华语电影年度黑马，逃不出这个名单

Original 2017-06-17 看死君 看电影看到死

看死君：从第九届的《心迷宫》《黑处有什么》《告别》，到第十届的《八月》《喜丧》《中邪》《我心雀跃》，FIRST青年影展似乎已然潜移默化地成为中国电影新生力量的艺术发源地。自从《八月》拿下金马奖后，这个影展也吸引到了很多来自台湾的参赛者。

每年，FIRST影展竞赛初审们都为了一份入围片单，阐述、争论、抗辩，角力力争，直到最终做出选择。有初审将这个讨论的过程形容为“精疲力尽的焦灼肉搏”。这个过程让人愈发觉得，当代青年电影创作中容纳了太过繁杂的可能性，对于青年导演作品，尤其是处女作，电影评价标准本身或许会在这样的过程中吐纳更新。

经过长达两个月的审片和整整两天的初审会议，从1116部竞赛报名影片中入围的45部影片都在这里了。有极低成本制作，粗砺感，但故事结构和表现手法创新的处女作；也有扎实完整，成熟老练的处女作，以下为FIRST竞赛入围完整片单。

独家专访 FIRST 初审评委

看死君：今年FIRST影展初审入围影片中，在你看来有没有像去年的《八月》、《中邪》、《喜丧》这样很有“黑马”潜质的电影？

范文瀚：我觉得今年的质量都非常高，我感觉复审会遇到很大的问题，就是每一部都可以被拿出来讨论，都会有些比较新鲜的、让人激动的、印象深刻的点。它们都各有特色，形态也都不一样，我估计每个人看到都会有不一样的体验，不一样的感受。

看死君：有哪几部电影是你非常喜欢的？可以举例说。

范文瀚：有几部片子我觉得还是挺不错的，比如说《强尼凯克》、《川流之岛》，这两部台湾电影。虽然都是台湾电影，但是它们两个其实非常不同。

电影《强尼凯克》好像是一个日程式的，没有太多情节操纵而进行的一种样式的电影，可是它内部丰富的人物历史，承载在他们每个小的行动上，让他有一个特殊的前进步调，你在每个阶段都会看到这个人不同侧面。直到看到最后的时候，它都无法给你一个所谓的答案，但这就是这部电影真正主题，它有可能没法给你这些东西。但是它描摹的几个人在你的心里是栩栩如生的，能给观众这样的一种体验。

▲电影《强尼凯克》剧照

对于《川流之岛》来说，我是觉得它导演的手法特别好，这个导演绝对有拍精品类型影片的潜质。因为它所导演的设计和密度是特别特别高的，能体现在他的每场戏里。他既不留俗，又不深情，还能完全表达处他所要达到的那种戏剧目的。

▲电影《川流之岛》剧照

影片并不是非常的浓烈，但是他用他的技法去消解了好多原本是很浓烈的东西，并且他还创造了几个特别有趣的人物形象。比如说他的主演，演多动症那个男人。那个男人其实跟电影《绿洲》薛景求扮演的角色很像。只要是这个角色存在着，就会始终有一种张力在，因为他一直是多动的。但只要他停下来的时候你就觉得会有大事发生，并且他突出的人物的个性，就是在他停顿的时候会迸发出来。

▲电影《川流之岛》剧照

这两部电影的人物形象呈现都是非常非常得令人意外的，惊喜的。还有《米花之味》，因为鹏飞导演他原来有过跟蔡明亮合作的经验，是《郊游》的副导演，也是联合编剧。所以，他的片子里有很多蔡明亮的视觉元素，但是他跟蔡明亮又非常不同，他比蔡明亮要更加地浓烈。他强调的不是那种梳理感，更多是其中一些精巧的调度，精巧的调度会为人物提供不可知的动机表现。

另外《睡沙发的人》就是一个很精巧的，像小品式的东西。它是在一个极小的空间里完成的，是跟文学有关系的一个电影。这个电影看的时候你就会觉得能重新感觉到文学文字的那些力量。然后，也会被电影里面好多的那种精巧的细节打动，很不错的一个喜剧题材。

