直走了半世纪。我们希望这50年，即今年作为一个非常好的总结，也为我们带来下一个50年，甚至是更多的50年。

苏富比将于2024年进驻置地遮打 (Landmark Chater) 开设创新旗舰艺廊图片鸣谢：Derry Ainsworth

苏富比去年创下亚洲业绩新高。立足香港，对于未来有哪些新规划和目标？

A：今年确实对于苏富比亚洲是一个非常重要的年份，因为这不单只是苏富比亚洲50年志庆，亦标志着上海新旗舰艺廊的开张之年。明年，我们在香港也会搬进一个新的艺术空间，这对于现代艺术是一个非常好的机会。

随着我们平台的扩展，我们对于推广国际的现代艺术就会有更大的空间。作为部门主管，我一直希望为现代艺术在香港，甚至在整个亚洲建立一个国际交易平台。

Q&A

Q = 99 艺术网

A = 胡伟爔邦瀚斯亚洲区董事总经理

本周，香港成为艺术的主场。在您看来，相较于中国其他城市，香港作为艺术市场中心的吸引力有哪些？

A：对于中国内地来说，香港有着自由开放的优势。香港依然维持其地理、金融、法律、艺术品进出口税率、和物流优势，市场环境较宽松，但同时更有规范。相对来说，内地的拍卖市场限制较多，如高税率。外资拍卖行不能于国内拍卖古董，只能拍现当代艺术、珠宝等板块。相反，国内的拍卖公司来香港很容易，今天注册公司，明天就能举行拍卖了。

香港拍卖市场之所以成功吸引海内外拍卖行纷至沓来，正是依靠自己的国际视野，高透明度营运模式、严格的合规标准，及开放和自由竞争的营商环境，这些条例一直都维持有效。

再者，对国际来说，香港是亚洲的中心，和纽约、伦敦鼎足而立，扮演“超级联系人”的角色。香港对邦瀚斯于全球业务扮演重要角色，亚洲藏家占全球成交额的1/3左右。现时，国际间的亚洲艺术品重器大部分仍于香港上拍。香港居大中华地区之中，再幅射至新加坡、印尼、日本、韩国等亚洲各地，都是我们重要客人的所在地。

香港既能把国内藏家带到透明、具公信力的国际拍卖平台，也方便拍卖行接触购买力庞大的中国藏家。邦瀚斯于全球14个城市设有拍卖中心，是行业之最，网络遍布全球，能从世界各地征集得各种艺术珍品。

“DEBORAH BROWN：静影无声”艺术展现场

放眼邦瀚斯过去几年的全球拍卖，参与竞投的亚洲客户数目增长强劲。随着全面放开，邦瀚斯将如何从香港出发吸引更多亚洲藏家？对之后亚洲市场的拓展有哪些新想法或主张？

A：我们的亚洲客户的实力，早已见于全球，占全球总成交金额近1/3。同时，2022年的十大成交拍品当中，大部分都由亚洲藏家投得，而刚于本周结束的纽约亚洲艺术周，各场次的最高成交拍品亦均由亚洲藏家投得。我们近年在亚洲的人才招揽，就是为即将启动的拓展计划而铺路。

展望2023年，作为亚洲总部的香港，业务增长自然是首要之务。亚洲市场还有不少开拓空间，不管是传统艺术、当代艺术、乃至奢侈品来说，随着中国经济复苏都能有很好的提升。

曾梵志《面具 2000 第三號》

油彩画布

2000年作

180 x 150 cm

估价: 18,000,000-28,000,000 港元

张子飘《百合 03》

2020年作

油彩画布

190 x 230 cm

估价：300,000 - 500,000 港元

邦瀚斯亚太区的几个重点将会放在：

1、持续新颖策展，吸纳更多新藏家人群。例如，香港5月现当代春拍，将会带来一系列优质中国当代作品，如曾梵志、张子飘、丁乙等；

2、近距离将全球优质拍品带入亚太主要区域，加强与藏家群的沟通。去年疫情很严重的时候，进去一趟内地很不容易，但我们依然把一些高额拍品带了进去。此外还有台湾和新加坡的预展，也同时在推动；

