读书 | where the wild things are《野兽出没的地方》
你好！我是丹妈
童书编辑、儿童心理研究者、亲子阅读推广人
点击标题下经典图画书，可以关注我
- 丹妈语 -
私人微信：danma02
今天的这本绘本真的是经典中的经典，绘本届有句这样的说法：因为这本绘本，图画书成年了。它也是第一本被承认有强烈情感的绘本，你若是读完绘本的导读，就知道它到底有多经典了！
这本书的导读很长，但真心的相当精彩啊，错过你就真是损失惨了！
where the wild things are
适合年龄：3-6岁
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为 何 推 荐 这 本 书 ？
艾登·钱伯斯说：“因为这本书，图画书成年了。”
美国第一本承认孩子具有强烈情感的图画书。
一个幻想故事，让我们认清，每个人心中都有童年的影子。
同时培养孩子们的想象力，减轻孩子的依赖感！
彼得·亨特说，这本书是20世纪最成功的图画书之一。
朱迪思·希尔曼说，它开拓了现代童年的意义。
今天，可以这样说，《野兽出没的地方》已经成了被人们分析、解读得最多的一本图画书、莫里斯·桑达克已经成了被人们研究最多的创作者。不然，彼得·亨特就不会说出“这本书是过分赞扬的受害者”的话来了。
现在，这本书被形容为“美国第一本承认孩子具有强烈情感的图画书”。作者莫里斯·桑达克在这本书里，用野兽——WildThings这个词，如果直译应该是“野东西”——作为意象，赤裸裸地表达了麦克斯内心世界的强烈情绪，是愤怒的升华。
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如 何 阅 读 这 本 书？
四幕舞台剧《野兽出没的地方》
序幕：封面封底、前环衬、扉页、书名页
第一幕：愤怒 跨页1-3
第二幕：出逃 跨页4-6
第三幕：历险 跨页7-16
第四幕：回家 跨页
尾声：后环衬、版权页、封底
（一）序幕
1、封面和封底
为什么封面上找不到MAX？是不是藏到封面中的小船里啦？
第一个问题就是：封面上为什么没有主人公MAX？
这幅画，不是书中某个插图的重复，而是抽取了关键性的元素重新创作的画，看懂这幅画，对于理解整个作品，具有向导作用。
关注的，有三处：圆月、小船、野兽
书中很多地方都有月亮，意味着什么？
小船意味着什么？在封面中，在野兽的相衬下，船为什么很小？
书中野兽出现过5、6只，为什么是这只野兽？牛头、人脚、打瞌睡。
对于刚刚提出的第一个问题，我的理解是：封面表达了很多信息，作者故意不放主人公的目的，恐怕是为了突出MAX的情绪。整部作品，都是为了表达孩子的情绪，而封面藏了太多的密码。封面虽然不见MAX，画中的每一样，其实，都与MAX有关联。
2.前环衬
环衬，在精装书中是非常重要的画面语言。相当于戏剧开场时最初的一段旋律。如果是图像，就必须盯上半分钟，想一想这幅图意味着什么。
如果只是单一的颜色，也可以想一想整本书的氛围。一般而言，红色、绿色、蓝色，在人类的约定俗成中都有特定的情绪含义。如果是安宁的气氛，就绝不会是红色；同样，如果是激烈的剧情，就绝不会是蓝色。
在这本书中，前环衬和后环衬完全相同，是一片一片落叶的叠加，五彩缤纷的叶子意味着什么？是否指向复杂的情感？没有答案，只能在心中感受。
3、扉页
在巨大的白色空间中，只在右下角写上书名
，相对很小的字，衬托着相对很大很大的白色空间。这种空间感，是作者从一开始就意图传递给读者的。
大陆中文版，左面是版权信息，右边是“野兽出没的地方”。中文版和原版，两厢比较，那种空旷感在中文版中，似乎减弱了很多很多。
台湾汉声杂志翻译成为《野兽国》，大陆阿甲老师翻译为：野兽出没的地方
4、书名页
