有他们在，德国电影的心脏就不会死
友情预警北京、成都的影迷：文末有送票福利哦！
看死君：双11当天，网友们还忙着买买买的时候，第四届德国电影节在Audi City Beijing盛大开幕。看电影看到死作为受邀的自媒体之一，亲眼见证了德国新生代导演们薪火相传的创作力量。
本届德国电影节由德国电影协会与北京德国文化中心·歌德学院（中国）联合主办，在北京、成都、深圳三个城市巡展，并为观众准备了多部佳作：重温历史的开幕片《尊严殖民地》、聚焦问题少年的《四个国王》、关注移民议题的《春去秋来》，还有《流星街》《恋上哲学家》等等，新生代注目未来。
▲四位新生代导演齐亮相
除了新片外，最受欢迎的莫过于法斯宾德回顾展了。法斯宾德作为英年早逝的新德国电影四杰之一，受到包括看死君在内的无数人的追捧。而此次回顾展更是有法斯宾德基金会主席尤利阿纳·罗伦茨倾情加盟。没有法斯宾德这颗心脏，就没有德国电影这块沃壤。而如今，法斯宾德早已安息铸成经典。
▲法斯宾德回顾展海报
本次德国电影节由中国演员张静初担任形象大使，德国导演佛罗瑞·加仑伯格担任荣誉主席，这也是两人继七年前的《拉贝日记》之后的再度重逢，彼此在红毯前的交流颇为愉快，不知什么时候他们能再度合作呢？
▲张静初与加仑伯格导演
在随后的红毯环节上，众多德国电影人，包括三位著名作曲家，多位德国导演相继走上红毯，而呼声最高的莫过于张静初和加仑伯格导演组合，以及娄烨导演与妻子马英力的神秘现身。
▲娄烨导演、妻子马英力现身
在开幕仪式后，看电影看到死采访了《四个国王》的导演特丽萨·冯·埃尔兹。更多干货请移步下文↓↓↓
独家专访《四个国王》导演
采访：陆支羽、ChrisKirk（统称看死君）
嘉宾：电影《四个国王》导演特丽萨·冯·埃尔兹
看死君：导演好，《四个国王》是您的电影处女作，给我的感觉很像德国版的《少年收容所》，想问一下为什么会选择这样的题材呢？这个剧本有什么特别打动您的地方吗？
▲《四个国王》剧照：国王之间分崩离析
▲奥斯卡影后布丽·拉尔森主演电影《少年收容所》
特丽萨：作家他写完了第一版剧本之后就来找到我，问我愿不愿意执掌这部电影，当时人物的雏形和大致情节已经有了。后来我们合作了四年时间来拍这部电影，慢慢地把电影细节处理得更完善一些，人物的塑造更深入一些，共同商讨决定他们的心路历程最终的走向。
电影当中，最吸引大家的点一方面是精神治疗中心的青少年，另外一方面就是一个很好的节日——圣诞节。电影的主题并不是想去探寻精神疾病，而是如何能培养剧中的青少年他们的自信，对自我的认知和自我意识，对我来说，这是一个很重要的题目。
▲导演特丽萨·冯·埃尔兹超有气质
看死君：在拍摄这部电影之前导演您对德国社会上的“问题少年”有没有特别的关注过？
特丽萨：我自己曾经经历过非常艰难的青春岁月，也做过义工，陪同生病、残疾的孩子去旅行，每次都要耗费几个星期。这些生活经历呢，为我拍摄这部电影无形当中做了一些必要的准备。
我一直对社会边缘人非常感兴趣，我关注的不像一般人关注的那类一生都过得特别顺利的人，我喜欢去关注那些经历过很多痛苦，或者说犯过很多的错的人。之前的工作和这部电影的拍摄都让我对这一类人群产生了很深的关爱——身体或精神有病的在人生中犯过错的人。
▲《四个国王》剧照，a Christmas cock