3、加强邦瀚斯在亚太区的市场宣传，让更多人了解邦瀚斯全球的业绩。比如，邦瀚斯引领了藤田嗣治、黄马鼎（Martin Wong）、Kenny Scharf世界第一的拍卖纪录；香港钟表部2022年春拍创造了卡地亚神秘钟“Model A”的拍卖纪录等；

4、进一步招贤纳士，提升亚太区团队与其招商能力。

Q&A

Q = 99 艺术网

A = 富艺斯拍卖行

在进入亚洲市场的八年时间，富艺斯在拍卖成交、藏家及客户上，有哪些收获与成绩？

A：过去几年间富艺斯在亚洲市场成果丰硕，持续见证增长，成为亚洲拍卖市场一股不可忽视的新力量。

2016年富艺斯首次举行“二十世纪及当代艺术和设计”香港拍卖，打破门类藩篱，将设计门类和现当代艺术同场呈现，颠覆传统模式，其后2019年起，设计门类连续多季100%成交。

2017年，乔治·康多的作品《蓝裙女子》以逾1200万港元成交，刷新艺术家当时在亚洲拍场的纪录，从此成为备受亚洲藏家追捧的蓝筹艺术家。

自2020年起，富艺斯在亚洲区业务大幅增长，已经连续三年贡献全球拍卖总成交额约35%。

而2021年富艺斯在香港春拍连续创下两场“白手套”、100%成交的“二十世纪及当代艺术和设计”专场，也在当时成为拍卖界话题。当季的领衔拍品为奈良美智作品《行踪不明》，以逾1.23亿港元成交，创下艺术家历来第二高拍卖成交，并保持至今。

2022年秋拍，德国艺术巨匠格哈特·里希特杰作《抽象画 (774-1)》以逾8937万港元成交，为同期香港所有拍卖中最高价成交拍品。

除了这些艺术巨匠的作品，富艺斯向来以新晋艺术家市场风向标自豪，历年来在亚洲创下无数备受追捧的艺术家之拍卖纪录，包含露西·布尔、艾米莉·梅·史密斯、洛伊·霍洛韦尔、六角彩子、王俊杰及盐田千春等。

从2015年至2022年，富艺斯亚洲的活跃客户数量增长超过600%，而亚洲客户在全球拍卖贡献的业务交易额则是在七年间增长逾650%。

2023年3月18日，富艺斯位于香港西九文化区的亚洲新总部开幕仪式。从左至右：富艺斯全球主席夏恩·韦斯法尔；西九文化区管理局行政总裁冯程淑仪；富艺斯行政主席爱德华·杜尔曼；香港特别行政区文化体育及旅游局局长杨润雄；富艺斯行政总裁史提芬·布鲁克斯；西九文化区管理局行政副总裁颜金施；富艺斯亚洲区主席陈遵文

2023年3月18日，富艺斯位于香港西九文化区的亚洲新总部举办记者招待会和导览

位于西九龙的亚洲总部是富艺斯继伦敦、纽约后的多功能空间大型投资项目，如此看好与加码香港艺术市场原因有哪些？

A：我们这次选址西九文化区这一全球规模最大的文化项目之一，以M+视觉文化博物馆、香港故宫文化博物馆和戏曲中心等全新文化地标为邻，位处文化艺术核心地带的定位亦不言而喻。

富艺斯已成为香港首家拥有专门打造之永久展览空间及拍卖厅的国际拍卖行。我们将改变一年两季的传统拍卖模式，于全年举办展览、拍卖及艺文活动。

新总部也有优越的地理位置优势，与大湾区交通枢纽——西九龙高铁站相连，内地藏家可以搭乘高铁直抵新总部，而海外藏家亦可通过机场快线直达临近的九龙站。兼具浓厚的人文艺术氛围与便捷的交通优势，我们相信富艺斯的新总部必将成为全球藏家到访香港的首选目的地之一。

富艺斯位于香港西九文化区的亚洲新总部

香港作为亚洲的金融和文化中心，东西文化在此汇聚。同时，香港具有得天独厚的地理优势，连接中国内地与世界，香港作为全球艺术品交易在亚洲的中心由来已久，即使当前有其他亚洲城市参与竞争，香港仍然是世界级画廊、拍卖行及艺博会聚集的重镇。香港的税制、运输、作为中国对外的门户等等各种优势仍然存在。同时，香港亦是全球金融重镇，有许多资金流动。香港本地藏家的收藏历史亦逾百年，收藏文化非常兴盛，加上近期世界级的M+视觉文化博物馆和故宫博物院的开放，也进一步渲染了香港的人文气氛。

