新展 | 东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏

三十年风鹏正举

策展人  苏  丹

“东张西望三十年”既是一个关于中国当代艺术发展史的时间概念，又是一段声势上轰轰烈烈、形式上森罗万象的社会景观节选。

金基罗（韩国）《可乐杀手》

LED装置  60×250cm  2007

改革开放伊始，中国视觉艺术群体的敏感度决定了他们扮演的历史角色，他们是时代先锋、弄潮者、逆袭者和批评者。时过境迁之间艺术群体自身的态度、观点、角色也在不断发生着变化，这是内因外因共同作用的结果。文化的交流和社会现实是艺术家们创作的环境信息，也是思想和素材的源泉。来自西方的现当代艺术一股脑地涌入并没有让人们消化不良，当代艺术的冷静和批判性构成了一种自生的机制，源源不断地一边生产着，一边详计审处般反复筛选着。这其中评论家、期刊、艺术博物馆、甚至画廊都是筛选者，收藏家也不例外。

约瑟夫·博伊斯（德国）《为了爱而生存》

量杯、玫瑰  尺寸可变  1975

总体上看，艺术品收藏研究也是艺术研究的重要版块。历史上重要的艺术收藏家、艺术赞助人，如意大利的美第奇家族、纽约的古根海姆家族都对当地的艺术发展起到了重要推动作用。与历史相比较，当代的艺术收藏机构和个人收藏家数量更是庞大、丰富多元，但共同点是他们放眼世界、高瞻远瞩。他们在艺术田野中的辨识、收藏和梳理，促成着艺术史的书写，编织着艺术史和社会史的脉络。

范尼莎·贝克罗夫特（意大利）《伦贝克，苏丹》

摄影  230×180cm  2006

从文化发展史的角度来看，中国改革开放的历史是当代中国文化逐渐融入全球视阈的历史。这其中，中国当代艺术的全球化是不可忽视的重要现象，也是中国当代艺术历史的重要内容。而在这一方面，独立的艺术推广人功不可没。程昕东先生是第一代全球化背景下中国本土的当代艺术经纪人和收藏家。在过去三十年中，他通过展览行动将许多重要的中国当代艺术家介绍到世界各地，也将世界各地的当代艺术家引入中国。他的展览推介和艺术收藏行为在中国当代艺术的全球化中起到了重要作用，也是这一段历史的鲜活表达。

马鲁·门迪（古巴）《最美好的事物》

布面丙烯、金属  180×200cm  1995

历史是个大象，而个体的视阈总有其局限，于是距离最近甚至身在其中的历史却离我们反而更加遥远，这就是关于“当代艺术”这个概念一直处于激烈争论中的原因。我们总想急切地弄清历史的全貌，一方面去阅读不同文本，一方面通过对一个又一个展览的观摩，来参考、度量、归纳。严肃的展览首先应当客观，同时线索逻辑自成一体，以形成叙事的结构。这个展览来自一个中国当代艺术重要的收藏家程昕东的收藏，虽然不一定是这段历史中当代艺术全面的反映，但是作为个体的艺术收藏必然是具有某种独特性的，这是个人的视野、价值观、机缘融汇的结果。它的价值在于通过分析、遴选和组织，以呈现中国当代艺术的一个侧面。

朱利安·奥培（英国）《露丝和香烟》

录像、LED屏  110×66×12cm  2006

本次展览从程昕东先生的收藏中精选出百余件，包含了绘画、摄影、雕塑、装置、影像等众多门类，作品来自十余个国家，力图呈现当代艺术的丰富面貌，也为中国当代艺术的研究提供一个独特视角。

2020年12月1日于北京

东张西望三十年

存在-视角

对现代性的创造、发现、讨论与反驳贯穿了20世纪并延续至今，无名个体的自我确认与表达在人类历史上第一次成为文化的主流。被这样的思潮鼓励着，艺术家用各种各样的存在：人、动物、事件，表达着个体的自成逻辑的视角。

黄岩（中国）《纹脸 – 梅、兰、竹、菊》

摄影  (145.5×115.4cm)×4  2004

历史-言说

摄影档案和大众传媒不断将历史图像拉入生活现场。经典的历史图像在反复观看中成为被艺术家借用、阐释与揣摩的材料，在错位与重构中引申出新的意义与趣味。

安纳塔斯·苏特克斯（立陶宛）

《大学路上的马拉松，维尓纽斯》

银盐照片  55×37cm  1959

马歇尔·雷斯（法国）《亲爱的自由》

铜雕  26×20×10cm  1989

人-境况

一边是物质的极大丰富，一边是精神、信仰的虚置。承受着不能承受之轻的人们在内心深处缓缓自视着变形。艺术家镜像出时代的心理现场。

西内沙·卡沙莱夫斯基（北马其顿）《时间尽头》

布面油画  114×162cm  2017

王克平（法国）《吻》

铜  高40cm  2008

空间-景观

工业化、都市化、信息化飞速改变着人们的生存空间。对传统田园的依恋依然存在，机械美学的诱惑却在强力拖拽。空间的实在性逐渐被景观的符号性吞咽，艺术家创造出时代的奇观与景观。

丹尼尔·布伦（法国）《打开的小屋》

有机玻璃、木材、塑胶薄膜、镜面

700×700×700cm  2005

卢昊（中国）《建筑碰碰车》

有机玻璃  尺寸可变  2002

重组-生成

全球化像一台震荡着的搅拌器，将流动的人、物质、文明搅拌其中。离开文明原点的存在被重新编码与解码于新的坐标中，新的形式与内涵在流动中生成。艺术家重新组合着材料、形式、符号，据此生成新的创作。

巴拉佐·迪米提杰维奇（波黑）《后历史使者》

    照片、提琴  尺寸可变  2006

 师建民（中国）《如意》

不锈钢  124×75×193cm  2005

东张西望三十年程昕东当代艺术收藏

展览时间

2020年12月12日 – 2021年3月12日

展览地点

清华大学艺术博物馆一层展厅策 展 人苏   丹项目统筹杜鹏飞   王晨雅   陈兴鲁   程   婧策展助理王熠婷视觉统筹王   鹏视觉设计郭   斌展览执行陈兴鲁   程   婧   王熠婷主办单位清华大学艺术博物馆支持单位法国驻华大使馆克罗地亚驻华大使馆立陶宛驻华大使馆古巴驻华大使馆

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每周二至周日9:00-17:00（16:30停止入馆）

每周二9:00-12:00（校内学生专场）

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