这一页，我们看到了两只野兽，似乎并不凶恶，反而被身材瘦小的男孩吓唬了。男孩穿着狼装，拖着狼尾巴，带着王冠，粘着胡子，一副称王称霸的模样，装出一副凶残的样子。可是，狼装毕竟是童装，其间还透出一丝滑稽和幽默，细细探究，童装也就意味着幼稚。
序幕到此结束，作者交代了很多信息，包括：野兽不凶恶、男孩很顽皮、丛林、小船，同时也引起读者的思考：野兽出没的“地方”，是一个什么样的地方？
（二）第一幕 愤怒
1、第1个跨页
关注一：“那天”，这不是随意的一天，而是特定的“那天”，那天发生了什么？那天白天发生了什么？是什么引起麦克斯的撒野举动？谁也不知道。建议大家看一下原版电影《野兽家园》，或许会找到一些答案。至于这个答案，是不是桑达克的解释，就搞不明白了。
关注二：一句话结尾，没有标点符号。这种情况在全书中多次出现，为什么？为了吸引读者往下翻页图画书文字很少，如何吸引读者自觉地翻页，有很多技巧，“说话说半句，说不全”，这种技法，莫里斯•桑达克使用得很多。
画面分析
第1个跨页，画面只是用了右边一页的大约四分之一的面积，图画被巨大的白色边框为主，传递着强烈的压抑。主人公麦克斯在搞破坏：用榔头敲打钉子。图画都是静止的，但通过动作、眼神、榔头，分明看到了麦克斯在用力敲打。是怎样的原因造成了他的巨大愤怒呢？
从被单的图案、衣架、毛巾，能够猜测出这是他妈妈的卧室。但这些物品全部被重新组织了一番。一只玩具熊被吊在衣架下面，似乎是绞刑架的感觉。麦克斯脚底下踩的书，就是踩着人类的文明，这是典型的叛逆的象征。
画面中，麦克斯向右，小熊向左，视线的分离，使得画面中间形不成视觉的焦点，这种手法，透露出很强烈的不确定感。
2、第2个跨页
文字：没玩没了
从文字来讲，是前面一页的后半句，同样没有标点符号。为什么到这里还是没有标点符号？等看完第三页，就会有答案了。这幅图的画面，比第一幅，稍微大了一丁点，同样是白色边框的压抑感
麦克斯高高举起叉子，象狼一样猛扑向小狗，小狗落荒而逃。麦克斯为什么要去追打小狗？原著没有说明，只能猜测。请注意墙上的一幅画，显然是麦克斯创作的(by MAX)，创作的是什么内容？
大家可以把第二张图放大一下看，墙上的那幅画，代表着什么？这是一个非常关键的线索由此推测，书中所有的野兽，都是麦克斯自己创造出来的，或者说是想象出来的。
3、第3个跨页
文字：妈妈叫他：“你这个野兽！”
麦克斯却说：“我要吃了你！”
妈妈不给他吃晚饭，让他去睡觉。
从文字的角度，前后三个页面，三段话，到这里才遇到第一个句号。作者的意图就是让读者把三幅图、三个场景连接起来看。
第3个画面与前面两个画面比较，呈现逐步扩大的规律。这张画，是整个故事中愤怒的顶点，麦克斯的脸朝着左侧、门外，似乎妈妈就在门外面批评的声音传了进来。
画面上方，窗外是一轮月亮，似乎不是满月，是弦月，不太清晰。
麦克斯站立的地方、月亮、枕头，三个点形成一个三角形的区域，但形不成焦点。麦克斯处于倒三角形的底部，给人一种强烈的心理暗示：不稳定，整个第一幕，交代了麦克斯的撒野、愤怒。
（三）第二幕 出逃
1、第4个跨页
文字：那天晚上，麦克斯的房间里长出一片树林
从文字看，这句话同样没有标点符号，暗示读者，要往后看，后半句话读过以后，还可以回过来重看文字和画面。
画面分析：这一页，最大的变化就是长出了六棵树。画面面积比前面有大了一圈，画面更亮些，窗外的月亮第二次出现，清晰了些，缺得更多了些。麦克斯的脸，由对着房门外面，转向朝里面，嘴角的表情松弛了些，眼睛闭上，手反绑，左脚脚板翘着，一幅负气后的一丁点轻松的样子。可以推测，闭着眼睛的麦克斯，想象出了树。
2、第5个跨页
文字：长啊长……
画面分析：树木更多了，桌子被灌木挡掉了，地面基本上被野草覆盖，床、门的形状逐渐模糊。窗外，星星更多了。
此时，麦克斯已经彻底放松了，捂着嘴偷笑着
第6个跨页
文字：藤蔓爬满了天花板，四壁变成了旷野