看死君：观影过程中我们注意到，电影中第一次正式出现“国王”这个词是一个孩子以一个比较戏谑的方式提出来的，然后同时也提到了阿方斯国王，不知道阿方斯国王在这部电影的寓意是不是有什么特殊的地方？和片名四个国王是不是有一种对应的关系？
特丽萨：国王的名字是电影当中的一个人物，拉娜，她想象出来的一个阿方斯恐惧国王，其实这不是历史上真实存在的人物。我是想借这个名字表现一种创造性，有病的孩子自身的创造性。
而且，我也想借“四个国王”这个名字传达一种信息，每个人都可以成为国王，并不是说只有那些特别耀眼的人才可以，这些有病的或者说犯过错的青年人同样也可以成为国王。
▲四位主角，四位国王
包括剧中的四个人物，到最后他们都发展得挺不错，而且关键是他们通过相互的信任形成了一个很稳固的共同体，还有彼此间深厚的友谊，就像集体一样，所以就是四个国王一起来过圣诞节。
看死君：在拍摄电影期间，您是怎么去调动演员的？因为我们知道在这部片子里面很多演员都是职业演员，都不是现实生活中的问题少年，有没有拍摄之前对他们提出观察模仿的要求？
特丽萨：我没有要求演员一定要去心理治疗中心去实地体会。我们有一种专门训练演员的方式，像是家庭剧的一个方案，有专门的训练师在旁边，他会给你一个家庭角色，告诉你你的父母会是什么样的，然后有人扮演他的父母，让他自己在里面去寻找人物角色，去寻找人物的内心感受，即在这样的家庭当中他会什么样的一个感受，然后他将来可能会出现一些什么样的发展。这是比较安全的让演员去接近角色的方式，是前期准备。在拍摄过程中，很多表演都是现场和演员商讨出来的。
▲医生与Timo的对手戏
看死君：成片只有九十分钟，相对比较短，在这么短的时间内要表现出四个人的转变和内心复杂的活动，导演您怎么在这九十多分钟里处理好这种人物关系的？
在处理人物关系的时候有没有个人的偏好，因为我们感觉在电影里面导演您对费贾的展现是比较完整，想问导演这里面是否包含了主观上的同情？
特丽萨：一开始就知道电影的片长只有九十分钟，而且又不是一个主角，而是四个。我基本上是考虑的四个人展现的程度差不多，时间也分配比较均匀，我并没有刻意把费贾的故事讲的比其他人更为全面。
▲饰演Alex的女演员葆拉·贝尔也出演了欧容新片《弗兰兹》
我也尽量的避免深究每个人的疾病来源，而是更多的展现四个人在相处过程中他们发现彼此之间的共同性，进而发展出一份友谊，从而表现一种自信的过程。
表现人物内心的这种复杂性，我选择不去叙述很多的东西，而是留给观众想象的空间，如果要是很详细的描写四个人的疾病来源的话会让人产生距离感，这不是我想要的，而且也不是这部电影想要表现的主题。
看死君：导演有没有特别喜欢的导演呢？能否给我们推荐一下他们的作品。
特丽萨：很难说受到了哪部电影的影响。造成我现在整个职业局面的原因是我还是小孩的时候就看了很多很多电影，比如说希区柯克的所有电影，美国的西部片，还有斯皮尔伯格的电影……
▲不知道导演如何评价《圆梦巨人》呢
有些人肯定会说出来我最喜欢的导演是谁、我最喜欢的电影是哪部，但对我来说太难了，我也尽量不想做出这种决定。比如今天我给你推荐了三部，但是第二天再想想，觉得好像还有更多好看的。
▲Chris采访导演，娄公子强势入镜
▲独家珍藏版导演签名
四个国王：问题少年的青春
作者：AilsonAir
青春是一场孤独的冒险，那些曾经最亲最爱的人会突然变得无法交流。孤僻、暴躁就像汹涌的海浪，每一个人都会乘着小船经过这样一段重重危机，但并不是所有人都能安稳地度过这场情绪的海难。他们被人侧目，他们被人怜悯，他们被叫做“问题少年”。
