艺博会不止艺博会，国际画廊的亚洲藏家观察
艺博会作为销售平台和沟通枢纽，在吸引新藏家入场、维持画廊活跃度、推广艺术家等方面发挥了不可替代的作用。尤其是在更新的地区、更年轻的藏家群体中，始终充当前哨的角色。
设想下一个艺术中心
在东南亚艺术市场的带动下，新加坡凭借金融中心和交通枢纽，成为东南亚艺术市场吸引国际目光的最重要阵地之一。
第二届ART SG新加坡艺博会现场
图片由Sam Chin及ART SG新加坡艺博会提供
随着艺博会品牌在全球各地扩张，加之经济、地缘、通胀等压力，新加坡作为艺术枢纽的优势面临考验，虽然第二届ART SG参展画廊规模较之首届有所下降，仍让不少展商报以长期期待。
新加坡艺博会举办地，滨海湾金沙会展中心
相比于香港无法撼动的重镇地位，其他亚洲城市的重要性正在与日俱增，蓬勃发展的上海，乘势而上的新加坡和韩国，以及有着更久远艺术市场发展历史的东京等……行业内外对哪座城市将成为新一代“亚洲艺术中心”极具期待。
亚洲艺术市场的多中心趋势
过去二十年全球几大拍卖行一直将多达三分之一的销售额归功于亚洲艺术市场强劲而快速的增长，但具体是哪个地区，在对外发布的新闻稿中并没有透露。
2023年巴塞尔艺术展香港展会现场
图片致谢巴塞尔艺术展
近年，当画廊主和收藏家在聊到参加亚洲地区的艺博会时，上海、首尔、新加坡、东京、台北……仅通过某个亚洲城市达到辐射亚洲的想法已变得不太现实。
自2020年以来，亚洲艺术市场发展分散，以至于很难说出某个单一的中心，转而朝更加多元的艺术生态与艺术图景上拓展。
2023年首尔弗里兹艺博会现场
多中心的出现预示着新的竞争，而亚洲的体量足够支撑多个城市的同时崛起。参考《2023年亿元超高净值报告》，详细列举出世界上拥有亿元超高净值人士最多的城市，亚洲表现突出，北京、上海、新加坡、香港等城市位居其中。去年年末发布的《2023年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球收藏调查报告》同样指出，亚洲地区高净值人群的占比已超越欧洲，成为仅次于美国的第二大财富中心。
高古轩香港空间外景
以亚洲为中心的国际化藏家群体促成了西方艺术商业机构的“东进运动”。高古轩十分关注亚洲市场，随着亚洲藏家对西方艺术的兴趣呈现爆炸式增长，2011年香港成为高古轩在亚洲首个长期落脚点，在中环毕打行开设空间亦为全球的第11间办事处；2022年在韩注册成立公司，一年后任命在韩业务负责人…… 持续通过艺术展览与项目、博览会等开拓亚洲版图和影响力。
作为国际顶级画廊，高古轩香港总监游骁以ART SG为契机，谈及挖掘滋养艺博会生发的土壤，和对亚洲艺术市场及藏家行为变化的观察与见解。
游骁
高古轩香港总监
Q&A
Q = 99 艺术
A = 游骁
Q
高古轩第二次参加ART SG，选择带来了南·戈尔丁、乔治·巴塞利兹、曾梵志、郝量等二十余位艺术家的作品，在销售、新藏家上有哪些收获？
A：本次艺博会我们和东南亚的藏家们重聚，比起之前的第一届ART SG，本次艺博会的藏家热情更高，新加坡本地的官方艺术机构、私人基金会及机构、画廊等携手打造了一个活动纷呈的艺术周，这种活力和充满期望的气氛是非常珍贵和令人振奋的。我们的一些重要作品也被新加坡本地的藏家收藏。
第二届ART SG 高古轩展位现场
Photo: Ringo Cheung
Q
如何看待新加坡乃至东南亚市场的市场潜力？