▲电影《睡沙发的人》剧照

看死君：我看今年的名单中，还有之前入围过柏林电影节的《笨鸟》，对这一部电影你怎么看？

范文瀚：我本身不是很喜欢《笨鸟》这部电影，因为我觉得它想做一些叙事结构上的事情，把一些信息量滞后。但那种滞后会带来一种，看他们在行动的时候，你是不知道他在干什么的，可那个段落时间有点过长，会让你觉得有一个壁垒，它会给你设一些壁垒。但是，有些人是会很喜欢这个壁垒。

▲电影《笨鸟》剧照

还有《石头》是我非常喜欢的一部电影，我在它的身上看到一些达内兄弟的影子。虽然他拍的也是一个留守儿童。但是他有些调度很好地抓住了这两个角色。两个乡村的好朋友，他们小小的年纪就展现出与他们心理不符的那种复杂程度和那种勇气的呈现。然后，让他们两个就一直结伴同行，直到那个小孩可能最后离开了，但是也是挺伤感的，就是一个这样的故事。

▲电影《石头》剧照

而《老混蛋》就是一个在视听上很精巧的那么一部电影，有些人物的小调度，每场戏都处理得非常动人。然后导演对这个人物的把握，也是创造了一个非常不常见的那种人物，就是一个执拗的，自己的妻子生病他还要去嫖娼，还要干一些违背常理的这么一个人物。可是他最后也是有一个悔过。但是他最大的亮点的就是在于他对于每场戏的那些想象。

看死君：《老混蛋》就是去年FIRST创投的片子吗？拍得好快啊。

范文瀚：对对对，我觉得是非常好的一部作品。而且它对现实是那种不捉襟见肘的评判，它是一针见血的，但是又不漏的。而且最要提到的是，它里面有好多超现实的段落，那些超现实的段落让人印象深刻。

▲电影《老混蛋》又名《老兽》

还有《小寡妇成仙记》也是一个特别神奇的电影，它有好多的构图，神奇的构图，他可能有好多东西都是从美术上，我觉得他可能有原来这个经历。他怎么说呢？他就是通过一个小寡妇的一些经历跟当代农村的一些神神鬼鬼的事情，也是触及了一些现实。

张文龙的《南京南》也是奇特的电影，你听说过吗？它是一个电影里的电影，就是它是会有黑白的和彩色的画面。它一开始是黑白的，让你以为这是真正电影内容的时候，但是这个黑白的内容其实是其中的一个主角拍的一部短篇。它另一部分就有点像洪尚秀那个，好像是叫《剧场前》，后边的那个东西是彩色的，当彩色的时候，他们会有一些对应关系。比如说前一部里面的人、角色，他真正的角色，生活中的原形不是那个人，他们会有真正的爱情，就是现实的人物他取材于真正的那些东西，有互文的一些东西，并且有些小的处理。

段一郎的《西流湾》则是一个年轻人的特别有能量的作品，它某种程度上，它的那种情节的那些出发点是有点像达内兄弟的。但是他拍的好像又是那种贾樟柯式的拍法，但是他最好的一点，就是他拍了一个不同于我们之前看到的那种乡土，比如就说一次乡村赌博所造成的事情。就乡村赌博他欠了钱，然后他们俩兄弟准备要去绑架别人，就获取一笔钱来还他的赌债的这么一个事。反映了当代农村最大的一个顽疾就是他们赌博的问题，乡村赌博的问题。他所有的事情都是靠这个去散发开的。

看死君：这些入围影片，整体上给你什么样的感觉？

范文瀚：整体质量我个人认为是非常好的，因为我觉得都会给复审带来很大的问题。因为里边形态各异的片子太多太多了，不同口味的可能就完完全全地会让评审喜欢它或者是讨厌它。就是非常地丰富，虽然没有特别类型化的作品，但是也有像《睡沙发的人》这种小品式的东西，也有像《强尼凯克》这种弱情节的东西。那也有像《小寡妇成仙记》那种比较狐魅的，就是乡村的那种比较灵力的，很妖艳的那种东西，也有《南京南》这种，就是年轻人很粗糙地，但是其实后面的情感又很丰富的，又有《石头》这种类似于好像有点主旋律，但是它在内部又很精彩的东西。