电影《四个国王》讲述了四个“问题少年”共同度过的难忘的圣诞节。无法应对父母之间的矛盾，16岁的亚历克斯做了一个极端的决定。一天之后，她来到了在青少年精神治疗应急中心。
在那里，她遇到了另外三个年轻人：17岁的劳拉，一个来自知识分子家庭、拥有心酸回忆的女生；16岁的费贾，一个害羞内向、在学校被人欺负的男生；以及17岁的蒂莫，一个刚刚从封闭病房转出来、有暴力倾向的男生。在年轻的精神病学家沃尔夫医生的照顾下，他们都将在阵痛中寻找希望、逐渐成长。
在影片的最开始，我们首先认识的就是劳拉，伴随着轻快、节奏感十足的背景音乐出场，她活泼开朗，在四个人当中最外向最善于表达，这个漂亮的金发女孩看起来和普通的同龄女孩没有什么区别。
然而，随着劳拉和沃尔夫医生的对话，我们逐渐了解到这个女孩有着一段颓废而且不堪回首的过去——滥用药物、在半夜半裸着不省人事地在街头被父母找到。劳拉也在这个别扭的四人小团体中充当着润滑剂的角色，她的玩笑和调侃能缓解尴尬的气氛，却唯独不知道怎么和体面的父母交流。
另一个女孩亚历克斯同样经历着和父母相处的问题。母亲的极度依赖成了她最沉重的负担，她既无力承担也无法摆脱，身体和精神上都受到了巨大的伤害。
在四人组中她是比较寡言的，却温柔细心，常常主动照顾他人。内敛的性格让她的负面情绪不断积压，沃尔夫医生带着她在森林中大喊来发泄心中的怒气。亚历克斯终于大声地哭了出来，作为观众的我也无比感动。
害羞的费贾来自格鲁吉亚，缺乏自信的他在学校就一直被同学欺凌，全身伤痕累累，后来严重到患上了精神疾病，他经常会没有缘由地陷入恐惧，甚至无法控制自己的行为而伤害自己。他几乎不怎么说话，在四人组的相互关照下病情逐渐好转，慢慢学会与人友好相处。
而蒂莫则是一个暴躁易怒，甚至带有一些暴力倾向的男孩。他在沃尔夫医生的支持下离开封闭病房，加入四人组，开始学会控制自己的情绪，打开心扉，真正的去关心他人，与他人交朋友。
西蒙娜护士讨厌他，身边其他人提防他，只有沃尔夫医生和四人组里的其他三个同伴愿意了解他：暴躁的外表下他会照顾胆怯的费贾，会毫不犹豫地跳进河中拯救劳拉，也会在大吵一架后小心珍藏起父亲的圣诞礼物。
这四个年轻人的改变大多归功于伍尔夫医生的帮助与爱护。在领养家庭长大、与女儿关系不和，或许是这些发生在伍尔夫医生自己身上的经历让他更加能够设身处地地去理解这些孩子们，看到他们本质的善良和勇敢，而不是向其他人一样从最开始就带上有色眼镜去区别对待他们。
他坚持让蒂莫离开隔离病房融入小集体，他给四人足够的自由让他们做自己想做的，他鼓励他们用摄像的方式记录下对方的所思所想。
伍尔夫医生是从心底真正平等地看待他们、真切为他们着想，他就是这些受过心理创伤的少年的守护天使，他给他们带去了最珍贵的礼物——尊重和希望。
就是这样四个各怀心事各有问题的少年在沃尔夫医生的鼓励下组成了一个集体，一起度过这样一个注定不容寻常的圣诞节。
在这里他们不再是社会的异类，不再是不被接受的问题少年，他们相互关照、相互扶持，带上纸皇冠，露出久违的微笑。有瑕疵的年轻生命依然闪耀着夺目光芒，他们成为了自己的国王。
即使而后风波再起，相信这四个人年轻人的生活已经和从前完全不同，他们在相互的陪伴和支持中最终寻得了温暖、寻得了希望。
在结尾劳拉的镜头之中，亚力克斯面对“那今天对于你是最美好的一天吗”的问题，她露出了会心一笑，随即坚定地点了点头。 我想对于观众们来说，这大概是最为圆满的一个结局了吧。
