这次，我们把瓦尔达与德米的院子搬到了深圳BC！
编者语
我们即将开启瓦尔达与德米的回顾展。瓦尔达的电影里满是对生活的抗争与热爱，德米五彩斑斓的歌舞片华丽却也柔软，还有他们的爱情、相守的一生，都值得被更多人了解。
这次影展主题定为“幸福海滩 电影人生”，是一场有关“爱”的致敬。
关于“幸福海滩 电影人生：瓦尔达与德米电影回顾展”
首先，我们需要非常抱歉地告诉各位影迷，电影展映将推迟举行，具体排期将于近日公布。
不过，虽然展映时间推迟，但“瓦尔达与德米的幸福小院”与“6至8时的bc+海滩”两大影展主题展览将于6月19日（明天）如期上线与影迷见面。
幸福海滩 电影人生
the beaches, the movies
瓦尔达与德米电影回顾展
Varda & Demy
影展排期与开票时间
将陆续公布，敬请期待！
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“瓦尔达与德米的幸福小院”
展览地点：深圳百老汇电影中心大堂
开放时间：“瓦尔达与德米影展”期间全天开放
费用：免费
1951年，阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）在巴黎遇见一条小巷。它位于老杂货店和框架厂房之间，没有浴室、没有暖气，破败不堪，而瓦尔达产生了将它重建的想法。
父亲去世后，瓦尔达搬进了这条小巷，一点一点把它改造成了自己的后院。
经过布景后的院子是迷人的，它曾为处女作《短角情事》的一条街道提供了关联镜头，瓦尔达也曾在这为电影里的情侣写下台词。
在不同的阶段，瓦尔达将院子装成了不同的模样。亚历山大·考尔德(Alexander Calder), 汉斯·哈通(Hans Hartung), 马里奥·普拉西诺斯(Mario Prassinos), Brassaï (Gyula Halász)，这些艺术家们都喜欢来院子里串门；瓦尔达常常拍摄些邻里的照片，然后在院子里展出。
1959年，雅克·德米（Jacques Demy）也搬了进来与瓦尔达同住，他们一同抚养着两个孩子，马休（Mathieu）与罗莎莉（Rosalie），小院成为了一家人的港湾。
那时，瓦尔达从家里牵着电线出门拍电影，她拉着线拍摄邻里，咖啡馆老板，面包店厨师，手风琴商，卖钟表的人…电线长度90米，曾是瓦尔达离开小院工作的极限距离。
有人说，这根电线线是连接瓦尔达与小院的脐带。工作结束，瓦尔达收好灯，把电线留在插槽里，然后回家。
“4 Chevaux”汽车
瓦尔达有一辆“4 Chevaux”，由于小院的门口狭窄，她只能在门口开着汽车缓慢向前， 缓慢倒退，这样重复开上14次才能开进车库。不过有那么一个幸运的日子，她开了13次就进去了。
其实，早在拍摄《南特的雅克·德米》之后，瓦尔达的电影风格就开始转向（将电影装置艺术化的）参与式纪录片。
瓦尔达与德米电影拼贴再造
瓦尔达的影像，通过独立剪辑、边缘视角，将自然与人文缝合，在现实与虚构的镜像拼贴与叠加中不断生成全新的生命体验。而德米的电影将大面积的饱和色彩碰撞，拼接出了视觉的和谐与美好。
这里，是30位观众以拼贴画的方式，向瓦尔达与德米的影像发起致敬。
最后一张合影
而德米离世后近三十年，除了一部12分钟的爱情短片《飞逝的狮子》，至今为止瓦尔达没有再进行过剧情片创作。
我们也是拾穗者
送给瓦尔达的土豆
直到2000年的《拾穗者》，78岁的瓦尔达偶然发现了一个心形土豆，它因尺寸不合适而被市场丢弃。这些土豆虽然外表不再光鲜，但仍然可以食用、做装饰品，甚至继续生长。
后来，瓦尔达从被弃的土豆堆中带回了一些，它们日渐风化，开始发皱、干瘪、发芽。瓦尔达用离开大地并逐渐干瘪的土豆来比喻自身衰老的过程，也表达着苍老的生命依旧富有生命力，在空气中寻找适合自己的养料。
今年瓦尔达离世了，所有爱着她的人们来到她的墓前，为她留下了一只土豆。如果你也从这里驻足，请与我们一同悼念这位可爱的老太太，留下一颗属于你的土豆吧。
彩色塑料世界
瓦尔达也曾收集色彩缤纷的塑胶物件，它们廉价又有趣。她说：“吹气床垫、救生圈，是童年回忆，夏日风情；3欧元一对人字拖，是消费者的胜利。”
这些颜色仿佛会在海滩边跳舞，如同瓦尔达天马行空的一生。
90个“扫帚”
80岁那年瓦尔达送给了自己一部《阿涅斯的海滩》，而她的邻里亲友每人带着一把扫帚来到小院，为她祝寿。大的小的、长的短的、精致的、简陋的扫帚，还有一把正通过邮件寄送过来。
扫帚在法国的俚语里，“扫帚”与“年岁”发音相似。当瓦尔达的院子里放满了倒立着的扫帚，也仿佛看见了自己曾走过的不同岁月。以幽默的方式调侃着岁月的流逝与可爱。
这一次，我们再为瓦尔达送上了10把扫帚，纪念她生活在这个世界上的90个年岁。
胶片帘
瓦尔达也曾用《创造物》（1966）的35毫米胶片重新制作了一件名为《我的失败小屋》的装置艺术。她说：“电影就是我的家，我想我一直住在里面。”
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“6至8时的bc+海滩”
展览地点：bc+空间（库布里克内）
开放时间：影展期间18:00-20:00开放
费用：免费
后来，瓦尔达回到了从小生长的海滩，塔子“海滩”的装置中，将大海的相片，海浪的影像与沙子混合，汇集了人们生存必须的空气、水、土，也结合了图片、影像、声音。
这是瓦尔达将不同的时空交错，以简单幽默的方式阐述着对影像与影像的理解。
海滩上的镜子
她也曾在海滩上铺设大大小小的镜子，将穿梭镜中的自己记录下来。这些镜子既各自独立，又互相重叠，如同一种互文，镜头后面的是观众，他们看见了镜子，看见了瓦尔达，看见了沙滩，而镜头前的瓦尔达又以相反的方式看见了观众。
瓦尔达说，“这正是我想要的肖像”。在多重叙事里，记忆仿佛也变成了讲述者。
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2017年，《脸庞，村庄》的问世，终于让更多人认识到了瓦尔达，这个戴着蘑菇头的老奶奶。
也就是很多人都很熟悉的故事，她与摄影师JR一起环游法国，他们走进法国的小镇、乡村、工厂、港口去拍摄工人、农民、牧民、邮差、女招待等等普通人，请居民们来拍摄照片并现场打印出来，将巨幅的印刷照片贴在建筑物外墙上。
瓦尔达电影引人入胜之处，不只能是在电影的技巧和艺术观念，更在于她独自的表达方式在镜头里注入情感，探讨与关照法国社会。
幸福海滩 电影人生
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