看死君：从导演的角度看，哪些影片比较是从作者性的表达出发，或者说比较符合新导演的那种特质，与众不同的？

范文瀚：我觉得就是《强尼凯克》比较与众不同，它是一种新的电影，跟我们以往看到的东西非常不一样。导演，就是你要让你的演员真切，然后给他注入活力，把你心里的那种不管是你的痛苦、你的希望，真正地编在影像里，注入他的身体，让他每一个行为都有意义，这是很难的，这是需要计算的、要自我否定的。但是《强尼凯克》它现在表现的就是风轻云淡地就完成这些。但是我相信它背后的计算会非常非常地多，但是它呈现给你的就是一个风轻云淡的比较忧伤的故事。

就是它说的是我们生活中那些暗礁，就是我们明明知道它在那，比如我们会避着它走。但是他会告诉你暗礁在哪，暗礁在哪，好多事情是无法避免的，好多事情也解决不了，很多人是很情绪化的。

▲电影《强尼凯克》剧照

还有《川流之岛》，它整个片子就拍得非常好，我觉得导演也是喜欢达内的，但是他的拍法不达内，他把好多那种戏剧化的东西打散了，真的是有设计的。比如说女主角拿到一个男人的纸条，但是她知道那个男人不爱他了。那个男人每次都要过收费站，她是那个收费站的检票员嘛，她每次给他钱的时候会写我爱你，我爱你。但是最后一次那个纸被风吹走了。风吹走之后，她就要一直沿着那个路去追那个钱。那种紧迫感是靠导演的手法把他丰富的内心表现出来西。

然后，我认为《老混蛋》也不错，就是我刚才说的那些，超现实的那些。最好的就是男主角和一个妓女之间的戏，有一个特别浪漫的。因为那个老混蛋肯定是六七十岁了，图门演的。他有一场戏是跟他的情人幽会，他的情人去做饭去了，他在那沙发上坐着，他发现了一束光束，可以照在他的手腕上。等他那个情人来说他说我送你一个礼物，然后揽着她，把她的手放在那个光束底下，给她看有一个手镯，他说这是我送你的礼物。就其实很浪漫，拍得非常细腻。图门老师演得也特别好。他这个混蛋特别混蛋，但我觉得这角色特别属于他。

因为他的那种混蛋里有一种天真的有一种憨的东西，就是你认为他不是坏，他是某种说不清的，被什么东西改造过的，但是他的单纯是存在的，他不得不去相信自己的那套东西。但是，他在失去清醒失去什么的时候，他也是会痛哭流涕的那种不相符的，你认为他不会有的那种情感。他最后其实也是去直面了他的生活，他会有直面生活的结尾。

看死君：从表演的角度，我也想问一下哪些影片比较突出？演员中有没有大家比较熟悉的早已成名的演员？

范文瀚：《强尼凯克》里的柯宇纶，他奉献出了我觉得是世界级的表演。他把一个有着波澜壮阔内心的人表现出来了。他其实演的是一个特别悲惨的人，他的经历特别悲惨，但是他一直是那种热心肠、傻呵呵那种人。他在向你展示这个人的时候，他演出了非常非常的坚强和勇气，他是没有那些杂念的，在快乐地生活的那样的人，要表现出这样是不容易的。表现出一个人没有杂念是非常不容易的，他真的是没有杂念的一个人。

然后《老混蛋》里的图门老师也是，他自己告诉导演说，这可能是他这辈子的巅峰状态了。因为他本身就长得，他的外部形象和整个他这个戏就非常地贴合。我看他这个戏的时候，我时刻被他打动着，我觉得他的一举一动，他的几次痛哭，他的几次流泪，还有他遇到一些窘境，就是非常地让人觉得心疼。

还有《米花之味》有一个演员就把一个外来的母亲演得也非常好，可能之前干不当事业，她是一个母亲的角色嘛，她把那个演得非常舒服。你看到她就像在云南那种地方，就像看到一个薄荷叶一样的那种感觉。

然后她处理她每句话，她的那个语言也学得不错，就是她是学云南话，因为我知道她可能不是云南人，她学那个话学得不错。她演出了她既有母亲的那种温柔，又有她是一个女人的那种游移，或者是那种她面对生活的那种无奈。但是又把那种勇敢演出来了，就是女性嘛，迷人的女性就是比较勇敢的女性。

▲电影《川流之岛》剧照

另外然后还有《川流之岛》里的那个郑人硕，他之前演过《醉生梦死》他演得非常好，我之前说过，和他搭手的那个女演员也演得很好。

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