这个时候，图像占据了完整的一页，从第1页到第6页，从出离愤怒到“出逃”旷野，主人公的情绪，完全发生了改变。
月亮的位置没有改变，麦克斯的位置也没有变，说明还是在自己的房间里，可是，房间被“旷野”取代。虽然此时麦克斯背对着我们，从张牙舞爪的样子，一定能猜测，他的表情一定是狂喜。
下面进入了第三幕，整个故事的高潮部分
（四）第三幕 历险
1、第7个跨页
文字：大海上漂来一只“麦克斯”号小船，他扬帆起航，过了一夜又一天
画面从1/2个跨页，“发展”成了一半略多，一颗大树及树冠，向着左面延伸，预示着，心灵的空间越来越宽广。此时，麦克斯正对着我们，嘴角的弧线，格外长，格外圆。
一只“麦克斯”号小船，船是小的，而麦克斯（MAX）暗合着大。还记得第二个跨页，楼梯旁墙上挂着的画吗？“by MAX”。据此推断，这艘小船，是不是也是麦克斯制作的船模呢？
2、第8个跨页
文字：过了好多个星期，过了几乎一整年，去到野兽出没的地方
画面，占据了整个跨页的三分之二。
小船在前进中靠不上岸，船后方，从海里冒出来一个怪兽，吹口气，帮助麦克斯靠岸。麦克斯显然吓了一跳。
3、第9个跨页
左面文字：当他来到野兽出没的地方，它们发出可怕的吼声露出可怕的牙齿
右面文字：亮出可怕的眼睛伸出可怕的爪子。这一页，最大的变化是版式，从左右分隔1:2，变成了上下分隔，大约2:1。这样表现的场景，更加宽广，有点类似广角镜。
四只野兽，张牙舞爪地迎接着麦克斯，麦克斯的表情是气愤，不是害怕。如果我们遇到陌生的动物，突然冲上来，本能反应肯定是害怕，是躲开。可麦克斯现在却是左手叉腰，右手扶着船帮。为什么不害怕？
如果冲上来的是自己家的宠物，当然就不会害怕啰。那么，这些野兽，是不是麦克斯家的宠物呢？
我们又要回到第二个跨页了，对，就是那幅画，那幅牛头野兽。
由此是否可以推断：这些野兽就是麦克斯平时画出来的。这里有个细节要注意：桅杆顶上黄色的小旗子。
第七页，旗向右（顺风）；第八页，旗向左（逆风，所以很难靠岸）；第九页，旗又向右（怪兽吹的）。风一直在变，第八页的浪，明显比第七页要大一些，说明海上还是有风险的。
4、第10个跨页
左面文字：麦克斯喊：“定！”他对他们施了魔法——
右面文字：盯着它们的黄眼珠一眨也不眨，它们好害怕，都叫他最野最野的野兽，
这幅图画，麦克斯对野兽施了定身法，一动不动。麦克斯的双手动作，与第二幅图中扑向小狗的样子，及其相像。只是扑向小狗时，肯定得到了妈妈的训斥，被迫中断，而此时可以为所欲为。小狗会跑，野兽却傻傻地呆着，并表现出“好害怕”的样子。
此时，月亮再次出现，非常清晰，似乎面积更小了。画面最右面，树后面躲着一只牛角兽，探出个头，它为什么不出来？其它野兽都用手捂着脸，牛角兽却没有动作。先留个问号。
这个画面中前面的四个野兽，也各有特点，似乎可以叫做：狮子兽、山羊兽、条纹兽、鸭脚兽。这四只野兽，在第9页中的表情，相对是比较凶猛的，举着两只爪子，站立着。到了第10页，都捂着头，坐了下来。轮到麦克斯举起了双手。
5、第11个跨页
左面文字：它们请他做野兽之王。
右面文字：“现在，”麦克斯大叫，“野兽闹腾开始了！”
麦克斯头戴皇冠，手持法杖，坐在小土墩上发号施令。五只野兽做出恭敬的样子。其中，山羊兽不见了，多了一个公鸡兽。这里有只怪兽与众不同。
整个画面，已经把文字区域挤占到只剩下很窄的一条了，预示着，高潮即将到来。
6、第12-14个跨页
连续三个满页第12个跨页，麦克斯率领野兽们冲着月亮舞蹈、嚎叫；
第13个跨页，他们吊到了树上；
第14个跨页，他们开始了列队大游行。
在第12页，最左面和最右面的野兽，似乎都是大鼻子，都是新出现的。
第13个跨页，天光渐亮，麦克斯和野兽们吊在树上，狂欢彻夜进行。
第14个跨页，麦克斯骑到了牛角兽的背上，称王称霸。