奈良美智《寻找宝藏》

富艺斯亚洲新总部二十世纪及当代艺术香港春拍预展

对香港艺术市场的未来有哪些期许？对之后亚洲市场的拓展有哪些新策略？

A：新总部开幕后，我们继续扎根香港、立足亚洲，在一年四季举办香港拍卖之余，也会举办更多艺文活动和非营利性质的展览，更好地服务藏家群体，也希望收藏和艺术可以成为更多人生活的一部分。我们新总部开幕短短四天之内，已经吸引将近三千人到访，而从这次香港艺术周空前的盛况来看，我们相信这里的艺术市场将会更加蓬勃发展。

四月份我们预计推出聚焦女性艺术家的展览，呈现日本艺术家草间弥生和盐田千春的作品；五月份则是钟表和珠宝门类在新总部的首次拍卖，同时也将带来一场结合钟表、艺术、设计和摄影等的跨门类拍卖；六月份将呈现美国艺术家布雷特·克劳福德（Brett Crawford）在亚洲的首场个展；八月将与香港本地藏家展开合作，举办非盈利的展览；全年日程紧密，各种展览及活动已经安排到11月。

而除了在香港的亚洲区总部以外，我们也会持续于亚洲不同区域及城市举行拍卖预展和快闪展览，比如在上海、首尔、曼谷和新加坡等地，自四月份起已有不同展览和活动的规划。

Q&A

Q = 99 艺术网

A = 郑林当代唐人艺术中心创始人

近日，当代唐人艺术中心宣布成立香港第二空间，也是继北京之后在一个城市同时有两个空间，如此看好与加码香港艺术市场原因有哪些？

A：2020年唐人在黄竹坑开辟了第二空间，用于唐人艺术基金会的收藏。去年10月第二空间入驻Landmark South，这里交通便利，距离黄竹坑港铁站仅3分钟步程，同楼的香港艺术发展局永久办公室是未来香港艺术文化的管理机构，各方条件十分优越。

黄竹坑 Landmark South 外景

第二空间实则是唐人在香港的总部，空间占地870平米，近500平米是展厅，另外380平米是办公室和会议室。为了便于展览，我们对展厅进行了升级与改造。鉴于诸多事务性工作，包括与艺术家的合作、财务系统等，由此我们也在总部完善了办公条件。

当代唐人艺术中心香港黄竹坑空间群展“层叠之肤”现场

唐人在亚洲共有7个空间，相较于其他城市如首尔，香港的艺术市场生态有哪些独特之处？

A：多年来，香港一直是亚洲和中国当代艺术的中心点，国际拍卖行和蓝筹画廊的进驻，使香港成长为亚洲艺术品最大的交易市场，从本土辐射到亚洲，这是其他城市无法取代的。

唐人一直是走在最前线。讨论比较多的首尔，艺术购买力也很强，唐人很早就关注到了，去年开放了首尔空间，位于江南区当代艺术核心地段，面积达640平米，经过两次改造升级现在是最新最好的状态，目前正在展出艾未未的新展。早在2017年唐人在H Queen’s开设了香港第一空间，在我看来，香港在亚洲艺术交易的地位是首尔所不能取代的。

当代唐人艺术中心香港 H Queen's空间 “ 吉格·克鲁兹：乌托邦的向往”展览现场

全面放开后，对香港艺术市场充满信心？

A：三年疫情过去后，在香港巴塞尔期间，国内、东南亚、欧美的藏家、艺术家蜂拥而至，重新唤醒了香港对艺术的一种期待。H Queen’s的画廊在展览开幕首日从下午3点排队到晚上8点，这种场面上一次出现还是在2018年香港巴塞尔期间，当时的看展人群同样川流不息。一直以来，我都对香港艺术市场非常有信心。

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	撰文、编辑冯漫雨版式设计 Alien 图片致谢苏富比、邦瀚斯、富艺斯、当代唐人艺术中心
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