在现场丨纪录片《二十四号大街》放映 : 大时代变迁与小人物情感

10月28日14点到19点，林象×词语放映在北京郎家园郎园vintage虞社进行了「潘志琪导演作品展映」活动，放映了《侦探》（纪录片/2009）、《迷藏》（纪录片/2010）、《24号大街》（纪录片/2017），导演潘志琪参与了映后交流。

影片介绍

二十四号大街

24th Street

2017 | 纪录片 | 彩色 | 90min

2017 第30届阿姆斯特丹国际纪录片电影节 入围长片竞赛单元

2018 第2届西湖国际纪录片大会 优秀纪录长片奖

2018 第55届台北金马奖最佳纪录片奖 提名

2018 第24届上海白玉兰电视节最佳长纪录片 提名

2018 第48届瑞典哥德堡电影节

2018 第20届捷克同一世界纪录片电影节

和中国很多城市新区中正在建设的大街一样，杭州下沙新区的二十四号大街吸引了许多来自全国各地的农村务工人员，他们搭棚户而住，开饭馆、卖东西、在工地打工。影片主人公老苏就是其中一员。

老苏来自贵州农村，30多年前，对包办婚姻不满的老苏带着女友琴离开故乡，他们在各个城市打零工。来到棚户区后，他们开了一家简陋的餐馆，因为没有合法许可证，所占地块又面临开工，老苏和其他一些非法住户的棚户被不断拆除。老苏和琴决定回到故乡，但是已经在外闯荡了多年的他们，又难以面对故土的亲人。老苏的妻子和孩子不接受老苏的归乡，琴的父亲、弟妹也难以接受琴和老苏的这种情感关系。

导演带着摄像机跟随片中人物，历时7年，从中国城市到农村，描绘了快速发展和转型的社会背景下小人物的生活图景。在中国社会的城镇化、现代化语境中，本片展现农村务工人员主体性，对乡村底层生活进行呈现。

观影现场

观影结束后，导演潘志琪来到现场，与观众进行交流互动，以下是现场的问答记录：

Q:您是怎么找到这样一个人物的？

A:2010年我到了杭州，我第一个住的地方就在这样一个新开发的社区，当时看到这样一条棚户区，也没有想几年以后就能做出一个片子，觉得这些人的生活很有质感，就拿着摄像机走进他们，一开始苏只是这个群体中的一个人，他给我的感觉很幽默很愿意表达，慢慢接触以后打磨了这个故事。你的拍摄对象总会想成为你片子中的英雄，他也不是像他大女儿说的一点责任感都没有，他也会寄钱回去。纪录片人物的塑造不应该是单一的一个方面，我接触苏，是感觉他有人性中复杂的东西，值得我去揣摩。

Q:中国城市变迁的社会语境让我们看到社会的巨大空间变化和人物的变化，你是怎么去观察这个社会和人物的？您想通过这个片子传递什么？

A:可以分成两个部分一个是大时代、社会的，一个是小人物的家庭情感。我片子的最后一个镜头，就是想说明这个问题。在我们这样一个高铁、高速发展迅速的国家，有一部分人是没有享受到成果的。苏所在的棚户区被夷为平地两年后，我跟随另外一对年轻的拍摄对象去那个地方的时候，我很吃惊那里已经是高楼大厦了，在高楼大厦下面又是一片这样的农民工吃饭的棚户区。当你融不进这个社会的时候，很多东西是扭转不了的，他想种大棚，承包地但是没有钱。这个社会相对来说是公正的，但有一部分人是赶不上时代列车的。

Q:您对主人公的生活方式有没有价值判断？您会对他做一些决定有影响么？

A:会有，其实任何一个纪录片导演都会面临这样一个问题，面对你的主人公的道德污点，我们能做到的是不跟着他的价值观去犯罪，但我们也不能用说教的方式去左右他，他想要做什么事，我会善意地提醒他，但是没办法制止他。在我们社会的各个层面，人口构成复杂，我们不能过于拿自身的要求去要求别人。

Q:老苏的妻子和儿女是怎样接受您的拍摄的？

A:纪录片导演不要让拍摄中的任何一方觉得你是敌对的，这样你拍摄的内容就不够客观。同时也要提前联系，消除掉他们的顾虑。

Q:您如何看待这部片子的故事性？

A:我一开始想纯观察地拍摄这样一片棚户区存在于现代化城市的荒诞感，后来慢慢深入，我发现这个故事和我们国家大的背景有一种对照关系，所以我才从这条线索入手拍摄到了这样一个故事。

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监制：何苏六

主编：韩   飞

责编：乔梓文 尼罗日亚

美编：刘予涵

文字：刘予涵