本片导演特丽萨·冯·埃尔兹毕业于牛津大学历史系，之后进入英国国立电影电视学院（NFTS，位于伦敦西北的比肯斯菲尔德）学习电影制作。
她的首部短片《壁虎》曾获得2007年柏林国际电影节金熊奖提名，第一部长片《四个国王》也是本届德国电影节的展映影片，在2014年初获德国编剧奖提名。
▲导演参加现场问答环节
在《四个国王》中特丽萨·冯·埃尔兹起用四位新演员，他们在导演的指导下表演毫不显生涩，反而显得相当得真实动人。特丽萨·冯·埃尔兹在本片中对少年心理的形象描绘充分体现了她细腻切实的电影风格。
▲导演的红毯照
其实近些年关注“问题少年” 心理成长问题的电影不在少数。其中较为知名的就有获得2014年戛纳电影节评审团奖的《妈咪》，以及在2016年法国凯撒电影节上斩获八项提名的《昂首挺胸》。
前者由影坛最火小鲜肉泽维尔多兰导演，讲述了一个单亲妈妈戴安和患有多动症、常做出暴力行为的儿子斯蒂夫之间复杂纠结的关系。随剧情变化的画幅比配合着大量煽情音乐，在当年给影迷们留下了极深的印象。
▲电影《妈咪》剧照
而后者由法国女导演艾玛纽尔·贝克特指导、凯瑟琳·德纳芙加盟， 聚焦一名少年犯的成长，更是成为了第68届戛纳电影节的开幕影片。
▲电影《昂首挺胸》剧照
在我看来，这两部电影最大的共同点在于感情的表达形式：用最直接的方式展现少年歇斯底里、不受控制的心理状态，极其情绪化。作为观众非常容易地就会透过影像被拉入主人公情感的漩涡，跟着他喜，跟着他怒，甚至跟着他崩溃。
虽然从某些程度上说，两部影片的结尾都是给观众留下了希望的，但直到呆呆地看着电影结束字幕走完，走出电影院的望着天空长叹一口气，心中复杂的伤感仍然无法释怀。因为感情太过投入，在心底里你知道，这些少年值得更好的，但他们所陷入的人生困境是无解的。
▲电影《妈咪》剧照
但相比于《妈咪》和《昂首挺胸》，虽然同样是关注问题少年的成长，《四个国王》带着德国电影所特有的严谨，最大特点则在于情感的疏离，主要原因则有二。
一是因为本片的主人公有四位，他们有着各自不同的问题，这些问题相互对立其实又暗含联系，观众更多地是作为一个旁观者把这个四人组当作一个整体来看待。
二是因为本片的故事所涵盖的时间较短，没有足够的时间推移作为感情沉浸的引子，观众更多地是去关注事件而不是情绪。
情感的吸引和疏离本身并没有优劣之分，它只是电影所营造的一种氛围，适合故事的就是最好的。这种情绪的疏离和本片中不断出现的冰河与白雪相互呼应，更是赋予了电影一种孤独清冷的气质。正是在这种气质中，影片后段融洽相处的四人戴上皇冠放松地开怀大笑更显得弥足珍贵。
成长不易，现实生活中每一个身心健康的我们都是青春这场海难的幸存者。《四个国王》将在本届德国电影节上进行展映，希望大家也不要错过这四位少年不同寻常的青春，不要错过他们最温暖最美好的圣诞节。
采访| 陆支羽，ChrisKirk；撰文| AilsonAir
公号| 看电影看到死
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Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,
As dying in the set for directors is the most beautiful wish.