他不仅会造像，还会造相机！

乔治·霍伊宁根－休内（苏联）

1900—1968

上图肖像为霍斯特·P. 霍斯特（Horst P. Horst） 摄， 约1934 年。

“我该如何用那个时期真实的光线表现当代女性呢？”

间或，老套的故事情节也会变成现实：替补演员走上舞台，一举成为明星。对于乔治·霍伊宁根－休内（GeorgeHoyningen-Huene）而言，他的星途始于一名摄影师爽约了某次拍摄。

与那些传奇化的替身不同——他们扮演角色之前通常已经接受多年的专业训练，当拍摄机会来临的时候，即兴发挥的霍伊宁根并没有接受过专业摄影培训。但是，他确实曾经学习过艺术，并和朋友曼·雷搭档拍摄过作品集。

不管是真是假，还是带有美化成分，霍伊宁根－休内进入时尚摄影圈的故事并不令人感到惊奇。

《哈贝尔小姐》（Mrs Hubbell ）

1930 年。

之前，他曾经做过插画师，见证了摄影逐步受到出版物欢迎的过程。20世纪20

年代的巴黎不单单是西方时尚之都，还是时尚期刊之都，在类似法国版的《时尚》杂志上，所谓的“现代女性”特点经常得到展示。

霍伊宁根－休内的照片混合了经典主义和超现实主义风格。柱子、雕塑头部、半身像经常直接或间接地以时尚模特的姿势和态度出现在他的作品之中。

《穿着Yraide 帆布工装的李·米勒》

（Lee Miller Wearing Yraide Sailcloth Overalls），

1930 年。

在20世纪20年代，模特在相机前不会像现在这样快速移动。相反，她们会被摄影师精心地固定在一个位置上。霍伊宁根－休内非常珍视这种控制的权利，有时候甚至会用木偶取代模特。同样，那些在他镜头前拍摄肖像的模特也鲜有选择摆姿的权利。

霍伊宁根－休内的照片主要是在工作室里拍摄的，他因此非常擅长用人造光设计空间和脸部。即使那些看上去像是在室外拍摄的沙滩装或者体育运动装的照片，也大都是在工作室里拍摄的，有时候甚至会用他自己发明的照明设备。

《跳水者》（Divers），1930 年。

在战后那段日子里，霍伊宁根－休内的时尚摄影迅速消退，特别是在他移民至南加州成为一名美国公民之后。他转向制作短篇电影，寻求动态电影中的色彩美学。

他的那些严格控制的工作室照片迅速被理查德·阿维顿（Richard vedon）之类的摄影师更加自由的室外和现场拍摄的照片所取代。尽管阿维顿和霍伊宁根的照片风格差异很大，但阿维顿仍尊其为“我们所有人的大师”，钦佩霍伊宁根－休内的作品证实了时尚和时尚摄影两者都是艺术形式。

《作为一名“现代女性”的科莱特·萨乐蒙》

（Colette Salomon as‘the modernwoman’）

《时尚》杂志，1927 年。

________

*本文选编自中国摄影出版社《摄影梦想家》一书，正文有删减。感谢中国摄影出版社授权转载。

[ 美] 玛丽·华纳·玛瑞恩 著

金立旺 译

 往期大师 

 尤金·阿杰特丨阿尔弗雷德·施蒂格里茨丨弗朗斯·本雅明·约翰斯顿 丨奥古斯特·桑德丨伊莫金·坎宁安 丨爱德华·韦斯顿 丨拉乌尔·豪斯曼 丨汉娜·霍克 丨曼·雷 丨约翰·哈特菲尔德 丨安德烈·柯特兹 丨多萝西娅·兰格 丨维吉 丨布拉塞

（点人名查看）