这三个页面中的野兽，没有一个的眼睛是看着麦克斯的眼睛的。这与第10页中交代的文字形成了印证。第10页“盯着它们的黄眼珠一眨也不眨”，然后就是定身术。显然，野兽们在配合麦克斯这个最野的野兽进行狂欢的时候，也在暗地谋划自己的下一步行动计划：首先是不看麦克斯的眼睛。
作者用连续三个整幅的跨页，表达了麦克斯和野兽们的狂野派对进入了高潮。这三页是图画书历史上评论最多、最经典的图画。这三页，没有文字，只有全幅的图案。看到这连续的三个画面，无论大人还是小孩，都会产生一种解放的感觉。主人公麦克斯心中的怒气，全部发散了出来，一扫阴霾。
戏剧的高潮，往往就意味着后面的剧情将逐步平息。当心中的阴霾被一扫而光后，自然就会趋向平静、理性。
7、第15个跨页
左面文字：“停！”麦克斯说道。他让野兽们去睡觉，不给它们吃饭。野兽之王麦克斯感到很孤单，他想待在有人最爱自己的地方。
右面文字：从狂野四周远远地飘来，好吃东西的香味，于是他决定不再当这个地方的国王。
图像分析：狂欢了一个晚上，天色渐亮，野兽们都累了，三只野兽在打盹，只有麦克斯在思考。明明是一场狂欢，应该欢愉，可麦克斯感受到的竟然是“孤单”。孩子不会阐述理性的、系统的思维，孩子的思考，完全是直觉，是感性。麦克斯必然感觉到了，在狂欢的时候，野兽们并不是发自内心地、无条件的接纳他，而是多少带着猜忌、阴谋的成分。这一点，从前面连续三个满幅图片中野兽的表情、眼神就能看出来。
当孩子感到孤单的时候，思念的一定是父母，尤其是母亲，所以“他想待在有人最爱自己的地方”，也就是说，麦克斯因为反抗母亲的惩罚而“出逃”，狂欢过后，依然渴望“回归”。这似乎是孩子们的天性。
当他内心渴望“回归”时，非常巧合地飘来了“好吃东西的香味”。这是典型的梦境。
这幅图上，有两个地方值得思考。
第一个看点是麦克斯的帐篷、小圆凳，不就是第一个跨页中的样子吗？原来，在故事一开始，就买下了“出逃”的伏笔。
第二个看点是牛角怪。为什么牛角怪的位置离麦克斯那么近？故事结束后单独说。
8、第16个跨页
左面文字：可是野兽们哭喊着：“噢，请不要走——我们要吃了你——我们太爱你了！”麦克斯却说：“不！”
右面文字：野兽们发出可怕的吼声露出可怕的牙齿，亮出可怕的眼睛伸出可怕的爪子，麦克斯却踏上“麦克斯”号小船，向它们挥手告别。
第15页和第16页，画面比例逐步减小，作者有意识地为故事的结尾进行铺垫。这一页，野兽的表情明显露出了凶残的本性，好在麦克斯已经成功地驾船离开了。
这一页的文字，基本是重复着前面的几幅图。“我要吃了你”是第三幅图麦克斯冲着妈妈喊的话；四个“可怕”是第九页的重复；踏上小船也是第九页的重复，只是船头掉了个个。
（五）第四幕 回家
1、第17个跨页
这幅图的结构，是左右排版，图在右，占据2/3面积，和第7幅基本相同。两幅图的不同点在于：船头方向；白天/黑夜；麦克斯的表情——狂躁之后出逃的窃喜与狂欢之后孤独的寂寞。
晴朗的夜空下，麦克斯归心似箭。归心似箭，从桅杆上的旗帜也能看出来：出发时的顺风和归家时的逆风。
2、第18个跨页
文字：又回到他出发的那个晚上，他发现房间里为他准备的晚饭
这幅图画，版式与第6幅完全相同，左面文字，右面满幅图画。
图画中的内容，与第3幅图基本相同，都是麦克斯房间的场景。
第18幅图，比第3幅图，面积明显变大，麦克斯的表情明显放松，表达的是孩子的心情发生了根本变化。右面一半的满幅图片，更加明亮的光线 ，说明心理危机早就过去了。
还记得讲第3幅图时，说到麦克斯所站位置处于倒三角形的底部吗？很强的不确定性的暗示。
再看这张图，麦克斯站在画面的右侧，面朝画面的中心位置，自然就形成了视觉焦点。
麦克斯的位置、视线延伸的门和地毯的交会处、满月，三者构成了一个正三角型，平衡感代替了颠覆感。
圆桌上，出现了食物，花盆被挪了位置，说明在麦克斯“出逃”期间，妈妈进过房间了。
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