A：东南亚地区拥有丰富多样的文化遗产和艺术传统。从传统的文物到当代艺术，这种多样性为艺术市场提供了丰富的选择，吸引了国内外藏家和收藏家的关注。
新加坡乃至东南亚长期都有很好的藏家，之前他们可能会需要去香港巴塞尔甚至是欧美的艺博会选作品，而ART SG提供了一个很好的差异化平台，在这里全球化视野和本土化目光齐头并行。我注意到有很多国际美术馆的馆长、策展人和赞助理事都踊跃出席。这种多元化的对话对一个国际画廊来说难能可贵，我们对这个市场的未来充满信心。
另外，东南亚地区的一些国家，如新加坡，非常重视文化和艺术的发展，并提供了相应的政府支持。政府的投资和政策措施为艺术市场提供了更好的发展环境，推动了艺术品的创作、展览和销售。
2023年巴塞尔艺术展 高古轩展位现场
Photo: Sebastiano Pellion di Persano
Q
过去一年，高古轩参加了亚洲的一些艺博会，包括香港巴塞尔、首尔弗里兹艺博会、上海ART021等，亚洲不同地区的藏家在收藏趣味、购买力上有哪些偏好？
A：我们去年参加了6个亚洲的艺博会，应该说是一个空前的数量。每个艺博会或者说市场都有自己的特点，我们也希望在后疫情时代能够第一时间去接触和理解这些市场反馈。简单来讲，东南亚的收藏群体因为各种各样的原因还有很多待开发的空间，他们之中很多人是世界级美术馆的重要支持者，并且互相之间有着紧密的社交网络，在国际艺术视野中也越来越活跃。韩国因为税务政策在前两年涌现了一大批新的藏家，他们的收藏品味被韩国的重要的机构和美术馆影响。中国的藏家是最广泛和差异化最大的群体，也是最有趣的一个市场。
2023年首尔弗里兹艺博会 高古轩展位现场
Photo: Sebastiano Pellion di Persano
第十一届ART021廿一当代艺术博览会 高古轩展位现场
Photo: Alessandro Wang
Q
在全球艺术市场中，年轻藏家乃至千禧藏家不断涌现。在您看来，亚洲年轻藏家与欧美年轻收藏家有什么不同吗？
A：欧美年轻藏家可能很多是受家族影响，很小的时候就有艺术信托，年轻的亚洲藏家一般作为家族中第一批和当代艺术紧密接触的群体，他们学习能力强，接受度也更高。
近年来亚洲地区的经济发展较快，特别是中国的崛起，使得亚洲藏家可能更有决心投资于高价值的艺术品，参与国际艺术市场的竞争。另外，亚洲的艺术市场相对较年轻，近年来经历了快速发展，吸引了大量的关注。因此，亚洲年轻藏家可能更多地参与到艺术市场的建设和推动中，在短时间内成立基金会乃至机构。而在欧美，艺术市场相对成熟，年轻藏家可能更多地参与到艺术品的收藏和交流中。
亚当·麦克伊文 《无题》2024 布面丙烯 182.9 x 144.8 x 3.8cm
© Adam McEwen. Photo: Maris Hutchinson
图片由艺术家和高古轩提供
高古轩香港正在展出亚当·麦克伊文的亚洲首场个展
Q
如何看待中国年轻艺术家群体的崛起？
A：最近有很多在海外生活的中国年轻艺术家的表现十分亮眼。他们既受惠于中国艺术市场的蓬勃发展，也更有机会能够和国际的机构、策展人、画廊进行直接的链接。社交媒体的普及和发展也为年轻艺术家提供了更广泛的展示平台，之前的那种从艺术院校体系一路走上来，从毕业展开始被发掘的老路子可能已经被打破了。
撰文、编辑：漫雨
图片致谢：高古轩、art sg、art basel、
frieze seoul、art021及网络